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聲樂(lè)開(kāi)題報(bào)告范文精選
一、問(wèn)題的提出
聲樂(lè)技巧訓(xùn)練是每個(gè)聲樂(lè)表演者通向聲樂(lè)藝術(shù)殿堂的必經(jīng)之路，是基礎(chǔ)也是保證。
在聲樂(lè)技巧訓(xùn)練的實(shí)踐中，每個(gè)聲樂(lè)表演者常常會(huì)遇到這樣的境況:氣息用不上，位置掛不上，聲音散、白，用嗓子等難以解決的技巧問(wèn)題。教師講解的聲樂(lè)理論技巧概念時(shí)常又充斥于耳畔，不是聽(tīng)不懂，而是做不到等現(xiàn)象。
種種技巧問(wèn)題時(shí)常令我們夜不能寐，茶不思，飯不想，似乎每一個(gè)問(wèn)題都象擺在我們面前的一座座高山難以逾越。有時(shí)甚至想退卻對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)道路的追求。出現(xiàn)這種情況，究其原因，聲音之源是歌唱之本，但各種聲樂(lè)技巧的應(yīng)用同樣重要，翻開(kāi)各種著述，對(duì)于聲樂(lè)技巧的訓(xùn)練和應(yīng)用，意大利的歌唱家們無(wú)一不認(rèn)為是重中之重，認(rèn)為誰(shuí)掌握了聲樂(lè)技巧的應(yīng)用就學(xué)會(huì)了歌唱。
二、研究的意義
我國(guó)古代有“故善歌者，必先調(diào)其氣也”的說(shuō)法，可見(jiàn)，聲樂(lè)技巧的訓(xùn)練在歌唱訓(xùn)練中的重要性在我國(guó)古代已經(jīng)充分認(rèn)識(shí)到，然而在歌唱技巧訓(xùn)練中，要真正掌握用聲樂(lè)訓(xùn)練的要領(lǐng)并不是件容易的事情。除了掌握科學(xué)的理論之外，還要在技巧訓(xùn)練的實(shí)踐中千百次的摸索，明確什么地方用氣，怎樣用氣，在什么地方控制等，解決好“氣”的問(wèn)題只是技巧訓(xùn)練的第一步、基礎(chǔ)，下一步則是共鳴的問(wèn)題，即共
鳴的核心“點(diǎn)”。在技巧訓(xùn)練中，歌唱者往往為了追求音量，加大喉部力量，造成聲音散、白等扭曲聲音形象等現(xiàn)象，致使聲音沒(méi)有藝術(shù)感染力，關(guān)鍵是對(duì)面罩共鳴“點(diǎn)”沒(méi)有清晰的認(rèn)識(shí)和正確的理解。因此，“點(diǎn)”在聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中的重要作用不言而喻。因此“氣”與“點(diǎn)”在歌唱訓(xùn)練中是統(tǒng)一的，不可分割的整體。丟掉任何一方都會(huì)給嗓音帶來(lái)災(zāi)難。
在歌唱實(shí)踐中，既要要求聲音在良好的氣息支持下的共鳴點(diǎn)，又要要求聲音在不要掉下共鳴點(diǎn)的基礎(chǔ)上有充分的氣息支持。從而使歌唱者的聲音具有穿透力，致遠(yuǎn)性，嗓音的持久性，增強(qiáng)歌唱者的聲樂(lè)技巧，從而增加表演者的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，抓住聲樂(lè)技巧訓(xùn)練核心問(wèn)題，是聲樂(lè)表演者的重中之重。只有解決好了技巧訓(xùn)練，才能使歌唱者的聲音具有良好的共鳴，和輕松自如的歌唱狀態(tài)。所以，采用聲樂(lè)技巧的訓(xùn)練方法，增強(qiáng)聲樂(lè)表演者的致遠(yuǎn)性、聲音穿透力和嗓音的持久力，使聲樂(lè)表演者的聲音更趨藝術(shù)表現(xiàn)力便是本論文的目的和意義所在。
三、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
自20世紀(jì)70年代末以來(lái)，隨著國(guó)家改革開(kāi)放的日益加深，國(guó)際間藝術(shù)交流日益頻繁，代表當(dāng)今世界最高水平的歌唱家帕瓦羅蒂、多明戈、卡拉雷斯、卡巴耶等來(lái)華演出，意大利著名歌劇藝術(shù)大師男中音歌唱家貝基先生先后四次來(lái)我國(guó)講學(xué)，同時(shí)國(guó)家又不斷派出留學(xué)生出國(guó)深造等，為我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展盡快與世界接軌創(chuàng)造了良好的契機(jī)和氛圍。進(jìn)而也為研究歐洲聲樂(lè)技巧，發(fā)展民族聲樂(lè)藝術(shù)等學(xué)術(shù)理
論研究提供了豐厚的土壤。見(jiàn)于各種報(bào)刊、雜志、專(zhuān)著、譯著等，關(guān)于聲樂(lè)技巧訓(xùn)練的方法理論研究更如雨后春筍。由于篇幅所限，這里只作簡(jiǎn)單介紹。
