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描寫春柳的詩(shī)詞集錦
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描寫春柳的詩(shī)詞 篇1
1、渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新。——王維《送元二使安西》
2、冰雪肌膚不受塵。臉桃眉柳暖生春。手搓梅子笑迎人。欲語(yǔ)又休無(wú)限思，暫來(lái)還去不勝顰。夢(mèng)隨蝴蝶過東鄰�！巍は蜃又N《浣溪沙》
3、前有別楊柳枝，夢(mèng)得繼和有“春盡絮飛”之句。又復(fù)戲答�！啤ぐ拙右住稐盍Αで坝袆e楊柳枝》
4、紺綰雙蟠髻，云敧小偃巾。輕盈紅臉小腰身。疊鼓忽催花拍、斗精神�？臻熭p紅歇，風(fēng)和約柳春。蓬山才調(diào)最清新。勝似纏頭千錦、共藏珍。——宋·蘇軾《南歌子·紺綰雙蟠髻》
5、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天�！鸥Α督^句》
6、最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——韓愈《早春呈水部張十八員外二首》
7、風(fēng)流與才思，俱似晉時(shí)人。淮月歸心促，江花入興新。云深滄海暮，柳暗白門春。共道官猶小，憐君孝養(yǎng)親�！啤ひ筮b《送杜士瞻楚州覲省》
8、拂花紅露濺春衣，柳外春禽睡未知。天借晴光與桃李，更將剩彩弄游絲。——宋·楊萬(wàn)里《春曉三首》
9、山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村�！懹巍队紊轿鞔濉�
10、此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情�！畎住洞阂孤宄锹劦选�
11、寒風(fēng)又變?yōu)榇毫瑮l條看即煙蒙蒙�！啤だ钯R《野歌》
12、紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳�！懹巍垛O頭鳳》
13、舟師會(huì)孟津。甲子陣東鄰。雷轅驚戰(zhàn)鼓。劍室動(dòng)金神。幕府風(fēng)云氣。軍門關(guān)塞人。長(zhǎng)旍析鳥羽。合甲抱犀鱗。星芒一丈焰。月暈七重輪。黎陽(yáng)水稍淥。官渡柳應(yīng)春。無(wú)庸奉天睠。驅(qū)傳牧南秦。繁詞勞簡(jiǎn)牘。雜俗弊風(fēng)塵。上洛逢都尉。商山見逸民。留滯終南下。唯當(dāng)一史臣。——南北朝·庾信《奉報(bào)寄洛州詩(shī)》
14、春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜�！n雄《寒食》
15、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)�！灸稀督^句》
16、最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤——唐·白居易《錢塘湖春行》
17、楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲�！�?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞》
18、解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。——宋·曾鞏《詠柳》
19、楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲�！啤⒂礤a《竹枝詞》
20、亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂�！枴对伭�
21、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)�！踔疁o《涼州詞》
描寫春柳的詩(shī)詞 篇2
宋代：周邦彥
高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪助清峭，玉塵散林塘。那堪飄風(fēng)遞冷，故遣度幕穿窗。似欲料理新妝。呵手弄絲簧。
冷落詞賦客，蕭索水云鄉(xiāng)。援毫授簡(jiǎn)，風(fēng)流猶憶東梁。望虛檐徐轉(zhuǎn)，回廊未掃，夜長(zhǎng)莫惜空酒觴。
《紅林檎近·高柳春才軟》譯文
