《過(guò)華清宮》

　　作者：李賀

　　原文：

　　春月夜啼鴉，宮簾隔御花。

　　云生朱絡(luò)暗，石斷紫錢(qián)斜。

　　玉碗盛殘露，銀燈點(diǎn)舊紗。

　　蜀王無(wú)近信，泉上有芹芽。

　　賞析：

　　這是一首五言律詩(shī)。詩(shī)的起頭兩句“春月夜啼鴉，宮簾隔御花”，首聯(lián)描寫(xiě)春夜的氣氛。詩(shī)人從聲音（聽(tīng)覺(jué)）和形象（視覺(jué)）兩方面予以渲染。意思是說(shuō)，在春天的夜晚，月色黯淡，寂寞、凄涼的宮中，傳出似如哭啼的烏鴉聲。在中國(guó)古代，人們都認(rèn)為烏鴉是不祥物，經(jīng)常用它來(lái)形容荒涼恐怖。如李商隱《隋宮》中對(duì)“隋堤”凄涼的描寫(xiě)：“于今腐草無(wú)螢火，終古垂楊有暮鴉�！鼻赜^(guān)《滿(mǎn)庭芳》：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。”如此等等，都表現(xiàn)出凄涼的范圍。接著的“宮簾隔御花”，“御花”即御前的苑花。在詩(shī)歌中，多用來(lái)比喻富貴榮華的生活。這一句的意思是說(shuō)，而今的華清宮是那樣的蕭條，看不到昔日的繁華景象。一個(gè)“隔”字，不但從視覺(jué)上描寫(xiě)了眼前的華清宮凄涼蕭瑟的景象，也表現(xiàn)出昔日的繁華景象已經(jīng)不復(fù)存在，過(guò)眼云煙，一去不復(fù)返了。

　　接下去頷聯(lián)“云生朱絡(luò)暗，石斷紫錢(qián)斜”，這一聯(lián)承接第一聯(lián)的凄涼的氣氛，放大特寫(xiě)了宮室外邊荒涼的景象。在藝術(shù)手法上，詩(shī)人運(yùn)用了色彩描寫(xiě)，通過(guò)顏色的變化，突出了如今華清宮的荒涼、冷落、蕭瑟。這一聯(lián)的意思是，那荒涼的霧靄嵐氣，籠罩著宮殿，使朱紅色的格子窗也顯得那么黯淡無(wú)光，而石階折斷了，爬滿(mǎn)了紫青色的蒼苔。其中，上一句的“暗”字，不但描寫(xiě)出色彩的黯淡無(wú)光，而且也暗示了一種凄清的環(huán)境。下一句的“斜”字，不但表現(xiàn)出“石斷”無(wú)人修的結(jié)果，也暗示了蕭條的景象。詩(shī)人通過(guò)一“暗”一“斜”，從光彩和形象上，深入具體展示了如今的華清宮的景象，給人以無(wú)盡的形象空間。

　　接著頸聯(lián)“玉碗盛殘露，銀燈點(diǎn)舊紗”，承上頷聯(lián)一轉(zhuǎn)，從宮室外邊的滿(mǎn)目荒蕪的情形轉(zhuǎn)到宮內(nèi)，并通過(guò)兩個(gè)出色的細(xì)節(jié)，進(jìn)一步展示了宮殿里邊的冷落蕭條的景象。(www.msguai.com)這一聯(lián)的意思是，桌子上，精致的玉碗里，還盛著殘剩的酒液，而銀燈上罩著的燈紗，污點(diǎn)斑斑，破舊不堪。這里，詩(shī)人運(yùn)用了對(duì)比：“玉碗”與“殘露”，“銀燈”與“舊紗”，這樣對(duì)比，就把昔日與今日聯(lián)系起來(lái)，看到了如今宮殿里的冷落景象，而且營(yíng)造了極為深邃的審美境界。特別是，詩(shī)人還注重了把最美的東西與悲情聯(lián)系在一起，形成震撼人心的畫(huà)面。這里，“玉碗盛殘露，銀燈點(diǎn)舊紗”本身給人留下的畫(huà)面就是不協(xié)調(diào)的，甚至是忍俊不禁的畫(huà)面，然而，正是這樣的畫(huà)面，才更能激發(fā)讀者無(wú)盡的想象和深沉的思考。

　　尾聯(lián)“蜀王無(wú)近信，泉上有芹芽”，清人方扶南認(rèn)為本詩(shī)“結(jié)句佳”，這是很正確的。這一聯(lián)從表層意思來(lái)看，大概是說(shuō)，逃到蜀地去的皇帝還沒(méi)有音訊時(shí)，溫泉就長(zhǎng)出野芹的葉芽了。深究其意，從“無(wú)近信”來(lái)看，說(shuō)明華清宮的凄涼不是今天始，而是由來(lái)已久，皇帝逃往蜀時(shí)已經(jīng)開(kāi)始凄涼。從“有芹芽”來(lái)看，含蓄地點(diǎn)明造成華清宮這樣凄涼冷落的，正是那逃亡蜀地的皇帝。我們知道，白居易在《長(zhǎng)恨歌》中寫(xiě)道：“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。”如此繁華，如此奢侈，使得皇帝“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”，而今卻是“泉上有芹芽”的“籬落蕭條盡日風(fēng)”（白居易《村居》）的景象。

　　總之，這首詩(shī)從多方面來(lái)刻畫(huà)出華清宮凄涼的景象。在寫(xiě)作中，詩(shī)人從氣氛、宮殿內(nèi)外落筆，把華清宮的冷落蕭瑟寫(xiě)得悲切感人，營(yíng)造出了蘊(yùn)涵深沉的歷史文化意蘊(yùn)和詩(shī)人審美情感的意境。同時(shí)，在寫(xiě)法上，注重含蓄蘊(yùn)藉，達(dá)到了“含不盡之意，見(jiàn)于言外”的審美效果。