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《寫在最后》讀后感模板
《寫在最后》讀后感
早上起來，習慣性地打開屏。冷月的《寫在最后》這幾個字特醒目地掛在劍舞江南欄目的首位。那張配圖也很貼切，如我家大廳的落地窗。一種原初的契合使我認真起來，我讀著冷月的詩，覺得其中有一種很豐富的內(nèi)質(zhì)，一些活躍在文字表層后的具象使我產(chǎn)生探尋感，故我會連讀了二遍，并連帶紅狐的精細的評，以及糖果妞的同題和詩。(該和詩，極有韻感，文字的節(jié)奏與分寸拿捏不錯，待后再講)在讀過這些文字后，我突然有一種想寫評的沖動，所以在其跟帖欄留下“晚來細評”的語言。
黑暗中的手一無所有地攤開
手在靠近的時候
往往會變得僵硬
盡管目光柔軟肉體柔軟語言柔軟
作者在起句就干脆利落地將詩的本意交底，黑暗中的手一無所有地攤開/告訴我這樣一個信息定義；我從昨天的一無所有到今天，明亮到來之時仍歸于不變的一無所有!
這句話與這樣一個女子背黑暗雜亂的夜，面窗孑立而沉思晨霧的畫面，使我更增加了作者在當時寫下始句時的沉重心情的理解。晨了，我的手，仍一無所有地攤開，抓不住一絲夜的彩色……
緊接著，作者用文字寫出一種通俗的具象，讓手在靠近的時候/往往會變得僵硬/盡管目光柔軟肉體柔軟語言柔軟……使我隱約的感到作者在寂寂地，濃凝地敘說一種在事物具體發(fā)生過程中隱忍的感悟。告訴我，一些東西遠一些會好一些，距離產(chǎn)生美。而往往一些事，一些人太近了，會有碰撞，那張每天見面的笑臉反而會變得僵硬。至此，這種氣氛與場面，被作者勾兌成一幅與畫非常和詣的冷色調(diào)，讓一種灰色的隱忍緊緊籠罩著詩的開篇。
這個季節(jié)日歷上沒有
得靠窗戶與迷路去發(fā)現(xiàn)
花朵的重現(xiàn)多么漫長
窗外又是多么遙遠
在這節(jié)里，詩人的文字含蓄著，這季節(jié)，我認為這里意指發(fā)生的一種事情的變化，而這種變化是讓人始料不及的，故詩人將其稱日歷上沒有/得靠窗戶與迷路去發(fā)現(xiàn)，靠自已去尋找，去悟出變化的原因，而這種尋找，如花朵的重現(xiàn)多么漫長/窗外又是多么遙遠/寫出了詩人的苦悶。
一些聲響從天花板上滴答下來
你站在光影交錯的窗前出神
空氣漸涼雨聲仍在淅瀝
你感覺玻璃似乎出現(xiàn)了裂紋
詩人在這里用一些很細膩的意象表達自已的內(nèi)心。是呵，一種無奈，一種傷感，一種被水潮濕了的記憶，在光影交錯的窗前，在雨的淅瀝聲中走近，而這水又如淚，在平滑的玻璃上劃出一條一條裂紋。作者在此節(jié)中對事物的發(fā)展用喻體向讀者作出進一步的交代。
照片一角她那微笑泛霉
像這昏暗的屋子一樣潮濕
影子沿著墻壁斑駁逡巡
收集她那紛紛揚揚的凋零
一張照片，讓意象不斷疊加，用泛霉，昏暗的屋子，潮濕，影子，斑駁的墻，深化著內(nèi)心對往日的你，對往日的友誼逝去產(chǎn)生的一種痛苦和寂然的心情!
黃昏使一切等待屏息
你站在黑暗劇場幕后
如一個陌生故事里的背影
鐘聲忽蕩所有記憶撲翅而起
這節(jié)的文字讓詩出現(xiàn)了一個類似潮平的含蓄高潮，讓流潮回環(huán)著，讓讀者也跟著作者站在黃昏，站在黑暗的劇場，看著一個人在幕后操控整個事件的表演!好象這里又渲瀉著作者的一縷淺淺的憤怨。
每當眼里有了洗不掉的顏色
就要在鏡里躲藏一晚
這二句的意象不錯，這里有二個具象體，一是∶洗不掉的顏色、二是鏡子。顏色想必是指不愉快的印象或是眼中的痛苦和淚，而鏡子是折射的，是能忠實地反映一切的可鑒物。作者關(guān)指每當在痛苦時，便會在鏡子所折射過去美麗的回憶中，渡過一晚，讓自己忘掉塵世的一切憂郁。
微笑背后是別人用剩的表情
或者城市的空白招牌
微笑背后是時間的嬗變
或許若有所思或許款款而來
微笑背后是不著一色的天空
鳥的動作比人的動作慢
最后的這六句，三個排比，正如作者自己說的那樣，用一個微笑的背后向讀者展現(xiàn)三個不同的主旨意念。展現(xiàn)了人與人之間的一種劣性，一種承諾的腐變，一種不著一色的孤寂的天空，一種比鳥還快的說變就變的突然迸裂。由此而發(fā)出一種有時人情薄如紙的嘆息。我認為這是全詩的高潮，也是寫在最后的總結(jié)。這最后六句的排比，又呼應(yīng)著先前那一句開篇的題記語∶黑暗中的手一無所有地攤開。
是啊，這一切的經(jīng)過，又回到一個原點，那就是寫在最后，也是寫在開始的這句語言，一無所有地來，一無所有的手在夜的最后，在黎明的到來前，在淅瀝的雨中，在沒有日歷的季節(jié)里，在滴嗒作響的淚水里，最后攤開！
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