- 相關(guān)推薦
茅盾名人介紹
茅盾，原名沈德鴻，筆名茅盾、郎損、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉興市桐鄉(xiāng)市人。以下是小編整理的茅盾名人介紹，希望對大家有所幫助。
茅盾名人介紹
茅盾（1896～1981），字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)人，中國文學(xué)巨匠，我國現(xiàn)代著名文學(xué)家，一生創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的小說、散文。其中《子夜》《林家鋪子》《白楊禮贊》等都是膾炙人口的名篇佳作。他原名沈德鴻，茅盾是發(fā)表第一部小說《幻滅》時使用的筆名。
童年時代的茅盾，就表現(xiàn)出了對文學(xué)的濃厚興趣以及非凡的文學(xué)天賦。在上小學(xué)時，茅盾就愛看舊小說。他家屋后有一間堆放破爛的小屋，不知哪位叔祖在那里放了一板箱雜七雜八的書籍，其中就有《七俠五義》《西游記》《三國演義》之類的舊小說，茅盾找到了這些書，立即被其中動人情節(jié)吸引住了，他愛不釋手，有空就偷偷翻看。過去，這些舊小說被稱為閑書，父母一般是禁止自己的子女看的，認為那些書不是正經(jīng)的學(xué)問，看了無用。茅盾的父親主張搞實業(yè)，希望兒子將來學(xué)理工科，也不主張茅盾看這些閑書。但
他的思想比較開明，當(dāng)他知道茅盾喜歡看舊小說時，并沒有嚴厲禁止。他認為小孩子讀讀這些閑書，雖無大用，也可以弄通文理，所以，他又把一本石印的《后西游記》拿給茅盾看。
9歲的時候，有一次茅盾跟他的母親一起到舅舅家去度夏。茅盾的舅舅是個中醫(yī)，家里也有不少舊小說。茅盾在那里找到了《野叟曝言》，只花了三天半時間就讀完了。這是清代的一部通俗小說，共一百五十四回，約一百萬字，曾自稱“天下第一奇書”。茅盾的舅舅知道他很短的時間就看完了《野叟曝言》，也很是吃驚。從此對他刮目相看。這種廣泛的、大量的閱讀，不僅提高了茅盾的文學(xué)素養(yǎng)，而且也在無形中培養(yǎng)了他的寫作能力。在小學(xué)里，茅盾的各門功課都名列前茅，每次考試他總能得到獎品。特別是他的作文更是出名。有一年茅盾遇上了童年會考，他參加了這次隆重的考試。會考的作文題是《論富國強兵之道》，茅盾很快就寫了一篇四百多字的議論文，文章的最后一句是“大丈夫當(dāng)以天下為己任”。主持會考的老師對茅盾的文章大加稱贊，并在最后一句上加了密圈，寫了如下評語：“十二歲小兒，能作此語，莫謂祖國無人也�！�
進入中學(xué)后，茅盾在名師的指導(dǎo)下，更加廣泛地學(xué)習(xí)了中國古典文學(xué)，他的作文水平也突飛猛進。在湖州中學(xué)讀書時，他幸運地遇上了錢念劬先生。錢先生曾在日本、俄國、法國、意大利、荷蘭等國作過外交官，通曉世界大事，學(xué)貫中西，是一位很有名望的大學(xué)問家。有一次錢先生讓茅盾他們作文，卻不出任何題目，他讓學(xué)生們自己選題，任意寫，很多學(xué)生對此作文茫然不知所措。茅盾卻借鑒莊子《逍遙游》中的寓意，寫了一篇五六百字的文章，題名《志在鴻鵠》。文中寫了一只大鳥展翅高飛，在空中翱翔，嘲笑下邊仰著臉看，無可奈何的獵人。這是一篇寓言，茅盾借對大鳥形象的描寫，表現(xiàn)了自己的少年壯志。而且，文章的題目又與茅盾的名字德鴻暗暗相合，因此，茅盾也是借此自抒胸臆。這篇文章思想高遠，想象豐富，形象生動。錢念劬先生很是賞識，寫了如此批語：“是將來能為文者�！卞X先生的預(yù)見沒有錯，茅盾以后果然成為著名文學(xué)家。
湖州中學(xué)還有個文學(xué)修養(yǎng)很高的楊笏齋老師。茅盾曾跟著他學(xué)習(xí)寫駢體文。有一次茅盾寫了篇題為《記夢》的駢文，寫自己暑假回家，到外祖母家歇夏，外祖母家的寶姨乘機出了一副對聯(lián)考他。上聯(lián)是“萬事福兮禍所伏”，下聯(lián)是“百年力與命相持。”要他指明上下聯(lián)的出處。他指出上聯(lián)出自老子的《道德經(jīng)》，下聯(lián)出自列子《力命篇》。寶姨又問他：“這‘命’字易解，‘力’字指什么？”他答不上來，說去問媽媽。這時外祖母叫吃西瓜，寶姨拉著他便走，走在門檻上絆了一下，夢就驚醒了。文中寫的這個夢雖很平常，但其中的考題卻并不簡單。一個十幾歲的小孩子能寫出這些內(nèi)容，足見茅盾的知識十分淵博了。楊老師對這篇五百多字駢文也很欣賞，認為構(gòu)思新穎，文字不俗。
