[優(yōu)選]點(diǎn)絳唇原文及賞析15篇

點(diǎn)絳唇原文及賞析1

　　點(diǎn)絳唇·閨思

　　宋朝 李清照

　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。

　　倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來(lái)路。（衰 一作：芳）

　　《點(diǎn)絳唇·閨思》譯文

　　暮春時(shí)節(jié)，深閨里無(wú)邊的寂寞如潮水般涌來(lái)，一寸柔腸便有千縷愁絲。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。

　　倚遍欄桿，縱是春天千般好，怎奈也是無(wú)情緒。所思念的人在哪里呀？眼前只有那一眼望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。

　　《點(diǎn)絳唇·閨思》注釋

　　點(diǎn)絳唇：詞牌名。

　　“寂寞”二句：此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語(yǔ)句的隱括和新變。

　　人何處：所思念的人在哪里？此處的“人”，當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》的“武陵人”及《滿庭芳·小閣藏春》的“無(wú)人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠(chéng)。

　　“連天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意，以表達(dá)亟待良人歸來(lái)之望。

　　《點(diǎn)絳唇·閨思》賞析一

　　這是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。

　　詞人首先寫(xiě)道：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷�！薄伴|”指過(guò)去年輕女子居住的內(nèi)室�！叭帷庇凶鳌俺睢钡�。意思是說(shuō)，一個(gè)人獨(dú)處在深院閨房中，心中總是積郁了千絲萬(wàn)縷的愁緒。開(kāi)篇就以抒情筆調(diào)切入主題，再現(xiàn)了詞人獨(dú)守深閨，孤單寂寞，思念親人，愁情不絕，柔腸寸斷，叫人不知如何是好的情狀�！叭崮c一寸”就是“愁千縷”，由此可見(jiàn)詞人寂寞愁苦、深情綿長(zhǎng)、思念之情無(wú)可排遣的程度已經(jīng)到了極致。

　　接著寫(xiě)道：“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”“崔花雨”這里指崔花調(diào)落的雨。這是環(huán)境描寫(xiě)，意在烘托主人公憂愁的心境。一個(gè)“惜”字表明了詞人對(duì)“春春去”的情感。接著又是“幾點(diǎn)催花雨”，真有雪上加霜的感覺(jué)。原本令人憐惜且最能給人帶來(lái)希望的春天卻走了，可是，“屋漏偏于”，這里，春去而偏又下起了摧殘鮮花的暮春雨。可見(jiàn)，詞人惜春中自然也包含著憐惜青春年華的心理。

　　接著下片寫(xiě)傷別，抒寫(xiě)詞人對(duì)丈夫強(qiáng)烈的思念和盼歸之情。

　　詞人寫(xiě)道：“倚遍欄干，只是無(wú)情緒。”“無(wú)情緒”就是心懷抑郁惆悵，沒(méi)有興趣�！蔼�(dú)處深閨”的詞人，心頭總覺(jué)是“寂寞”，更是“柔腸一寸愁千縷”。詞人深感寂寞，只好走到閨房外面，看看外面的風(fēng)景，也好排遣心中的憂煩愁思�？墒恰耙斜闄跅U”，極目遠(yuǎn)望，終究還是沒(méi)有好心緒，真有“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲”（溫庭筠《望江南》）的感受。詞人知道自己的丈夫遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，望不見(jiàn)的，可是心思又放不下，而詞人“倚遍欄干”不但不見(jiàn)丈夫，甚至還不知道“人何處”。

　　結(jié)尾處，遙問(wèn)“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無(wú)情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問(wèn)無(wú)答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影。

　　這首詞上片寫(xiě)傷春之情，下片寫(xiě)傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫(huà)出一個(gè)愛(ài)情專(zhuān)注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫(xiě)出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫(xiě)盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。

　　《點(diǎn)絳唇·閨思》賞析二

　　這首詞的基本內(nèi)容：

　　上片第一句“寂寞深閨”，寫(xiě)一個(gè)青年女子在自己深藏后院的閨房里，心中感到非常寂寞；第二句“柔腸一寸愁千縷”，寫(xiě)青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個(gè)人呢？可見(jiàn)她的寂寞和憂愁該有多么厲害。第三四句“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨�！睂�(xiě)青年女子憂愁的環(huán)境：給人帶來(lái)希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的內(nèi)容。

　　下片第一二句“倚遍欄干，只是無(wú)情緒！”還是寫(xiě)青年女子的愁狀。待在閨房里是“寸腸千縷愁”，只好走到閨房外面。但過(guò)去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著欄桿想一想，望一望。想什么？正是那“催花雨”讓她想到了“人何處？”想道了離自己而遠(yuǎn)去的意中人現(xiàn)在何處？，是否也在淋雨？什么時(shí)候回來(lái)？這才是青年女子真正憂愁的'原因；那她望什么？望外面的風(fēng)景嗎？不是，是望自己的想象中的景象——意中人歸來(lái)時(shí)的情景。望到了嗎？沒(méi)有。那望到了什么？望到了“連天衰草，望斷歸來(lái)路。”是��！望到的是連到天邊的無(wú)際荒草，是望不見(jiàn)歸路——意中人歸來(lái)的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無(wú)望結(jié)果。

　　以上就是這首詞在四十一個(gè)字中所表達(dá)的基本意思。

　　這首詞的結(jié)構(gòu)和寫(xiě)作藝術(shù)手法：

　　全詞由寫(xiě)寂寞之愁，到寫(xiě)傷春之愁，再寫(xiě)傷別之愁，更寫(xiě)盼歸之愁，這樣全面地、層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了青年女子心中愁情不斷累積的情狀，是遞進(jìn)的寫(xiě)法。一個(gè)“雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠(yuǎn)處是無(wú)際荒草，近處是雨催花落；閨房?jī)?nèi)是愁腸寸斷，閨房外是滿目凄涼。多么凄美的意境！詞人在這里把青年女子的“愁”的確已然寫(xiě)盡、寫(xiě)透，可謂淋漓盡致！所以明代陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱(chēng)道此首詞是“淚盡個(gè)中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然。”

　　《點(diǎn)絳唇·閨思》創(chuàng)作背景

　　據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞大約作于重和元年至宣和二年（1118至1120年）期間。當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)或有外任，李清照獨(dú)居青州。

點(diǎn)絳唇原文及賞析2

　　點(diǎn)絳唇·金谷年年 宋朝 林逋

　　金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主？余花落處，滿地和煙雨。

　　又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮。王孫去，萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路。

　　《點(diǎn)絳唇·金谷年年》譯文

　　金谷年年生青草，年復(fù)一年，每到春來(lái)，長(zhǎng)勢(shì)繁茂，亂生的春色誰(shuí)是它的主人？枝頭殘余的花朵在蒙蒙細(xì)雨中凋落一地。

