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黃梅戲
中國(guó)五大劇種之一
黃梅戲(中國(guó)五大劇種之一)
黃梅戲，舊稱(chēng)黃梅調(diào)或采茶戲，與京劇、越劇、評(píng)劇、豫劇并稱(chēng)中國(guó)五大劇種，漢族戲曲之一。黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見(jiàn)長(zhǎng)，具有豐富的表現(xiàn)力；黃梅戲的表演質(zhì)樸細(xì)致，以真實(shí)活潑著稱(chēng)。一曲《天仙配》讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高聲譽(yù)。其發(fā)源地為湖北省黃梅縣一帶的采茶調(diào)，清末傳入毗鄰的安徽省懷寧縣等地區(qū)，與當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)結(jié)合，并用安慶方言歌唱和念白，逐漸發(fā)展為一個(gè)新生的戲曲劇種。一度被稱(chēng)為“懷腔”、“皖劇”。2006年5月20日經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
目錄 詞語(yǔ)解釋 資料 發(fā)源 發(fā)展歷史 收縮展開(kāi) 詞語(yǔ)解釋黃梅戲原稱(chēng)黃梅調(diào)，又叫采茶調(diào)，發(fā)源于湖北省黃梅縣。黃梅戲是我國(guó)名聞天下的五大戲劇種類(lèi)之一。它起源于明朝黃梅縣的民歌小調(diào)（特別是采茶調(diào)）和鄂東地區(qū)流行的“山歌畈腔”。 黃梅縣的紫云，龍坪，多云等山區(qū)，早在唐宋時(shí)就盛產(chǎn)茶葉，并享譽(yù)全國(guó)。每年春天采茶時(shí)，茶農(nóng)們習(xí)慣于一邊采茶一邊唱著山歌小調(diào)和民歌，來(lái)調(diào)劑生活。就在這種漫山遍野歌聲不絕之中，黃梅采茶戲孕育成熟。 黃梅采茶戲在自身不斷地發(fā)展過(guò)程中，積極向外地拓展，約清朝康熙，乾隆年間，黃梅采茶戲隨著黃梅縣的逃荒難民和說(shuō)書(shū)藝人大量入贛而流傳到安徽鄱陽(yáng)湖一帶，并形成成熟的黃梅戲 傳說(shuō)清朝乾隆時(shí)期，大別山采茶調(diào)傳入毗鄰的安徽省懷寧縣等地區(qū)，與當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)結(jié)合，并用安慶方言歌唱和念白，逐漸發(fā)展為一個(gè)新的戲曲劇種，當(dāng)時(shí)稱(chēng)為懷腔或懷調(diào)，這就是早期的黃梅戲。其后黃梅戲又借鑒吸收了青陽(yáng)腔和徽調(diào)的音樂(lè)、表演和劇目，開(kāi)始演出“本戲”。后以安慶為中心，經(jīng)過(guò)一百多年（19世紀(jì)初至解放前）的發(fā)展，黃梅戲成為安徽主要的地方戲曲劇種和全國(guó)知名的大劇種。 黃梅戲的唱腔屬板式變化體，有花腔、彩腔、主調(diào)三大腔系�；ㄇ灰匝菪�?yàn)橹鳎{(diào)健康樸實(shí)，優(yōu)美歡快，具有濃厚的生活氣息和民歌小調(diào)色彩；彩腔曲調(diào)歡暢，曾在花腔小戲中廣泛使用；主調(diào)是黃梅戲傳統(tǒng)正本大戲常用的唱腔，有平詞、火攻、二行、三行之分，其中平詞是正本戲中最主要的唱腔，曲調(diào)嚴(yán)肅莊重，優(yōu)美大方。黃梅戲以抒情見(jiàn)長(zhǎng)，韻味豐厚，唱腔純樸清新，細(xì)膩動(dòng)人，以明快抒情見(jiàn)長(zhǎng)，具有豐富的表現(xiàn)力，且通俗易懂，易于普及，深受各地群眾的喜愛(ài)。在音樂(lè)伴奏上，早期黃梅戲由三人演奏堂鼓、鈸、小鑼、大鑼等打擊樂(lè)器，同時(shí)參加幫腔，號(hào)稱(chēng)“三打七唱”。中華人民共和國(guó)成立以后，黃梅戲正式確立了以高胡為主奏樂(lè)器的伴奏體系。 黃梅戲的角色行當(dāng)體制是在“二小戲”、“三小戲”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，包括正旦、正生、小旦、小生、花旦、小丑、老旦、老生、花臉、刀馬旦、武二花等行。雖有分工，但并無(wú)嚴(yán)格限制，演員�？杉姘缢�。黃梅戲的表演載歌載舞，質(zhì)樸細(xì)致，真實(shí)活潑，富有生活氣息，以崇尚情感體驗(yàn)著稱(chēng)，具有清新自然、優(yōu)美流暢的藝術(shù)風(fēng)格。黃梅戲中有許多為人熟知的優(yōu)秀劇目，而以《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《夫妻觀(guān)燈》、《打豬草》、《紡棉紗》等最具代表性。 黃梅戲是中國(guó)五大戲曲劇種之一，影響十分深遠(yuǎn)。黃梅戲流行區(qū)域正在萎縮，各級(jí)黃梅戲劇團(tuán)特別是縣級(jí)劇團(tuán)的生存日益艱難，需要政府和全社會(huì)的關(guān)心與扶植。
