一叢花令張先閱讀答案翻譯賞析
一叢花令張先閱讀答案翻譯賞析，這是北宋著名詞人張先所創(chuàng)作的一首詞，描寫了一位女子她的戀人離開(kāi)后獨(dú)處深閨的相思和愁恨。原文：
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮
張先
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤！
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮字詞解釋：
⑴傷高：登高的感概。懷遠(yuǎn)：對(duì)遠(yuǎn)方征人的思念。窮：窮盡，了結(jié)。
⑵千絲：指楊柳的長(zhǎng)條。
⑶東陌：東邊的道路。此指分別處。蒙蒙：細(xì)雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚(yáng)的柳絮。
⑷嘶騎：嘶叫的馬聲。
⑸小橈：小槳。橈，這里引申為船。橈：一作“橋”。雙鴛，一對(duì)鴛鴦。常用以比喻夫妻。 北周庾信 《彭城公夫人尒朱氏墓志銘》：“偃松千古，無(wú)寡鶴之悲；文梓百尋，還見(jiàn)雙鴛之集。” 倪璠注引《列異傳》：“ 宋康王埋 韓馮夫婦，宿昔文梓生，有鴛鴦雌雄各一，恒棲樹(shù)上，聲音感人�！� 宋高觀國(guó) 《玉樓春》詞：“棹沉云去情千里，愁壓雙鴛飛不起�！贝颂幇凳緪�(ài)情圓滿。通，暗示“船通情難通”。
⑹梯橫：是說(shuō)可搬動(dòng)的梯子已被橫放起來(lái)，即撤掉了。畫閣：彩繪華麗的樓閣。 南朝梁庾肩吾《詠舞曲應(yīng)令》：“歌聲臨畫閣，舞袖出芳林�！� 唐王建《宮詞》之九：“少年天子重邊功，親到凌煙畫閣中。” 元王實(shí)甫《西廂記》第四本楔子：“出畫閣，向書房，離楚岫，赴高唐 �！�
⑺櫳：窗。
⑻解：知道，能。嫁東風(fēng)：原意是隨東風(fēng)飄去，即吹落；這里用其比喻義“嫁”�！安蝗缣倚印倍洌哼@是張先的名句，當(dāng)時(shí)人稱他為“桃杏嫁東風(fēng)郎中”。唐代詩(shī)人李賀在《南園》詩(shī)中寫道：“可憐日暮嫣香落，嫁與東風(fēng)不用媒。”出嫁是女子一生大事，而桃杏花嫁給東風(fēng)時(shí)連媒人都沒(méi)有，李賀的詩(shī)意是十分沉痛的。張先此詞反其意而用之，為桃杏能嫁給東風(fēng)而慶幸，意在為思念離別的女主人公尚無(wú)歸宿而感嘆。
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮翻譯：
在高樓上眺望而傷感，苦苦地思念著遠(yuǎn)方的心上人，這樣的事何時(shí)才能結(jié)束呢？看來(lái)在這世界上再?zèng)]有什么東西能比愛(ài)情更為強(qiáng)烈的了！離愁別恨正牽連著千絲萬(wàn)縷的柳條紛亂不已，更何況東陌之上，垂柳已是飛絮蒙蒙了呢。我眼前還浮現(xiàn)著你的馬兒嘶鳴著，越跑越遠(yuǎn)，一路不斷揚(yáng)起灰塵的情景，情郎啊，你叫我到哪里尋找你的蹤跡呢？
池水溶溶，一對(duì)鴛鴦在戲水，這水南北可通，時(shí)見(jiàn)有小船往來(lái)。雕梁畫棟的樓閣上梯子已經(jīng)撤去，黃昏以后，依然還是獨(dú)個(gè)兒面對(duì)簾櫳，望著斜照在它上面的冷冷清清的月亮。懷著深深的怨恨，我反復(fù)思量，我的命運(yùn)竟然不如桃花杏花，它們倒還能嫁給東風(fēng)，隨風(fēng)而去呢。
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮閱讀答案：
試題：
