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泰囧影評
泰囧影評（一）
每一年的賀歲檔不論是大公司壟斷，檔期撲所迷離還是低成本片方卯足了勁高調(diào)分一杯羹，言辭夸張，都還是總會有一部分圈內(nèi)人會在賀歲檔前假設(shè)一個自己最看好的“黑馬”。不管是為了表現(xiàn)自己專業(yè)的眼光還是希望這個檔期更加的精彩，這樣的方式已經(jīng)越來越常規(guī)化，不少的觀眾甚至根據(jù)網(wǎng)上的資料都有了自己的看法，參與了競猜游戲，當(dāng)然沒有什么所謂的正確與否。盡管水軍涌動但是大多的看法還是隨了自己的喜好，這樣的現(xiàn)象在互聯(lián)網(wǎng)新社交方式的途徑上已越發(fā)全面，放大，在筆者看來這應(yīng)該是好的，不是牢騷而已。
在2012年的賀歲檔顯然《泰囧》是公認(rèn)最被看好的“黑馬”，不僅僅是《人在囧途》的良好口碑和3個耳熟能詳?shù)纳倒咸﹪拔饔斡洝笔降臒o節(jié)操搞笑，還有這部影片是賀歲檔僅剩的標(biāo)準(zhǔn)喜劇，很難得的反抗悲傷氛圍與發(fā)泄不滿的跳板，結(jié)伴團(tuán)購也就趨之如騖了。對于《泰囧》來說喜劇標(biāo)簽從先導(dǎo)預(yù)告片的出色營銷開始一直延續(xù)到影片上映的良好口碑，相對正面的營銷和末日，3個12的良好契機(jī)很好的結(jié)合在了一起，觀眾當(dāng)然也不會錯過這個輕松的機(jī)會，在開畫日3650萬的成績顯然是值得肯定這股力量的。
對于《泰囧》這么高的上座率和票房，究其大部分的原因還是在于上面筆者所說。如果非要究其影片本身質(zhì)量和票房的關(guān)系，我們也是可以細(xì)細(xì)分析的。
作為一部類似公路片的情感喜劇，《泰囧》有點(diǎn)閑庭信步，不像馮小剛那樣的純熟，矯情，這在筆者看來或許還得得力于徐崢的初次執(zhí)導(dǎo)，與其說是初生牛犢不怕虎還不如說是以一種觀眾唯唯嚅嚅的視角為起點(diǎn)，高潮勁爆臺詞和煽情融入畫面都是情之所以而為之。很多細(xì)節(jié)不像是編劇規(guī)正范圍內(nèi)的，加上公路片場景利用是非常依靠于現(xiàn)場調(diào)度和創(chuàng)作的，甚至從很多演員自發(fā)的逗樂方式和動作都可以看出該片從導(dǎo)演到演員都是一股熱情在作怪。
如果說很多細(xì)節(jié)笑點(diǎn)都是順其自然的，那么《泰囧》的大框架卻是始終圍繞在徐崢?biāo)f的“除了喜劇還有很多關(guān)于人生之外的東西�！钡姑钩晒δ行炖蕿榱艘粋�更大的誘惑一路扎進(jìn)了這條看似沒有回頭路的泰國之旅，一個天然呆的傻小子王寶為了很多小市民心里的夢想乘坐了這架班機(jī)和這個上輩子也一起做過飛機(jī)鄰座的徐朗組成了“泰國傳奇”，機(jī)緣巧合下他們總是你推我迎，彼此推拿之間他們在另外一個潛在的反派高漸制造的諸多困難中明白了很多道理。3個人物，有人困頓，有人2貨，有人誓不罷休，有職場，有家庭，有親情，有旅途軼事，這些被放大了的生活在戲劇步步為營的緊張刺激與且停且戰(zhàn)的笑與理的緩沖下自然流暢，盡管制作在水平上仍顯一般，然而在被觀眾放大了的喜劇元素驚艷下還是穩(wěn)住了觀眾的口碑，鎮(zhèn)住了場面。
再高深的電影也不會是觀眾口耳相傳的“好看的電影”，再喜劇的無厘頭電影也可能淪為段子秀的過場爛片。能笑能懂是大眾的基本要求，然而電影被錯解為的高端藝術(shù)總是放不下身段，好像是票房不管怎么樣，檔次不能低，觀眾不管怎么樣，面子不能丟。這些陋習(xí)已不是一夕有之，像《失戀33天》《泰囧》這樣的歡聚班底做的老百姓類型電影能實(shí)驗(yàn)成功實(shí)屬不易，回過頭來看是試驗(yàn)成功，但是制片方也只能慶幸的說一句“押對了！”。
