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純真年代讀后感（精選13篇）
當(dāng)閱讀完一本名著后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇讀后感吧。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？以下是小編幫大家整理的純真年代讀后感（精選13篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
純真年代讀后感 1
《純真年代》，19世紀(jì)70年代的美國(guó)上流社會(huì)，年輕女子離婚本是一件很不道德的事情，而從歐洲回到紐約的女伯爵埃倫，恰恰是這樣一名“敗壞門(mén)風(fēng)”的女子。她原以為美國(guó)是一個(gè)很開(kāi)放的國(guó)家，回到美國(guó)，她會(huì)有新的生活，可是事實(shí)卻是大家都排斥她。紐倫，一個(gè)雖然處事中規(guī)中矩但內(nèi)心極端藐視這個(gè)社會(huì)虛偽的道德準(zhǔn)則的人，他覺(jué)得大家不應(yīng)該這樣對(duì)埃倫，應(yīng)該幫助她，所以他選擇幫助埃倫這個(gè)被人們所唾棄的女人。梅，一個(gè)代表著上流社會(huì)所有美麗和善良的女人，旁白如此說(shuō)。梅和埃倫，一個(gè)白衫，象征純潔美麗，一個(gè)紅裙飄揚(yáng)，象征張揚(yáng)艷麗，兩者形成鮮明的對(duì)比。
事實(shí)上，青春時(shí)代的紐倫曾經(jīng)暗戀過(guò)埃倫，多年后的再次相遇，使他的內(nèi)心波瀾起伏。他們?cè)谛∧疚葜��！案嬖V我，你逃避什么？”她遲遲不答。他閉上眼甚至幻想她過(guò)來(lái)從背后摟住他，他撫摸著她的手……再睜開(kāi)眼她卻還是紋絲不動(dòng)坐在椅子上，而喜歡艾倫的另一個(gè)男人布科正從窗外的雪地上走來(lái)，他味同嚼醋。一切都是幻覺(jué)。丹尼爾。路易斯把那種想愛(ài)卻不能愛(ài)的微妙感覺(jué)刻劃得恰到好處。
相信看完這部電影的人都會(huì)有這樣的感覺(jué)，在這部電影中，最聰明的女人，應(yīng)該是梅，在她還沒(méi)有懷孕前，她跟埃倫說(shuō)她懷孕了，而埃倫這個(gè)無(wú)知的女人聽(tīng)后，選擇的是離開(kāi)，即使愛(ài)著紐倫，她還是選擇離開(kāi)。當(dāng)紐倫下定決心要向梅吐露一切的時(shí)候，梅安靜而溫柔的告訴他，埃倫要走了。而當(dāng)紐倫第二次下定決心要吐露一切的時(shí)候，梅什么都沒(méi)說(shuō)，只是帶著幸福的眼神，輕輕地告訴他：我懷孕了。面對(duì)這么溫柔嫻雅的妻子，紐倫所有的話，都無(wú)法再說(shuō)出口了，他與埃倫的`愛(ài)情也只能到這里結(jié)束了。
梅，才是最精明的女人，她是那么的自信，一次又一次的挽留了丈夫，因?yàn)樗�，整個(gè)社會(huì)都站在她身后。而埃倫才是那個(gè)單純的女人，不懂得偽裝，不懂得上流社會(huì)生活的那一套曲意逢迎。雖然，原本的她想要離婚，擺脫社會(huì)的那種令人討厭的倫理道德，但是最終她還是輸給了這個(gè)社會(huì)。
真正的愛(ài)，到底是怎么樣呢？因?yàn)閻?ài)，真的可以戰(zhàn)勝一切世俗觀念，電影中是不能的，而我們呢，作為當(dāng)代的我們，是否有勇氣，敢愛(ài)敢恨，拋開(kāi)所有。很多人看完電影的時(shí)候都會(huì)說(shuō)：要是我 ，一定不會(huì)像埃倫那么傻，一定會(huì)爭(zhēng)取到最后，但是事實(shí)上，又有多上人能夠做得到呢？至于我，我真的不知道我會(huì)怎么做，也許也會(huì)像埃倫那樣，選擇離開(kāi)。
純真年代讀后感 2
