貪欲是一座無(wú)盡的深淵，當(dāng)一個(gè)人不停地追逐著不斷擴(kuò)大的貪欲而無(wú)法自拔時(shí)，會(huì)，跌入深淵中。影片就此結(jié)束，但也不能認(rèn)定這是個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局。下面是小編整理關(guān)于電影黑洞(2017)影評(píng)。歡迎大家閱讀!
電影黑洞(2017)影評(píng)
《黑洞》劇總導(dǎo)演管虎：“從弄?jiǎng)”緯r(shí)我和陳道明就在一起聊，當(dāng)時(shí)他沒(méi)說(shuō)，可是我有意從他自己的各種技能出發(fā)，就把這個(gè)角色寫成陳道明，只是他換了個(gè)名字叫聶明宇而已。所以他的本性得以很大程度的流露。我覺(jué)得道明當(dāng)然是一個(gè)極為成熟和出色的演員，但他之前的戲大部分是技術(shù)型的，就是去塑造一個(gè)形象�，F(xiàn)在我讓他回頭，他也自己要回頭，從本色走，相反很有意思。因?yàn)樗拘允怯幸环N憂郁，有一種深遠(yuǎn)的東西，所以他把這些拿出來(lái)之后就比較舒服。我覺(jué)得事兒就要做舒服了。演員演得舒服，你寫得也舒服，拍得也舒服，大家看著就也舒服了，是吧?”
書里開(kāi)篇，是聶明宇在檀山寺上香。劇中開(kāi)篇，是聶明宇獨(dú)自駕車，到海邊荒地，掘坑埋尸體。劇中增加這一小段兒，在劇情上增加了聶明宇殺人予觀眾的第一印象，在人物表現(xiàn)上，我認(rèn)為是不動(dòng)聲色的與稍后邊兒聶明宇上道觀上香作對(duì)比，在服飾細(xì)節(jié)上作對(duì)比。聶明宇去處理尸體，是干臟活兒，干他內(nèi)心深處也許是厭惡的活兒，所以他戴著黑色墨鏡，掘坑之前，先套上白口罩，籠上黑皮手套。稍后戲，幾天后，他獨(dú)自上道觀，還是黑衣，不過(guò)已由一襲短打換為了一身風(fēng)衣，還是眼鏡，不過(guò)已由黑色墨鏡換為了無(wú)框圓片銀絲眼鏡。這一身，與張成功原著中“一位消瘦文雅頗有學(xué)者風(fēng)度的男子，有些空寂落寞的樣子”，款洽無(wú)間。下面是重點(diǎn)：聶明宇掘坑埋尸前，是戴上口罩戴上手套;他在道觀焚香跪拜前，是脫掉手套取下口罩。一為惡，一為善。一為厭惡，一為向善。善與惡在這個(gè)人內(nèi)心里的交戰(zhàn)，演員在不動(dòng)聲色間，已通過(guò)道具動(dòng)作細(xì)節(jié)之變，透給觀眾。《黑洞》原著中這段未寫聶明宇的裝束;口罩和手套的一戴一摘，這顯然是劇集自身的功夫。還有一點(diǎn)，聶明宇上香這段，他跪下伏首，拜了一拜。這個(gè)也是原著沒(méi)寫的。照理，聶明宇這么高傲的軀骨，沒(méi)理由為這么只臭蟲(chóng)屈膝，他是為殺了只臭蟲(chóng)屈膝，為這件傷生之事本身屈膝。聶明宇跪下上香這個(gè)，屬于是凸顯了其人“善念未全泯”這一點(diǎn)——信乎稍后邊兒張總對(duì)小芮言道“聶總有一種，你想象不到的善良�！�(“跪下上香”又見(jiàn)《夢(mèng)斷青樓》中九條。詳參本書中《夢(mèng)斷青樓》專文。)本劇中張峰之于聶明宇，類似《冬至》中蔣寒之于陳一平，《手機(jī)》中嚴(yán)守一之于費(fèi)墨，可謂知己。他稍后還有句對(duì)聶總的評(píng)點(diǎn)：“他不管干什么總是不愿人打擾�！�(原著中張峰評(píng)價(jià)聶明宇：“他干什么都不要人跟著�！�)而聶總不愿人打擾他清修的地兒，書里是佛寺，劇里則為道觀(但劇集制作不嚴(yán)謹(jǐn)，稍后邊兒張峰和小芮對(duì)話，倆人都說(shuō)成了聶總?cè)チ恕八隆崩?。這一改動(dòng)之故我還沒(méi)捉摸出來(lái)——遮莫是陳道明本人遠(yuǎn)釋而近“道”?