　　又是離秋，黃昏時(shí)分，送行的人在這里話別。遠(yuǎn)游的人已經(jīng)走了，芳草萋萋生滿前行之路。

　　《點(diǎn)絳唇·金谷年年》注釋

　　金谷：即金谷園，指西晉富豪石崇洛陽(yáng)建造的一座奢華的別墅。因征西將軍祭酒王詡回長(zhǎng)安時(shí)，石崇曾在此為其餞行，而成了指送別、餞行的代稱(chēng)。又指生死相伴的情誼。

　　離歌：送別的歌曲

　　長(zhǎng)亭：亦稱(chēng)十里長(zhǎng)亭。古代人們常在長(zhǎng)亭設(shè)宴餞別為親友送行并吟詠留贈(zèng)。

　　王孫：本是古代對(duì)貴族公子的尊稱(chēng)，后來(lái)代指出門(mén)遠(yuǎn)游之人。這里指的是作者的朋友。

　　萋萋（qī）：草盛的樣子。

　　《點(diǎn)絳唇·金谷年年》賞析

　　前兩句用典，寫(xiě)人去園空、草木無(wú)情、年年逢春而生的情景。“亂生”二字，顯出荒蕪之狀�！罢l(shuí)為主”的嘆問(wèn)，點(diǎn)明園的荒涼無(wú)主，蘊(yùn)含著詞人對(duì)人世滄桑的慨嘆。三、四句渲染襯托，描寫(xiě)無(wú)主荒園在細(xì)雨中的情景：春色凋零，花朵紛墜，枝頭稀疏的余花，也隨濛濛細(xì)雨飄逝“滿地”，境界開(kāi)闊而情調(diào)婉傷。雖寫(xiě)雨中落花，卻含草盛人稀、無(wú)可奈何的惆悵，為寫(xiě)離別奠定感情基調(diào)。以下幾句寫(xiě)離情�！坝质请x歌，一闋長(zhǎng)亭暮”此句情景交融，長(zhǎng)亭，亦稱(chēng)十里長(zhǎng)亭，古人送行餞別之地；此暗指別意綿綿，難舍難分，直到日暮。詞人抓住特定時(shí)刻，刻畫(huà)出這幅黯然銷(xiāo)魂的`長(zhǎng)亭送別的畫(huà)面。最后“王孫”三句，是全詞之主旨。凝望著親人漸行漸遠(yuǎn)，慢慢消失了，唯見(jiàn)茂盛的春草通往四方之路，茫茫無(wú)涯。結(jié)尾處詞人以景結(jié)情，渲染了無(wú)限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無(wú)窮的想像。整首詞的語(yǔ)言清新柔婉，屬婉約一派。

　　《點(diǎn)絳唇·金谷年年》鑒賞

　　金谷園曾經(jīng)是錦繡繁華的麗園，如今已是雜樹(shù)橫空、蔓草遍地了。寫(xiě)”色用“亂生”二字，可見(jiàn)荒蕪之狀，其意味，與杜牧《金谷園》詩(shī)”的“流水無(wú)情草自””相近。“誰(shuí)為主”之問(wèn)，除點(diǎn)明園的荒涼無(wú)主外，還蘊(yùn)含著作者對(duì)人世滄桑、繁華詠貴如過(guò)眼煙云之慨嘆。

　　林逋的《點(diǎn)絳唇》是一首詠草的杰作。以擬人手法，寫(xiě)得情思綿綿，凄楚哀婉。語(yǔ)言美，意境更美。為歷代讀者稱(chēng)誦。此為詠物詞”的佳作。全詞以清新空靈的筆觸，物”見(jiàn)情，寄寓深意，借吟詠”草抒寫(xiě)離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情于一爐，凄迷柔美的物象”寄寓惆悵傷”之情，渲染出綿綿不盡的離愁。

　　“余花”兩句，寫(xiě)無(wú)主荒園細(xì)雨””色凋零，絢爛的花朵已紛紛墜落，連枝頭稀疏的余花，也隨蒙蒙細(xì)雨而去�！皾M地和煙雨”，境界闊大而情調(diào)哀傷，雖從雨”落花著筆，卻包含著草盛人稀之意。眼看“匆匆”又歸去”，詞人流露出無(wú)可奈何的惆悵情懷。

　　過(guò)片直寫(xiě)離情。長(zhǎng)亭，亦稱(chēng)十里長(zhǎng)亭。古代為親人送行，常長(zhǎng)亭設(shè)宴餞別，吟詠留贈(zèng)。此時(shí)別意綿綿，難舍難分，直到太陽(yáng)西下�！坝质请x歌，一闋長(zhǎng)亭暮”，詞人正是抓住了黯然銷(xiāo)魂的時(shí)刻，攝下了這幅長(zhǎng)亭送別的畫(huà)面。最后“王孫”三句，活用《楚辭》意，是全詞之主旨�！巴鯇O”本是古代對(duì)貴族公子的尊稱(chēng)，后來(lái)詩(shī)詞”，往往代指出門(mén)遠(yuǎn)游之人。凝望著親人漸行漸遠(yuǎn)，慢慢消失了，唯見(jiàn)茂盛的”草通往四方之路，茫茫無(wú)涯。正如李煜《清平樂(lè)》詞所說(shuō)：“離恨恰如”草，更行更遠(yuǎn)還生�！�

　　結(jié)尾處詞人以景結(jié)情，渲染了無(wú)限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無(wú)窮的想像。整首詞的語(yǔ)言清新柔婉，屬婉約一派。

　　《點(diǎn)絳唇·金谷年年》創(chuàng)作背景

　　林逋不趨榮利，獨(dú)自隱居于西湖孤山，以種梅養(yǎng)鶴自?shī)�。他高�?biāo)遺世，但仍渴求著友情的慰藉。張先等人皆時(shí)時(shí)造訪。公元1007年詞人送別友人離去，借吟詠春草抒寫(xiě)離愁別緒。

