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《小重山·春到長門春草青》原文翻譯
《小重山·春到長門春草青》是宋代女詞人李清照早期創(chuàng)作的一首詞。下面是小編為大家整理的《小重山·春到長門春草青》原文翻譯，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
小重山·春到長門春草青
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。
譯文
春天已到長門宮，春草青青，梅花才綻開，一點點，未開勻。
取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住消晨的好夢，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進淡淡月影，多么好的黃昏。
兩年第三次辜負(fù)了春神，歸來吧，說什么也要好好品味今春的溫馨。
注釋
⑴小重山：詞牌名。又名“小重山令”�！督饖Y集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲。此詞五十八字，前后片各四平韻。
�、啤伴L門”句：此句是用五代薛昭蘊同調(diào)詞之成句。長門，西漢時期的宮殿名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長門宮。西漢司馬相如有《長門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思�！边@里以“長門”意指女主人公冷寂孤獨的住所。
�、切┳樱阂恍�，少許。宋蔡士�！督鹂|曲》：“著些子，更奇妙�！彼瘟馈抖聪筛琛罚骸八朴X些子輕孤，早恁背人沾酒。”破：綻開，開放，吐艷。
�、缺淘疲褐覆鑸F、茶餅。宋代的茶葉大都制成團狀，飲用時要碾碎再煮。此處以茶葉之顏色指代茶餅，亦可理解為茶籠上雕飾的花紋�；\碾：兩種碾茶用具，這里作為動詞用，指把茶團放在各種器皿中碾碎�；\，貯茶之具。《樂府雅詞》作“龍”。玉成塵：把茶團碾得細(xì)如粉塵。這里“玉”字呼應(yīng)“碧”字，亦謂茶之名貴。黃庭堅《催公靜碾茶詩》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉塵”，其中的“碾玉塵”與此詞“碾玉成塵”意同。宋時崇尚團茶，即將茶葉調(diào)和香料壓制成團狀，用時再碾碎，故稱“碾玉”。
�、闪魰詨簦哼�留戀和陶醉在拂曉時分做的好夢中。曉，《樂府雅詞》《歷代詩余》作“晚”。
⑹驚破：形容一下子清醒過來。一甌（ōu）春：猶一甌春茶之省稱。指一盂茶。甌，指飲料容器。李煜《漁父》詞：“花滿渚，酒滿甌�！贝�，指茶。黃庭堅《踏莎行》：“碾破春風(fēng)，香凝午帳”，其中的“春”，即指茶。以春字暗喻茶水，含蘊變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。春，《歷代詩余》作“云”；一甌春，《樂府雅詞》作“一溪云”。
⑺花：指上片所言之江梅。壓：形容花影層層疊疊。重門：一層一層的門。
⑻疏簾：指有雕飾的帷簾。
⑼二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就時間而言是兩年或兩年多，就逢春次數(shù)而言則是三次。東君：原為《楚辭·九歌》篇名，以東君為日神，后演變?yōu)榇荷�。詞中指美好的春光。
�、沃猓杭粗�，用心的意思，猶《楚辭·九辨》：“惟著意而得之”之調(diào)。
譯文
春天已到長門宮，春草青青，梅花才綻開一點點，尚未均勻開遍。取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住清晨的好夢，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層的花影掩映著重重的門戶，疏疏的簾幕透進淡淡的月影，多么美好的黃昏啊。已經(jīng)是兩年三次辜負(fù)了春神，歸來吧，說什么也要好好品味今年春天的溫馨。
創(chuàng)作背景
這首詞的寫作背景，有不同的說法。一說，此詞是詞人李清照得知丈夫?qū)⒁丶視r所作。李清照十八歲時嫁趙明誠，二十歲時趙出外任官，二十二歲時趙明誠授鴻臚少卿，回京師，中間整二年。一說，崇寧二年（1103），朝廷下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照因此別夫回原籍。至崇寧五年春，朝廷解除黨人之禁，李清照得以回京。
賞析
這首思春懷人之作與表現(xiàn)同一題材的其他許多作品所不同的是，它沒有寫個人獨居之苦悶，也沒有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠(yuǎn)行在外的丈夫早日歸來，一同度過春天的美好時光。小詞將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
