《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》鑒賞

　　宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞

　　李商隱

　　竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城。

　　秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。

　　鑒賞

　　讀李商隱的詩(shī)，只能是體會(huì)和品味。力求把握詩(shī)作的審美意象，并且調(diào)動(dòng)讀者自己類似的心理經(jīng)驗(yàn)，才可能溝通，才得以交流，而其他的辦法是無(wú)能為力的。譬如說(shuō)，這首詩(shī)中崔雍、崔袞是何許人？家世如何？與詩(shī)人的關(guān)系怎樣？這類問(wèn)題完全不必去尋找答案，甚至根本不該問(wèn)。

　　憑借詩(shī)人提供的文字語(yǔ)碼，我們完全可以想象一處鳳尾森森的竹塢，清幽之至，遺世超塵。非常奇怪又非常合理的是，越是在幽靜的處所，思緒卻偏偏象插上了雙翅而飛翔起來(lái)，哪怕思念的對(duì)象隔著幾重山水，幾重城池。濃重的陰云沉積不散，寒霜的遲到才留下了幾枝枯萎的荷葉在風(fēng)中舞動(dòng)，聽(tīng)上去仿佛是秋雨瀟瀟。

　　在這首詩(shī)中，詩(shī)人并沒(méi)有用一字一詞來(lái)直接抒發(fā)他的情感，標(biāo)明自己的情感狀態(tài)究竟如何，只使用了一個(gè)非常平常的中性詞--“想思”,而其他則全是關(guān)于自然物象的描寫，是竹塢，是水檻，是秋陰，是枯荷。不過(guò)，這諸多物象竟然像是在黃連般苦澀的汁液中浸泡多時(shí)，等到嵌入這首感懷詩(shī)時(shí)，依然發(fā)散出沉重痛楚的傷感情調(diào)。這哪里是在寫物？明明是在寫心！可是我們又不能不看到，這首詩(shī)又不是浪漫放肆，它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)又充滿了審美的秩序。紀(jì)昀解釋這首詩(shī)時(shí)曾經(jīng)指明：“‘秋雨不散’起‘雨聲',’飛霜‘起’留得枯荷‘,此是小處，然亦見(jiàn)得不茍。”也就是說(shuō)，物象滲透了心聲，而心象卻又不侵凌物象，兩者之間達(dá)到了一合二，二合一的那種和諧境界。

　　李商隱是開(kāi)一代詩(shī)歌風(fēng)氣的天才。在李杜韓白這些大師的后面，創(chuàng)造顯然是難事。也許可以說(shuō)，李商隱有他自己不得不然的獨(dú)特選擇。較之前輩而言，他也許不夠開(kāi)闊宏大，不夠積極樂(lè)觀，但是他終究開(kāi)辟了一條新路。這不僅意味著他撥轉(zhuǎn)了詩(shī)歌的創(chuàng)作方向，使之內(nèi)心化與個(gè)人化了，更意味著他在心象的馳騁與物象的駕馭之間，尋求到了一種新的審美的均衡，一種新的創(chuàng)造意象的方式。如果一言以蔽之，則可以說(shuō)李商隱的詩(shī)，盡得曲涵含蓄之美，而這正好體現(xiàn)了中國(guó)文化所特有的藝術(shù)精神。

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