點(diǎn)絳唇原文及賞析3

　　點(diǎn)絳唇·采藥歸來(lái)原文

　　采藥歸來(lái)，獨(dú)尋茅店沽新釀。暮煙千嶂。處處聞漁唱。

　　醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上，遮回疏放。作個(gè)閑人樣。

　　翻譯

　　采集藥物回來(lái)，獨(dú)自尋找村店買(mǎi)新釀造的酒。傍晚的煙靄云繞在高峻如屏障的山峰，聽(tīng)漁舟唱晚，聲聲在耳。

　　獨(dú)酌新釀，不禁生起散發(fā)扁舟之意，不再怕連天波浪。放縱山水，這一回不受拘束。做一個(gè)閑散之人。

　　注釋

　　采藥：謂采集藥物，亦指隱居避世。

　　新釀：新釀造的酒。

　　暮煙：亦作“墓煙”，傍晚的煙靄。

　　嶂：高峻如屏障的山峰。

　　扁舟：小船。

　　粘：連接。

　　遮回：這回，這一次。

　　鑒賞

　　陸游晚年在故鄉(xiāng)閑居，在這首詞里宣稱(chēng)要“做個(gè)閑人”，其實(shí)，絕對(duì)的“閑人”是沒(méi)有的，因?yàn)槿藗兛傄�用各式各樣的行為活�?dòng)把自己生活的時(shí)間填滿，那怕他們做的是些“閑事”。就拿這首《點(diǎn)絳唇》所寫(xiě)的內(nèi)容來(lái)說(shuō)，上山釆藥、村店沾酒、湖濱釣魚(yú)、水上行舟，似乎一點(diǎn)兒也沒(méi)得“閑”。此外，做詩(shī)、填詞、寫(xiě)文章，恐怕也被陸游列為“閑事”。其實(shí)呢，這是天大的正事。作為一名作家， 他用自己的筆寫(xiě)下了他所處的時(shí)代，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，留下了寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)，豐厚的精神財(cái)富，如此盛事大業(yè)，豈可 “閑事”視之。所謂“閑”是相對(duì)的，陸游

　　所說(shuō)的“閑”，里面還包含著一種對(duì)照的關(guān)系，把“隱”與“仕”相對(duì)照，把山林與朝廷相對(duì)照，隱于山林便得閑，仕于朝廷則得不到閑，他的褒貶取舍更是非常明顯的。

　　這首間一開(kāi)頭就提到采藥，比較生新，其實(shí)，采藥也是陸游閑居生活中一項(xiàng)活動(dòng)內(nèi)容。他懂得一點(diǎn)中醫(yī)草藥，有個(gè)頭痛腦熱的.小病，自己也能處理，所以出行時(shí)總要帶上一個(gè)藥囊。對(duì)于自己的醫(yī)道，他頗有自知之明，一抒聲稱(chēng)自己這方面的能力很差。這些情況都是從他的詩(shī)篇中零星窺知的。他有一首《小疾治藥偶書(shū)》 （《劍南詩(shī)稿》卷八十），詩(shī)中把他的醫(yī)術(shù)和“御戎之策”聯(lián)系起來(lái)，說(shuō)是“御戎虛上策，治疾闕全功”，自己治病缺乏全副的功能，就像在抵御異族入侵的問(wèn)題上缺乏好辦法一樣。這個(gè)比喻值得玩味，可見(jiàn)陸游的爰國(guó)思想隨時(shí)隨地都可能流露出來(lái)。

　　“醉弄扁舟，不怕粘天浪”兩句，不只是一般的敘事寫(xiě)景，很可能寓含著比喻象征的意見(jiàn)。酒醉之后，劃起小船，航行在波浪滔天的湖面上，卻并不感到害怕，這是因?yàn)樗�的船是絕對(duì)安全的。對(duì)于鏡湖來(lái)說(shuō)，大浪接天不是實(shí)景而是夸張，是用以比喻“宦�！钡娘L(fēng)浪險(xiǎn)惡。以前，身在宦海之中，升降浮沉，隨時(shí)有覆舟之險(xiǎn)，如今回鄉(xiāng)作閑人，已然脫離風(fēng)險(xiǎn)，有點(diǎn)任憑風(fēng)浪起穩(wěn)坐釣魚(yú)船的意思。只不過(guò)這個(gè)比喻不太明晰，還不能給人以絕對(duì)的安全感，而作者的“不怕”只能是膽子大而已。

點(diǎn)絳唇原文及賞析4

　　不用悲秋，今年身健還高宴。江村海甸。總作空花觀。

　　尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)。白雪飛亂�？沼心昴暄�。

　　翻譯

　　現(xiàn)在身強(qiáng)力壯，發(fā)那悲秋的哀嘆干什么。無(wú)論在村外的江邊，都要像看待“空花”一樣。

　　還在想濟(jì)汾河橫中流的情景，蘭菊紛紛各半。樓船遠(yuǎn)去，白雪紛飛，唯有年年飛來(lái)的大雁。

　　注釋

　　悲愁：悲嘆秋天來(lái)臨。

　　海甸：近海地區(qū)。此處指郊外。

　　空花：即空華。虛幻之花，比喻妄念。

　　橫汾：此詞的后半闋的“橫汾”、“蘭菊”、“樓船”、“雁”等，均為漢武帝《秋風(fēng)辭》所有�！皺M汾”取“濟(jì)汾河，橫中流”之意。

　　白雪：此指白色的浪花。別本作“白云”。

　　創(chuàng)作背景

　　元祐五年（1090）重九日作，蘇軾任杭州太守期間，結(jié)識(shí)了不少新朋友，其中一個(gè)叫蘇堅(jiān)，字伯固，泉州人。蘇試治理西湖，他出力很大。兩人情誼甚篤，唱和頗多。元祐四年（1089）重九蘇堅(jiān)作有《點(diǎn)絳唇》詞，蘇軾和有《己巳重九和蘇堅(jiān)》，元祐五年又用元祐四年韻腳和了這首詞。

　　賞析

　　重陽(yáng)必登高。文人登高，難免要寄托秋天的情思。“自古逢秋悲寂寥”，悲秋好像成了一種傳統(tǒng)。蘇軾針對(duì)這種情緒，詞一開(kāi)始就說(shuō)：“不用悲秋，今年身健還高宴�！边@一驚人之語(yǔ)，是針對(duì)杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》中“老去悲秋強(qiáng)自寬”和“明年此會(huì)知誰(shuí)健”而發(fā)的。杜甫詩(shī)的意思是：人已老大，在秋天更容易產(chǎn)生悲哀的情緒，今天我們?cè)谝黄鹁蹠?huì)，只是勉強(qiáng)寬慰自己而已，明年重九再舉行宴會(huì)，還不知誰(shuí)健在呢？杜甫作此詩(shī)時(shí)僅49歲，還不到嘆老悲衰的年齡，但他處在安史之亂的動(dòng)蕩年代里，又因上疏救房瑁，被目為房瑁死黨，貶為華州司功參軍，因此對(duì)前途悲觀，情緒低沉。蘇軾同情杜甫的處境，但不同意他悲觀失望的情緒。蘇軾一生也不得志，在黨爭(zhēng)激烈的宋代，因政見(jiàn)與舊黨和新黨均不合，既得罪了新黨，又得罪了舊黨。先被新黨捏造罪名，抓進(jìn)監(jiān)獄，長(zhǎng)達(dá)半年之久，這就是有名的“烏臺(tái)詩(shī)案”；現(xiàn)又被舊黨排斥在外，在杭州做個(gè)太守。對(duì)這一切，他都以“一蓑煙雨任平生”的態(tài)度對(duì)待之。