專(zhuān)著:《卡魯索的發(fā)聲方法》P.M馬臘費(fèi)奧迪著(人民音樂(lè)出版社1984年出版)，《歌唱與聲音訓(xùn)練》音樂(lè)論叢(五)(人民音樂(lè)出版社1982年出版)，《大歌唱家談精湛的演唱技巧》羅杰姆。漢涅斯著(中國(guó)青年出版社1996年版)，《歌唱的藝術(shù)》薛良著(中國(guó)文聯(lián)出版社1997年版)，《沈湘聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)》沈湘著，李晉瑋、李晉緩整理(上海音樂(lè)出版社1998年出版)，《嗓音遺訓(xùn)》弗·蘭皮爾蒂著，李維勃譯(上海音樂(lè)出版社2005年出版)，《歌唱—機(jī)理與技巧》威廉·文納著，李維勃譯(世界圖書(shū)出版公司2000年出版)，《嗓音訓(xùn)練手冊(cè)》理查德·奧爾德森著，李維勃譯(中央音樂(lè)學(xué)院出版社2006年出版)，《喻宜首聲樂(lè)藝術(shù)》喻宜營(yíng)著(華樂(lè)出版社2004年出版)等等。
報(bào)刊:《對(duì)學(xué)習(xí)聲樂(lè)的幾點(diǎn)提示—著名歌劇演員、聲樂(lè)教師普爾.奧則士對(duì)學(xué)習(xí)聲樂(lè)的意見(jiàn)》外國(guó)音樂(lè)參考資料，內(nèi)部刊物，(人民音樂(lè)出版社1980年三、四期合刊)，《聲樂(lè)技術(shù)的基本功夫—杰出女高音伊麗莎白·舒曼關(guān)于聲樂(lè)基本訓(xùn)練的意見(jiàn)》外國(guó)音樂(lè)參考資料，(人民音樂(lè)出版社1981年第五期)，《丟失了的歌唱傳統(tǒng)》阿諾德·羅斯，英國(guó)，外國(guó)音樂(lè)參考資料，內(nèi)部刊物，(中央音樂(lè)學(xué)院1982年第五期)，《從名師得到的聲音訓(xùn)練—著名歌劇女高音金卡·米洛諾夫回憶她學(xué)習(xí)聲樂(lè)的經(jīng)過(guò)》外國(guó)音樂(lè)參考資料，內(nèi)部刊物，(中央音樂(lè)學(xué)院1983年第一期)。
《氣功意念導(dǎo)引與歌唱聲音位置》譚業(yè)茂、馮長(zhǎng)春(中國(guó)音樂(lè)1993年第一期)《共鳴在歌唱中的意義》趙震民(中國(guó)音樂(lè)1993年第一期)，《發(fā)聲理念及實(shí)踐意義》張效中(中國(guó)音樂(lè)2002年第一期)，《《唱論》今析—兼與《燕南之庵》<唱論>新釋一文商榷》韓德森(音樂(lè)研究2002年第四期)，《護(hù)聲各有形論繹》劉建華(中國(guó)音樂(lè)2003年第三期)，《用“力”得當(dāng)才能放松—談對(duì)歌唱中放松的理解》周曉音(中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)2003年第三期)，《優(yōu)美的歌聲來(lái)自對(duì)聲音共鳴的感覺(jué)))張婉(中國(guó)音樂(lè)(季刊)2004年第3期)，《吸氣與松開(kāi)》唐力生(中國(guó)音樂(lè)2005年第三期)，《如何學(xué)習(xí)和掌握面罩唱法—介紹吉諾·貝基的面罩唱法》楊樹(shù)聲(中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)2006年第二期)等等。
以上專(zhuān)著和論文，都是涉及聲樂(lè)技巧方面的論述，都是各種歌唱技巧的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的理論總結(jié)，從而又指導(dǎo)著歌唱者的聲樂(lè)實(shí)踐，都是本著從歌唱訓(xùn)練的教學(xué)實(shí)際與歌唱實(shí)踐的某一角度對(duì)聲樂(lè)技巧訓(xùn)練進(jìn)行科學(xué)分析和論述的，對(duì)我國(guó)的聲樂(lè)技術(shù)的發(fā)展起到了強(qiáng)有力的促進(jìn)作用。盡管各種理論研究著述都對(duì)氣息的重要性，呼吸的各種方法，聲音的高位置，共鳴，聲音的集中等技術(shù)進(jìn)行了科學(xué)的分析和探討，但都沒(méi)有從聲樂(lè)技巧的訓(xùn)練手段相結(jié)合這一角度進(jìn)行深刻探討和研究。
就目前本人掌握的資料來(lái)看，國(guó)內(nèi)對(duì)此研究上不多見(jiàn)。因此，以聲樂(lè)技巧訓(xùn)練方法的論題進(jìn)行研究正是本文的創(chuàng)新點(diǎn)所在。希望對(duì)喜愛(ài)聲樂(lè)藝術(shù)的同行和朋友有所啟發(fā)，為聲樂(lè)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)綿薄之力。
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