春天的柳樹枝條開始變?nèi)幔斓拿坊ㄓ臃枷�。夜幕中的雪讓梅花更加清冷峭厲，像玉般的雪散落在樹林中和池塘中。那回旋的風(fēng)也逐漸的變得寒冷，寒冷的風(fēng)越過窗簾，穿透窗縫透著寒氣。想要整理新的`妝容，呵暖雙手撥弄樂器。
漂泊的賦詞之人，蕭條、冷落的漂泊住所。揮動(dòng)毛筆，書寫書簡(jiǎn)，猶記得當(dāng)年在粱園獻(xiàn)《汴京賦》被神宗擢為太學(xué)正的風(fēng)流往事�？匆娧┗ň徛鼗匦h于屋前檐下，回廊積滿了積雪，在漫漫長(zhǎng)夜不要錯(cuò)過這美好的飲酒賞雪的機(jī)會(huì)。
《紅林檎近·高柳春才軟》注釋
紅林檎近：此調(diào)由周邦彥始創(chuàng)。陳本注“雙調(diào)”，無(wú)題。《花草粹編》作“冬雪”。
“高柳”句：謂春天柳樹枝條始變?nèi)帷?/p>
清峭(qiào)：清冷峭厲。
玉塵：喻雪。林塘：樹林和池塘。
飄風(fēng)：回旋的風(fēng)。遞冷：傳送寒氣。
度幕穿窗：越過簾帷，穿透窗縫。
“似欲”二句：化用歐陽(yáng)修《訴衷情》詞：“清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝�！绷侠恚喊才�、整理。杜甫《江畔獨(dú)步尋花》詩(shī)：“詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理自頭人。”
絲簧：即弦管，泛指樂器。
詞賦客：指司馬相如，亦作者自指，作者曾獻(xiàn)《汴京賦》。故云。
蕭索：蕭條，冷落、雪花飄落狀。謝惠連《雪賦》：“其為狀也，散漫交錯(cuò)，氛氳蕭索�！彼凄l(xiāng)：水云彌漫處，多指隱者所居之處。此指作者所在的江南水鄉(xiāng)漂泊。
“援毫授簡(jiǎn)”二句：謝惠連《雪賦》：“梁王游于兔園,置旨酒，命賓友，召鄒生延枚叟。相如末至。居客之右。俄而徽霰零，密雪下。王乃歌《北風(fēng)》于衛(wèi)詩(shī)，詠《南山》于周雅。授簡(jiǎn)于司馬大夫曰：抽子秘思，聘子妍辭，侔色揣稱，為寡人賦之�！焙粒褐该P。簡(jiǎn)：古人書寫用的狹長(zhǎng)竹片。
“風(fēng)流”句：此喻作者于元豐年間獻(xiàn)《汴京賦》，神宗擢為太學(xué)正，聲名一震耀海內(nèi)。東梁：指粱園，一稱兔園。漢粱孝王劉武建，亦名“粱苑”。故址在今河南商丘東。
虛檐徐轉(zhuǎn)：形容雪花緩慢地回旋飄于屋前檐下。
“回廊”二句：謂積雪尚在，別錯(cuò)過夜間飲酒賞雪的機(jī)會(huì)。酒觴(shāng)：酒杯。
《紅林檎近·高柳春才軟》創(chuàng)作背景
據(jù)陳思《年譜》所考，該詞創(chuàng)作于元祐八年至紹圣二年(1093—1095)間。周邦彥被貶到溧水縣任縣令，初到貶地，周邦彥凝愁滿胸，怨懷難伸。在漫長(zhǎng)寒冬里，周邦彥只能與寒梅為友患難與共，創(chuàng)作了該詞。
《紅林檎近·高柳春才軟》賞析
上片起首四句，勾繪一幅梅柳林塘春雪圖，清峭而疏淡。高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪助清峭，玉塵散林塘——先點(diǎn)明是春雪，雪中梅放，艷麗無(wú)比。梅香雪色，韻勝格雅，純潔堅(jiān)韌，歷代詞客騷人，常常借以托言喻志。周邦彥從“玉塵”之典取意，重在寫景。那堪飄風(fēng)遞冷，故遣度幕穿窗。似欲料理新妝，呵手弄絲簧。詞人似轉(zhuǎn)入寫人。以下“那堪”四句，寫出內(nèi)庭寒冷之狀。飛舞的雪花，穿窗度幕，隨風(fēng)飄進(jìn)室內(nèi)，猶如料理新妝，手弄絲簧。擬人新穎，聯(lián)想生動(dòng)。
下片對(duì)景抒懷，由人及己，寫出了詞人宦游他鄉(xiāng)、對(duì)酒銷愁的情感。面對(duì)雪景，不禁思念故園，援筆授簡(jiǎn)，卻又想起梁園舊事。昔日的司馬相如對(duì)雪作賦，人雖已沒而余韻流風(fēng)宛在;詞人自己雖也曾汴京獻(xiàn)賦，而今卻是如此的凄清落寞，失意沉淪。借典運(yùn)事，曲書胸臆，顯得蘊(yùn)藉深厚。結(jié)尾三句由虛而實(shí)，從沉思中回歸雪景，顧影自憐，謂聊且長(zhǎng)夜痛飲，自我慰藉，不致辜負(fù)了這場(chǎng)風(fēng)雪�！疤撻堋钡目仗撆c“凹廊”的曲折，恰似詞人此時(shí)此刻的思想感情。詞人在冷落、蕭索中，執(zhí)筆揮寫，多少往事縈繞心頭，多少愁思難以平靜，在凌空的房檐下徘徊，也無(wú)心打掃回廊，只有“莫惜空酒觴”了。端起盛滿酒的杯子，一杯一杯，自斟自飲，一醉方休。
全篇索物寄意，融心境與外物為一體，深得離合之妙。