當(dāng)今社會(huì)，三角戀愛(ài)的故事并不新鮮，而類(lèi)似與本劇的都市愛(ài)情故事更是層出不窮。如何能讓該劇占有市場(chǎng)份額，關(guān)鍵是如何讓這個(gè)故事講得更合情合理，這固然要靠編劇、導(dǎo)演巧起爐灶，演員來(lái)用心烹調(diào)才會(huì)使這個(gè)故事更具有看點(diǎn)和賣(mài)點(diǎn)。眾口本來(lái)就難調(diào)，故事開(kāi)頭就以?xún)晌恢魅斯嘧R(shí)的不悅、酒吧沖突、手機(jī)事件、打賭求愛(ài)等一連串矛盾沖突開(kāi)始，為劇情后敘發(fā)展打下了伏筆，在貌似荒謬的形式中演繹出了一段段熾熱情感的發(fā)展過(guò)程。
藝術(shù)是需要美感的，生活原型中雖然也不乏美的體現(xiàn)，但往往不夠強(qiáng)烈，不夠集中，不夠完整，如果文藝創(chuàng)造只是簡(jiǎn)單地復(fù)制生活，模擬生活，那就從根本上否定了人物本身存在的必要。以林風(fēng)將米小溪的漫畫(huà)批評(píng)得一文不值，米小溪?dú)鈶嵉貙⒙?huà)撕碎，林風(fēng)回到家后將米小溪撕毀的漫畫(huà)慢慢粘好一場(chǎng)戲?yàn)槔�，這本來(lái)是一場(chǎng)讓溫馨與愛(ài)充分體現(xiàn)的內(nèi)容，如果表面化地處理，只能渲染出男主人公愛(ài)的細(xì)膩和女主人公對(duì)林風(fēng)的在乎。這個(gè)劇本處理得就很巧妙，它不僅表現(xiàn)出了兩個(gè)人情感的細(xì)微之處，更重要的是它將漫畫(huà)這種本應(yīng)該讓人感覺(jué)滑稽的事物做為道具，表現(xiàn)一段凄美的.愛(ài)情。這種完全個(gè)性化的、唯美的細(xì)節(jié)顯然很難在生活中原封不動(dòng)的照搬出來(lái)。也使這個(gè)劇本具備了本身的特色。那就是在故事情節(jié)中用美術(shù)作品做為點(diǎn)睛之筆，讓觀眾跨越對(duì)美術(shù)作品理解感知的陌生障礙，沉醉于人物豐富、絢麗的情感世界。
這個(gè)劇本中難得的是，在層層推進(jìn)的表現(xiàn)林風(fēng)與米小溪情感進(jìn)程時(shí)，恰到好處的實(shí)現(xiàn)了人物性格發(fā)展的不確定性。比如，為了減輕米小溪的負(fù)擔(dān)，林風(fēng)選擇了離開(kāi)，他在米小溪睡著后，將戴在米小溪脖子上的項(xiàng)鏈拿走。人物本身的心里狀態(tài)是自相矛盾的，即充滿不舍之情又希望心愛(ài)的人會(huì)幸福。
該劇故事情節(jié)的完整性，給人物提供了創(chuàng)作和變化的依據(jù)和基礎(chǔ)，使觀眾對(duì)情節(jié)一目了然，摸清人物思想感情發(fā)展脈絡(luò)，從而準(zhǔn)確感受劇情。
愛(ài)是要求完美，需要休息，需要平靜的，在患得患失之間讓米小溪已經(jīng)太累了，更重要的是她不愿讓殘缺的自己面對(duì)心愛(ài)的人，拖累他。這樣我們也不難理解米小溪為什么要遠(yuǎn)去，此舉使主人公的人物性格更充滿了神秘和不確定性，這樣就使人物性格愈見(jiàn)豐富和獨(dú)特�；ㄆ灾胤隇楣适庐�(huà)上了一個(gè)完滿的句號(hào)，讓人在欣慰和無(wú)聲中得到一種心靈的感動(dòng)。
純真年代讀后感 3
小說(shuō)聚焦于19世紀(jì)80年代的紐約上流社會(huì)，以細(xì)膩的筆觸為讀者還原了那個(gè)年代上流社會(huì)的大概模樣。這本書(shū)在某種意義上算是一本美國(guó)式的《名利場(chǎng)》，作者也在書(shū)中也常常將兩者做比較。主人公紐蘭·阿切爾是一位年輕律師。他作為紐約名門(mén)貴族的一份子，在故事開(kāi)頭便和一位門(mén)當(dāng)戶對(duì)的美麗女子訂婚。然而阿切爾本人一方面對(duì)上流社會(huì)的一些傳統(tǒng)表示認(rèn)可，另一方面又厭惡被貴族圈子里的刻板條律束縛。就像他和未婚妻梅抱怨時(shí)所說(shuō)：
