笛子

笛子

笛子(笛子)

笛子是中國傳統(tǒng)音樂中常用的橫吹木管樂器之一，即中國竹笛，一般分為南方的曲笛、北方的梆笛和介于兩者之間的中笛。笛子常在中國民間音樂、戲曲、中國民族樂團、西洋交響樂團和現(xiàn)代音樂中運用，是中國音樂的代表樂器之一。大部分笛子是竹制的，但也有石笛、玉笛，有紅木做的笛子，古時還有骨笛。不過，制作笛子的最好原料仍是竹子，因為這種材料的笛子聲音效果較好，制作成本較低。

笛子是中國漢族廣為流傳的吹奏樂器。因為是用天然竹材制成，所以也稱為"竹笛"。小調(diào)。而且，笛子的表現(xiàn)力不僅僅在于優(yōu)美的旋律，它還能表現(xiàn)大自然的各種聲音。比如模仿各種鳥叫等。 笛子 別稱雅號：竹笛；橫笛；“橫吹”。 應用譜號：高音譜號，不移調(diào)記譜。使用材質(zhì)：中國樂器中的笛身一般為竹制。獸骨、玉石、金屬、有機玻璃等其他材質(zhì)亦可制成笛子。 笛膜：演奏時貼于膜孔處的一個小薄片，一般用嫩蘆葦桿中的內(nèi)膜制成，易碎。 悶笛：沒有笛膜，聲音沉悶。 樂器特色：屬于木管樂器家族中的吹孔膜鳴樂器類。是典型的中國民族樂器。 英語：中國樂器的笛子英語為bamboo flute，西洋樂器的笛的英語為flute。

遠古時代

中國笛子歷史悠久，可以追溯到新石器時代。那時先輩們點燃篝火，架起獵物，圍繞捕獲的獵物邊進食邊歡騰歌舞，并且利用飛禽脛骨鉆孔吹之（用其聲音誘捕獵物和傳遞信號），也就誕生了出土于我國最古老的樂器——骨笛。 1977年浙江余姚河姆渡出土了骨哨、骨笛，距今約7000年。1986年5月，在河南舞陽縣賈湖村東新石器時代早期遺址中發(fā)掘出16支豎吹骨笛（用鳥禽肢骨制成），根據(jù)測定距今已有8000余年歷史。 音孔由五孔至八孔不等，其中以七音孔笛居多，有些音孔旁還加打了小孔，與今天的中國音調(diào)完全一致，1987年河南省舞陽縣賈湖遺址出土了7孔賈湖骨笛（距今約9000年），是世界最早的可吹奏樂器。 黃帝時期，即距今大約4000多年前，黃河流域生長著大量竹子，開始選竹為材料制笛，《史記》記載：“黃帝使伶?zhèn)惙ブ裼诶ヘH、斬而作笛，吹作鳳鳴”，以竹為村料是笛制的一大進步，一者竹比骨振動性好，發(fā)音清脆；二者竹便于加工。秦漢時期已有了七孔竹笛，并發(fā)明了兩頭笛，蔡邕、荀勖、梁武帝都曾制作十二律笛，即一笛一律。

漢代、北朝

笛在古代稱為“篴”。到了漢代，許慎的《說文解字》有：“笛，七孔，竹筩也”的記載。 1978年，從湖北隨縣曾侯乙墓出土了兩支竹篪，從湖南長沙馬王堆三號漢墓出土了兩支竹笛，出土的篪和古籍中記載的漢篪，除長度略有出入外，其他形制完全相同；出土的笛除與記載相同外，并在墓內(nèi)的竹筒上寫有篪的字樣，顯然是古代竹笛，古代的篪和笛非常相似，歷來有人篪、笛不分，說成是同一樂器，實際是有區(qū)別的。從出土篪、笛可以看出：篪， 6孔，閉口，能奏五聲加一變化音，全身髹（xiū）漆；笛，7孔，開口，能奏七聲加兩個變化音，不髹漆。戰(zhàn)國時，篪是祭神或宴亭時演奏的主要旋律樂器之一，笛也非常流行，屈原學生宋玉的《笛賦》中也曾講到當時南方的笛，與今日之笛已十分相像。 笛在漢代前多指豎吹笛，秦漢以來，笛已成為豎吹的簫和橫吹的笛的共同名稱，并延續(xù)了很長時期。漢武帝時，張騫通西域后傳入橫笛，亦稱“橫吹”。它在漢代的鼓吹樂中占有相當重要的地位。湖南長沙馬王堆三號漢墓出土的兩支竹笛，都屬橫吹類的笛樂器。 在晉時已有豎笛，吹頭加一木頭，使氣從縫隙中通過，射向兩哨孔邊陵發(fā)音。 北朝時，笛子不僅極為普遍，而且有所發(fā)展，形制、長短、粗細變化較大。到了北周和隋代，開始有了“橫笛”之名。隋朝后期，出現(xiàn)了能演奏半音階的十孔笛。

唐代、宋代和元代

從唐代起，笛子還有大橫吹和小橫吹的區(qū)別。同時，豎吹的篪才被稱為簫，橫吹則稱之為笛。唐朝呂才，制“尺八”，豎吹，并傳入日本；在古都奈良的正倉院中，珍藏著我國盛唐時期制作的4支橫笛。其中有牙和雕石橫笛各一支，竹質(zhì)的兩支，它們長短不同，但都開有7個橢圓形音孔。劉系作七星管笛，蒙膜助聲，是為笛加膜的第一人。從7世紀開始，笛子又有了改進，增加了膜孔，使它的表現(xiàn)力有了很大的發(fā)展，并且演奏技術也發(fā)展到相當高的水平。 宋笛制多樣，有叉手笛、龍頸笛、十一孔的小橫吹、九孔的大橫笛、七孔玉笛等等，隨著宋詞元曲的崛起，戲曲蓬勃發(fā)展，笛子成為很多劇種的伴奏樂器，并按伴奏劇種不同分為兩類：梆笛和曲笛。在民間戲曲以及少數(shù)民族劇種的.樂隊里，笛子也是不可缺少的樂器。

