夏日的事物與情緒

　　“櫻桃”，最初以一種古意盎然的審美符號進入我的意識里。上中學時，遇到了“紅了櫻桃，綠了芭蕉”八字，就被這里面的某種神秘的組合所吸引，那時侯還不知道《一剪梅·舟過吳江》，只是無端地覺得這句子好美，覺得這句子隱藏著一庭古老的院子，院子里隱藏著一幅畫——那院子里的植物，都身著紅綠盛裝，仿佛在等待一場華麗的婚禮。后來讀到“流光容易把人拋”，才領悟到詩里“時光易逝，好景難久”的感傷。但是先入為主的印象，再也抹不去了。

　　今年初夏，我去了武當山，順道去了十堰市，看望一位老朋友。她帶我去了她的老家伏龍山。在當?shù)�，人們把這群山脈稱為“賽武當”�，F(xiàn)在也開發(fā)成了新興的旅游區(qū)。山道九曲十八彎，偶爾有平坦的山窩，安然地靜臥著三兩戶人家。午后，我們在沿途的農(nóng)家飯莊吃飯。聽山里人說話時，我一直要他們重復，再重復一遍，我實在不具備領悟異鄉(xiāng)方言的耳力。但是當他們說到“櫻桃”時，我一下就聽清楚了。

　　“櫻桃林”，我對它的想象一下充盈起來：濃蔭，安靜，只聽到鳥兒和螞蟻的呼吸；瑪瑙一般紅的櫻桃，晶瑩剔透，無數(shù)顆，無數(shù)顆——白居易說東吳櫻桃“洽恰舉頭千萬顆”——綴在葉子的下面，你的心一下子被它占滿了，——還有，櫻桃樹的葉子會不會香？

　　櫻桃，對我來說，是一種遠方的果實。曾經(jīng)，它僅僅是我盛宴的盤盞里殷紅的點綴。但它對我來說，有一種遙遠的親切，似乎是貯藏心底很久的一個人名。現(xiàn)在突然要親見了，喜悅里摻進了一二分緊張急切。

　　轉到后山，有戶人家屋子后面有一片櫻桃林，一直延續(xù)到后山腳。櫻桃樹和我們家鄉(xiāng)的桃樹的模樣相似。疏朗，蓬勃，遠遠望去，就像一把把綠云般的陽傘。

　　“櫻花呢？櫻花呢？”一個背著攝相機的小男孩喊到。他把櫻桃開的花理解成了“櫻花”，這個張冠李戴的美麗錯誤！五月里看不到櫻桃的花了。櫻桃是早熟的果子，“開春第一果”說的就是櫻桃。

　　五月的葉子，完完全全舒展開來，享受自己的繁華和青春。不招搖。那櫻桃全是黃色的！黃色的！它們就在我的頭頂上，密密地懸著。那些黃色的小珠子，三兩聚簇，宛如天使的眼睛，讓人不忍碰觸。它們滿心歡喜地迎著風。它們生命飽滿豐盈，完全沒有凋零的懼怕，仿佛它們從來就不曾零落過，仿佛它們長在歷史里，長在詩人的酒意釅釅的孤寂里，“獨繞櫻桃樹”，就是這樣的櫻桃，沾上宋朝的朝露，慰藉著蘇軾通宵達旦地沉醉與流落的心情嗎？

　　櫻桃！

　　【二】《果實的童年》

　　正午的陽光很好。我覺得這樣的時刻應該記下點什么。到處是生命的跡象，欣欣然，讓人莫名地激動。柿子樹今年又長高了許多。去年秋天，柿子熟透了，請了小叔來摘，他架了梯子，收獲真不少，分送給親戚鄰居們。那些我看著長大的小家伙們，終于離開了我的視線，到了它們該到的地方去了。

　　還有十幾個小紅燈籠掛在樹稍頂上，我拿它們沒有辦法。它們就一直掛著掛著，越來越紅，紅成了秋天里柔弱地心跳。那秋天里最后的柿子，成了我秋天唯一的牽掛。柿樹的葉子慢慢凋落的時候，梢頂上越發(fā)疏空了，麻雀，或者是八哥鳥發(fā)現(xiàn)了紅柿子，它帶著頑童般的惡，來啄那些殷殷愈墜的小柿子。這個黑色的小敵人，它自己一個兒啄，覺得不夠盡興，呼朋引伴地來了一大群。它們唧唧喳喳地分享著彼此的快樂。受瘡的柿子堅持著，三天或者五天，然后在某一陣秋風里，“啪”地摔下來，地上頓時開了一朵血紅的花。

　　現(xiàn)在是五月，柿子樹前不必要擔心那些黑色的小敵人。在我的感覺里，樹們成了這個季節(jié)的王者。它們葳蕤，仿佛要把空氣都染成綠色，仿佛要把人都染成綠色。我喜歡這種被渲染的感覺。那些葉片的脈絡里，你能夠聽到一種隱約的流淌，一種安然的心動--每一片葉子都和著大地的韻律。

