巴勃羅·聶魯達(dá)，智利當(dāng)代著名詩人。他的詩歌既繼承西班牙民族詩歌的傳統(tǒng)，又接受了波德萊爾等法國現(xiàn)代派詩歌的影響;既吸收了智利民族詩歌特點，又從沃爾特·惠特曼的創(chuàng)作中找到了自己最傾心的形式。下面就一起來欣賞聶魯達(dá)的詩歌——《我記得你去年秋天》。
我記得你去年秋天
聶魯達(dá)(智利)
我記得你去年秋天的模樣，
灰色的貝雷帽，平靜的心。
晚霞的火焰在你的眼里爭斗。
樹葉紛紛墜落你靈魂的水面。
你像蔓生植物緊纏我的兩臂，
樹葉收藏你緩慢平靜的聲音。
燃燒著我的渴望的驚愕的篝火。
纏繞著我的靈魂的甜美的藍(lán)色風(fēng)信子。
我感覺你的眼睛在漫游，秋天已遠(yuǎn)去：
灰色的貝雷帽，鳥鳴以及房子般的心
——我深深的渴望朝那兒遷徙，
而我的吻落下，快樂如火炭。
船只的天空，山嶺的阡陌：
你的記憶由光，由煙，由平靜的水塘組成!
你的眼睛深處燃燒著千萬霞光。
秋天的枯葉繞著你的靈魂旋轉(zhuǎn)。
——選自《二十首情詩和一支絕望的歌》
作品賞析：
聶魯達(dá)寫下了許多感人的愛情詩。成名作《二十首情詩和一支絕望的歌》(1924)是聶魯達(dá)最早、最著名和最暢銷的詩集，它與他后期的《一百首愛情十四行詩》在南美家喻戶曉，影響深遠(yuǎn)。詩集描寫了青年男女之間的愛情和自然風(fēng)光，帶有濃厚的浪漫主義色彩，是體現(xiàn)他早期風(fēng)格的代表作�！抖浊樵姾鸵恢Ы^望的歌》如題目本身所蘊含的意義，描寫了愛情的折磨。這是他兩次愛情的結(jié)局：既抒發(fā)了對那位特木科姑娘(馬里索爾)的眷戀，也表現(xiàn)了對那位圣地亞哥姑娘(馬麗松布拉)的傾慕。它活躍在過去與現(xiàn)在、黑暗與光明、失去與占有之間，在詩人和所愛的女人之間，只有疏遠(yuǎn)和苦思。愛情的憂郁早已穿襲心靈。為了治愈他的愛情創(chuàng)傷，詩人寧愿逃脫每件將他束縛在目前境地上的事物。在《二十首情詩和一首絕望的歌》中，他感到他的心破碎了，腐爛了，變成了一個坑，這個坑是辛酸的，對世界上的垃圾開著口，因此詩人縱淚敘情。他感受到了愛情的不幸，但是他要通過自身的經(jīng)歷來告訴世人：在漫漫的人生征途中，請珍惜當(dāng)愛情來臨時這美妙的一瞬吧!詩人雖然絕望，但對自然、人生仍存有眷戀之意。來吧!詩人呼喚，放下心中的嘆息，不要為曾經(jīng)的寂寞而空自蹉跎，盡管放松地享受生活帶給我們的各種滋味，享受能抓住的現(xiàn)在。詩人雖哀慟一生的希望，但仍然注視著大自然，享受自己以前未曾享受到的幸福。詩人要盡情地享受，要將生命的杯中摻和在一起的瓊漿與膽汁喝個干凈。
第六首《我記得你去年秋天》描繪了“我”與“你”相聚的歡娛時刻�！澳恪彪m然近在眼前，但“我”已能感到“你”的心在天邊;“你的眼睛在漫游”，而“我”的心卻只在“你”身上;“灰色的貝雷帽，呢喃的鳥語，寧靜的心房，那是我深切渴望飛向的地方”�！拔摇弊罱K回味、咀嚼的只是“亮光、是煙云、是一池靜水”!一個深情款款的“我”與一個如煙似霧、不可捉摸的“你”的戀情，最終只能由“我”來品嘗個中苦澀。第七首中，一個憂郁、悲傷、飽受情感折磨的“我”躍然紙上�！拔摇钡膽n思凝結(jié)成“網(wǎng)”，希望能夠捕撈起對“你”的回憶。但“你”是那樣莫測，猶如“海洋”，“我”的“網(wǎng)”無論如何也無法捕獲“你”的心。因此“我”只能任“孤獨拉長而且燃燒”，即使“淹死在水中”也只能心甘情愿�！澳恪敝荒苁恰拔疫b遠(yuǎn)的女人”，即使“你”向“我”示好，那也只是“可怕的海岸”，“我”如果靠岸，也只會陷入絕望的“大�！��！拔摇蹦茏龅闹皇恰叭鱿卤瘋木W(wǎng)”，捕撈“你”“海洋的眼睛”，這首用充滿象征、比喻和變幻莫測的語言，發(fā)泄苦悶、絕望的情緒，同時韻律精巧、節(jié)奏鮮明、富有音樂美。在詩歌形式上，聶魯達(dá)能夠兼容并收，他突破了現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)格式，汲取民間文學(xué)、浪漫主義、現(xiàn)實主義的長處，形成自己豪邁奔放的風(fēng)格。
聶魯達(dá)重視向傳統(tǒng)詩歌形式學(xué)習(xí)，更注意詩歌的創(chuàng)新�！抖浊樵姾鸵恢Ы^望的歌》既繼承西班牙民族詩歌的傳統(tǒng)，又接受了波德萊爾等法國現(xiàn)代派詩歌的影響;既吸收了智利民族詩歌的特點，又從惠特曼的創(chuàng)作中找到了自己最傾心的形式。他也的詩以濃烈的感情、豐富的想象和詞匯，表達(dá)了自己的理想和希望，深受年輕讀者喜愛。
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