從這些地方都可似看出，少年時代的茅盾不僅有著很高的天賦，而且有著遠大志向和刻苦學(xué)習(xí)的精神。后來，茅盾回憶自己的青少年時代時曾說過：“如果有誰不覺得整個世界是他的，那他一定不是好中學(xué)生�！�
創(chuàng)作特色
創(chuàng)作題材
茅盾的對作品選材的注意力一直放在那些具有重大意義的事件上，捕捉和傳達那些新近發(fā)生的重大事實，將當(dāng)代重要的政治經(jīng)濟事件作為自己的創(chuàng)作題材。茅盾在這些事件尚未從當(dāng)代人的印象中消退時，便將它們納入和熔鑄在自己的藝術(shù)作品中。他的大多作品都可以說是中國現(xiàn)代革命史的藝術(shù)的大事記，是紀(jì)實的文學(xué)報告，是中國現(xiàn)代革命史的現(xiàn)實主義的編年史。通過一個歷史時期廣闊、復(fù)雜的社會面貌的反映，以顯示這個時代的本質(zhì)特征。茅盾的作品具有鮮明的時事性、紀(jì)實性和傳記性的特征。其題材主題具有重大性與時代性。如《蝕》的第一部是在蔣介石發(fā)動4·12反革命政變的四個月后動筆寫成的，第二部是在同年11月份開始寫作，第三部寫于1928年4-6月，僅僅在事件發(fā)生一年之后，就完成了對大革命經(jīng)驗的記錄和藝術(shù)概括。而小說《農(nóng)村三部曲》（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）真實反映了三十年代初中國農(nóng)村“豐收成災(zāi)”的現(xiàn)實和農(nóng)民的覺醒、反抗的過程。他的散文及報告文學(xué)亦然，同樣取材于當(dāng)下發(fā)生的事件，如《白楊禮贊》描寫的西北地區(qū)的白楊樹而實際則是贊揚當(dāng)時抗戰(zhàn)的戰(zhàn)士們，《訪蘇實錄》則實實在在地描寫了作者自己在蘇聯(lián)的所見所聞。可以說茅盾的這些題材的作品是中國現(xiàn)代革命史和現(xiàn)代思想史的最佳文學(xué)記錄。
在關(guān)注現(xiàn)實題材的基礎(chǔ)上，茅盾也開拓了都市題材作品的創(chuàng)作，他的《子夜》直接記錄和概括了1930年春夏間在大都市上海發(fā)生的經(jīng)濟，而《幻滅》、《動搖》和《追求》的故事也同樣發(fā)生在兩個都市之中，這些小說深深扎根于都市的大環(huán)境中，并以此為背景展開故事的脈絡(luò)向前推進。茅盾在都市的背景下運筆自如，展示了對都市題材優(yōu)秀的駕馭能力。而在都市題材之外，茅盾也深化了魯迅開創(chuàng)的鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作，他的《農(nóng)村三部曲》顧名思義就是寫在農(nóng)村里的三個小說，其中《春蠶》是茅盾農(nóng)村題材小說的代表作，小說通過一幅濃郁江南水鄉(xiāng)的風(fēng)俗畫形象的描畫了帝國主義侵略給農(nóng)民帶來的沖擊和上產(chǎn)所帶來的恐慌。
敘事風(fēng)格
在敘事方面，茅盾追求宏大而嚴謹?shù)牟季郑谛≌f中喜歡采用能夠體現(xiàn)時代性的網(wǎng)狀型結(jié)構(gòu)形式。如作品《子夜》茅盾根據(jù)主題的需要，根據(jù)中心人物性格發(fā)展的邏輯來安排各種人物事件，矛盾沖突和環(huán)境場面，作品一開始就在吳老太爺?shù)牡跹鋬x式上將所有重要人物推上前臺，組成復(fù)雜的人物網(wǎng)絡(luò)，以及在設(shè)下情節(jié)因果關(guān)系的伏筆，從而經(jīng)緯交匯地建成《子夜》式的也是茅盾式的龐大的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”。