（1）詞的上闋描繪了一幅什么樣的圖景？表達(dá)了作者什么樣的情感？(5分)
（2）詞的結(jié)尾運(yùn)用了什么手法，有什么用意？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)
答案：
（1）詞的三至五句描繪了一幅蕭瑟凄涼的暮春圖景：千萬(wàn)條柳絲隨風(fēng)亂拂，東街上柳絮飄飛。表達(dá)了抒情主人公對(duì)春天將要逝去的傷感，被柳絲柳絮勾起的離愁和煩亂，以及對(duì)心上人的思念。（圖景2分；情感3分。）
（2）詞的結(jié)尾運(yùn)用了擬人的手法。將桃花杏花擬人化，說(shuō)它們還懂得嫁給東風(fēng)。用意在于表達(dá)自己的怨悔之情。她覺(jué)得桃花杏花在青春快凋謝時(shí)還懂得嫁給東風(fēng)，隨風(fēng)而去，有所歸宿；而她的情郎遠(yuǎn)征，自己只能在形影相吊中消盡青春。言外之意是怨悔未能把握自己婚姻的命運(yùn)而無(wú)所歸宿。（手法及其體現(xiàn)2分；用意1分，用意解讀3句話各1分。）
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮創(chuàng)作背景：無(wú)
一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮賞析：
此詞是張先的代表作之一。宋范公《過(guò)庭錄》說(shuō)：“子野郎中《一叢花》詞云：“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)�！币粫r(shí)盛傳，永叔尤愛(ài)之，恨未識(shí)其人。子野家南地，以故至都謁永叔，閽者以通，永叔倒屣迎之，曰：‘此乃“桃杏嫁東風(fēng)”郎中�！庇朗迨俏膲揠W陽(yáng)修的字，張先的詞能讓歐陽(yáng)修極口稱贊，足見(jiàn)其詞在當(dāng)時(shí)影響之大。
詞的起首一句，是經(jīng)歷了長(zhǎng)久的離別、體驗(yàn)過(guò)多次傷高懷遠(yuǎn)之苦以后，盤郁縈繞胸中的感情的傾瀉。它略去了前此的許多情事，也概括了前此的許多情事。起得突兀有力，感慨深沉。第二句是對(duì)“幾時(shí)窮”的一種回答，合起來(lái)的意思是傷高懷遠(yuǎn)之情之所以無(wú)窮無(wú)盡，是因?yàn)槭郎蠜](méi)有任何事情比真摯的愛(ài)情更為濃烈的緣故。這是對(duì)“情”的一種帶哲理性的思索與概括。這是挾帶著強(qiáng)烈深切感情的議論。以上兩句，點(diǎn)明了詞旨為傷高懷遠(yuǎn)，又顯示了這種感情的深度與強(qiáng)度。
接下來(lái)三句，寫傷離的女主人公對(duì)隨風(fēng)飄拂的柳絲飛絮的特殊感受。“離愁”，承上“傷高懷遠(yuǎn)”。本來(lái)是亂拂的千萬(wàn)條柳絲引動(dòng)了胸中的'離思，使自己的心緒紛亂不寧，這里卻反過(guò)來(lái)說(shuō)自己的離愁引動(dòng)得柳絲紛亂。這一句貌似無(wú)理的話，卻更深切地表現(xiàn)了愁之“濃”，濃到使外物隨著它的節(jié)奏活動(dòng)，成為主觀感情的象征。這里用的是移情手法。而那蒙蒙飛絮，也仿佛成了女主人公煩亂、郁悶心情的一種外化�！扒Ыz”諧“千思”。
上片末三句寫別后登高憶舊。想當(dāng)時(shí)郎騎著嘶鳴著的馬兒逐漸遠(yuǎn)去，消逝塵土飛揚(yáng)之中，此日登高遠(yuǎn)望，茫茫天涯，又要到哪里去辯認(rèn)郎的蹤影呢？“何處認(rèn)”與上“傷高懷遠(yuǎn)”相呼應(yīng)。
