沉醉：大醉。

萼：花瓣外面的一層小托片。

遠(yuǎn)《花草粹編》作“斷”

悄悄：寂靜無(wú)聲。

依依：留戀難舍，不忍離去之意�！对�(shī)經(jīng)》：“昔我往矣，楊柳依依�！碧啤�吳融《情》詩(shī)：“依依脈脈兩如何？細(xì)似輕絲渺似波。”

更：又。柳永《雨霖鈴》：“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。”

挪：揉搓。

捻：用手指搓轉(zhuǎn)。

得：需要。

些《花草粹編》作“此”

訴衷情李清照主旨：

  本詞主要抒寫(xiě)了女主人對(duì)遠(yuǎn)游丈夫的綿綿情思。

訴衷情李清照賞析：

  一般詩(shī)詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對(duì)殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫(xiě)梅�！痘ú荽饩帯奉}此詞作“枕畔聞殘梅噴香”，景況不差，然仍未得其抒情之三昧。

  上片寫(xiě)詞人醉眠后，殘梅的幽香對(duì)她所發(fā)生的作用。在一個(gè)早春的夜晚，詞人酒醉回到臥房，連頭上的釵、簪等物也無(wú)心思卸去，便昏昏睡去。頭上插著的梅花也因蹭磨而成為蔫萎的殘枝敗朵，但越發(fā)散發(fā)出誘人的幽香。酒力漸漸消退，這股清幽的芳香不斷襲來(lái)，終于使詞人從睡夢(mèng)中蘇醒。梅香擾斷了她的好夢(mèng)，使她在夢(mèng)境中回到北國(guó)故鄉(xiāng)的愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)。詞人無(wú)限感嘆，惘然若失。

  首句雖未寫(xiě)飲酒的動(dòng)機(jī)和場(chǎng)面，直截寫(xiě)酒后入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見(jiàn)詞人飲酒之多和心緒之惡。一個(gè)“遲”字進(jìn)一步透露出沉醉的狀態(tài)，心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。下旬“熏破”二字，通過(guò)嗅覺(jué)強(qiáng)調(diào)出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢(mèng)中得歸故鄉(xiāng)，所以心情暫時(shí)很美。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢(mèng)。她的夢(mèng)魂本來(lái)正沿著回鄉(xiāng)之路，飄飄忽忽飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，“枕上片時(shí)春夢(mèng)中”，行盡歸鄉(xiāng)千里路，也許能回到故鄉(xiāng)，也許能與親人團(tuán)聚吧。但這美夢(mèng)卻被梅花擾斷，希望又成泡影。這種對(duì)梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨象無(wú)端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來(lái)沉醉”不過(guò)是為了借酒澆愁罷了�！皦�(mèng)遠(yuǎn)不成歸”一句，集中表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷人之倩，欲歸不得之苦。

  下片集中寫(xiě)詞人醒來(lái)后，依托于梅花的百無(wú)聊賴(lài)的心緒。

  醒來(lái)已是深夜，四周一片靜謐，孤獨(dú)的詞人自己也是一語(yǔ)不發(fā)。輕柔如水的月光，給大地涂上一層透明的銀色。窗上的翠色簾幕紋絲不動(dòng)地垂掛著。簾外，一天明月；簾內(nèi)，無(wú)限凄清。她思緒萬(wàn)千，再也睡不著了，只好隨手摘下鬢間的梅枝，在手中反復(fù)揉搓著，撥弄著，無(wú)言獨(dú)處，等待天明。此時(shí)，萬(wàn)籟俱寂，唯有這梅花，“伴我情懷如水”……

  “人悄悄，月依依，翠簾垂�！绷攘葦�(shù)語(yǔ)，勾劃了一幅春夜無(wú)眠圖。春夜孤柄，久不成寐，簾篩月影，月伴無(wú)眠。一個(gè)“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內(nèi)心世界。“更挪”“更捻”的連續(xù)動(dòng)作，突現(xiàn)了詞人百無(wú)聊賴(lài)的心理。這單調(diào)的動(dòng)作，包含著復(fù)雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢(mèng)中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己目前的處境，或許是對(duì)梅花產(chǎn)生了憐惜之情：“眾芳搖落獨(dú)喧妍，占盡風(fēng)情向小園。”梅啊，你曾傲寒怒放，現(xiàn)在卻遠(yuǎn)離了母體，變得這般憔悴了……。在這深夜里，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時(shí)光�！案�援殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)：”三“更”相迭，含蘊(yùn)無(wú)窮，將詞人的感情表現(xiàn)得婉曲有致；所用排比句式，既合格律，又靈活多變。

  這首詠梅詞，沒(méi)有把筆墨集中在寫(xiě)梅的姿容、特質(zhì)上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線(xiàn)，串聯(lián)全篇。全詞以寫(xiě)頭戴殘梅沉醉入睡開(kāi)始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢(mèng)境與凄苦的現(xiàn)實(shí)互為映襯，深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。全詞雖不著一個(gè)“愁”字，卻處處含愁。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挪殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)�！备�把詞人內(nèi)心的愁緒通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)褥淋漓盡致。國(guó)破家亡，流落他鄉(xiāng)，一腔怨恨，借梅而發(fā)。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點(diǎn)。

后世點(diǎn)評(píng)：

1，清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：玉梅詞隱云《漱玉詞》屢用疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，最為奇創(chuàng)。又“庭院深深深幾許”，又“更挼殘蕊，更捻馀香，更得些時(shí)”，又“此情此恨，此際擬托行云，問(wèn)東君”。又“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似舊家時(shí)”，疊法各異，每疊必作，皆是天籟肆口而成，非作意為之也。歐陽(yáng)文忠《蝶戀花》“庭院深深”一闋，柔情回腸，寄艷醉魄。非文忠不能作，非易安不許愛(ài)。

2，劉逸生《宋詞小札》：整首詞寫(xiě)的就是這些：你看，事情有多么瑣屑，而寫(xiě)來(lái)卻多么細(xì)膩，表達(dá)的人物感情又何其曲折幽深，耐人尋味。不知道這首小調(diào)是不是為了寄給她丈夫的可以想象，假如趙明誠(chéng)讀了它，次不會(huì)不受感動(dòng)的。妻子這—縷細(xì)微委宛的柔情，難道會(huì)比“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”更遜色嗎?

詞牌名了解：

  訴衷情，詞牌名，唐教坊曲。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶(hù)說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。龍榆生《格律》原書(shū)收平仄韻錯(cuò)葉格（格二），雙調(diào)平韻格未收。平韻格流傳較廣，宜為定格。平仄韻錯(cuò)葉格，《金奩集》入“越調(diào)”。三十三字，六平韻為主，五仄韻兩部錯(cuò)葉。

原為單調(diào)，后演為雙調(diào)。韋莊、黃庭堅(jiān)、張先、陸游、李清照、吳文英,呂圣等著名詞人均用過(guò)此調(diào)。

作者簡(jiǎn)介：

  李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。早期生活優(yōu)裕，李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

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