現(xiàn)代

20世紀六十年代，趙松庭發(fā)明排笛，將2至4根不同調(diào)的笛子扎在一起，音域可擴大三個八度以上，音樂富于變化，易于演奏。 從1971年新生的"口笛"(又名俞氏笛)到1977年浙江河姆渡出土的 "骨哨"、"骨笛",人們驚奇地發(fā)現(xiàn)二者之間竟有如此的相似.而這個相似卻走過了七千多年的歷程.笛子在這七千多年歷程中的沿革和發(fā)展不由令世界驚嘆：中國竹笛藝術是如此地魂麗多姿.歷代文人曾為它寫下了無數(shù)美妙的詩篇舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦,促杜工部潸然腸斷，使喻成龍鬢發(fā)成霜。 中國笛子具有強烈的民族特色，發(fā)音動人、婉回。古人謂"蕩滌之聲"， 故笛子原名為“滌”，日本至今還保留有"滌笛"，后演變?yōu)槿缃竦牡选５炎邮侵袊�民族樂隊中重要的旋律樂器，多用于獨奏，也可參與合奏。

孔

笛子是一根比手指略粗的長管，上面開有若干小孔。常見的六孔竹制膜笛 由笛子正面的吹孔（1個）、膜孔（1個）、音孔（6個），笛子背面的后出音孔（2個）、 前出音孔（2個，又名筒音），以及笛管的笛頭、和笛尾組成。笛子是中國傳統(tǒng)音樂中常用的橫吹木管樂器之一，即中國竹笛，一般分為南方的曲笛和北方的梆笛。笛子常在中國民間音樂、戲曲、中國民族樂團、西洋交響樂團和現(xiàn)代音樂中運用，是中國音樂的代表樂器之一。大部分笛子是竹制的，但也有石笛和玉笛。不過，制作笛子的最好原料仍是竹子，因為這種材料的笛子聲音效果最好。 吹孔是笛子的第一個孔，氣流由此吹入，使管內(nèi)空氣振動而發(fā)音。 膜孔是笛子的第二個孔，專用來貼笛膜，笛膜多用蘆葦膜或竹膜做成，笛膜經(jīng)氣流振動，便發(fā)出清脆而圓潤的樂音。

笛頭塞

不論中國樂器或西洋樂器，在吹孔與笛頭之間，有木片塞住，成為笛頭塞(Crown)。笛頭塞的位置是決定笛子音調(diào)的因素之一。

竹笛接口

為了解決笛子因吹奏發(fā)熱后發(fā)聲頻率升高的問題，在孔建華等老一輩藝術家的推動下，竹笛金屬調(diào)音套管接口技術應運而生。該技術在全國樂器廠竹笛的制作中已被廣泛采用，并成為中國竹笛的常規(guī)配置而普及全國。除了解決發(fā)聲頻率調(diào)節(jié)的問題之外，由于帶接頭的竹笛在接頭處可以卸下，使細長的笛子分成2截，保管時無需使用長于笛身的容器，因而攜帶更為方便。帶有接口的竹笛稱為“插口竹笛”。 竹笛接口可分為“單插”和“雙插”。 單插型：接口銅管只有一層，內(nèi)壁于竹子內(nèi)壁相接并作為笛子的一部分，外壁與笛頭端的銅管相插。優(yōu)點是設計簡單方便修理，缺點是長時間使用可能會漏氣。 雙插型： 通過兩層插口解決了單插型的漏氣問題。

吹奏入門

很簡單，只要能吹響“筆套”這個簡單的小玩意兒，您就已有足夠的天份來學笛子了！ 再配合以下說明及方法要領，吹笛是用口將氣息吹進笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的要領如下： 1．嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于下嘴唇下沿，對準吹孔吹氣。 2．當氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。 3．為使氣息沖出時不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。 4．吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。 5．要對著鏡子常練，體會如何對準氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。 推薦觀看趙松庭老師的竹笛十講、俞遜發(fā)笛子教程、曾明老師的笛子入門、張維良老師的笛子教程等視頻教程。

技法

笛子屬于木管樂器家族中的吹孔膜鳴樂器類。笛子的表現(xiàn)力非常豐富，它既能演奏悠長、高亢的旋律，又能表現(xiàn)遼闊、寬廣的情調(diào)，同時也可以奏出歡快華麗的舞曲和婉轉優(yōu)美的小調(diào)�？裳葑喑鲞B音斷音、顫音和滑音等色彩性音符；還可以表達不同的情緒； 無論演奏舒緩、平和的旋律，還是演奏急促、跳躍的旋律，其獨到之處都可從中領略。此外，笛子還擅長模仿大自然中的各種聲音，把聽眾帶入鳥語花香或高山流水的意境之中。 近代笛子分南北二派：北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧，南派則常用顫音、打音、疊音、振音等技巧。此外，經(jīng)過幾十年來大量演奏家的不斷實踐，創(chuàng)造出了諸如循環(huán)換氣、循環(huán)吐音、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飛指、大七度揉音、口哨音等一系列特殊的技法。 南派笛子的風格典雅清麗，他們所使用的笛子主要是曲笛。曲笛的管身較長較粗，音色渾厚柔和，清亮圓潤、悠揚委婉，主要流行于中國江南地區(qū)。 北派笛子的風格剛勁粗獷，他們使用的笛子主要是梆笛。梆笛的管身較短較 細，音色高亢明亮，它主要流行于中國北方地區(qū)。

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