起首三句是作者晨起所見，以白描筆法描繪早春景色，但又不同于一般地寫景�！按旱介L門春草青”，直接襲用五代薛昭蘊《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨居之意。薛詞即借“長門”事以寫宮怨。作者將自己的居處比作長門，意在表明丈夫離家后的孤獨。較之陳皇后，她此時雖然不是被棄，卻同是幽居�！按翰萸唷�，言下之意是：春草已青而良人未歸�！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！贝税涤闷湟�。“紅梅些子破，未開勻�！毖砸懊分挥猩僭S嫩蕊初放，尚未遍開，而此時也正是賞梅的好時節(jié)。以上三句突出寫春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠(yuǎn)人歸來“著意過今春”之意。如果“一年春事都來幾，早過了三之二”（歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》），也就不會有“著意過今春”的渴望。惟其“未開勻”，所以特別新鮮可愛，使人感到春天已經(jīng)來臨。這三句既是寫景，也是在寫作者的驚喜、贊美之情。
次三句寫晨起品茶。宋人習(xí)慣將茶制成茶餅，有月團、鳳團等數(shù)種，飲用時皆須先碾后煮�！氨淘苹\碾玉成塵”，寫飲茶前的準(zhǔn)備。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“（韓魏公）不甚喜茶，無精粗，共置一籠，每盡，即取碾。”明馮時可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證�！傲魰詨�，驚破一甌春�！睂憰詨舫跣眩鶋糁陋q殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢意盡消。曉夢初醒，夢境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅(qū)除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂之事，春天給作者帶來無限歡樂。
過后三句仍是寫景，不過時間由清曉移到了黃昏�！盎ㄓ皦褐亻T”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。此句有林逋《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的意境�！笆韬熶伒隆保源涸碌那遢x鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對偶形式出之，勻齊中富于變化。按照習(xí)慣，“花影壓重門”本應(yīng)對以“淡月鋪疏簾”，但在這里詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同于律詩，是不必追求對仗的嚴(yán)謹(jǐn)工穩(wěn)的。這兩句詞生動地創(chuàng)造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫出了詞人對景物的特殊感受，充分顯示了李清照遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅(qū)夢，如此反反復(fù)復(fù)描寫春天之美好，終于逼出了歇拍三句：“二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。”農(nóng)歷遇閏年，常有一年中首尾有兩個立春日的情況。據(jù)《金石錄后序》可知，李清照婚后，丈夫趙明誠或因負(fù)笈遠(yuǎn)行，或因異地為官，每與妻子分別。丈夫常年在外，如今算來，已有兩年三個春天沒有在家里度過了�！岸耆取笔窃诩又乇憩F(xiàn)其痛惜之情。“負(fù)東君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負(fù)了它，也非常可惜，何況兩年中竟有三度把它辜負(fù)，這是令人無比痛惜的。正因如此，所以這次歸來，一定要用心地好好度過汴京這個無比美好的春天。這三句詞卒章顯志，為一篇結(jié)穴。這一結(jié)尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話沖口而出，把惜春之情表達得淋漓盡致，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
這首詞寫景如畫，意境淡遠(yuǎn)。其中“疏簾鋪淡月，好黃昏”句歷來為人稱道�！笆韬煹隆焙髞沓蔀樵~牌名。清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“《問蘧廬隨筆》云，荊公《桂枝香》作名世，張東澤用易安“疏簾淡月”語填一闋，即改《桂枝香》為《疏簾淡月》�！边@個記載從一個側(cè)面說明了此詞對后世的影響。
作者簡介
李清照（1084—約1151），宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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