獨(dú)到！我們就跟同一張折紙剪出來(lái)的娃娃似的一模一樣。我們就像印在墻上的圖案一樣。你我就不能走自己的路嗎，梅？
阿切爾不想拘泥于繁文縟節(jié)，渴望能擁有更多自由，對(duì)于家族的要求和訂婚的死板傳統(tǒng)也不耐煩。這些都間接體現(xiàn)出了作者對(duì)于當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的批判。年輕的阿切爾似乎是在抵抗社會(huì)束縛。然而他的存在未免有些單薄。此時(shí)書(shū)中除了老派貴族以及年輕姑娘，還沒(méi)有與他同齡且地位相近的男性來(lái)襯托或者對(duì)比阿切爾的行為和觀念。對(duì)于阿切爾這一類(lèi)人的細(xì)節(jié)描述也比較少。似乎在紐約上流社會(huì)的大幅畫(huà)卷前，個(gè)人經(jīng)歷和故事是其次的。阿切爾作為主人公其實(shí)頂多是個(gè)點(diǎn)評(píng)者。
隨著劇情的發(fā)展，阿切爾與社會(huì)的矛盾在有了更加明顯的體現(xiàn)。他的心中夾雜著對(duì)隨心所欲的生活方式的向往和為了家族而犧牲個(gè)人自由的無(wú)奈和沮喪。阿切爾生性浪漫，卻時(shí)常孤獨(dú)。因?yàn)樗麤](méi)有一個(gè)與他處于同等地位，對(duì)社會(huì)抱有相似意見(jiàn)的知音。同時(shí)阿切爾也是幼稚的，因?yàn)樗鍪聸_動(dòng)不計(jì)后果，幸好有表姐艾倫理智的點(diǎn)撥才讓他沒(méi)有一錯(cuò)再錯(cuò)。然而，阿切爾以為自己為了保住了家族名譽(yù)而犧牲了自由，但其實(shí)他只是在用一段他不想維持的婚姻傷害著另一個(gè)愛(ài)他的人。
紐蘭·阿切爾在某些方面也算是個(gè)利己主義者，他抱怨上流社會(huì)的迂腐刻板，對(duì)法國(guó)家庭教師的經(jīng)歷充滿艷羨。另一方面，他并不想為了這所謂的自由而放棄自己目前享有的財(cái)富，工作和特權(quán)。阿切爾和家庭教師身份的'對(duì)比也顯現(xiàn)出一個(gè)社會(huì)問(wèn)題，即財(cái)富和地位是否真的有益。家庭教師一心想要通過(guò)努力爬上社會(huì)金字塔的更高層，讓自己生活變得更好。而阿切爾，這個(gè)已經(jīng)站在金字塔頂端的人，反而覺(jué)得這生活痛苦，沒(méi)什么好的。這可能也會(huì)引發(fā)讀者對(duì)追名逐利的意義進(jìn)行深思。
結(jié)尾在令人唏噓的同時(shí)也不乏希望。紐蘭·阿切爾和他的妻子梅這一代人終究是屈服在了上流社會(huì)家族傳統(tǒng)的禁錮之中，因?yàn)榱?xí)慣和規(guī)矩而時(shí)刻帶著面具，無(wú)法直抒胸臆。他們?cè)诒Ｊ氐哪甏鷵碛凶罴冋娴那楦校撵`卻始終被社會(huì)規(guī)則束縛，寸步難行。
所幸的是，他們的下一代因?yàn)樾聲r(shí)代的開(kāi)放潮流，得以追求他們所愛(ài)的人，做自信和真實(shí)的自己，同時(shí)得到社會(huì)的理解與包容。或許這也是作者最希望看到的一幕。阿切爾，梅和艾倫都是過(guò)去時(shí)代的受害者。三人最終的情感走向在意料之外卻又是情理之中。阿切爾和艾倫犧牲了愛(ài)情，而梅盡管洞悉了丈夫的想法，卻仍然對(duì)他不離不棄。這里面有家族責(zé)任的原因，也有她那份愛(ài)的緣故。阿切爾總是說(shuō)梅的目光純凈，似乎從來(lái)沒(méi)有感受到時(shí)代變化，對(duì)世俗的一切懵懂不知，也不會(huì)理解旁人因?yàn)樽兏锒a(chǎn)生的情感變化。她徒有其表，缺乏內(nèi)涵，他也時(shí)常對(duì)此表示不滿。然而正是梅的這份純真和忍讓最終讓她在情感動(dòng)蕩中保住了婚姻，也挽救了他們兩個(gè)家族的名聲。阿切爾和艾倫無(wú)疑是志趣相投的一對(duì)。