《紅林檎近·高柳春才軟》作者介紹
周邦彥(1056年-1121年)，中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
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1.贊美雪的相關(guān)經(jīng)典詩(shī)句
描寫春柳的詩(shī)詞 篇3
《夜游宮·春語(yǔ)鶯迷翠柳》
春語(yǔ)鶯迷翠柳。煙隔斷、晴波遠(yuǎn)岫。寒壓重簾幔拕繡。袖爐香，倩東風(fēng)，與吹透。
花訊催時(shí)候。舊相思、偏供閑晝。春澹情濃半中酒。玉痕銷，似梅花，更清瘦。
譯文
春風(fēng)殆蕩，鶯語(yǔ)啁啾，翠柳如煙，水波瀲滟，遠(yuǎn)山如黛。室內(nèi)簾幔重重，擋住了窗外的春光，仍透著寒意，令人感到壓抑。袖中雖然籠著燃著香料的手爐，還是希望春風(fēng)能將手爐吹得旺些。
春花催發(fā)，引起了舊日的相思情。如今孤身一人，閑極無(wú)聊得難捱這早春的清晝。唯有以酒銷愁，來(lái)沖淡那春的引誘，情的煎熬。將醉未醉，閨中人玉損香銷，有如梅花，甚或更加清瘦。
注釋
�、僖褂螌m：詞牌名，調(diào)見毛滂《東堂詞》，賀鑄詞有“可憐許彩云飄泊”句，故又名“念彩云”。又因有“江北江南新念別”句，亦名“新念別”。雙調(diào)，五十七字，上下片各六句四仄韻。此詞上、下片末后三個(gè)三字句。
�、谶h(yuǎn)岫（xiù）：遠(yuǎn)山。岫，峰巒。謝胱《郡內(nèi)高齋閑望》詩(shī)：“窗中列遠(yuǎn)岫�！�
�、酆畨海簩戦|中人對(duì)室內(nèi)重簾疊幔的壓抑的感受。拕（tuō）：同“拖”�！袄C”指室外春光。
�、苄錉t香：即爐香拂袖，此代指閨中人。倩：同“請(qǐng)”。
⑤花訊：二十四番花信風(fēng)。古人認(rèn)為花期有信，應(yīng)風(fēng)而開。由小寒到谷雨共八個(gè)節(jié)氣，一百二十日，每五日為一候，共二十四候，每候應(yīng)一種花信。
�、揲e晝：指極至無(wú)聊的時(shí)光。
⑦春澹（dàn）：春之淡薄，這是閨中人思春的心里感受。情濃：指閨中人的內(nèi)心情感。中（zhòng）酒：因酒醉而身體不爽，猶病酒。
賞析/鑒賞
詞人吳文英一生未第，游幕終身。據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》：“夢(mèng)窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾�！庇姓J(rèn)為這首詞即是創(chuàng)作于該時(shí)期的一首懷念虞姬妾的作品。也有人以為這是吳文英的一首普通閨怨詞。
發(fā)端“春語(yǔ)鶯迷翠柳�！盁煾魯�、晴波遠(yuǎn)岫”二句，以麗語(yǔ)勾出春暖花開的美景�！按赫Z(yǔ)”句為近景，著“煙隔斷”三字，點(diǎn)明下面所寫“晴波遠(yuǎn)岫”是遠(yuǎn)景，開頭所繪之春景，有柳之翠，鶯之黃，山之青，水之綠，色彩鮮明清麗；有峰巒之靜謐，水波之動(dòng)蕩，翠柳之搖曳，黃鶯之歌唱，組成了一幅有聲有色、動(dòng)靜交織、遠(yuǎn)近交融的立體畫面。這畫面充滿蓬勃的.生機(jī)，為下文起著反襯的作用。
“袖爐香”三句，寫閨中人在薰香的室內(nèi)，敬請(qǐng)春風(fēng)的吹拂，“吹透”二字，刻畫出閨中人要驅(qū)走重簾疊幔所造成的寒氣與重壓之情何等強(qiáng)烈。這里沒有春天來(lái)臨的歡愉與輕松，由此將“閨怨”正面作了暗示。
過片緊承“倩東風(fēng)”，“花訊催時(shí)候”寫閨中人盼望春天的迅速到來(lái)。“舊相思、偏供閑晝”一句，以直抒胸臆手法寫出“閨怨”之情�！芭f相思”與上片的“寒壓”相呼應(yīng)，可見“寒壓”之感絕非客觀的重簾疊幔所致，而是有內(nèi)在的原因。因此，就更感到永晝漫漫，百無(wú)聊賴了�！按哄Ｇ闈獍胫芯啤币痪�，繼寫閨中人的所為所感。正因“春澹情濃”這種感情的反差，造成的內(nèi)心矛盾，也只好以酒消愁了。然而酩酊之后更引起身體不適。最后道“玉痕消，似梅花，更清瘦”，以閨中人玉損香銷，如清瘦的梅花作結(jié)，從而將“閨怨”之情一筆托出。