看到這些黑馬筆者認(rèn)為值得重視的是這樣的類型喜劇能在如此接地氣的劇本和低成本的投資的作用下獲得好口碑很大的一部分還是在于觀眾對電影的投射，不僅僅是接地氣的人物角色，還有情節(jié)自然流暢卻渲染的極富特征。明顯的人物，情節(jié)和情感搬上了熒幕，觀眾在一個密閉的空間里，一個特殊的日子里怎么能不有所心靈觸動。筆者記下些許希望：“投射出票房，片方需大膽�！�
生活還有很多日子要過，光線明亮的熒幕上還一幕一幕的更換著電影，苦大仇深的歷史武俠大片我們已經(jīng)不缺，現(xiàn)實(shí)已經(jīng)被埋怨的夠嗆，但是正視觀眾的低成本喜劇我們卻沒得挑，不得不說內(nèi)地觀眾有點(diǎn)“囧”。
泰囧影評（二）
《人在囧途之泰囧》這匹票房黑馬，可以媲美“快樂大本營”的搞笑招數(shù)，逗樂了觀眾也賺飽了腰包。讓人哈哈大笑也算調(diào)節(jié)神經(jīng)的一劑藥，舒緩神經(jīng)的疲憊和緊張，過后卻只算只七彩蜻蜓在記憶的湖面上一點(diǎn)而過，不留多少痕跡。
說到《泰囧》，就不得不回味《人在囧途》那段記憶，幽默的笑料背后那些辛辣的諷刺，發(fā)人深省�！度嗽趪逋尽分校≠Y產(chǎn)階級（老板）和無產(chǎn)階級（打工仔）源于不同心理而矛盾重重，有著無法調(diào)和的觀念又能憑著人性共同部分——向善向真——而相濡以沫。老板在養(yǎng)尊處優(yōu)中變質(zhì)的人性，總能被打工仔那善良忠厚的人性像鏡子般照出丑陋的原型，而如此深刻的主題又是根植于現(xiàn)實(shí)土壤之中的，并以一種幽默風(fēng)趣的方式展現(xiàn)，于是震撼了無數(shù)觀眾的心靈。這就是《人在囧途》之所以讓《泰囧》具備超強(qiáng)號召力的原因。觀之《泰囧》，即有出乎意料的搞笑情節(jié)，又有引人入勝的懸念和精彩搞笑的打鬧，卻總少點(diǎn)了點(diǎn)厚重的味道，即便主題——表現(xiàn)人情的溫暖和珍貴——也算上了高度，而人物和故事難免有些跑偏，添了些無厘頭的寡味。再者，片中花樣百出的場景有些喧賓奪主，無論是高檔酒店，泰國寺廟，都稍顯花哨，雖然新鮮卻少了“地氣”，也就是缺乏本民族文化和社會的縮影，沒有貼近群眾的現(xiàn)實(shí)也便顯得輕浮了。這也是《泰囧》不能給人《人在囧途》那種平實(shí)親切感受的原因。而在人性的表現(xiàn)上，《泰囧》還算可圈可點(diǎn)�？v使王寶老實(shí)善良，也會在金錢面前迷失，最后還因這點(diǎn)背叛和徐朗產(chǎn)生矛盾。再看徐朗，即有偽善圖利的一面，翻過來又有內(nèi)心愧疚并被王寶的善良和寬厚打動的一面。最后是為人冷淡的高博，也在喜得貴子之際感動涕淚，散發(fā)著濃濃的人情味。這些演員的出色而自然的演技總還算拿捏準(zhǔn)了人性。
《泰囧》的票房足見《人在囧途》的成功，卻不見得在《三囧》或者《四囧》中還能坐穩(wěn)寶座，功蓋千秋。于是，我們不免對國內(nèi)一些續(xù)集影視感到惋惜，無論在劇情還是制片上難逃“下滑”的怪圈，于是又該好好反思影視藝術(shù)到底是“脫俗”還是“媚俗”的問題了。
泰囧影評（三）
看《人在囧途之泰囧》的時候，在電影院里笑了好久。(www.msguai.com)以前國內(nèi)固然有過一些走量的喜劇作品，但情節(jié)不僅不渾然天成，笑料也矯揉造作，總體而言就是好笑的地方在于拍的太可笑。相比而言，《泰囧》絕對甩那些片子十個路口不止，算得上實(shí)力綻放的作品。男主角徐錚這么多年始終都展現(xiàn)著幽默水平的才華橫溢，這部片里仍保持了這樣的高水準(zhǔn)，且反應(yīng)了一定的思想。