同樣向往自由，想要獨(dú)立，想要擺脫世人的指指點(diǎn)點(diǎn)，做真實(shí)的自己。他們的感情只關(guān)乎心靈的契合，與金錢(qián)，地位，權(quán)力無(wú)關(guān)，所以在物欲橫流的社會(huì)中也顯得異常純真。如果不是因?yàn)樯鐣?huì)規(guī)則和婚姻問(wèn)題，或許艾倫在紐約的親戚身邊會(huì)過(guò)得很好。艾倫和阿切爾互相改變了對(duì)方，也激發(fā)了兩人內(nèi)心深處的理想。然而兩人名義上互相成全，最終卻只是將彼此越推越遠(yuǎn)，讓對(duì)方做出更多的犧牲。阿切爾幫助艾倫走出婚姻，卻也因?yàn)樗呷牖橐龅睦Ь�。結(jié)尾的深層含義其實(shí)我并不完全明白。阿切爾沒(méi)有選擇上樓去見(jiàn)艾倫可能因?yàn)樗露嗄陙?lái)的夢(mèng)想會(huì)敗給現(xiàn)實(shí)的模樣，也可能是因?yàn)樗麑?duì)妻子心懷愧疚，亦或是他意識(shí)到自己早已輸給了上流社會(huì)，不再是年輕時(shí)那個(gè)勇于追求，努力擺脫束縛的純真主角。他終究被淹沒(méi)在所處時(shí)代的洪流中，泯然眾人矣。
作者伊迪絲·華頓大概率是威廉·薩克雷的粉絲，所以才會(huì)在小說(shuō)中多次提起《名利場(chǎng)》，也毫不吝惜對(duì)薩克雷的贊美。與薩克雷以小見(jiàn)大的寫(xiě)作視角不同，華頓的故事視角要寬廣很多。薩克雷的主線是圍繞艾米莉亞和麗貝卡展開(kāi)。而華頓則幾乎要把所有紐約市的名門(mén)望族都在開(kāi)頭幾章里引出場(chǎng)，并時(shí)不時(shí)地通過(guò)各方視角講述這幾家之間的歷史與互動(dòng)。雖然寫(xiě)作視角不同，華頓仍然成功的讓讀者得以了解紐約上層社會(huì)的種種風(fēng)貌習(xí)俗。作者薩克雷對(duì)于當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的諷刺和批判不余遺力�！都冋婺甏诽接懙膬�(nèi)容與前者相似，不過(guò)少了辛辣的筆觸，更添了些細(xì)膩，溫柔與憂傷。
純真年代讀后感 4
首先，我是支持作者將自己的經(jīng)歷寫(xiě)出來(lái)，不管是出于自身需要抒發(fā)的愿望，還是讓不同于自身經(jīng)歷的人了解“某一世界”，讓他們了解自己身邊可能遇見(jiàn)過(guò)的那些混混由環(huán)境（家庭背景或教育背景）引起的心理轉(zhuǎn)變及走向，了解自己可能一直對(duì)他們不可思議的行為的誤解。讓有相似經(jīng)歷的人（“混混”）能夠感同身受。這些都是一樣事物存在的價(jià)值，而它是以書(shū)本的形勢(shì)存在。
但是應(yīng)該也僅僅是這些價(jià)值，因作者自身文字的受限。我說(shuō)的是對(duì)語(yǔ)言文字的限制，并非學(xué)歷的限制。學(xué)歷并非成就一個(gè)人寫(xiě)出好作品的因素。但以作者此書(shū)來(lái)看，它離作品的意義還非常遙遠(yuǎn)，小說(shuō)語(yǔ)言的近乎口語(yǔ)化、散似流水賬的表述，思想總結(jié)沒(méi)有較深的見(jiàn)地。，它更類(lèi)似于一本“口水書(shū)”。若我對(duì)作者個(gè)人的.過(guò)去非常好奇感興趣，我會(huì)看完，而看完后感受是“哦，好吧，我知道你經(jīng)歷了什么”。更多人應(yīng)該是只看完某一段，便毫無(wú)想繼續(xù)看下去的欲望。它真的不存在這樣的吸引力。
作者有如此豐富的經(jīng)歷，那么倒可以多看一些書(shū)，一些大家作品，再結(jié)合經(jīng)歷寫(xiě)出來(lái)，應(yīng)該會(huì)更好。這些經(jīng)歷是一個(gè)素材。
純真年代讀后感 5