資料黃梅戲原名“黃梅采茶調(diào)”，淵源于唐初，18世紀(jì)后期在皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)湖北黃梅形成的一種民間小戲。 清道光前后，產(chǎn)生和流傳于皖、鄂、贛三省間的黃梅采茶調(diào)、江西調(diào)、桐城調(diào)、鳳陽(yáng)歌，受戲曲青陽(yáng)腔、徽調(diào)的影響，與蓮湘、高蹺、旱船等民間藝術(shù)相結(jié)合，逐漸形成了一些小戲。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，又在吸收“羅漢樁”、青陽(yáng)腔、徽調(diào)的演出內(nèi)容和表演形式的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了故事完整的本戲。在從小戲過(guò)渡到本戲的過(guò)程中，曾出現(xiàn)過(guò)一種被老藝人稱(chēng)之為“串戲”的表演形式。所謂“串戲”是指那些各自獨(dú)立而又彼此關(guān)連的一組小戲。這些小戲有的以事“串”，有的則以人“串””�！按畱颉钡那楣�(jié)比小戲豐富，出場(chǎng)的人物也突破了小丑、小旦、小生的三小范圍。其中一些年齡大的劇中人物需要用正旦、老生、老丑來(lái)扮演。這就為本戲的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。戲在劇目方面，號(hào)稱(chēng)“大戲三十六本，小戲七十二折”。大戲主要表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)人民對(duì)階級(jí)壓迫、貧富懸殊的現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)和對(duì)自由美好生活的向往。如《蕎麥記》《告糧官》《天仙配》等。小戲大都表現(xiàn)的是農(nóng)村勞動(dòng)者的生活片段，如《點(diǎn)大麥》《紡棉紗》《賣(mài)斗籮》。 解放以后，先后整理改編了《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》、《趙桂英》、《慈母淚》、《三搜國(guó)丈府》等一批大小傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)作了神話(huà)劇《牛郎織女》、歷史劇《失刑斬》和《玉堂春》、現(xiàn)代戲《春暖花開(kāi)》、《小店春早》、《蓓蕾初開(kāi)》。其中《天仙配》、《女駙馬》、《玉堂春》和《牛郎織女》相繼搬上銀幕，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了較大影響。 著名的黃梅戲演員：嚴(yán)鳳英、王少舫、張輝、黃新德、吳瓊、馬蘭、韓再芬。 黃梅戲已成為深受全國(guó)觀(guān)眾喜愛(ài)的著名劇種。黃梅戲已有兩百多年的歷史，早期叫黃梅調(diào)，是“自唱自樂(lè)”的民間藝術(shù)。
發(fā)源黃梅戲的起源最早可追溯到唐代。據(jù)史料記載，早于唐代時(shí)期，黃梅采茶歌就很盛行，經(jīng)宋代民歌的發(fā)展、元代雜劇的影響，逐漸形成民間戲曲雛形。至明清，黃梅縣戲風(fēng)更盛。明崇貞年間，黃梅知縣曾維倫在《黃梅風(fēng)教論》中就有“十月為鄉(xiāng)戲”的記述。清道光九年，在別霽林的《問(wèn)花水榭詩(shī)集》中，一首竹枝詞的描述就更為生動(dòng)：“多云山上稻蓀多，太白湖中漁出波。相約今年酬社主，村村齊唱采茶歌”。