此首小令在藝術(shù)頗具特色：一、含蓄委婉以景托情，反復(fù)渲染，揭示主旨。開章描繪春景之美，用以反襯閨怨之情，后以簾幔塞壓從正面襯托閨怨，進(jìn)而以“倩東風(fēng)，與吹透”表達(dá)閨情之渴望；下闋又以閑晝相思，情濃病酒來(lái)揭示“閨怨”，最后以玉容消損如清瘦梅花的比喻將閨怨寫足。二、善于煉字。詞語(yǔ)聲調(diào)鏗鏘，色彩鮮明，景物描寫富有主體感。如“春語(yǔ)鶯迷翠柳”一句，寫翠柳飄拂，黃鶯婉轉(zhuǎn)，不僅有聲有色，動(dòng)靜交織，而且加上一個(gè)“迷”字，將黃鶯擬人化了，有力地表達(dá)了人對(duì)春天的喜悅之情，它起了詩(shī)眼的作用。又如“晴波遠(yuǎn)岫”二個(gè)詞的修飾語(yǔ)為“晴”“遠(yuǎn)”二字，于是就將晴空如洗，水波蕩漾，峰巒起伏，山青如黛的美好境界勾出。
描寫春柳的詩(shī)詞 篇4
《淡黃柳》
空城曉角，吹入垂楊陌。
馬上單衣寒惻惻。
看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)。
正岑寂，明朝又寒食。
強(qiáng)摧酒、小橋宅。
怕梨花落盡成秋色。
燕燕飛來(lái)，問春何在，唯有池塘自碧。
淡黃柳作品賞析【注釋】：
原序：客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異，唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。
�、倏途雍戏剩簳r(shí)在宋光宗紹熙二年（1191）。
�、诩偅╯hū）：解除、排除，寬解。
�、鄞箺钅埃簵盍h拂的小巷。
④惻惻：寒冷凄惻。
⑤岑寂：寂靜。
⑥小橋宅：姜夔在合肥情侶的住宅。
【評(píng)解】
這是作者的自制曲。通篇寫景，而作者寄居他鄉(xiāng)，傷時(shí)感世的愁懷，盡在不言之中。
上片寫客居異鄉(xiāng)的感受。垂楊巷陌，馬上輕寒，邊城春色，舉目凄涼。而眼前柳色，
“鵝黃嫩綠”，卻與江南相似。下片寫惜春傷春情緒。清明攜酒，唯怕花落春去。全詞
意境凄清冷雋，用語(yǔ)清新質(zhì)樸。在柳色春景的描寫中，作者的萬(wàn)般愁緒，無(wú)限哀怨之情，
也就巧妙自然、不著痕跡地表現(xiàn)出來(lái)。
【集評(píng)】
鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》：長(zhǎng)吉有“梨花落盡成秋苑”之句，白石正用以入詞，
而改一“色”字協(xié)韻。當(dāng)時(shí)清真、方回多取賀詩(shī)雋句為面。
譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：白石、稼軒，同音笙磬，但清脆與鏜鎝異響，此事自關(guān)性分。
黃花庵《花庵詞選》：詞極精妙，不減清真，其高處有美成所不能及。
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此詞是寫作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當(dāng)時(shí)已成邊區(qū)。符離之戰(zhàn)后，百姓四散流離 ，一眼望去，滿目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹。作者客居南城，其時(shí)已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，只有綠柳夾道，仿佛在向作者嗚嗚傾訴 ，有感于此 ，作者便作了這首《淡黃柳》。
上片寫清曉在垂楊巷陌的凄涼感受，主要是寫景。首二句寫所聞，“空城”先給人荒涼寂靜之感，于是，“曉角”的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉(zhuǎn)不絕，象在訴說此地的悲涼。聽的人偏偏是異鄉(xiāng)作客，更覺苦痛，此二句與《楊州慢》 “清角吹寒，都在空城”意境相近 。那詞前面還說：“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵 。”此詞雖未明言，但其首二句傳達(dá)的“巷陌凄涼”之感，亦有傷時(shí)意味，不惟是客中凄涼而已。緊接一句是倒卷之筆，點(diǎn)出人物，原來(lái)是騎在馬上踽踽獨(dú)行的客子，同時(shí)寫其體膚所感。將“寒惻惻”的感覺系于衣單不耐春寒，表面上是記實(shí)，其實(shí)這種生理更多地來(lái)自“清角吹寒”的心理感受。繁榮已成為過去，無(wú)奈春光依舊，物是人非，更添身世之感 。下二句寫所見，即夾道新綠的楊柳�！谤Z黃嫩綠”四字形象地再現(xiàn)出柳色之可愛 �！翱幢M”二字既表明除柳色外更無(wú)悅目之景，又是從神情上表現(xiàn)游子內(nèi)心活動(dòng)——“都是江南舊相識(shí)”。“舊相識(shí)”唯楊柳（江南多柳，所以這樣說），這是抒寫客懷 。而“柳色依依”與江左同，又是反襯著“巷陌凄涼，與江左異” ，語(yǔ)意十分深沉。于是，作者就從聽覺、膚覺、視覺三層寫出了“岑寂”之感。