這部電影講的是發(fā)生在上流社會(huì)中的愛(ài)情故事，人物有紐蘭，梅和埃倫，紐蘭和埃倫是金童玉女，被人認(rèn)為是很完美的一對(duì)戀人，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，幸福似乎唾手可得，讓旁人都很羨慕。然而，埃倫的出現(xiàn)，似乎要把這一切都改變了，紐蘭深深的愛(ài)上了她，無(wú)法自拔。然而，他也是最矛盾的那個(gè)人了，當(dāng)然，這跟埃倫的內(nèi)心的矛盾也是有很大的關(guān)系的。
毫無(wú)疑問(wèn)，紐蘭深深?lèi)?ài)上了埃倫，埃倫也是很愛(ài)紐蘭的，他們之間的愛(ài)應(yīng)該可以算是真愛(ài)吧，起碼雙方都是在內(nèi)心深處愛(ài)著對(duì)方的。然而，并不是每一對(duì)有真愛(ài)的戀人都可以最終走到一起的。紐蘭和梅已經(jīng)結(jié)婚了，梅對(duì)他來(lái)說(shuō)始終是一個(gè)問(wèn)題。埃倫也知道，假如自己真的和紐蘭走到了一起，那么紐蘭和自己的婚后生活中肯定會(huì)常常感受到梅的存在和影響的，她接受不了也無(wú)法釋?xiě)�。顯然，他們都要面對(duì)自己內(nèi)心深處的矛盾。
我認(rèn)為他們之間不能走到一起的最終原因就是他們內(nèi)心的矛盾吧。當(dāng)紐蘭和埃倫決定要有一次美麗的邂逅的時(shí)候，但是還沒(méi)有到那個(gè)時(shí)間，埃倫就已經(jīng)離開(kāi)了，這或許就是一個(gè)遺憾吧。如果發(fā)生了這個(gè)邂逅，或者故事就發(fā)生了本質(zhì)性的改變，這大概就是埃倫要面對(duì)自己你內(nèi)心的矛盾吧。當(dāng)?shù)弥愐x開(kāi)后，紐蘭非常的失落，于是他決定到一個(gè)很遠(yuǎn)的地方去旅行，但是當(dāng)時(shí)梅卻說(shuō)她懷孕了，這或者是梅的一個(gè)要留住紐蘭的一個(gè)計(jì)謀吧，因?yàn)榧~蘭確實(shí)是有自己內(nèi)心的矛盾，所以最終紐蘭還是留了下來(lái)，陪在梅的身邊。
最終的結(jié)果也是可想而知的，紐蘭沒(méi)有和埃倫在一起，盡管他們是真心相愛(ài)的。他們沒(méi)有任由自己內(nèi)心的欲望而放縱，也沒(méi)有最終一走了之，而是把遺憾都放在了自己的內(nèi)心深處。這大概就是現(xiàn)實(shí)吧，但是我也相信，假如現(xiàn)實(shí)中有這樣的戀人，到他們都很老的時(shí)候，想起自己有過(guò)這樣的一段經(jīng)歷，雖然不能夠走到一起，但他們都真正的愛(ài)著對(duì)方，曾為對(duì)方瘋狂過(guò)，曾經(jīng)有過(guò)真愛(ài)，我想就足夠了吧。
是我迄今為止看過(guò)的最好看的一本書(shū)。出身于上層社會(huì)的作者Edith Wharton寫(xiě)出了她自己所了解的leisured class以及個(gè)人在整個(gè)社會(huì)大背景下欲奮力抗?fàn)巺s又百般不能。
我看的是英文版，我一直認(rèn)為讀外文小說(shuō)最好的是看原版。翻譯過(guò)來(lái)的東西不是不好，但是作者在字里行間中所流露出和想表達(dá)的東西是他自己的.語(yǔ)言所獨(dú)有的。
看完這本書(shū)，想想我們周?chē)卸嗌偃耸菚?shū)中的Archer Newland, 有多少人前赴后繼地卻又毫無(wú)意識(shí)的去當(dāng)一個(gè)又一個(gè)的May, 又有多少人是Olenska卻遭到整個(gè)社會(huì)的誤解和排擠。
如果不深入作者所創(chuàng)設(shè)的那個(gè)情境中，你會(huì)覺(jué)得這是一部愛(ài)情小說(shuō)。Archer 和Ellen的愛(ài)情讓我心疼。他們的愛(ài)情在社會(huì)規(guī)則面前顯得那么的脆弱不堪。愛(ài)情是小說(shuō)中永遠(yuǎn)的主題，把它和社會(huì)歷史糅合在一起，更能突出個(gè)人在歷史洪流下的蒼白無(wú)力。