　　下片“尚想橫汾，蘭菊紛相半”�！皺M汾”、“蘭菊”，事出漢武帝《秋風(fēng)辭》：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波�！薄肚镲L(fēng)辭》是漢武帝“行幸河?xùn)|，祠后土，顧視帝京欣然中流，與群臣飲宴，上歡甚，乃自作《秋風(fēng)辭》。”（《樂(lè)府詩(shī)集》卷八十四引《漢武帝故事》）此詩(shī)筆力雄健，表現(xiàn)了一代英主在秋高氣爽的季節(jié)里，泛舟中流，與群臣飲宴的歡樂(lè)景象。“尚想”二字，透露出蘇軾對(duì)漢武帝那種具有沖破秋天的肅殺氛圍而俯仰天地的氣概，抱有向往之情。但漢武帝畢竟隨著歷史的長(zhǎng)河而去了，留給后人的只有“白云飛亂。空有年年雁”。這兩句用漢武帝《秋風(fēng)辭》首二句：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”，及唐李嶠《汾陰行》：“不見(jiàn)只今汾水上，唯有年年秋雁飛”，而略有變化，流露出對(duì)漢武帝高吟《秋風(fēng)辭》之事淪為歷史陳?ài)E的嘆惋。

　　這首詞表現(xiàn)了作者對(duì)“悲秋”與眾不同的看法，一反文人悲秋的傳統(tǒng)，唱出了高昂的調(diào)子，實(shí)在可貴。他用自己潛心佛老所獲得的不隨物悲喜的.思想和超脫的人生態(tài)度對(duì)待生活，在遭受挫折時(shí)，不悲觀失望；在境遇順達(dá)時(shí)，也不沾沾自喜，從而永遠(yuǎn)保持自己內(nèi)心的平衡，走過(guò)人生中的坑坑坎坎。這在惡濁的封建秩序下，具有相對(duì)的進(jìn)步意義。在表現(xiàn)方法上，或翻用古詩(shī)，或引用古事，并用“尚想”、“空有”等字，化實(shí)為虛，還能融佛理于淺顯明白的語(yǔ)言之中，都是值得稱(chēng)道的。

點(diǎn)絳唇原文及賞析5

　　點(diǎn)絳唇·傷感

　　周邦彥

　　遼鶴歸來(lái)，故鄉(xiāng)多少傷心地。寸書(shū)不寄。魚(yú)浪空千里。

　　憑仗桃根，說(shuō)與凄涼意。愁無(wú)際。舊時(shí)衣袂。猶有東門(mén)淚。

　　譯文

　　我像那“遼東鶴”，離開(kāi)多年之后，終于又歸來(lái)了。這熟悉而又生疏的故鄉(xiāng)，有多少能勾起我傷感落淚的地方。都說(shuō)魚(yú)能傳書(shū)，可是江波空自千里長(zhǎng)流，這些年我們競(jìng)未通過(guò)一封信。

　　如今物是人非，我只能通過(guò)她的妹妹代我轉(zhuǎn)達(dá)凄涼的心情。不知道這哀愁何處才是盡頭？我只記得：舊日的衣袖上，還留著她在東門(mén)送別我時(shí)滴落的淚水。

　　注釋

　�、龠|鶴：《搜神后記》載，遼東人丁令威外出學(xué)道多年，后化鶴歸鄉(xiāng)，徘徊于空中，歌日：“有鳥(niǎo)有鳥(niǎo)丁令威，去家千年今始?xì)w。城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”后常用以指重游舊地之人。

　�、隰~(yú)浪：劉向《列仙傳》載。陵陽(yáng)子明釣得白魚(yú)，腹中有書(shū)。此處反用其意，說(shuō)戀人沒(méi)有寄書(shū)，自己空等了千里外戀人的消息。

　�、厶腋�：東晉王獻(xiàn)之為其妾桃葉作《桃葉敢》三首，其二有句；“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連挑根�！碧腋鶠樘胰~之妹。以下句意為舊地重游時(shí)，不見(jiàn)戀人，卻遇其妹，盡訴衷腸。

　�、芤埋牵╩èi）：衣袖。

　　⑤東門(mén)：泛指離別之地。句意為衣袖上仍有當(dāng)年的淚痕。

　　創(chuàng)作背景

　　周邦彥年輕時(shí)曾客游蘇州，與蘇州歌伎岳楚云交往甚密。后來(lái)周邦彥離開(kāi)蘇州回到京師，但對(duì)其情意卻絲毫未減。當(dāng)詞人再次回到蘇州，去拜訪岳楚云時(shí)，她已嫁與他人。幾天之后，周邦彥參加蘇州太守蔡巒的宴會(huì)時(shí)，見(jiàn)到了岳楚云的妹妹，于是詞人便創(chuàng)作了這首《點(diǎn)絳唇·傷感》來(lái)表達(dá)自己的無(wú)盡相思之情。事后，當(dāng)岳楚云讀到這首詞時(shí)，被感動(dòng)得數(shù)日淚流不止。

　　賞析

　　“遼鶴歸來(lái)，故鄉(xiāng)多少傷心地”，起首二句以比興發(fā)端。將自己比作離家千年的遼東鶴，一旦飛回故鄉(xiāng)，事事處處都引起對(duì)往昔生活的深情回憶，觸發(fā)起無(wú)限傷感的情懷，“遼鶴”用的`是《搜神后記》中丁令威的故事�！薄肮枢l(xiāng)多少傷心地”，《夷堅(jiān)二志》作“故人多少傷心事�！�

　　“寸書(shū)不寄，魚(yú)浪空千里”兩句。暗用典故。劉向《列仙傳》載：“陵陽(yáng)子明釣得白魚(yú)，腹中有書(shū)。“又，古樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》有句云：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)�！边@里化用舊典，補(bǔ)敘別后多年了無(wú)音們。上句似先寫(xiě)對(duì)方不寄書(shū)，實(shí)足從巳方感覺(jué)而后得知。下句直說(shuō)自己久盼情狀。盼而“空”是結(jié)果”久盼的全過(guò)程，便從這個(gè)“空”字透露出來(lái)，從這個(gè)“空”，才回過(guò)頭來(lái)察覺(jué)了本是由于對(duì)方的“寸書(shū)不寄”。詞意平實(shí)，卻蘊(yùn)思細(xì)致，深有韻味。

　　過(guò)片又回到眼前，“憑仗桃根，說(shuō)與凄涼意”。人事變遷，信音遼邈，重來(lái)舊處，不見(jiàn)伊人，欲訴無(wú)由。東晉王獻(xiàn)之有《桃葉歌》三首，其二云：“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連桃根。桃葉，獻(xiàn)之愛(ài)妾名，其妹名桃根。姊妹連枝，憑她說(shuō)與，作者用比曲說(shuō)如此雖隔一層，也是有死勝無(wú)了�！捌鄾鲆狻�，《夷堅(jiān)三志》作“相思意”�！捌鄾觥币埠�，“相思”也好，都是指多年積蓄未了情。“凄涼”二字似乎表達(dá)得更深一些。有此二字，亦足以道出滿腔幽情了。