　　枝桿上，四片心形的葉子圍成綠殷殷的小裙，小柿子都在葉裙下面，小柿子也是綠綠的，很結實的一種綠。它們?nèi)�都有著一股孩提時代的虎氣，讓我想起孩子的臉。我喜歡這樣大小的柿子，比老算盤珠子大不了多少，比最小的小拳頭還小一點。我覺得這樣的階段是果實最美好的年齡，是果實的童年。要是能夠保持，我真希望它們永遠這樣大小。我甚至擔心它們的繼續(xù)成長，——過于珍愛的東西，我往往都懷有敬畏，害怕它的變化。我覺得這樣大小的柿子就是最適宜的可兒了。

　　沒有一絲兒風。蟬聲還沒有來，世界變得寂靜。仿佛一切都融化在這寂靜了。有一只白蝴蝶非過來。蝴蝶是真正的舞者，幽雅從容。它的來去都有帶著一些未知。又一只蝴蝶過來了，咫尺之遙。它們并沒有靠近，始終是咫尺之遙。仿佛它們不是為了相遇，只是為了平行相隨。

　　【三】《早也一季，晚也一季》

　　單位院子門口，花臺附近，擱置著兩框怒放的花。那是專供運輸?shù)姆侥緱l木框，過去小店里裝運啤酒的那種木框，只是比啤酒木框更大些，恰如舊時的嫁妝木箱的大小。木框上面也封緊了木條，那些花朵囚起來了�？墒悄腔▋簜儾⒉焕蠈�，有調(diào)皮的，從旁邊的木條縫里伸出小腦袋來，觀望著四面八方，它們臉上，掛滿了笑意。

　　有一框里是太陽花，褐紅的條狀的花瓣，盡量舒展，卻并不肆意，宛如端莊的大家閨秀。另一框是杜鵑，花片兒簇擁著，開得極其隆重，邊兒水白，靠進心蕊就緋紅了。嬌艷得似乎能看見它們肌膚上的脈搏。。在所有的色彩里，緋紅是最貼近心靈的顏色了，單純，清澈，讓你聯(lián)想到女兒的腮——桃紅也溫暖人心，但卻帶有某種性感或魅惑的因子。

　　那些花生長在黑色的塑料小缽里，每框12缽，密密匝匝的。透過五厘米寬的木條縫隙望進去，那些花開那么整齊，仿佛守紀律的孩子，聽到了老師的哨聲，齊刷刷地作著伸展運動。每一朵花兒應該有它自己的花期�？墒沁@些花兒的花期都被調(diào)整得整齊劃一了。這樣也好，早也一季，晚也一季，終歸開過了。

　　單位大院深處的花園里，也熱鬧極了。夏天，原本真正屬于迷情的花園。這個夏天，仿佛一切都在等待一個繁華的儀式。一夜之間，所有含苞欲放的蕾，在焦灼的飽滿中瞬間綻放。在這個盛世一樣的的夏天，所有的生命都達到了巔峰。仿佛在沉溺在愛的激情中的人們，在極端的幸福中會無端地感到憂傷一樣，這些仲夏的花朵，它們彼此凝視，凝視著最繁華的美麗時，它們也默然抵制著，抵制著一種來自時空之外的虛無。然后，它們一點一點剝落，一點一點銷蝕，直到葉萎枝枯。然后，歸于大地，歸于塵，歸于土。

　　【四】《許多狀態(tài)不可描述》

　　一個人的時候，會覺得自己離世界很近，離遠方很近。對著一扇窗，一道門，一條街，會覺得自己還是自己。一旦置身人群中，或聲音的聚集地里，“我”不由自主地被一分為二，有一個“我”被一種透明而嚴實的薄膜包裹起來，掩藏得無聲無息，仿佛已經(jīng)死去。另一個熱鬧的形象出現(xiàn)在大眾的面前，闊談衣食住行里的細節(jié)，爭取更舒適地娛樂，游走在表層的快樂中間。然而，偶爾會倏地中斷，那個人——那個熱鬧里的我突然沉默不語，視線從物質世界轉向空�！�—去看望另一個包裹起來的更真實的“我”。

　　我羨慕那一些人，他們習慣獨自上路，習慣走向遠方。詩人說“遠方，除了遙遠，一無所有�！痹娙苏f得太透徹太了，也太蒼涼。“一無所有”的遠方，代表的僅僅是一種“陌生”。不停地走，不停地路過，直到“陌生”變得似曾相識。

　　許多狀態(tài)不可描述，也不可打破。哲人說“不如保持一種隨時可以走失的現(xiàn)狀”。不如一種隨時逃逸的狀態(tài)，以一種消極地緘默方式，從僵硬的現(xiàn)實里逃逸。最后的終點站，除了愛與死亡，還有沒有一個角落可以容納一身的疲憊？虛構的創(chuàng)世紀？意識領域的無限廣博？

　　需要一種揉合。讓割裂不再割裂。

　　直到我遇上了這樣一些文字。文字的氣息令人吃驚，令人不能拒絕。這是一種提示，一種慣性麻木的蘇醒，是一種被動蘇醒�！�—我重新打量我的四周和我的生活，包括季節(jié)與時令，包括植株與天上的鳥。我試著喜歡它們。然后越來越喜歡。走著走著的時候，偶爾會慢下腳步，心情也慢下來。人總是通過熱愛身邊這些細微的事物，來熱愛更為廣大深刻的事物，來熱愛遠方的事物。

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