發(fā)展歷史約從清乾隆未期到辛亥革命前后為黃梅戲發(fā)展的早期。黃梅戲原名“黃梅調(diào)”或“采茶戲”，是十八世紀(jì)后期在皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)形成的一種民間小戲。其中一支逐漸東移到安徽省懷寧縣為中心的安慶地區(qū)，，被稱(chēng)為“懷腔”或“懷調(diào)”。這就是今日黃梅戲的前身。 黃梅戲從起源到發(fā)展經(jīng)歷了獨(dú)角戲、三小戲、三打七唱、管弦樂(lè)伴奏4個(gè)歷史階段。前3個(gè)階段均在湖北黃梅完成，為黃梅戲大劇種的最后形成提供了充分的先決條件。從清康熙、乾隆到光緒年間，是“三打七唱”形成和發(fā)展的重要?dú)v史階段。這個(gè)階段全面實(shí)踐了傳統(tǒng)劇目、唱腔、表演藝術(shù)積累和劇種的廣泛傳播，期間傳統(tǒng)劇目非常豐富，藝人能演出的本戲、小戲有200多本，俗稱(chēng)“大本三十六、小曲七十二”。其中，不少是取材于黃梅的真人真事，如《告經(jīng)承》《告壩費(fèi)》《大辭店》《過(guò)界嶺》等。 在劇目方面，號(hào)稱(chēng)“大戲三十六本，小戲七十二折”。大戲主要表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)人民對(duì)階級(jí)壓迫、貧富懸殊的現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)和對(duì)自由美好生活的向往。如《蕎麥記》、《告糧官》、《天仙配》等。小戲大都表現(xiàn)的是農(nóng)村勞動(dòng)者的生活片段，如《點(diǎn)大麥》、《紡棉紗》、《賣(mài)斗籮》。
在安慶
黃梅戲的發(fā)展歷史 黃梅戲是安徽省的主要地方戲曲劇種。在湖北、江西、福建、浙江、江蘇、臺(tái)灣等省以及香港地區(qū)亦有黃梅戲的專(zhuān)業(yè)或業(yè)余的演出團(tuán)體，受到廣泛的歡迎。黃梅戲原名“黃梅調(diào)”，是十八世紀(jì)后期在皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)黃梅形成的一種民間小戲。其中一支逐漸東移到安徽省桐城市與安慶市的交匯處，被稱(chēng)為“懷腔”或“黃梅調(diào)”。這就是今日黃梅戲的前身。在民國(guó)10年(1921年)出版的《宿松縣志》中,第一次正式提出“黃梅戲”這個(gè)名稱(chēng)。 黃梅戲的'發(fā)展歷史，大致分為三個(gè)階段： 第一階段，約從清乾隆到辛亥革命前后。產(chǎn)生和流傳到皖、鄂、贛三省間的采茶調(diào)、江西調(diào)、桐城調(diào)、鳳陽(yáng)歌，受當(dāng)?shù)貞蚯?青陽(yáng)腔、徽調(diào))演出的影響， 第二階段，是從辛亥革命到1949年。這一階段，黃梅戲演出活動(dòng)漸漸職業(yè)化，并從農(nóng)村草臺(tái)走上了城市舞臺(tái)。黃梅戲入安慶城后，曾與京劇合班，并在上海受到越劇、揚(yáng)劇、淮劇和從北方來(lái)的評(píng)劇(時(shí)稱(chēng)“蹦蹦戲”)的影響，在演出的內(nèi)容與形式上都起了很大變化。編排、移植了一批新劇目，其中有連臺(tái)本戲《文素臣》、《宏碧緣》、《華麗緣》、《蜜蜂記》等。音樂(lè)方面，對(duì)傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀(guān)眾易于聽(tīng)懂所唱的內(nèi)容。取消了幫腔，試用胡琴伴奏。表演方面，吸收融化了京劇和其他兄弟劇種的程式動(dòng)作，豐富了表現(xiàn)手段。其它如服裝、化妝和舞臺(tái)設(shè)置，亦較農(nóng)村草臺(tái)時(shí)有所發(fā)展。 第三階段，是1949至今。1952年，黃梅戲藝人帶著《打豬草》、《藍(lán)橋會(huì)》等劇目到上海演出。幾十年來(lái)造就了一大批演員，除對(duì)黃梅戲演唱藝術(shù)有突出成就的嚴(yán)鳳英、王少舫等老一輩藝術(shù)家外，中青年演員馬蘭、韓再芬等相繼在舞臺(tái)上、銀幕上和電視屏幕上展現(xiàn)了各自的英姿，引起了觀(guān)眾的注視。嚴(yán)鳳英、王少舫合演的《天仙配》，曾二度攝制成影片，轟動(dòng)海內(nèi)外。 黃梅戲的藝術(shù)特色 在劇目方面，號(hào)稱(chēng)“大戲三十六本，小戲七十二折”。大戲主要表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)人民對(duì)階級(jí)壓迫、貧富懸殊的現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)和對(duì)自由美好生活的向往。如《蕎麥記》、《告糧官》、《天仙配》等。小戲大都表現(xiàn)的是農(nóng)村勞動(dòng)者的生活片段，如《點(diǎn)大麥》、《紡棉紗》、《賣(mài)斗籮》。 