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滄海拾貝128 “讓人記住”
“讓人記住”
───在法國第104屆秋季沙龍展開幕日上的講演文稿
唐雪根
按語：第104屆秋季沙龍安排中國畫家2小時講演，這里，將我的講演稿發(fā)表出來。
尊敬的Noel CORET主席 尊敬的文文武先生 先生們 女士們
站在這里進行演講，我深感榮幸。這種榮幸不只是我個人的，也是全體中國油畫家們的，驕傲屬于全體中國油畫家。
我的演講題目，叫“讓人記住”。
“讓人記住”是讓全世界的人們記住中國參展油畫家中的一個名字tang xuegen，記住這個中國油畫家的《晨曲》入選了法國第104屆秋季沙龍的大展，記住這個中國油畫家正在麗水那邊的一個村子里創(chuàng)作60M長3M高的油畫《東方潮》。
我在中國，是一個既能善用油畫顏料創(chuàng)作油畫潮作又能在宣紙上用墨繪畫鶴作，在油畫與國畫兩條道路上都是有了為人記住的作品的藝術(shù)家。今天來到偉大的巴黎參加104屆秋季沙龍展，將我的油畫《晨曲》介紹給偉大的法國人民，當是我今生今世中最為重要的活動。為此，我要感謝法國政府，感謝法國人民，感謝Noel CORET主席。
讓我參展的機會是文文武先生給的，他在讀過我送選的作品之后撤銷了自己的上線作品，直接讓我使用了讓出的名額，機會由此而來，為此，主席先生，請允許我在這里對文文武先生說一聲“謝謝您”。
選擇繪畫的最終目的是為人類留下用于審美的作品，所以，畫家是光榮與神圣的職業(yè)。
出生在我們前面的藝術(shù)家當中，無論是中國的吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、顏文梁、吳冠中、朱德群、趙無杰，意大利的達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、提香、卡拉瓦喬，法國的達維特、安格爾、席里柯、柯羅、德拉克洛瓦、米勒、居·庫爾貝、愛德華·馬奈、塞尚、莫奈、馬蒂斯，荷蘭的倫勃朗、凡·高、家特利安，挪威的愛德華·蒙克，奧地利的居·克里姆特，美國的卡薩特、薩金特、杰·波洛克、愛德華·霍珀，西班牙的畢加索、米羅、達利，俄國的列賓、蘇里柯夫、希什金、列維坦、康定斯基，英國的泰納、康斯坦勃爾，德國的門采爾，都是杰出的藝術(shù)家，都為人類留下了許多為人銘記的名作，其中，達·芬奇的《莫娜麗莎》，德拉克洛瓦的《自由領(lǐng)導人民》，凡·高的《向日葵》，莫奈的《印象·日出》，畢加索的《格爾尼卡》，達維特的《拿破侖一世加冕大典》，列維坦的田野作品，希什金的森林作品，都在我們偉大的中國人民心中留下了不可磨滅的印象。
藝術(shù)是一條長河，今天的藝術(shù)樣式已經(jīng)進入當代的時代，語言樣式不再從前了。看一眼我們身后的本屆沙龍大展參展作品，可見潮流之當代，架上油畫之退卻，來自中國的10件架上油畫之堅毅，了然于一目。
主席先生，請允許我就參展作品《晨曲》，陳述我的語言特征。盡管樣式酷似傳統(tǒng)，很不當代，但是，《晨曲》不是下載客體層面上的寫生畫，而是一部在作品里安排了盎然不殆的中國詩元素之后的繪畫詩。畫中的那縷紫色，那張綠色的漁網(wǎng)，就是簡約了潮頭中存有的萬千結(jié)構(gòu)之后，變成了五言詩句中的一個句子，這樣的語句便是詩的文字，精練到了不能再精簡的的詩文。在我們中國，詩文在文學的門類里有著很高的地位，高出于現(xiàn)代文學中的白話體。我們的古人，歷來以吟詩作畫作為修養(yǎng)高下的載體，都將做詩作為精修文學的必修課。在我們的審美樣式里，詩與畫作為一體，常常是既讀畫又讀詩讀書法，不同于西方的直覺審美觀，不講究視覺沖擊力。我國的畫家，常常在畫作上題寫詩句，以詩文彰顯其學養(yǎng)深淺。我國的讀畫人，常常以是否詩情畫意為審美標準，喜歡畫意有詩情的作品。所以，我的這件作品，也不是只表現(xiàn)早晨時分的生態(tài)情節(jié)，終然早晨也有著來潮的依據(jù)，卻在表達我心中的那種詩化了的音樂意境，擇用了五絕詩體中的一個句子去表現(xiàn)其潮頭怎樣的簡約，怎樣有聲音的符號元素，造就了含有中國詩質(zhì)特征，擁有了中國文化元素的作品，甚至堪稱中國式油畫。