過片以“正岑寂”三字收束上片，包籠下片。當(dāng)此心情寂寞之際，又逢“寒食。雖是荒涼的“空城”，沒有士女郊游的盛況 ，但客子“未能免俗”，于是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實(shí)有姊妹二人，一是能撥春風(fēng)的大喬 ，一是能妙彈琴箏的小喬 。說“強(qiáng)攜酒 ，小橋宅”，是本無(wú)意緒而勉強(qiáng)邀游 ，“攜酒”上著“強(qiáng)”字，已預(yù)知其后醉不成歡慘將別的慘景。上數(shù)句以“正岑寂”為基調(diào)，“又寒食”的“又”字一轉(zhuǎn) ，說按節(jié)令自該應(yīng)景為歡 ；“強(qiáng)”字又一轉(zhuǎn)，說載酒尋歡不過是在凄涼寂寞中強(qiáng)遣客懷而已。再下面“怕梨花落盡成秋色”的“怕”字又一轉(zhuǎn)，說勉強(qiáng)尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉(zhuǎn)添愁緒。合肥之秋如何？
作者只將李賀“梨花落盡成秋苑”易一字葉韻，又添一“怕”字，意恐無(wú)花即是秋，語(yǔ)便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫，以“燕燕歸來(lái)，問春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景語(yǔ)代答，上呼下應(yīng) ，韻味自足 �！白员獭�，是說池水無(wú)情，則反見人之多感。這最后一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。
全詞從聽角看柳寫起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者卻寫出江淮之間春亦寂寥，并暗示這與江南似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非“客懷”二字可以說盡，作者的`感葉傷春，實(shí)際上反映出同時(shí)代人的一種普通的憂懼。波波不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞 ：“不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現(xiàn)飛越。”
《蘭陵王 春恨》
卷珠箔，朝雨輕陰乍閣。
闌干外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。
東風(fēng)妒花惡，吹落梢頭嫩萼。
屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怯杯勺。
尋思舊京洛，正年少疏狂，歌笑迷著。
障泥油壁催梳掠，曾馳道同載，上林?jǐn)y手，
燈夜初過早共約，又爭(zhēng)信飄泊。
寂寞，念行樂。
甚粉淡衣襟，音斷弦索，瓊枝璧月春如昨。
悵別后華表，那回雙鶴。
相思除是，向醉里、暫忘卻。
蘭陵王 春恨作品賞析【注釋】：
詞題“春恨 ”，在宋黃昇《花庵詞選》中為“春游 ”，實(shí)際上是作者親身經(jīng)歷喪亂之痛，借以寄托對(duì)國(guó)事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩(shī)余雋》引李攀龍?jiān)疲骸吧鲜蔷坪笠姶汗�，中是約后誤佳期，下是相思如夢(mèng)中 �！睆恼~的結(jié)構(gòu)而言 ，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。
如果透過含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內(nèi)部，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詞人在南渡以后所渡過的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥于“春恨”。