　　結(jié)尾“愁無(wú)際”三字，包含了別來(lái)至今，蕩漾在自己心中的無(wú)盡的悲感。“舊時(shí)衣袂，猶有東門(mén)淚”寫(xiě)黯然銷(xiāo)魂之意，將情感推向極致。詞人看到她的舊時(shí)衣物至今猶在，內(nèi)心情感無(wú)法抑制，除了泫然淚下之外，再也說(shuō)不出任何話語(yǔ)。古樂(lè)府《東門(mén)行》曰：“出東門(mén)，不顧歸�！啊睎|門(mén)”在古典文學(xué)中是帶有濃厚悲傷色彩和感傷意蘊(yùn)的送別之所，被賦予“一去不返”的定性。詞人在這里化用，足以體現(xiàn)他仿佛認(rèn)命一般，對(duì)于那些離去的人和事不抱任何希冀與期待了。

　　這首詞直抒胸臆，雖淡淡寫(xiě)來(lái)，亦有深情無(wú)限。全篇章法多變，搖曳生姿，起承轉(zhuǎn)合，各具其妙。最妙處當(dāng)是結(jié)句，觸物生情，遙應(yīng)篇首，既綰合全篇，又點(diǎn)透題旨，有語(yǔ)淡情深之余味。

點(diǎn)絳唇原文及賞析6

　　點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴 宋朝 吳文英

　　卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗。暗塵不起。酥潤(rùn)凌波地。

　　輦路重來(lái)，仿佛燈前事。情如水。小樓熏被。春夢(mèng)笙歌里。

　　《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》譯文

　　雨后，漫天的愁云被風(fēng)吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥剛剛沐浴梳洗般。盡管街上車(chē)水馬龍，來(lái)往著體態(tài)輕盈的佳人，卻沒(méi)有揚(yáng)起半點(diǎn)塵埃，因?yàn)橛旰蟮穆访鏉?rùn)澤酥軟不起塵土。我如今重游京華舊地，當(dāng)日賞燈的情事依稀在心。難忘她的柔情似水，我的思緒如流水般難以止息。獨(dú)自回到小樓里，薰香擁被獨(dú)自睡去，進(jìn)入溫馨的春夢(mèng)，夢(mèng)里恍惚聽(tīng)到笙歌樂(lè)音。

　　《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》注釋

　　試燈：上元節(jié)前，有“試燈”，宋俗，農(nóng)歷十二月下旬即開(kāi)始試燈，直至正月十四日。

　　素娥：以月宮仙女“素娥”代指月亮，

　　輦路：帝王車(chē)駕經(jīng)行之路，這里指京城繁華的大街。

　　凌波地：是靚裝舞女行經(jīng)的街道。凌波原本是形容洛神亭亭玉立的姿態(tài)，后來(lái)借指步履輕盈的女子。

　　《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》賞析

　　此詞》落節(jié)之事，但詞人并未由正面起筆描繪落市盛況，而是以試落夜的變象作陪襯，用悵惘的筆調(diào)抒發(fā)自己逢佳節(jié)而倍覺(jué)神傷的落寞情懷，雖只寥寥數(shù)語(yǔ)，卻》得紆徐頓挫，舒卷自如，從而委婉地道出內(nèi)心的萬(wàn)千感慨。

　　上片“卷盡”兩句，》試落日遇雨，而入夜雨收云散，天青月朗；以月宮仙女“素娥”代指月亮，即以“新梳洗”句況月色明凈，比擬渾成，三字兼帶出“雨后”之意。這是》天上�！鞍祲m”兩句》地上，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)”（《正月十五日夜》）和韓愈“天街小雨潤(rùn)如穌”（《早春呈水部張十八員外》）詩(shī)句，又有所變化、增益，切合都城落夜雨后的光變。《武林舊事》卷二“元夕”又載姜白石詩(shī)云：“南陌東城盡舞兒，畫(huà)金刺鄉(xiāng)滿羅衣。也知愛(ài)惜春游夜，舞落銀蟾不肯歸�！本湎蟮乜坍�(huà)了天街月夜的歌舞場(chǎng)面。

　　上片并未用雨字、落字、人字，讀后便覺(jué)落月交輝，地潤(rùn)繪塵，舞兒歌女，結(jié)隊(duì)而至，賞落士女，往來(lái)不斷，顯示出吳文英在語(yǔ)言上的精深功力和鮮明特點(diǎn)，比如愛(ài)用代字，用“素娥”代月亮，再如善于點(diǎn)代前人詩(shī)句等等。

　　譚獻(xiàn)說(shuō)此詞“起稍平”，這是由于上片只是客觀地描述場(chǎng)變；下片才是密切結(jié)合自己的回憶、聯(lián)想，抒發(fā)感情，借此反映出不平靜亦即“拗怒”的心理狀態(tài)。“輦路”兩句，》詞人故地重游，沉入回憶之中�！爸貋�(lái)”，說(shuō)明詞人對(duì)眼前的變象亦曾相識(shí)，從而引起聯(lián)想，又以“仿佛”兩字句容觸變戀舊的.心境。賞落那時(shí)自己春衫年少，意氣風(fēng)發(fā)，記得也是同樣的夜晚，月色落光，交相輝映，簫鼓舞隊(duì)，綿連數(shù)里。這一句隱隱含有物是人非之感慨，變物依舊，可是作者的心情已由歡喜變?yōu)槁淠��?/p>

　　末尾三句，》往事如煙、柔情似水；月與落依舊在，伊人無(wú)覓處，自己一往情深的凄涼心事，無(wú)人傾訴�！扒槿缢�”二句也顯示出吳文英語(yǔ)言精警的特點(diǎn)。

　　古人就有“思君如流水”的千古佳句，以水喻情，》出了情的純潔珍貴和綿綿不繪。賞落不能消愁釋?xiě)眩�反而增添無(wú)限悵惘，只好踽踽而行，頹然而返，獨(dú)上小樓，熏被而眠，遙想伊人此刻，心情亦或如是，“誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”（姜夔《鷓鴣天》）。最深的思念就是想象對(duì)方也在思念�！按簤�(mèng)”句緊接上文，描繪深夜入睡以后，那悠揚(yáng)的歌聲樂(lè)聲，綿綿不繪地縈繞蕩漾在夢(mèng)的漣漪中。這里將“拗怒”的詞意，融入流轉(zhuǎn)悠然，委婉多情的筆調(diào)之中，句成惝恍迷離的朦朧意境，顯得余音裊裊，韻味無(wú)窮，真可稱(chēng)得上是“咳唾珠玉”。