Archer認(rèn)為自己就像在一個(gè)大漩渦的邊緣上，奮力抗?fàn)巺s最終逃不出控制。這個(gè)大漩渦就是社會(huì)規(guī)則，是每個(gè)社會(huì)人身處其中，受其影響，卻渾然不覺(jué)的大黑洞。我突然想到自己，想到自己有時(shí)對(duì)這個(gè)社會(huì)是多么的厭惡，可是卻對(duì)不公對(duì)不平多么的漠然以對(duì)。就好像《大紅燈籠高高掛》中的鞏俐，最終逃不過(guò)社會(huì)的束縛。
幾十年后，當(dāng)Archer再去巴黎的時(shí)候，明明可以和Ellen續(xù)緣，但是，他卻放棄了。那收起的遮陽(yáng)傘就是Archer對(duì)自己過(guò)去的態(tài)度。Archer就是那些想與社會(huì)做抗?fàn)幍娜说拇怼?/p>
Ellen那句話說(shuō)的好。"The real lonelineis living among all these king people who only ask you to pretend."
純真年代讀后感 6
《純真年代》是美國(guó)作家伊迪絲·華頓的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是她最著名的作品之一。 小說(shuō)描寫(xiě)了20世紀(jì)初紐約社會(huì)的上層生活，探討了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)俗、道德和女性地位。
小說(shuō)的主人公是一個(gè)名叫莉迪亞·巴頓的女孩。 她來(lái)到紐約后，通過(guò)一系列的事件和機(jī)會(huì)，進(jìn)入了當(dāng)?shù)厣缃蝗Φ纳蠈尤ψ印?在這個(gè)圈子里，她遇到了形形色色的人，包括一些有錢(qián)有勢(shì)的人，同時(shí)也受到了個(gè)人和道德層面的考驗(yàn)。 萊蒂努力扮演她所期望的角色，并努力保持她的高貴和優(yōu)雅。
通過(guò)閱讀《純真年代》，我深深感受到了這個(gè)時(shí)代的氛圍。 有些方面讓人感到悲傷，有些方面則讓人有身臨其境的感覺(jué)。 小說(shuō)描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)階層和人際關(guān)系，以及女性面臨的困境。 它還展示了時(shí)代對(duì)道德、禮儀和職業(yè)道德的期望。
小說(shuō)中，莉蒂的人生經(jīng)歷尤其能引起我的共鳴。 她試圖擺脫自身處境的束縛，追求更高的'目標(biāo)，卻不得不受到家庭和社會(huì)的期望和限制。 她發(fā)現(xiàn)做出正確的選擇并不容易，一些錯(cuò)誤的決定可能會(huì)導(dǎo)致災(zāi)難性的后果。 小說(shuō)中描述的情況不僅存在于那個(gè)時(shí)代，在當(dāng)今時(shí)代也同樣存在，時(shí)刻提醒我們?cè)谧鰶Q定時(shí)要思考到底。
此外，小說(shuō)還反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍，討論了婦女的權(quán)利、地位和社會(huì)角色，以及當(dāng)時(shí)新興社會(huì)階層崛起的影響。 這些問(wèn)題在當(dāng)今時(shí)代仍然是非常重要的問(wèn)題，我們可以從中得到很多啟發(fā)和思考。
總而言之，《純真年代》是一本非常好的小說(shuō)。 它讓我更多地了解了20世紀(jì)初紐約社會(huì)上流社會(huì)的生活方式和環(huán)境。 仍然存在。 這一切都讓我更加珍惜現(xiàn)在所擁有的，更加關(guān)注當(dāng)今社會(huì)面臨的問(wèn)題，深刻體會(huì)到人生的真諦。
純真年代讀后感 7
