竹里館古詩(shī)王維

　　《竹里館》是唐代作者王維晚年隱居藍(lán)田輞川時(shí)創(chuàng)作一首五絕。下面是小編整理的竹里館古詩(shī)王維，希望對(duì)你有所幫助！

　　竹里館

　　作者：王維

　　獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。

　　深林人不知，明月來(lái)相照。

　　譯文

　　獨(dú)自閑坐幽靜竹林，時(shí)而彈琴時(shí)而長(zhǎng)嘯。

　　密林之中何人知曉我在這里？只有一輪明月靜靜與我相伴。

　　注釋

　　⑴竹里館：輞川別墅勝景之一，房屋周圍有竹林，故名。

　�、朴捏颍╤uáng）：幽深竹林。

　�、菄[（xiào）：嘬口發(fā)出長(zhǎng)而清脆聲音，類似于打口哨。

　　⑷深林：指“幽篁”。

　�、上嗾眨号c“獨(dú)坐”相應(yīng)，意思是說，左右無(wú)人相伴，唯有明月似解人意，偏來(lái)相照。

　�、书L(zhǎng)嘯：撮口而呼，這里指吟詠、歌唱。古代一些超逸之士常用來(lái)抒發(fā)感情。魏晉名士稱吹口哨為嘯。

　　賞析

　　此詩(shī)收錄于《王右丞集箋注》，為《輞川集》二十首中第十七首。詩(shī)寫山林幽居情趣，屬閑情偶寄。

　　這首小詩(shī)總共四句。拆開來(lái)看，既無(wú)動(dòng)人景語(yǔ)，也無(wú)動(dòng)人情語(yǔ)；既找不到哪個(gè)字是詩(shī)眼，也很難說哪一句是警策。且詩(shī)用字造語(yǔ)、寫景（幽篁、深林、明月），寫人（獨(dú)坐、彈琴、長(zhǎng)嘯）都極平淡無(wú)奇。然而它妙處也就在于以自然平淡筆調(diào)，描繪出清新誘人月夜幽林意境，夜靜人寂融情景為一體，蘊(yùn)含著一種特殊美藝術(shù)魅力，使其成為千古佳品。以彈琴長(zhǎng)嘯，反襯月夜竹林幽靜，以明月光影，反襯深林昏暗，表面看來(lái)平平淡淡，似乎信手拈來(lái)，隨意寫去其實(shí)卻是獨(dú)具匠心，妙手回春大手筆。

　　這首詩(shī)表現(xiàn)了一種清靜安詳境界。前兩句寫作者獨(dú)自一人坐在幽深茂密竹林之中，一邊彈著琴弦，一邊又發(fā)出長(zhǎng)長(zhǎng)嘯聲。其實(shí)，不論“彈琴”還是“長(zhǎng)嘯”，都體現(xiàn)出作者高雅閑淡、超拔脫俗氣質(zhì)，而這卻是不容易引起別人共鳴。所以后兩句說：“深林人不知，明月來(lái)相照�！币馑际钦f，自己僻居深林之中，也并不為此感到孤獨(dú)，因?yàn)槟且惠嗮�潔月亮還在時(shí)時(shí)照耀自己。這里使用了擬人化手法，把傾灑著銀輝一輪明月當(dāng)成心心相印知己朋友，顯示出作者新穎而獨(dú)到想象力。全詩(shī)格調(diào)幽靜閑遠(yuǎn)，仿佛作者心境與自然景致全部融為一體了。

　　詩(shī)中寫到景物，只用六個(gè)字組成三個(gè)詞，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。對(duì)普照大地月亮，用一個(gè)“明”字來(lái)形容其皎潔，并無(wú)新意巧思可言，是人人慣用陳詞。至于第一句“篁”與第三句“林”，其實(shí)是一回事，是重復(fù)寫作者置身其間竹林，而在竹林前加“幽”、“深”兩字，不過說明其既非庾信《小園賦》所說“三竿兩竿之竹”，也非柳宗元《青水驛叢竹》詩(shī)所說“檐下疏篁十二莖”，而是一片既幽且深茂密竹林。這里，象是隨意寫出了眼前景物，沒有費(fèi)什么氣力去刻畫和涂飾。

　　詩(shī)中寫人物活動(dòng)，也只用六個(gè)字組成三個(gè)詞，就是：“獨(dú)坐、彈琴、長(zhǎng)嘯”。對(duì)人物，既沒有描繪其彈奏舒嘯之狀，也沒有表達(dá)其喜怒哀樂之情；對(duì)琴音與嘯聲，更沒有花任何筆墨寫出其音調(diào)與聲情。 表面看來(lái)，四句詩(shī)用字造語(yǔ)都是平平無(wú)奇。但四句詩(shī)合起來(lái)，卻妙諦自成，境界自出，蘊(yùn)含著一種特殊藝術(shù)魅力。作為王維《輞川集》中一首名作，它妙處在于其所顯示是那樣一個(gè)令人自然而然為之吸引意境。它不以字句取勝，而從整體見美。它美在神不在貌，領(lǐng)略和欣賞它美，也應(yīng)當(dāng)遺貌取神，而其神是包孕在意境之中。就意境而言，它不僅如施補(bǔ)華所說，給人以“清幽絕俗”（《峴傭說詩(shī)》）感受，而且使人感到，這一月夜幽林之景是如此空明澄凈，在其間彈琴長(zhǎng)嘯之人是如此安閑自得，塵慮皆空，外景與內(nèi)情是抿合無(wú)間、融為一體。而在語(yǔ)言上則從自然中見至味、從平淡中見高韻。它以自然、平淡為特征風(fēng)格美又與它意境美起了相輔相成作用。

　　可以想見，詩(shī)意境形成，全賴人物心性和所寫景物內(nèi)在素質(zhì)相一致，而不必借助于外在色相。因此，作者在我與物會(huì)、情與景合之際，就可以如司空?qǐng)D《詩(shī)品·自然篇》中所說，“俯拾即是，不取諸鄰，俱道適往，著手成春”，進(jìn)入“薄言情悟，悠悠天鈞”藝術(shù)天地。當(dāng)然，這里說“俯拾即是”，并不是說作者在取材上就一無(wú)選擇，信手拈來(lái)；這里說“著手成春”，也不是說作者在握管時(shí)就一無(wú)安排，信筆所之。詩(shī)中描寫周圍景色，選擇了竹林與明月，是取其與所要顯示那一清幽澄凈環(huán)境原本一致；詩(shī)中抒寫自我情懷，選擇了彈琴與長(zhǎng)嘯，則取其與所要表現(xiàn)那一清幽澄凈心境互為表里。這既是即景即事，而其所以寫此景，寫此事，自有其醞釀成熟詩(shī)思。更從全詩(shī)組合看，作者在寫月夜幽林同時(shí)，又寫了彈琴、長(zhǎng)嘯，則是以聲響托出靜境。至于詩(shī)末句寫到月來(lái)照，不僅與上句“人不知”有對(duì)照之妙，也起了點(diǎn)破暗夜作用。這些音響與寂靜以及光影明暗襯映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心運(yùn)用其間。

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