　　《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》創(chuàng)作背景

　　此詞為元宵前夕觀燈時(shí)之作。南宋都城臨安的燈市，每年元宵節(jié)以前就極其熱鬧。都城的燈市，是詞人熟識(shí)的，當(dāng)年良辰美景、人月雙圓的情形，依然歷歷在目，難以忘情；此時(shí)韶華已逝，世事滄桑，每遇佳節(jié)，但覺(jué)慨恨良多，興味索然，真可謂“少年情事老來(lái)悲”了。

點(diǎn)絳唇原文及賞析7

　　原文：

　　蹴[1]罷秋千，起來(lái)慵整[2]纖纖手。

　　露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見(jiàn)有人來(lái)[3]，襪刬[4]金釵溜。

　　和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

　　賞析：

　�。�明代楊慎編《詞林萬(wàn)選》首標(biāo)此詞為李清照作，而明代楊金刊本《草堂詩(shī)余》又題作蘇軾詞，明代陳耀文編《花草粹編》等又作無(wú)名氏作品。）

　　[1]蹴（cù）：踏。

　　[2]慵整：懶整。

　　[3]見(jiàn)有人來(lái)：一作見(jiàn)客入來(lái)。

　　[4]襪刬（chǎn）：穿襪行走。

　　此詞為清照早年作品，寫(xiě)盡少女純情的神態(tài)。

　　上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女在蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，象燕子一樣地在空中飛來(lái)飛去，妙在靜中見(jiàn)動(dòng)�！捌饋�(lái)慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨�！袄w纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手�！苯枰孕稳蓦p手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份�！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的'汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如在嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠�！奥稘饣ㄊ荨币徽Z(yǔ)既表明時(shí)間是在春天的早晨，地點(diǎn)是在花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。

　　下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人�！耙�(jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫?zhuān)瑏?lái)不及整理衣裝，急忙回避�！耙m刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路�！敖疴O溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)�！钡�相比之下，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯；“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾；“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。

　　這首詞寫(xiě)少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。全詞風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，反用四十一字，就刻畫(huà)了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。

點(diǎn)絳唇原文及賞析8

　　點(diǎn)絳唇·呈洛濱筠溪二老

　　清夜沉沉，暗蛩啼處檐花落。乍涼簾幕，香繞屏山角。

　　堪恨歸鴻，情似秋云薄。書(shū)難托，盡交寂寞，忘了前時(shí)約。

　　翻譯

　　在一個(gè)夜色沉沉的清秋晚上．只聽(tīng)見(jiàn)暗處的蟋蟀在屋檐前落花的地方鳴叫。夜深靠近簾幕就感到一股涼意忽然透出，室內(nèi)香爐里散發(fā)出來(lái)的香煙，輕盈地繚繞在屏風(fēng)的一角。

　　心里不免怨那些歸來(lái)的鴻雁，它們的睛意猶如秋云那樣單薄，不肯傳遞書(shū)信。書(shū)信難寄，把自己的心事都交給寂寞吧．那就忘記了從前的約會(huì)。

　　注釋

　　呈：奉獻(xiàn)給。洛濱，即富柔直，字委申，北宋宰相富弼之孫。靖康初年賜進(jìn)士出身。高宗建炎四年官至端明殿學(xué)士簽書(shū)樞密院事。后因堅(jiān)持抗金為秦檜所忌，不久便被罷職。晚年游覽于山水之間，與蘇遲、葉夢(mèng)得、張?jiān)�干等一塊游玩吟唱。公元1156年（紹興二十六年）去世。筠溪，即李彌遜，字似之，自號(hào)筠溪翁�；兆诖笥^三年進(jìn)士。南渡后以起居郎遷中書(shū)舍人。后因反對(duì)秦檜議和，不久被落職。公元1140年（紹興十年）歸隱福建連江西山，與張?jiān)�干、富柔直等吟唱游玩。公�?153年（紹興二十三年）去世。

　　暗蛩：在暗處藏身的蟋蟀。蛩，蟋蟀。

　　檐花落：屋檐上的水流下來(lái)，在燈光的照映下就像銀花一般。

　　香：蕙香，此指由香爐里冒出的香煙氣。。

　　屏山：屏風(fēng)。

　　鴻：大雁。

　　書(shū)：信。

　　盡交：即盡教、聽(tīng)任之意。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞所作具體年代不詳。據(jù)張?jiān)�干《精�?yán)寺化鐘疏》文：“歲在戊辰（即紹興十八年），僧結(jié)制日，洛濱、最樂(lè)、普現(xiàn)（即筠溪）三居士，拉蘆川老隱過(guò)其所而宿焉”，此詞大約是作于這個(gè)時(shí)期。

　　賞析

　　上片著重寫(xiě)景，寓情于景；下片著重抒情，曲折地表達(dá)出仕途的險(xiǎn)惡與中原未復(fù)悵惘情緒。起二句刻畫(huà)出一幅幽靜的秋夜景色，而“啼”字和“落”字，又顯示出靜中有動(dòng)，動(dòng)中見(jiàn)靜的意趣激發(fā)了同篇的活力。一個(gè)美好的深秋之夜，雨檐滴水，蟋蟀鳴叫，仿人讀來(lái)歷歷在目，如聞其聲。這種寧?kù)o的境界與梁代王籍《入若耶溪》詩(shī)“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”有同工異曲之妙。詞中這二句是化用杜甫《醉時(shí)歌》：“清夜沉沉動(dòng)春酌，燈前細(xì)雨檐花落”的詩(shī)句。清王嗣奭《杜肊》解“檐花落”云：“檐水落，而燈光映之如銀花�！狈浅＝咏�于事實(shí)。

　　“乍涼”二句承上，從戶外幽靜之境轉(zhuǎn)而到室內(nèi)境況。秋雨連綿，靠近簾幕就感到寒氣逼人，屋內(nèi)香爐里散發(fā)著輕盈的煙縷，裊裊直上，縈繞在屏風(fēng)的`上端。詞人由遠(yuǎn)及近，刻畫(huà)生動(dòng)，具體入微，把聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)、視覺(jué)組合在一起，增強(qiáng)了詞人的立體感，這樣也就著力渲染秋夜清冷的氣氛和孤獨(dú)寂靜的境界。

　　下片抒情，詞人傾吐了蘊(yùn)藏在心靈深處的難以直言的思緒。“堪恨”二句，以“歸鴻”作比喻，說(shuō)明心事難寄。古代有鴻雁傳書(shū)的說(shuō)法，但這里是寫(xiě)征鴻的情意如那秋云一樣淡溥，不肯傳書(shū)，所以顯得可恨。這與李清照《念奴嬌》：“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”的意境相接近，而一“恨”字，感情色彩更為強(qiáng)烈。“秋云薄”是用杜甫《秋霽》：“天際秋云薄，從西萬(wàn)里風(fēng)”的詩(shī)句。朱敦儒在《西江月》中寫(xiě)到：“世事短如春夢(mèng)，人情薄如秋云�！币虼耍�詞人在這里埋怨征鴻情薄，蘊(yùn)含著復(fù)雜的人情世態(tài)的深層用意。