解放以后，先后整理改編了《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》、《趙桂英》、《慈母淚》、《三搜國(guó)丈府》等一批大小傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)作了神話(huà)劇《牛郎織女》、歷史劇《失刑斬》、現(xiàn)代戲《春暖花開(kāi)》、《小店春早》、《蓓蕾初開(kāi)》。其中《天仙配》、《女駙馬》和《牛郎織女》相繼搬上銀幕，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了較大影響。嚴(yán)鳳英、王少舫、吳瓊、馬蘭是黃梅戲的著名演員。 黃梅戲的類(lèi)別主要有花腔和平詞�；ㄇ灰匝菪�?yàn)橹鳎簧顨庀⒑兔窀栾L(fēng)味。平詞，正本戲中的主要唱腔，常用大段的敘述、抒情，韻味豐富，如行云流水。
在湖北
黃梅戲湖北的發(fā)展，與18年前省委、省政府提出的一句口號(hào)密不可分，這句口號(hào)就是“把黃梅戲請(qǐng)回娘家”。在這一口號(hào)的指引下，湖北省圍繞振興黃梅戲做了大量工作；成立了湖北省黃梅戲劇院；從安徽安慶聘請(qǐng)了部分黃梅戲演員；把黃岡地區(qū)的大部分楚劇、漢劇團(tuán)紛紛改為黃梅戲劇團(tuán)；成立了黃岡藝校，專(zhuān)門(mén)為黃梅戲培養(yǎng)后備人才。黃岡地區(qū)創(chuàng)作的兩臺(tái)劇目《於老四與張二女》、《銀鎖怨》先后在北京演出14場(chǎng)，得到觀(guān)眾好評(píng)；1995年，湖北省黃梅戲劇院創(chuàng)作的大型現(xiàn)代戲《未了情》和古裝戲《雙下山》，在安徽舉辦的全國(guó)第二屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)上獲得優(yōu)秀演出獎(jiǎng)，主演楊俊、張輝獲表演金獎(jiǎng)�！段戳饲椤愤�獲得第五屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華新劇目獎(jiǎng)、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)、文華音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)。 為了提高黃梅戲的整體藝術(shù)水平，湖北省文化廳與黃岡市政府決定每三年舉辦一次黃梅戲藝術(shù)節(jié)。經(jīng)過(guò)5屆藝術(shù)節(jié)的推動(dòng)與磨礪，創(chuàng)作出了《冬去春又回》、《請(qǐng)讓我做你的新娘》、《春到江灣》、《春哥傳》等優(yōu)秀劇目，培養(yǎng)出了郭華陽(yáng)、周洪年、段秋萍等一批黃梅戲新秀。
慕容曉曉演唱歌曲
黃梅戲(慕容曉曉演唱歌曲)
目錄 基本信息 歌詞 基本信息歌曲：黃梅戲 改編：田一龍 何欣 演唱：慕容曉曉 編曲和聲：華順文化 錄音 后期：華順文化 專(zhuān)輯：《曾經(jīng)的我走了》 發(fā)行時(shí)間：2010年6月30日 注：歌曲《黃梅戲》包括其中“女駙馬”歌詞（為救李郎離家園...）全部為慕容曉曉演唱。
歌詞從小爸媽就對(duì)我講 黃梅戲可不是很好唱 模仿著大人身段模樣 實(shí)現(xiàn)了我的愿望 面對(duì)這愛(ài)情的考量 馮素珍是我學(xué)習(xí)的榜樣 女駙馬的故事伴我成長(zhǎng) 我的公子又在何方 為救李郎離家園 誰(shuí)料皇榜中狀元 中狀元著紅袍 帽插宮花好啊好新鮮 這是一段經(jīng)典的旋律 讓我醉怎么能夠忘記 多想再回到當(dāng)初的年紀(jì) 伴著音樂(lè)讓我唱起 這是一段經(jīng)典的旋律 把我?guī)Щ啬莻�(gè)世界里 多想再和你繼續(xù)這愛(ài)情 不管前途多少風(fēng)雨 就像這戲曲 面對(duì)這愛(ài)情的考量 馮素珍是我學(xué)習(xí)的榜樣 女駙馬的故事伴我成長(zhǎng) 我的公子又在何方 我考狀元不為把名顯 我考狀元不為做高官 為了多情的.李公子 夫妻恩愛(ài)花好月兒圓 這是一段經(jīng)典的旋律 讓我醉怎么能夠忘記 多想再回到當(dāng)初的年紀(jì) 伴著音樂(lè)讓我唱起 這是一段經(jīng)典的旋律 把我?guī)Щ啬莻�(gè)世界里 多想再和你繼續(xù)這愛(ài)情 不管前途多少風(fēng)雨 再回到夢(mèng)里
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