無(wú)論過(guò)去發(fā)生過(guò)什么，無(wú)論將來(lái)會(huì)發(fā)生什么，無(wú)論我們?cè)龅交驎?huì)遇到怎樣的人，無(wú)論我們?cè)苓^(guò)或會(huì)受到怎樣的傷，我們都要堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，并充滿希望的活下去。雖然這很難，很難，但卻是我們唯一的選擇——因?yàn)槲覀冞�活著無(wú)論過(guò)去發(fā)生過(guò)什么，無(wú)論將來(lái)會(huì)發(fā)生什么，無(wú)論我們?cè)龅交驎?huì)遇到怎樣的人，無(wú)論我們?cè)苓^(guò)或會(huì)受到怎樣的傷，我們都要堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，并充滿希望的活下去。雖然這很難，很難，但卻是我們唯一的選擇——因?yàn)槲覀冞�活著！"
這是此書(shū)最震撼我的言語(yǔ)，的確，面對(duì)變幻莫測(cè)的生活，這是我們唯一的選擇，因?yàn)槲覀冞�活著。
書(shū)的.前半部分描寫(xiě)得很真實(shí)，很細(xì)膩，將人性間細(xì)微的東用幽默，詼諧的語(yǔ)言表達(dá)得淋漓盡致，引人入勝。將我?guī)Щ氐酵陼r(shí)美好的追憶中！
純真年代讀后感 8
獨(dú)來(lái)獨(dú)往，孤獨(dú)寂寞的我。
不停地將手伸進(jìn)烈焰之中焚燒內(nèi)心的冰冷。故事的主人公和我一樣，也是個(gè)孤獨(dú)的女孩。她有著盛人的傲氣，令人羨慕的成績(jī)，唯一缺少的是知己。她從小就是老師的心腹。老師也常常和她談心，談班級(jí)情況。她也向老師反映班級(jí)的情況，但她從未知道，反映班級(jí)情況是遭人排斥的。
每每她看到同學(xué)一大堆在一簇侃侃而談，當(dāng)她走過(guò)去時(shí)，同學(xué)卻都以驚異的目光看她，隨后，就三三兩兩地分散開(kāi)了。從此，她的朋友越來(lái)越少。期末，她拿到了“三好學(xué)生”的獎(jiǎng)狀，但她不知道，喜悅后邊的悲劇即將上演——班里一個(gè)好斗的.男生，拖著她，她被挨打了。她不知道喊叫，她不知道躲閃，她似乎不敢喊叫，似乎不敢躲閃，只是呆呆地在那兒……但她的那些朋友——那些平日里有難題就跑來(lái)問(wèn)，之后，滿意而歸的“朋友們”，一個(gè)個(gè)站在那兒，無(wú)動(dòng)于衷，冷眼旁觀。剎那間，她的心仿佛凍結(jié)，一滴滴碩大的淚珠在她的眼眶里閃動(dòng)……
此時(shí)，我驀地回想起過(guò)去的我，曾經(jīng)的痛，曾經(jīng)的苦，曾經(jīng)的酸，曾經(jīng)的點(diǎn)滴，眼睛澀澀的，開(kāi)始有些濕潤(rùn)……
純真，天真的我，不懂向老師報(bào)告班級(jí)情況是受人排斥的。而我只知道老師說(shuō)我好，那么我便是個(gè)好孩子了。每每考試，我都考得不錯(cuò)的。我只知道老師表?yè)P(yáng)我，鼓勵(lì)我，但沒(méi)有看到了“朋友”與同學(xué)們一個(gè)個(gè)漸漸地疏遠(yuǎn)了我。直到那一次——幾度輝煌的我終于遭受了失敗的打擊。我清楚地記得當(dāng)時(shí)的我，無(wú)助而無(wú)奈，尋求幫助的眼神迫切地望著那些“朋友們”，我在模糊中看清了那些嘴臉，冰冷的，閃著殘酷的眼光，我腦中閃著一副副他們遇到難題時(shí)，都擠著來(lái)問(wèn)我的畫(huà)面，一個(gè)個(gè)聽(tīng)懂了滿意而歸的表情�！芭淹健钡脑~眼在我腦海里閃過(guò)，在我的眼前浮現(xiàn)，在我的耳邊回響。她們冷冰冰的眼光如同針尖般扎進(jìn)我的眼里。那些昔日的“朋友”，個(gè)個(gè)都圍著那個(gè)“新寵兒”轉(zhuǎn)，竟沒(méi)有一個(gè)人看到曾經(jīng)的她（他）的朋友……
一張張陌生的面孔，一副副冰冷的畫(huà)面，凍結(jié)了那顆原本還在跳動(dòng)的心，一陣呼喚從我心扉里發(fā)出回響——