之所以，在于很明白遲到的中國油畫家的作品，必須擁有詩情畫意的特質(zhì)。因為，趨步于西方油畫的后塵，不僅成不了氣候，而且當不成偉大油畫家。
所以，我很為這件富有中國美學特征的《晨曲》得于進入偉大的104屆秋季沙龍展感到無比的高興。很希望主席先生能夠賞識這件出自中國油畫家之手的畫作，與我一起，在《晨曲》之前留下意義非同尋常的合影。也歡迎大家與我、與主席先生一起，在《晨曲》之前，構(gòu)成傳承萬世的攝影畫面，一起永不消失。
我想借此機會向全體法蘭西人民介紹我這個中國油畫家為什么創(chuàng)作60M.長3M高的油畫《東方潮》？
這件作品的60M闊、3M高篇幅，在架上油畫的隊列里，也許可以宣布為世界上最最巨大的架上油畫，或許能夠說作品創(chuàng)造架上油畫類尺幅最大的基尼斯紀錄，作品非同一般。
之如此，旨在證明中國油畫家也有走向世界的輝煌宏篇，也有為人世代銘記的力作。
《東方潮》之所以定格60M闊、3M高，與中國的著名藝術(shù)家肖峰教授的叮嚀相關(guān)聯(lián)，并非狂野與心血來潮的盲為。
這位前中國美協(xié)副主席、中國美術(shù)學院前院長，在我的從藝50周年展上，對我這樣子說：“錢江潮油畫只有你在創(chuàng)作，一定要堅持。一定要畫潮的精神，不要畫情節(jié)。一定要有精品意識，不要貪多。你要知道，世界上，名氣再大的畫家，被人記住的作品也只1至2件，要畫讓人記得住的作品�！庇谑�，他的“世界上再有名的畫家，被人記住的作品也只1至2件”，就對我發(fā)生巨大的震蕩，并且雄心勃起，當即決定：我也要畫一件為人記住的作品，意欲呼之欲出。
選擇特大，因為特大的畫幅容易被人記住。達維特的《拿破侖一世加冕大典》有畫幅達到610×931cm，作品因此恢宏無比，見者無不銘記。生就于錢塘江里的潮頭，本身也有兩個千米，潮頭本身就已波瀾壯闊、世界聞名，截取60米作為《東方潮》的一個母體，可以擯棄臆造痕跡，形象不失根據(jù)，大潮本身可以成為《東方潮》的成功要點，所以我不敢臆造形象。
然而，大不一定等于成就為名作，大而空，照樣淪落為失敗，我深明此理，知道唯有充實了深刻的涵義，作品方能擁有扣人心弦的生命。
我還明白：照搬資料的形象不能擁有生命的力量，唯有打亂了資料，從碎了的資料堆里選擇服從我的安排的零件，將其作為裝發(fā)動機那樣，使所有部件不犯錯誤，方能發(fā)動起來。
我走進母校上海戲劇學院，向恩師周本義先生請教怎樣升華。恩師是上世紀五十年代與全山石、肖峰一起進入列賓美術(shù)學院的著名教授。
“您的意境是什么？”恩師說。
“我在用大潮象征改革與開放，表現(xiàn)改革與開放的氣勢如同大潮的氣勢�！蔽艺f。
“僅此，太薄。這個作品，一定要有特別的中國元素。”恩師說。
于是，有了長城殘骸的追加。
之所以，在于，長城是一個阻擋外族人入內(nèi)的屏障，建造本身與閉關(guān)自守相聯(lián)，屬于政治上的保守個性。我將長城殘骸用在《東方潮》中，是在作為與前進的大潮進行對立，阻擋前進的反派典型，彰顯了幾千年里的改革與抵御歷來如此，使用很是貼切。這樣，放在了《東方潮》中正反兩大勢力的對沖構(gòu)架，就有了合理的組合邏輯，構(gòu)思因此進入完美境界。
作品已經(jīng)畫了三年，今天還在進行之中。
我為作品安排了逆光，給潮頭于東方奔來，所以取名《東方潮》。
為了準備素材，我上百次親臨江邊觀潮，拾取的素材片，已在五千張以上。然而，這些順光片片在《東方潮》那里，卻都不能使用，為此必須找到逆光下的潮片，否則就會束手無策。
創(chuàng)作是一種運動，從色彩稿開始，中部區(qū)域已有多次變動，我也運動不已。我不敢濫造，始終守住精益求精。
《東方潮》作為我一生中最為重要的作品，每一個部位必須一絲不茍，必須傾盡我全部的才華、學養(yǎng)與技法。
之所以有今天的《東方潮》，在于肖峰與周本義兩教授給了我無私的援助。
肖教授的“世界上再有名的畫家，被人記住的作品也只1至2件”是一粒放入我心里的火種，是一個導至我創(chuàng)作60米寬、3米高《東方潮》的“核反應(yīng)堆”。是我升起必須創(chuàng)作 “讓人記住”的《東方潮》的勃勃雄心的地方。是一服點醒我的藥，藥到即醒、大徹大悟。如此之后，才有了將《東方潮》的篇幅放大至極至的安排。