與其他現(xiàn)實主義大師一樣，茅盾也是一個擅長于心理描寫的語言大師。他的心理描寫手法多樣但是最具特點的是注重“社會心理因素”的探索。他往往以充滿著血和淚的感情對形形色色的小資產(chǎn)階級人物心靈世界進行刻畫和解析。通過心理描寫的藝術(shù)手段強烈地表現(xiàn)他們苦悶、傍徨的矛盾心緒，從而揭示人物內(nèi)心世界的隱秘和沖突以及這種沖突的社會性，豐富人物的性格，使人物達到形神具現(xiàn)的境地。比如，《春蠶》中對人物的心理描寫，通過人物觸景生情，情隨物遷的心境變化，再現(xiàn)其內(nèi)心世界。在《腐蝕》中，采用以內(nèi)視角為主的敘述方式來敘事狀物，使作品的心理剖析和社會環(huán)境描寫達到了“精微真確”的程度。而《子夜》中，茅盾又將這種心理描寫提升到象征主義的應(yīng)用上，從第一章吳太爺?shù)难孕锌偸菄@著一個總體象征展開，可以散在各處的象征性細節(jié)窺見到這個老封建的內(nèi)心世界，如老太爺對快節(jié)奏的都市生活閉起雙眼全身發(fā)抖的細節(jié)。
小說之外，由于時代政治性的緣故，茅盾的散文也形成了風(fēng)格鮮明的敘事方法，善于使用以托物言情寄意和以實襯虛的敘述手法。如《白楊禮贊》整個藝術(shù)構(gòu)思中，以無邊無垠、雄壯、偉大但又顯得單調(diào)的西北黃土高原來襯托傲岸挺拔的白楊樹，以白楊樹的形象實體的描寫來透出它的精神，同時又以白楊樹的實體與精神來展現(xiàn)抗日軍民及其領(lǐng)導(dǎo)者共產(chǎn)黨的偉大氣概�！讹L(fēng)景談》用虛實結(jié)合、避虛就實的手法在浩瀚的西北沙漠背景上推出忍辱負重、堅韌沉毅的駱駝隊，并借助叮當(dāng)?shù)鸟勨徛曌鳛楣?jié)奏，以猩紅大旗作為標(biāo)幟，象征性地描繪出民族危難當(dāng)頭的時代環(huán)境中黨領(lǐng)導(dǎo)的解放區(qū)所處的歷史地位，所體現(xiàn)的民族的偉大精神。
評論特色
茅盾前期的文藝評論根植于“為人生”的現(xiàn)實主義觀，后期又逐漸演變成革命現(xiàn)實主義文學(xué)觀，但是無論觀念的變化如何，他都緊緊結(jié)合著中國的文藝運動實際和作家的創(chuàng)作實際，來從事理論批評工作。同時茅盾堅持革命現(xiàn)實主義的文藝應(yīng)與中國的革命取同一步調(diào)，長期堅持反對公式化、概念化的傾向，注重藝術(shù)形式與藝術(shù)技巧的探索，積累了關(guān)于選材構(gòu)思、謀篇布局、提煉情節(jié)、塑造人物、運用語言等一系列的成熟經(jīng)驗。茅盾一貫主張廣大創(chuàng)作者學(xué)習(xí)世界文學(xué)中對自身有益的東西，在革命文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)重視藝術(shù)規(guī)律，以促進現(xiàn)代文學(xué)內(nèi)容與形式的不斷進步，對中國文學(xué)的現(xiàn)代化作出貢獻。
文藝影響
茅盾創(chuàng)造了現(xiàn)代小說大容量社會信息的傳遞和辨析的創(chuàng)作模式。茅盾小說注重創(chuàng)作題材和主題的深入挖掘，創(chuàng)造了現(xiàn)代小說與現(xiàn)代社會同步共進的全景化史詩性品格。社會科學(xué)家氣質(zhì)的茅盾，由社會活動和文學(xué)理論的熱情活躍于文壇，這使得他進入創(chuàng)作便達到了空前的思想深度和廣闊的歷史內(nèi)涵，他小說的創(chuàng)作題材所涉及的社會生活內(nèi)容，涵蓋了20世紀(jì)中國上半葉的歷史全貌，時代的線索排列構(gòu)成了社會的編年史。如從社會的政治、經(jīng)濟斗爭和階級矛盾以及社會各階層人物看，茅盾小說反映出軍閥混戰(zhàn)、經(jīng)濟危機、工人罷工、農(nóng)民暴動等社會重大問題，規(guī)模的宏大和分析的深刻，都是中國現(xiàn)代社會小說前所未有的。