過(guò)片上承傷高懷遠(yuǎn)之意，續(xù)寫登樓所見(jiàn)。“雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通�！闭f(shuō)不遠(yuǎn)處有座寬廣的池塘，池水溶溶，鴛鴦成雙成對(duì)地池中戲水，小船來(lái)往于池塘南北兩岸。這兩句看似閑筆，但“雙鴛”二字既點(diǎn)出對(duì)往昔歡聚時(shí)愛(ài)情生活的聯(lián)想又見(jiàn)出此時(shí)觸景傷懷、自憐孤寂之情。說(shuō)“南北小橈通”，則往日蓮塘相約、彼此往來(lái)的情事也約略可想。
下片三、四、五句寫時(shí)間已經(jīng)逐漸推移到黃昏，女主人公的目光也由遠(yuǎn)而近，收歸到自己所住的樓閣。只見(jiàn)梯子橫斜著，整個(gè)樓閣被黃昏的暮色所籠罩，一彎斜月低照著簾子和窗欞。這雖是景語(yǔ)，卻隱隱傳出一種孤寂感�！坝诌�是”三字，暗示這斜月照映畫閣簾櫳的景象猶是往日與情人相約黃昏后時(shí)的美好景象，此時(shí)景象依舊，而自從與對(duì)方離別后，孑然孤處，已經(jīng)無(wú)數(shù)次領(lǐng)略過(guò)斜月空照樓閣的凄清況味了。這三個(gè)字，有追懷，有傷感，使女主人公由傷高懷遠(yuǎn)轉(zhuǎn)入對(duì)自身命運(yùn)的沉思默想。
結(jié)拍三句化用李賀《南園》詩(shī)中“可憐日暮嫣香落，嫁與東風(fēng)不用媒”之句，說(shuō)懷著深深的怨恨，細(xì)細(xì)地想想自己的身世，甚至還不如嫣香飄零的桃花杏花，她們自己青春快要凋謝的時(shí)候還懂得嫁給東風(fēng)，有所歸宿，自己卻只能形影相吊中消盡青春。說(shuō)“桃杏猶解”，言外之意是怨嗟自己未能抓住“嫁東風(fēng)”的時(shí)機(jī)，以致無(wú)所歸宿。而從深一層看，這是由于無(wú)法掌握自己命運(yùn)而造成的，從中顯出“沉恨細(xì)思”四個(gè)字的分量。這幾句重筆收束，與一開(kāi)頭的重筆抒慨銖兩相稱。
詞中“不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”句，使作者獲得了“桃杏嫁東風(fēng)”的雅號(hào)。張先的許多艷詞都是感情淺薄的，而此詞卻情真意切，無(wú)論思想方面還是藝術(shù)方面都值得永遠(yuǎn)為人稱道。
個(gè)人資料：
張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽(yáng)修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語(yǔ)工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。
他登進(jìn)士第較柳永早四年，二人創(chuàng)作活動(dòng)的時(shí)間大致相同。稍后的晁無(wú)咎說(shuō)：“子野與耆卿齊名，而時(shí)以子野不及耆卿。然子野韻高，是耆卿所乏處�！鼻岸涫菑穆~的角度談到張先的作品無(wú)論在組織結(jié)構(gòu)及語(yǔ)言運(yùn)用方面都遠(yuǎn)不及柳永，后面二句主要指張先小令以“韻高”受到文人的贊賞。晚年來(lái)往于杭州、吳興一帶，與蘇軾等人有交往。張先年齡雖長(zhǎng)于晏殊、歐陽(yáng)修，但仍然接受他們的影響，尤以晏歐一派的小令擅長(zhǎng)。他善于鍛煉字句，喜歡寫一種朦朧的美，更以“影”字著名。蘇軾說(shuō)：“子野詩(shī)筆老，歌詞妙乃其余事。”這與柳永專攻慢詞又有不同。有《安陸集》一卷。
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