影片故事試圖表現(xiàn)主角歷經(jīng)磨難探尋到內(nèi)心，反思人生妙手偶得真相的體會。電影開篇毫不掩飾地在矛盾沖突中直入主題，徐錚為妻子驚天一跪，發(fā)誓人生必須有此一搏，不顧妻子對婚姻家庭的失望；而黃渤在旁幸災(zāi)樂禍地訕笑，轉(zhuǎn)眼就面色陰沉手握一個GPS的畫面，暗藏了一種吞食地球般巨大野心的罪惡。這些巧妙暗示出社會絕非我們所體會的風(fēng)平浪靜，人人都有浮躁感，意圖把握內(nèi)心深處的龐大欲望。隨著故事背景的剝離，浮躁感和欲望度的感受加劇了，原來徐錚和黃渤扮演的角色，本是好得能穿一條褲子的同學(xué)，進(jìn)入事業(yè)后卻成了死對頭，因?yàn)槁?lián)合發(fā)明出一種產(chǎn)品，在實(shí)際推廣中產(chǎn)生分歧，每個人都要追求利益的最大化，不得不分頭找到最能幫助實(shí)現(xiàn)人生理想的人—不幸的，那是同一個人。所以，朋友間撕破臉皮的競賽開始了。這種情節(jié)大概會讓一部分社會人在影院甚至坐立不安，在寂靜和黑暗中拷問自己的內(nèi)心和良知，如果他們還有的話。
接下來，圍繞“浮躁”和“欲望”，一個單純的角色出場了。王寶強(qiáng)在其中扮演的“寶寶”，再次以其“二到無限大”（片中徐錚語）的精神，參與以上二人的爭斗，所以可以斷言，王寶強(qiáng)此刻不僅是一個角色，幾乎也可以算作一個訴說者，帶領(lǐng)觀眾不斷對影片架設(shè)的欲望帶來的對立開展審視。這種審視客觀但不冷靜，因?yàn)楸椴剂烁阈鼍啊！皩殞殹蹦軌蛴萌魏畏绞桨研戾P的努力瞬間破壞掉，充滿了2B精神的黑色幽默。徐錚從崩潰到不斷心理暗示自己“我習(xí)慣了”再到最后欲哭無淚的過程，給觀眾營造出一種強(qiáng)烈的感同身受。一方面，他的狼狽投影出生活中摸爬滾的不易，讓人生出同情，愿意將自己迅速成功的愿望放在他身上；另一方面，人們可能會心懷對“寶寶”的極大厭惡和拋舍之情--縱然這種人本質(zhì)純凈，但人們普遍沒有時間為其停留，都覺得盡快實(shí)現(xiàn)個人才能收獲幸福。這類可能出現(xiàn)的思想反饋，也是電影反應(yīng)的浮躁感和真實(shí)社會的交融。
在影片的中間，還有一場簡短的戲值得一提。當(dāng)徐錚和“寶寶”爭吵后，撿起“寶寶”的日記的，驀然發(fā)現(xiàn)“寶寶”一路所做都是為了患病的母親時，“寶寶”人物性格的單純得到了集中的升華，徐錚也為此感動，直接導(dǎo)致了最后對追逐目標(biāo)的放棄。這段情節(jié)是過山車中下墜和翻滾最為迅猛的一段，讓之前輕松走在平路上的人突然就被打中了淚點(diǎn)。毫無疑問，因?yàn)槟笎酆蜑貘f反哺的心，這是令人感動的時刻，但也是應(yīng)該令我們不斷反思的情節(jié)架構(gòu)。我們輕易地發(fā)現(xiàn)，在電視劇和電影中，犯了錯甚至犯了罪的人常常在反省內(nèi)心的時候，都要勞煩到母親。而動不動就提升到母愛的高度，則是成年人對于孝順的極大不負(fù)責(zé)與不作為。感恩和孝順的思想，本應(yīng)該如同“寶寶”的種健康樹、許愿的作為，植根在最普通的生活中，當(dāng)成自我生命的一部分；而不是如同片中徐錚的表現(xiàn)，直到執(zhí)拗甚至大錯特錯的某刻體會出該類情的五味雜陳，頓悟人生。母愛無容置疑值得起人生最后一道防線，但我們還是要多倚重自己，不要總是要依靠那道防線--這種舉動，本來也便是一種盡孝。
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