茅盾小說以不斷創(chuàng)新的藝術(shù)形象，極大地豐富和拓展了中國現(xiàn)代小說的人物畫廊�？v觀茅盾小說的人物形象系列，除了《子夜》當(dāng)中的民族資本家吳蓀甫形象的獨創(chuàng)價值外，從《霜葉紅似二月花》、《走上崗位》等作品中，更突現(xiàn)出茅盾資本家形象塑造的豐富性和完整性；茅盾對知識分子和農(nóng)民形象的塑造，注重社會人的心理剖析和社會歷史剖析的有機統(tǒng)一，在現(xiàn)代小說史人物刻畫方面有所開拓。早期《蝕》三部曲中的時代女性形象，從“傳統(tǒng)”和“現(xiàn)代”的對比中，從時代急流的變動中挖掘“新人”形象的價值。在20數(shù)量30年代短篇小說《春蠶》里，對老通寶、多多頭父子兩代農(nóng)民的刻畫，不僅在典型的社會時代背景下烘托了人物，而且以兩代人的心理、性格的歷史內(nèi)涵的巨大差異，創(chuàng)造了思想深刻的農(nóng)民典型。這些形象都達到了較高的典型性，為革命現(xiàn)實主義的創(chuàng)作確立了典范。
茅盾小說以開放的現(xiàn)代意識、豐富的生活積累建立了較為完整的現(xiàn)代都市文學(xué)。茅盾從踏入社會之初，在商務(wù)印書館的工作就與中國最早最大的商埠上海有密切關(guān)聯(lián)。在上海，他有復(fù)雜的社會關(guān)系，同鄉(xiāng)舊故中有各階層人物。茅盾小說全面地描繪了現(xiàn)代都市的企業(yè)、金融業(yè)、商業(yè)、公館、舞廳、大飯店等，并且著重展示了現(xiàn)代都市以政治、經(jīng)濟為軸心的各階級、階層的不同人物，如資本家、金融家、買辦官僚、公務(wù)員、市民等之間的復(fù)雜人際關(guān)系；同時茅盾更注意描寫中國半殖民地半封建的社會特性，現(xiàn)代都市發(fā)展的不健全性，以及受到西方資本主義文明的沖擊，急變和交雜的都市走向現(xiàn)代化的艱難過程。如進入都市迅速“風(fēng)化”的遺老遺少、封建性和現(xiàn)代性混雜的地主式資本家、洋房公館的血脈緊連著宗法社會的農(nóng)村等，都活生生地展現(xiàn)在其小說世界里。茅盾小說創(chuàng)造的都市文學(xué)，為20世紀(jì)中國現(xiàn)代化的歷史進程提供了生動形象的讀本。
茅盾小說對于現(xiàn)代長篇小說的樣式、結(jié)構(gòu)等方面的藝術(shù)探索和追求，充分顯示了現(xiàn)代小說的文體意識的獨立，是與茅盾的進入小說創(chuàng)作分不開的。茅盾的第一篇長篇小說《蝕》，采用“三部曲”形式：既可獨立又能連綴，可分可合，伸縮自如。茅盾隨后的創(chuàng)作中有較多的三部曲作品，使得這一形式達到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)，更是現(xiàn)代中、長篇小說文體新的拓展，如以小見大的《林家鋪子》、歷史畫卷式的《霜葉紅似二月花》、長篇日記體的《腐蝕》等多樣化的小說體式。而就小說結(jié)構(gòu)而言，茅盾的小說突破了單一的線性結(jié)構(gòu)，表層的時空交換構(gòu)架呈現(xiàn)了開放性和交叉性的結(jié)構(gòu)特點；熱情關(guān)注時代風(fēng)云，深刻把握遼闊而復(fù)雜的社會，構(gòu)成了他小說宏大而嚴謹?shù)牟季�、盤根錯節(jié)的人物和情節(jié)交叉的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)；標(biāo)志現(xiàn)代心理小說的心理剖析經(jīng)茅盾的努力，在范圍和程度上的創(chuàng)新和對個體心靈世界的透視賦予的社會性的力度�？傊�，茅盾作為中國現(xiàn)代小說大師，其成就和貢獻是多方面的。
【茅盾名人介紹】相關(guān)文章：
岳飛名人介紹12-07
名人經(jīng)典語句07-11
名人的短語06-22
我是“名人”作文11-13
身邊的名人作文08-07
走近名人作文09-12
鹽城名人作文11-09
家鄉(xiāng)的名人作文12-24
與名人對話作文08-23
關(guān)于名人的作文03-16