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波爾卡的簡介
捷克的一種民間舞曲。盛行于19世紀的歐洲各地。特點：二拍、快速、活潑跳躍，在第二拍的后半拍上常作稍微停頓的裝飾性處理。最先將此種舞曲形式用于器樂和歌劇創(chuàng)作的是捷克民族音樂的奠基者斯美塔那（如其創(chuàng)作的歌劇《被出賣的新娘》中的波爾卡）。
以男女對舞為主�；緞幼饔蓛蓚�踏步和一個跳踏步組成。于十九世紀中葉風行全歐。大致分為急速、徐緩和瑪祖卡節(jié)奏等三種類型。一般為二拍子，三部曲式，節(jié)奏活潑。捷克作曲家斯美塔那最先用之于歌劇和器樂創(chuàng)作中，如歌劇《被出賣的新娘》中的波爾卡
波爾卡是polka 這個詞的音譯，它是從波西米亞語“半”字演變而來，意思是說這種舞的舞步比較碎，是以半步為基礎的。描述的是一只腳與另一腳之間按2/4拍子飛快交替。從這點上，也可以想象出波爾卡是一種活潑的舞蹈。
這是一種輕快活潑的舞蹈，舞者面對面站立，男伴的右手抱著女伴的腰部，左手向旁伸開握住女伴的右手，按這種姿勢，成對地沿著舞廳周圍逆時針方向旋轉行進。主要的舞步有兩種：一種是單足彈跳步，可以前進、后退或旋轉，稱為波爾卡步；另一種是腳跟、腳尖輪流擊地的動作。
波爾卡本是捷克農民舞蹈，發(fā)展于捷克斯洛伐克境內往日的東波希米亞。盡管它應該是由捷克民間舞發(fā)展過來的，但波希米亞的史學家們卻認為它是一位農家少女在星期日為了自娛而發(fā)明的。1833年，波爾卡首次進入布拉格舞廳。1840年，布拉格的舞蹈教師在巴黎表演波爾卡一舉成功，從而使波爾卡一下子闖進了巴黎的沙龍和舞廳。一場來勢迅猛的波爾卡熱喚起了許多與跳舞無緣的青年人。所有的舞蹈院校一起上陣教授波爾卡，但照樣不能滿足人們的學舞要求。
19世紀中葉，波爾卡傳到英美，與華爾茲一道取代了鄉(xiāng)村舞和科蒂林舞。波爾卡熱使得其它中歐舞蹈也開始流行，如舞步相對比較簡單易學的加洛普、波洛奈茲、雷多瓦、瑪祖卡、斯科蒂克等。加洛普的舞步與華爾茲、波爾卡相似，但節(jié)奏與波爾卡相近，是2/4拍，舞伴們舞步迅疾，只偶爾才有些旋轉。波洛奈茲的主要牲是3/4拍，速度適中。它是莊重雄偉的隊列舞蹈，常用于化裝舞會的開場。但可能正是由于它的隊列形式，所以一直沒有在以對舞為主的舞廳里流行起來。波希米亞的雷多瓦是由追趕步、普通華爾茲步和兩速華爾茲步三種基本步伐構成的。它的音樂采用的是慢速華爾茲�，斪婵ㄔ遣ㄌm民間舞，使用華爾茲音樂，但第二或第三拍上常有重音。舞步包括跳步、滑步與腳跟相擊等三種基本成分，動作組合比較復雜。斯科蒂斯克是德國民間舞，由滑步和跳步兩種舞步組成，節(jié)奏為2/4和4/4拍子。由于這些舞蹈的流行和普及，舞廳里還出現了一些由上述舞蹈按不同順序、不同比例組合起來的舞蹈，大大豐富了舞廳舞的品種和樣式。
但是任何舞蹈都難免有興有衰。波爾卡即使是中歐舞蹈中壽命最長者，也難免終有一落。20世紀的拉格泰姆、爵士等新型舞蹈以其嶄新的活力和面貌壓倒了波爾卡。如今在波蘭以外的國土上，我們只能在美國的波蘭移民范圍中和在一些古典芭蕾舞劇里一睹波爾卡的風采。波爾卡已不再流行于舞廳中了。
“波爾卡”（Polka）舞曲，一詞在捷克語中為“半步”，描述的是一只腳與另一腳之間按2/4拍子飛快交替。它本是捷克農民舞蹈，發(fā)展于捷克斯洛伐克境內往日的東波希米亞。盡管它應該是由捷克民間舞發(fā)展過來的，但波希米亞的史學家們卻認為它是一位農家少女在星期日為了自娛而發(fā)明的。
“波爾卡”是一種題材，指一種男女對舞的舞曲。十九世紀初發(fā)源于波希米亞，曾經風行全歐，西洋不少著名作曲家都寫過這種體裁的音樂作品。它一般為二拍子，節(jié)奏活潑、歡快。
但是任何舞蹈都難免有興有衰。波爾卡即使是中歐舞蹈中壽命最長者，也難免終有一落。20世紀的拉格泰姆、爵士等新型舞蹈以其嶄新的活力和面貌壓倒了波爾卡。如今在波蘭以外的國土上，我們只能在美國的波蘭移民范圍中和在一些古典芭蕾舞劇里一睹波爾卡的風采。波爾卡已不再流行于舞廳中了。
波爾卡的特點：
1、節(jié)奏鮮明活潑：波爾卡舞曲以其獨特的二拍子節(jié)奏著稱，每小節(jié)包含兩個強拍，創(chuàng)造出強烈的律動感。這種節(jié)奏快速、明快，給人一種輕快、活潑的感覺，使得舞蹈者和聽眾都能感受到充沛的能量和歡樂氣氛。
2、獨特的步伐動作：波爾卡的舞步特點是半步跳躍，舞者們以快速的小步伐在地面上交替踏出，形成一種連續(xù)不斷的動態(tài)效果。這種步伐要求舞者具有良好的節(jié)奏感和協調性，能夠準確地在音樂的節(jié)拍上完成每一個動作。
3、豐富的裝飾技巧：在波爾卡舞曲中，常常會在第二拍的后半拍上作稍微停頓的裝飾性處理，這種技巧增加了音樂的趣味性和表現力。舞者也會在舞蹈中加入各種旋轉、跳躍和手臂的擺動等裝飾動作，使舞蹈更具觀賞性和藝術性。
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