詞的開頭“卷珠箔 ”二句，點(diǎn)出了環(huán)境 �！罢чw”，即初停。這是化用王維《書事》“輕陰閣小雨”句意。一個(gè)春日的清晨，詞人登樓卷起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽(yáng)光已照樓臺(tái)。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發(fā)鋪展 �！瓣@干外”以下寫從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著芍藥，呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的春意 。好一派詩(shī)情畫意“ 煙柳弄晴”，并非專門詠柳，目的是挑起詞人的情思 。折柳送別，
在漢唐以來(lái)已形成了一種社會(huì)風(fēng)俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王 》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態(tài)。緊接“東風(fēng)”二句陡轉(zhuǎn)，出現(xiàn)另一種物景。強(qiáng)勁的東風(fēng)把剛長(zhǎng)出來(lái)的花吹落了，烘托出一種凄然傷神的氣氛�！捌辽窖凇比�，與上文的所見相回應(yīng)，由景生情，實(shí)寫詞人當(dāng)時(shí)的心境 。“屏山 ”即屏風(fēng)。
“沉水 ”，即沉香 �！爸芯啤奔粗啤＿@里寫出詞人怕飲酒的心理狀態(tài)，蘊(yùn)含著復(fù)雜的思想感情。
第二片追憶過去游樂的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉(zhuǎn)下，從現(xiàn)在的傷春傷別，很自然地回想起過去在汴京的游樂情景。“京洛”，洛陽(yáng)，東周、后漢兩朝皆建都洛陽(yáng)，故稱“京洛”，這里地是指京師即國(guó)都，借指汴京。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過：“往昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內(nèi)家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱虜?shù)兀鹿谡l(shuí)復(fù)問唐裝。傷心寒食當(dāng)時(shí)事，夢(mèng)想流鶯下苑墻 。”詩(shī)中所寫思念故國(guó)的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過詞的寫法較詩(shī)而言比較含蓄婉轉(zhuǎn) 。一個(gè)“舊”字，蘊(yùn)含著多么深刻的時(shí)代意念。宋翔鳳在《樂府余論》中說 ：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國(guó)，皆恨中原隔絕 。”這里思念“舊京洛 ”，正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景，更增添離別之悲 �！罢晟偈杩瘛比�，詞人想起當(dāng)年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩(shī) ：“疏狂屬年少 �！鄙倌陼r(shí)征歌選色，外出游春的車馬已準(zhǔn)備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車，女子所乘 ；“催梳掠”，其中有女子同行�！霸Y道同載”三句 ，專寫游賞，但不專注一時(shí)一事。馳道，即御道，皇帝車馬所經(jīng)過的道路。上林，秦漢時(shí)期為皇帝的花園，這里借指汴京的園林 �！笆諢舢�，都人爭(zhēng)先出城探春 ”（《東京夢(mèng)華錄》卷六），這是“燈夜初過早共約 ”的注腳 。同載、攜手、共約，情事如見，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫來(lái)，都是熱鬧歡快的氣氛�？墒牵o接著“又爭(zhēng)信飄泊 ”！突然結(jié)束了上面的回憶，似斷又續(xù)，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢(mèng)幻意識(shí)中回到清醒的現(xiàn)實(shí)，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情 �！盃�(zhēng)”同“怎 ”。詞人怎么能料想到昔日歌舞升平商業(yè)繁華的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又過著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來(lái)，以歡愉的情調(diào)映襯離別后的孤寂，更顯得凄楚難忍。