周教授的“這個作品，一定要有特別的中國元素”，是一架載著我飛向遙遠的超音速，到達幾千年前的那些驛站的咕漉車，因此才有了涵義的深化，長城的引進。
之所以如此，意在讓人記住《東方潮》，宛如普天下大眾記住凡-高的《向日葵》那樣記住《東方潮》的恢宏與精致。
再過一年，《東方潮》可以下架。為求眾人反響，今年的11月中下旬，將會有一次將《東方潮》搬進杭州藝術(shù)博覽會展示，然后運回來繼續(xù)完成。
這里，我要告訴法國人民：這件《東方潮》在中國已經(jīng)有人親睞，愿出5000萬元預付款獲取下架之后歸他所有。鐘情人已經(jīng)發(fā)表申明：《東方潮》的現(xiàn)有賣斷價，應(yīng)在1.5億元以上。
屆時，我希望這件巨著能在法國有一個巡回各地的安排。
中國是一個提倡良知的國度，有良知的藝術(shù)家會熱愛他的祖國，會用作品記錄下感受到的一切。眾所周知，我的祖國，已經(jīng)不是毛時代的中國，國力發(fā)展了很多，國際形象提升了很多，進步有目共堵。政府出面打壓飛漲的房地產(chǎn)業(yè)之后，大量資金轉(zhuǎn)入藝術(shù)品市場，不難預判，中國的藝術(shù)市場正在勁爆，并且伸手國外，包括收購盧浮宮的藏品，法國朋友不要不信。凡是去過中國的法國朋友，都是見著了今日中國怎樣的發(fā)展的，都是知道了中國已有五萬個以上擁有數(shù)十億資產(chǎn)的老板的。改革與開放之后的成果毋庸諱言。作為見證了當代中國怎樣快速發(fā)展的一名中國油畫家，對于這樣的成果十分動情，不僅有了將其作為中國走向發(fā)達國家的希望所在，而且有了將其植入作品的念想。當我看見了中國的改革與開放的快速奔進，勇往直前的那個勢頭，排山倒海的那種力量，形若錢塘江潮的勢頭與力量一樣舉世無雙的時候，立即產(chǎn)生使用大潮作為作品形象表達我的真情實意。于是，要把這一巨大的社會變革植入作品，必須有一個與這種態(tài)勢相吻相合的藝術(shù)形象的想法，所以有了將其大潮作為本畫的形象代表，靈感豁然跳出，并且激蕩著我。讓大潮作為典型的藝術(shù)形象的意念立即加于鎖定，畫名《東方潮》也在此刻呼之欲出。
這是一件富有浪漫色彩加象征涵義的主題畫，雖然與當今世界的現(xiàn)代藝術(shù)的潮流不盡合拍，卻也照射了當今中國的藝術(shù)現(xiàn)實，建構(gòu)于寫實的畫風依然盛行；架上油畫，在中國依然存在著強大的勢力。
現(xiàn)實主義的教學方式在法國也許絕跡，一位酷愛藝術(shù)的法國青年云鶴先生告訴我：“我在巴黎找不到學基礎(chǔ)的學院，所以上中國的中央美院”的獨白也許是真相，然而，中國的藝術(shù)教育依然重視基礎(chǔ)教學的現(xiàn)狀，也許可以成為為各國培養(yǎng)現(xiàn)實主義畫家的搖籃。
基礎(chǔ)于我，在經(jīng)歷了一所大專與一所學院的培訓之后，略具功夫，不是無功。創(chuàng)作《東方潮》缺失素描功與色彩功都不能成就高級。作品的是否高級，有賴我的基礎(chǔ)能否發(fā)揮得淋漓盡致。
作為主題明晰的《東方潮》，安排的形象必須扮演各取所需的角色，不能失去傳統(tǒng)的透視關(guān)系、素描關(guān)系與色彩關(guān)系。深知為大潮安排的象征前進的語境和阻擋大潮的長城殘骸，使其形成對立與和諧，十分重要。讓橫陳中國幾千里的長城殘骸，作為阻擋大潮和被大潮沖跨的陪襯形象，會使作品的深意得到強化和加深，搭配也就完美了起來，構(gòu)思因此進入完美境界。人們解讀此畫時，過目不忘與作者共鳴的效果，因此也推進了一層。創(chuàng)作此畫的目的，也有了精彩的浮現(xiàn)。
我在藝術(shù)家的分類里，屬于既浪漫又現(xiàn)實的畫家。面對改革與開放的突飛形勢，使用象征與浪漫相結(jié)合的藝術(shù)手段去將改革與開放的潮流包容在作品中的方式，胸有成竹。
我在中國的油畫家隊伍里，屬于油畫都作大潮的專業(yè)戶，通過13年畫潮，認清了奔騰的大潮便是改革與開放的形象載體，積累了十年的實踐經(jīng)驗才有了博奕60M巨著的勇氣。
精品屬于有準備的人。來日，《東方潮》或許也能成為世界名著。
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