　　“書(shū)難托”三句，從上句“堪恨”而來(lái)，正因于“征鴻”不傳書(shū)信，而金兵占領(lǐng)中原，所以難以寄言，因此又誰(shuí)能理解，作者的萬(wàn)千心事呢？詞人在《蘭陵王》詞中說(shuō)：“塞鴻難托，誰(shuí)問(wèn)潛寬舊帶眼�！痹谶@令人惱而又相思的歲月里，既無(wú)法寄聲傳語(yǔ)，那就讓忘掉過(guò)去的一切，任憑自己的寂寞無(wú)聊吧以此來(lái)打發(fā)歲月。

　　這首小令寥寥四十一字，但寫(xiě)得概括，凝練、疏雋給人以美的享受，不覺(jué)使人動(dòng)情，全詞緣情設(shè)景，筆力委婉曲折，抒發(fā)了詞人對(duì)中原不能收回的愁恨之情，更顯得意境沉郁深厚。

點(diǎn)絳唇原文及賞析9

　　點(diǎn)絳唇·病起懨懨

　　病起懨懨，畫(huà)堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。

　　惆悵前春，誰(shuí)向花前醉？愁無(wú)際。武陵回睇，人遠(yuǎn)波空翠。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《點(diǎn)絳唇·病起懨懨》是宋代大臣韓琦的詞作。此詞通過(guò)對(duì)作者剛剛病愈后徘徊香徑時(shí)所見(jiàn)所感的描述，抒發(fā)了作者悼惜春光將盡殘花凋落、感傷年華流逝與懷人不見(jiàn)的惘悵和哀愁之情。全詞由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時(shí)事身世之慨，筆鋒婉妙，情韻幽深。

　　翻譯/譯文

　　大病初起，精神困倦，畫(huà)堂里落花滿地，使我平添了幾許愁緒。凋零的花瓣在空中飛舞，墜落到石階上，如簌簌而落的胭脂淚，讓人心碎。

　　春天匆匆而逝，人也別離，與誰(shuí)在花前共舞？愁緒如海，無(wú)邊無(wú)際。轉(zhuǎn)首回望那駐春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依舊濃翠。

　　注釋

　�、劈c(diǎn)絳唇：詞牌名�！肚逭婕�》入“仙呂調(diào)”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。雙調(diào)四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。

　　⑵懨懨：形容精神萎靡不振的樣子。一本作“厭厭”。

　�、瞧觯号_(tái)階。

　�、任淞辏哼@里指武陵溪，語(yǔ)出陶淵明《桃花源記》。回睇：轉(zhuǎn)眼而望。

　　創(chuàng)作背景

　　韓琦是北宋大臣、名將，官至同中書(shū)門(mén)下平章事、昭文館大學(xué)士，累封魏國(guó)公。此詞當(dāng)作于宋神宗熙寧元年（1068年）之后韓琦的晚年時(shí)期。宋吳處厚《青箱雜記》卷八載：“韓魏公晚年鎮(zhèn)北州，一日病起，作《點(diǎn)絳唇》小詞�！表n魏公即韓琦，所謂“晚年鎮(zhèn)北州”，指韓琦從熙寧元年（1068年）至熙寧五年（1072年）任河北路安撫使、判大名府之職。由此可知，此詞是作者北鎮(zhèn)大名等地時(shí)，病起觀景而作。作此詞的當(dāng)時(shí)，王安石正大刀闊斧推行新法，反對(duì)新法的大臣紛紛遭貶。韓琦對(duì)新法是不滿的，熙寧三年（1070年）二月，他曾上書(shū)請(qǐng)罷青苗法，與王安石發(fā)生了尖銳矛盾，王安石曾為此稱(chēng)疾不朝，韓琦也因此被解除了河北安撫使的職權(quán)。此后，他心情苦悶，憔悴多病，同時(shí)也很懷念被貶出朝廷的那些同僚，因此寫(xiě)下此詞感懷。

　　賞析/鑒賞

　　此詞抒發(fā)了作者病體初愈、徘徊香徑時(shí)，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘悵和哀愁。

　　詞的上片，情景交融，辭意凄婉�！安∑饝脩谩�，即《青箱雜記》所說(shuō)的“一日病起”，這句是實(shí)寫(xiě)作者當(dāng)時(shí)的情況。由于生病，心緒愁?lèi)�，故�?jiàn)畫(huà)堂前正在凋謝的花枝，也好像更增添了幾分憔悴�！爱�(huà)堂”句，不僅點(diǎn)出了暮春的節(jié)候特征，而且亦花亦人，花人兼寫(xiě)：“憔悴”，既是寫(xiě)凋謝的花，也是寫(xiě)老病的人；人因“病起懨懨”，而覺(jué)得花也憔悴；而花的凋謝也更增加了病人心理上的“懨懨”。“亂紅”兩句，緊承“畫(huà)堂”句，進(jìn)一步描繪物象，渲染氣氛。有“畫(huà)堂花謝”，即有“亂紅飄砌”。“砌”應(yīng)“畫(huà)堂”，“亂紅”應(yīng)“花謝”，連環(huán)相扣，正是作者用筆縝密之處�！暗伪M胭脂淚”，則情濃意切，極盡渲染之能事�！半僦瑴I”，形象地描繪“亂紅”的飄墜，賦予落花以傷感的人情，同時(shí)也包含了作者自己的傷感。

　　下片轉(zhuǎn)入懷人念遠(yuǎn)�！般皭潯眱删洌瑢�(xiě)前春人去，無(wú)人在花前共醉，只有“惆悵”而已。“惆悵”之至，轉(zhuǎn)而為“愁”，愁且“無(wú)際”，足見(jiàn)其懷人之深。最后兩句，更以特出之筆，抒發(fā)此情�！拔淞昊仨�”，即“回睇武陵”，由結(jié)句的“波空翠”看，作者當(dāng)是由眼前的“亂紅飄砌”而聯(lián)想到“落英繽紛”的武陵溪，而那里正是駐春藏人的好地方。但這里并非是實(shí)指，而是借以代指所懷念的人留連之地。不過(guò)，人在遠(yuǎn)方，雖凝睇翹首，終是懷而不見(jiàn)，望中徒有翠波而已�！翱铡弊謧魃�，極能表現(xiàn)作者那種悵惘、空虛的心情。