第三片從回憶轉(zhuǎn)寫別后思念之情，主要抒寫離恨之情 。“寂寞，念行樂”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來(lái)，注入了對(duì)舊人的深切懷念之情�！吧醴鄣陆蟆比�，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然 。“瓊枝璧月春如昨”一句，本是南朝陳宮中狎客為贊美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫的詩(shī)句“璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新”，見《陳書·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時(shí)也是懷念故都 ，寫得迷離惝恍，而寓意于其中也可尋得。以下轉(zhuǎn)入別恨與相思 �！皭潉e后華表”二句，借用典故，抒發(fā)人間淪桑之變，好景不長(zhǎng)的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記 》載，遼東人丁令威，學(xué)道于靈虛山，后化鶴歸遼，落于城門華表柱上，言曰 ：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始?xì)w；城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”此二句用“悵”字領(lǐng)起，寄意深刻，語(yǔ)更明了而又委婉含蓄。
結(jié)末“相思除是”二句，用口語(yǔ)寫情，感情委婉真摯�！俺� ”，除非是的省略。這里詞人把多少不敢直接說出的別恨，統(tǒng)統(tǒng)傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨 �！跋蜃砝铩和鼌s ”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡 ”，言外之意含有眷念故國(guó)的無(wú)窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻 》“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。
這首抒發(fā)愛國(guó)思想的詞作，寫得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風(fēng)格 ——即婉約的風(fēng)貌。
在藝術(shù)技巧上充分顯示出組織結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn) 。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)相思，有鋪排，有轉(zhuǎn)折 ，環(huán)環(huán)相扣 ，逐層深入，并用“別恨”一氣貫串。尤其是過片處意脈連貫，情致婉轉(zhuǎn)曲折。其次是寓別恨之情于清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。
描寫春柳的詩(shī)詞 篇5
畫堂春·東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)原文
東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)，雨余芳草斜陽(yáng)。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
寶篆煙銷龍鳳，畫屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無(wú)限思量。
翻譯
東風(fēng)吹柳的爛漫時(shí)節(jié)，白晝逐漸加長(zhǎng)，外面剛剛下完小雨，芳草在斜陽(yáng)下閃著流光。杏花被東風(fēng)吹散，四處飄蕩，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)壞了紅妝。