曾經(jīng)也有過(guò)歡樂(lè)，曾經(jīng)也有過(guò)朋友，她們是那樣的善解人意，是那樣地開(kāi)朗活潑，但似乎她們又是那么地不理解我，那么地不懂我。
有誰(shuí)聽(tīng)到我的內(nèi)心的呼喚——
知己，你在何方？
純真年代讀后感 9
《純真年代》以十九世紀(jì)七十年代末八十年代初的紐約上流社會(huì)為背景，描繪了一段凄美的愛(ài)情故事。
讀完這部小說(shuō)，我深刻感受到了愛(ài)情在社會(huì)規(guī)則面前的無(wú)奈與妥協(xié)。紐蘭與埃倫之間的愛(ài)情真摯而熱烈，卻終究敵不過(guò)傳統(tǒng)禮教的束縛。他們彼此相愛(ài)，卻無(wú)法走到一起，這種遺憾讓人扼腕嘆息。同時(shí)，我也對(duì)梅這個(gè)角色有了更深的理解，她雖然傳統(tǒng)守舊，但她的`堅(jiān)持和隱忍也讓人敬佩。
整部小說(shuō)讓我反思，愛(ài)情與責(zé)任、個(gè)人與社會(huì)之間的平衡究竟應(yīng)該如何把握。
純真年代讀后感 10
《純真年代》不僅是一部愛(ài)情小說(shuō)，更是一部反映時(shí)代變遷和社會(huì)束縛的作品。
在那個(gè)時(shí)代，人們被各種社會(huì)規(guī)則和道德觀念所束縛，無(wú)法自由地追求自己的幸福。紐蘭作為貴族青年，雖然內(nèi)心渴望打破傳統(tǒng)，但最終還是選擇了妥協(xié)。這種掙扎與無(wú)奈，讓我感受到了時(shí)代的沉重與個(gè)人的渺小。
同時(shí)，小說(shuō)也通過(guò)埃倫這個(gè)反叛者的`形象，展現(xiàn)了個(gè)人對(duì)自由的追求和對(duì)傳統(tǒng)束縛的抗?fàn)帯?/p>
純真年代讀后感 11
讀完《純真年代》，我被主人公紐蘭內(nèi)心的矛盾深深打動(dòng)。
他一方面深?lèi)?ài)著埃倫，渴望與她共度一生；另一方面，他又無(wú)法割舍與梅的婚姻和傳統(tǒng)的社會(huì)責(zé)任。這種內(nèi)心的矛盾讓他痛苦不堪，也讓他在不斷掙扎中逐漸成長(zhǎng)。最終，他選擇了忠實(shí)地履行對(duì)社會(huì)和家庭的職責(zé)，但這種選擇也讓他失去了真愛(ài)。這種成長(zhǎng)雖然痛苦，卻也是人生必經(jīng)的'過(guò)程。
它讓我意識(shí)到，面對(duì)內(nèi)心的矛盾時(shí)，我們需要勇敢地面對(duì)并做出選擇，無(wú)論結(jié)果如何，都是成長(zhǎng)的一部分。
純真年代讀后感 12
《純真年代》讓我對(duì)社會(huì)規(guī)則有了更深刻的反思。
在那個(gè)時(shí)代，社會(huì)規(guī)則像一張無(wú)形的網(wǎng)，束縛著每個(gè)人的思想和行為。人們被迫按照既定的模式生活，無(wú)法自由地追求自己的幸福。然而，隨著時(shí)代的變遷，這些陳規(guī)舊俗逐漸分崩離析，為個(gè)人提供了更加寬松的活動(dòng)空間和廣闊的.發(fā)展天地。
小說(shuō)通過(guò)紐蘭和埃倫的愛(ài)情悲劇，揭示了社會(huì)規(guī)則對(duì)個(gè)人幸福的巨大影響，也讓我更加珍惜當(dāng)下這個(gè)自由開(kāi)放的時(shí)代。
純真年代讀后感 13
《純真年代》以“純真”為名，卻講述了一段并不純真的愛(ài)情故事。
讀完這部小說(shuō)，我深刻感受到了純真的流逝與永恒。紐蘭和埃倫的愛(ài)情雖然未能修成正果，但他們之間的純真感情卻永遠(yuǎn)留在了彼此的`心中。這種純真不僅是對(duì)愛(ài)情的追求，更是對(duì)人性美好的向往。盡管時(shí)代在變遷，社會(huì)在進(jìn)步，但人們對(duì)純真的追求和向往卻永遠(yuǎn)不會(huì)改變。
這種純真將永遠(yuǎn)激勵(lì)著我們?nèi)プ非蟾篮玫纳�，去珍惜每一份真摯的感情�?/p>
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