　　由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時(shí)事身世之慨，全詞閑筆婉妙，深情幽韻，若不能自勝。這種情調(diào)與政治舞臺(tái)上剛毅英偉、喜怒不見(jiàn)于色的`韓琦絕不相類(lèi)。同樣的情況，還有范仲淹、司馬光等，皆一時(shí)名德重望，他們都寫(xiě)過(guò)艷麗的小詞。其實(shí)，這倒是一種正常現(xiàn)象，如楊慎《詞品》所說(shuō)：“人非太上，未免有情�！碧祈n偓《流年》詩(shī)有云：“雄豪亦有流年恨，況是離魂易黯然�！痹僬撸�這與詞的發(fā)展特點(diǎn)有關(guān)。詞之初起，便以抒情為上，《花間》之后，便形成了婉約的傳統(tǒng)，韓琦生活的那個(gè)時(shí)代，詞還沒(méi)有突破這個(gè)傳統(tǒng)。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　邱鳴皋、秋如春：這首詞很可能有其特定的寓意�！�…解除了河北安撫使的職權(quán)后，他（韓琦）心情苦悶，憔悴而多病，同時(shí)也非常懷念那些貶出朝廷的志同道合的同僚。凡此，皆與詞中所表現(xiàn)的氣氛與感情極相符合。只是他的這種思想感情，由于當(dāng)時(shí)形勢(shì)所迫，動(dòng)輒得咎，不得不借助于傷春懷人的傳統(tǒng)手法表達(dá)罷了。

　　吳處厚《青箱雜記》：文章純古，不害其為邪；文章艷麗，亦不害其為正。然世或見(jiàn)人文章鋪陳仁義道德，便謂之亞人君子；若言及花草月露，便謂之邪人。茲亦不盡也。皮日休曰：余嘗慕宋璟之為相，疑其鐵腸與石心，不解吐婉媚辭，及睹其文，而有《梅花賦》，清便富艷，得南朝徐庚體。然余觀近世所謂正人端士者，亦有艷麗之詞，如前世宋璟之比。如韓琦《點(diǎn)絳唇》。

點(diǎn)絳唇原文及賞析10

　　萬(wàn)頃蓬壺，夢(mèng)中昨夜扁舟去�？M回島嶼，中有舟行路。

　　波上樓臺(tái)，波底層層俯。何人��？斷崖如鋸，不見(jiàn)停橈處。

　　翻譯

　　萬(wàn)里飄渺的蓬萊，在夢(mèng)里我坐一葉扁舟而去。在那仙山島嶼中盤(pán)桓找尋神仙。其中必有到達(dá)仙山的道路。

　　海面上倒映著神山仙閣，隨波而顯得層層疊疊的。那陡峭的海岸像大鋸剖開(kāi)一樣，連系舟的地方都沒(méi)有。

　　注釋

　　點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。

　　蓬壺：即蓬萊。

　　縈回：盤(pán)旋往復(fù)。

　　層層俯：樓臺(tái)之水中倒影。

　　斷崖：陡峭的山崖。停橈[ráo]

　　處：可以停船登岸之處。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞作于1905年，當(dāng)時(shí)正處于中國(guó)新舊交替的時(shí)刻，國(guó)內(nèi)的知識(shí)分子們渴望開(kāi)辟未來(lái)，但又不得其門(mén)而入，王國(guó)維也像這些知識(shí)分子一樣感到迷茫和無(wú)助，所以就把這種迷茫寄托于夢(mèng)境與仙境之中抒發(fā)出來(lái)。

　　賞析

　　王國(guó)維的這首《點(diǎn)絳唇》詞借夢(mèng)中尋仙，來(lái)表達(dá)內(nèi)心的彷徨與焦慮。

　　王國(guó)維這首詞，就是以紀(jì)夢(mèng)的方式寫(xiě)對(duì)蓬萊神山的追求�！叭f(wàn)頃蓬壺，夢(mèng)中昨夜扁舟去”雖然只是簡(jiǎn)單的敘述，但字里行間已有一種比較強(qiáng)烈的感發(fā)�！芭顗亍币呀�(jīng)是無(wú)數(shù)前人歷盡千辛萬(wàn)苦也難以長(zhǎng)到的仙島，“萬(wàn)頃”又是一個(gè)茫茫無(wú)邊的廣大區(qū)域；而“夢(mèng)中昨夜”是多么短暫倉(cāng)促，“扁舟”又是多么渺小輕微。這是遠(yuǎn)大、艱難，與倉(cāng)促、簡(jiǎn)陋之間的對(duì)比，就突出了人的意志之堅(jiān)強(qiáng)與實(shí)力之薄弱。“索回島嶼。中有舟行路”是已經(jīng)進(jìn)入神山海域，在群島之間穿行，目標(biāo)近在咫尺。這兩句，讓人感受到一種經(jīng)過(guò)千難萬(wàn)險(xiǎn)之后終于接近目的地的興奮和對(duì)繼續(xù)有新發(fā)現(xiàn)的渴望。

　　“波上樓臺(tái)，波底層層俯”就是新的發(fā)現(xiàn)，這是寫(xiě)神山仙閣及其水中的倒影。這首詞寫(xiě)層層樓倒立于水中，又多了一種光怪迷離的感受。這種感受，與夢(mèng)的環(huán)境是相合的`�！皵嘌氯玟�，不見(jiàn)停橈處”就像用一把天工開(kāi)物的大鋸把高山縱向鋸開(kāi)的剖面，那么陡峭那么光滑，不要說(shuō)向上攀登，就是一個(gè)可以系纜停船的地方都找不到。所謂“天道幽遠(yuǎn)難求”，從希望到失望，從堅(jiān)持到困惑，雖說(shuō)只是一個(gè)夢(mèng)，但它寫(xiě)出了一個(gè)追求者在追求探索的道路中真實(shí)的心理歷程。

　　這首小詞就以紀(jì)夢(mèng)和游仙的方式表現(xiàn)了這種可望而不可及，內(nèi)心的痛苦與焦慮。

點(diǎn)絳唇原文及賞析11

　　原文：

　　點(diǎn)絳唇·餞春

　　清代：王鵬運(yùn)

　　拋盡榆錢(qián)，依然難買(mǎi)春光駐。依春無(wú)語(yǔ)，腸斷春歸路。春去能來(lái)，人去能來(lái)否？長(zhǎng)亭暮，亂山無(wú)數(shù)。只有鵑聲苦。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　榆錢(qián)：即榆莢。

　　長(zhǎng)亭：古時(shí)道旁十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭，用以暫歇與餞別。

　　賞析：

　　榆錢(qián)非錢(qián)，春歸亦無(wú)路，惟文學(xué)乃能以虛構(gòu)之錢(qián)與路，將抽象事物表現(xiàn)為具體可感之形象。上片詠春光難駐，正借詞人造語(yǔ)之新穎，方予人以深刻印象。下片“春去能來(lái)，人去能來(lái)否”兩句，將詞意轉(zhuǎn)深一層，點(diǎn)出離愁比春歸更令人凄苦，遂使“餞春”有了雙重含義。

點(diǎn)絳唇原文及賞析12