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潮汕傳統(tǒng)文化紙影戲
“紙影”是潮汕農(nóng)村一種特別廣泛流行的文娛方式之一。每逢祭神的日子，人們往往請(qǐng)來(lái)演紙影的戲班，在神廟前面，在村頭街尾的廣場(chǎng)上搭棚做戲，既敬神也娛人。
紙影戲，俗稱皮猴戲，是用皮革或紙板平面雕刻成各種人物形狀，透過(guò)燈光在棚窗紙幕上投影演出的一種戲劇形式。至清末，改影現(xiàn)為形現(xiàn)，將原皮革或紙版平面雕形改為木偶立體造型，木偶背部和兩手各穿一根鐵線，以供操縱表演。低影改為木偶，但潮人習(xí)慣仍稱為紙影戲。
紙影戲又叫木偶戲，它早就受人們喜愛(ài)。遠(yuǎn)自唐玄宗天啟年間，梁王詩(shī)作《傀儡吟》中生動(dòng)描述木偶戲制作藝術(shù)的高超，其詩(shī)曰，刻木牽絲作老翁，雞皮鶴發(fā)與真同，須臾弄罷寂無(wú)事，還似人生一夢(mèng)中�！稏|京夢(mèng)華錄》等書(shū)對(duì)此也作了精彩的記述、這種藝術(shù)，元末便從福建、江浙一帶隨著閩人南徙而傳入潮州，至清末民初，潮汕鄉(xiāng)村演紙影戲竟蔚然成風(fēng)、逢年過(guò)節(jié)各村都要請(qǐng)紙影戲、多姓同村的幾乎每姓一臺(tái)戲，有的村每“房”一臺(tái)戲，有錢(qián)人婚娶慶壽也請(qǐng)戲。有時(shí)，同一鄉(xiāng)村一夜之間有十余臺(tái)紙影戲。這些戲班笙簫鼓樂(lè)千姿百態(tài)的演技，宛如百花爭(zhēng)妍斗艷，令人眼花繚亂，美不勝收。木偶身高一般七、八寸，扮相唱腔一如潮劇臉譜與潮劇曲牌，一色選用潮州浮洋大埕吳泥塑頭(俗稱翁仔頭)按照生、旦、丑、凈不同行當(dāng)進(jìn)行粉彩，袍服頭盔則以金銀絲線繡制、演起戲來(lái)便栩栩如生，逗人喜愛(ài)。紙影這一古老戲曲藝術(shù)，直至日寇侵華，潮汕地區(qū)淪陷，民不聊生，百業(yè)凋零、藝人難以糊口，才逐步湮沒(méi)。
近幾年，隨著改革開(kāi)放，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民生活的提高和民俗節(jié)日的恢復(fù)，人們不僅僅滿足于看電視和電影，而要求有更多的文娛形式，潮人喜潮劇，潮汕紙影戲便應(yīng)運(yùn)而生，許多紙影藝人便又重新組建紙影戲班跨鄉(xiāng)跨縣演出。目前的紙影戲班，人數(shù)少而精，少者八、九人，多者也只有十二、三人，入班者多數(shù)是通曉潮劇藝術(shù)的“雜家”，有的能當(dāng)導(dǎo)演又會(huì)吹打;有的能操縱表演又會(huì)念唱，有的既能當(dāng)樂(lè)隊(duì)伴奏又能幫腔;更有身懷絕技而包全臺(tái)者，雙手操縱幾，個(gè)木偶，一口吟唱生、旦、丑、凈不同腔調(diào)的臺(tái)詞，還能手打鼓，腳敲鑼，用頭撞深波，令人嘆為觀止。紙影戲班，也推陳出新，不僅精選劇本，改革唱腔，同時(shí)還配套擴(kuò)音，幻燈投影，使紙影戲在藝術(shù)上得到提高，增強(qiáng)了藝術(shù)生命力，加之紙影戲臺(tái)小，道具小巧玲瓏，易搬遷，戲金又便宜，三幾百元便可演一日一夜戲，故紙影戲深受群眾歡迎，藝人收入也頗豐。
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