柳梢青 楊無咎 賞析和翻譯

  柳梢青 楊無咎 賞析，是一首有著構(gòu)思美、語言美、意境美的作品。本文柳梢青 楊無咎 賞析由unjs.com編輯收集整理，希望大家喜歡！

導(dǎo)讀：

  這是一首詠梅花畫的詞令，表現(xiàn)的精神是梅花與人融為一體，在這首詞中，既寫梅花的品質(zhì)，也表現(xiàn)出了作者的情操。其原文如下：

···      柳梢青·茅舍疏籬

·····   楊無咎

  茅舍疏籬。半飄殘雪，斜臥低枝。可更相宜，煙籠修竹，月在寒溪。

  寧寧佇立移時。判瘦損，無妨為伊。誰賦才情，畫成幽思，寫入新詩。

字詞解釋：

寧寧：寧靜之意。又作亭亭。　

移時：謂少頃。

柳梢青 楊無咎 賞析：

  詞作上片通過對梅花生長的環(huán)境、外在形象的描繪，著力刻畫出梅花超凡脫俗 的韻致。“茅舍疏籬”，這是梅花生長之處。作者把他所喜愛的梅花置放在這樣的一個環(huán)境之中，無非是借此表明自己的心跡，超凡脫俗，高潔自愛。

  “半飄殘雪，斜臥低枝”兩句，是以比擬手法來正面刻畫梅花形象。上句寫梅花之潔白晶瑩，下句刻繪梅樹姿態(tài)之飄逸，這句是化用林逋的詠梅名句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。末三句筆鋒一轉(zhuǎn)，緊承首句，再度刻畫梅花周圍的環(huán)境，從而使得整個畫面顯得更富清幽、高雅的意境：白云繚繞、修竹蕭蕭、皓月高懸、溪流潺潺。這個畫面比林逋詩句的內(nèi)涵更大，境界更清幽，更有特色。這些景致和意象是隱士生活不可或缺的，它們都具有隱士的生活和品格高潔的象征作用。由此我們可以看出，詞人雖寫梅，然而根本之點卻不在于梅，這就為下片的抒情作了很好的鋪墊。

 

  下片詞人筆鋒轉(zhuǎn)向刻寫自己，一位在梅樹前佇足凝思的詞人形象躍然紙上。“寧寧佇立移時”，“寧寧”，神情專注貌；“移時”，謂時間經(jīng)過之久，與歷時、經(jīng)時意同。這句是刻畫詞人自己在梅花樹前駐足觀賞、凝思�！芭惺輷p，無妨為伊”，意謂為了觀賞梅花、從梅花那里汲取精神力量，陶冶性情，以致“瘦損”了自己的身體也“無妨”。這里看出詞人對梅花的迷戀傾心程度之深。這句的寫法，以退為進，與柳永的名句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，有異曲同工之妙。最后三句：“誰賦才情，畫成幽思，寫入新詩”。詞人覺得光整日價佇立在梅花前流連觀賞還遠遠不夠，最好還能讓梅花的飄逸神韻、高潔品性時刻與己相伴，于是他便祈想：誰能賦于我才情，能夠把梅樹的倩影與神韻描畫下來、用詞章把她刻畫下來，成為永恒的留念？

詞牌名了解：

  《柳梢青》，詞牌名，又名《隴頭月》、《玉水明沙》、《早春怨》、《云淡秋空》、《雨洗元宵》等。雙調(diào)四十九字，此調(diào)有兩體。前后片各三平韻，后片第十二字宜去聲。別有一種改用仄聲韻。前片三仄韻，后片二仄韻，平仄略異。

 

作者簡介：

  揚無咎(1097～1171) 南宋詞人。字補之，號逃禪老人，又號清夷長者，漢揚雄之裔，自稱為草玄(揚雄)后裔，故其書姓從“扌”不從“木”。漢族，清江(今屬江西)人。北宋哲宗紹圣四年(公元1097年)生于清江(今江西樟樹)，后寄居豫章(今南昌)。他詩、書、畫兼長，墨梅藝術(shù)在畫史上影響尤其深遠，在當時也已經(jīng)聲名遠播，有“得補之一幅梅，價不下百千匹”之說。

  揚無咎清高自守，生性耿介，不慕榮利，不俯仰時好。他并不是個專攻花鳥的畫家，據(jù)宋人鄧椿《畫繼》記載，他的主要成就在于水墨人物畫，師法北宋大畫家李公麟，下過一番功夫，梅竹松石不過是他的文人游戲筆墨，但墨梅卻成了他繪畫藝術(shù)的標志性題材，大約正是因為梅花“傲骨凌霜”的品格，激發(fā)了藝術(shù)家人格上的共鳴吧。

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