龍鳳形狀的篆香已經(jīng)燃盡，而豎立在一邊的畫屏，上面繪著一幅《云鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人，無(wú)法入夢(mèng)鄉(xiāng)，只有無(wú)限思量。
注釋
日初長(zhǎng)：白晝開始長(zhǎng)了。
雨余：雨后。
睡損：睡壞。 紅妝，指婦女的盛妝，以色尚紅，故稱紅妝。蘇軾《海棠》
詩(shī)：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝�！�
寶篆：有版本記作“香篆”：篆香，盤成篆字形狀的香。古代盤香，有做成龍鳳形的，點(diǎn)燃后，煙篆四散，龍鳳形也逐漸消失。故云。也有解釋稱此處指繡有龍風(fēng)圖案的床帳。
瀟湘：湖南瀟水、湘水一帶的風(fēng)景�？M繞，毛本作“云鎖”。
鑒賞
詞一開始“東風(fēng)”二句，為春睡渲染氣氛，寫東風(fēng)吹拂柳條，春日漸長(zhǎng)，雨后斜陽(yáng)映照芳草，正是人困春睡時(shí)光。接著“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土筑巢，猶自散發(fā)著微微的香氣。由景而人，美人面對(duì)花落春去之景，青春難再，自然無(wú)心紅妝，不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫得更為雋永。
詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象。“寶篆”二句寫她長(zhǎng)時(shí)間失眠，直到篆香銷盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫夜深寒氣襲人，女子無(wú)法再進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)，只有思前想后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。春天是使人熱情奔放的季節(jié)，春夜更是最讓癡情男女激動(dòng)的時(shí)光。蘇軾的《春夜》詩(shī)寫道： “春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院宇夜沉沉�！比绱它S金時(shí)刻，正值韶華的女子卻只能獨(dú)守空房，當(dāng)然免不了輾轉(zhuǎn)不寐；而一夜間堆積的困倦，只能挪到白天來(lái)補(bǔ)足，晝眠是迫不得已的。
這首詞最精致的就是前三句的景色描寫，很多評(píng)論者都給予極高評(píng)價(jià)，沈際飛、王國(guó)維都認(rèn)為秦觀的句子脫胎于溫庭筠、曾靚等人的詞，但是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。秦觀這幾句實(shí)際上是把前人詩(shī)詞中的相似意境加以綜合，從而營(yíng)造出更為豐富的意境。溫庭筠的“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”寫杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣，而曾靚的“為憐流去落紅香，唧將歸畫梁”則寫燕子不忍心落花委于泥土，特意將它們銜起來(lái)黏在自己的巢上。秦觀的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥、燕子銜泥兩個(gè)層次的場(chǎng)景合并到一起，卻又處理得天衣無(wú)縫，甚至比他所依據(jù)的藍(lán)本更簡(jiǎn)潔、更有表現(xiàn)力。
全面分析作品的結(jié)構(gòu)還可以看出，詞的上下兩闋各有側(cè)重：上闋主要寫景，下闋情景兼?zhèn)洌簧祥爩懙?是白天，主要寫室外的春色，下闋則寫夜晚，主要寫室內(nèi)的陳設(shè)；最后兩句以描繪情感作結(jié)，點(diǎn)明詞作的主旨，有畫龍點(diǎn)睛的功效。有的評(píng)論者認(rèn)為這首詞上下兩個(gè)結(jié)句過于寫實(shí)，有“氣薄語(yǔ)纖”的毛病。其實(shí)也不然，如果沒有最后的結(jié)句對(duì)情感的深沉描繪，則前面的寫景將沒有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏，就是因?yàn)樗鄙僬媲榈氖銓�。秦觀之所以能超邁前人，也正是因?yàn)樯瞄L(zhǎng)抒寫真情，天性多情、重情。
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