按，書里雖提及聶明宇“這是他二十幾年的習(xí)慣了。每到人生的得意或者坎坷關(guān)頭，他都會(huì)到檀山寺來(lái)。聽(tīng)一聽(tīng)沉沉的鐘聲，看一看遍地的綠樹(shù)紅花，聞一聞那安神清腦的佛香�！钡珪械兰疤瓷剿轮挥虚_(kāi)篇這一處，后邊沒(méi)有。也就是說(shuō)張成功明明寫了“每到人生的得意或者坎坷關(guān)頭，他都會(huì)到檀山寺來(lái)”，但我們?cè)跁锟床坏铰櫭饔罱?jīng)常來(lái)或者至少是偶爾來(lái)。沒(méi)有，他就來(lái)了這么一次。劇集處理得明顯好一些，16集，劇中聶明宇第二次到道觀上香。雖然兩次也不算多(三為眾)，但至少表明劇集在強(qiáng)調(diào)這是聶明宇的一個(gè)行為特征。
又按，書中提及聶明宇裝束，只在很少幾處提到黑色風(fēng)衣，除此無(wú)他;劇中聶明宇黑風(fēng)衣之外，還有白口罩與黑皮手套。拉片統(tǒng)計(jì)，白口罩在全劇中共出現(xiàn)5次：1.第1集，聶明宇駕車到海邊荒地獨(dú)自處理尸體，戴上白口罩;2.第2集，聶明宇上道觀上香，是取下白口罩;3.第15集，聶明宇用礦泉水毒殺“奸夫”，取下白口罩點(diǎn)起一支煙;4.第16集，聶明宇又上道觀上香，取下白口罩，與尋到此處的孟琳說(shuō)話;5.第21集，聶明宇約父親在海邊見(jiàn)面，取下白口罩，與父說(shuō)話�！陨�5次，白口罩的“搭配道具”是黑手套，除第4次外，其余4次聶都還戴著黑皮手套。
《黑洞》劇中有幾次出現(xiàn)聶明宇在籃球場(chǎng)的鏡頭，他三分神準(zhǔn)。陳道明本人是中國(guó)夢(mèng)舟明星籃球隊(duì)隊(duì)員，擅長(zhǎng)三分球;隊(duì)長(zhǎng)、也是著名演員的張豐毅有次在訪談節(jié)目里提到自己這個(gè)隊(duì)，特意強(qiáng)調(diào)了陳道明三分很準(zhǔn)，“你看他電視劇里那投籃的(鏡頭)，都是他自己投的。”
原著中提到了聶明宇喜歡打籃球——不過(guò)，技術(shù)卻不怎么高明：
1.孟琳取出手機(jī)撥打：“明宇嗎?你在哪兒?打籃球?”
2.龍騰大樓的室內(nèi)籃球場(chǎng)里，聶明宇獨(dú)自在運(yùn)球、投籃，滿身大汗。他不厭其煩地反復(fù)做著那幾個(gè)動(dòng)作，津津有味地玩著。
3.聶明宇一身西服，在球場(chǎng)上奔跑運(yùn)球投籃，動(dòng)作笨拙滑稽。
——張成功筆下的聶明宇，“一身西服，在球場(chǎng)上奔跑運(yùn)球投籃，動(dòng)作笨拙滑稽”;陳道明顯然對(duì)人物的“笨拙滑稽”大搖其頭，而親身上陣代以“陳道明”自己的矯健帥氣、技術(shù)熟稔：但見(jiàn)他一身黑衣短靠(19集)，有力地拍球，投籃前，先對(duì)著球籃一個(gè)瀟灑利落的手指打槍動(dòng)作“噼——!”，然后，行家地瞄準(zhǔn)，球出手，穩(wěn)穩(wěn)落入框內(nèi)。
電影黑洞(2017)影評(píng)
影片的主題很明確：人性的貪欲是無(wú)盡的深淵。而導(dǎo)演也只利用了短短幾分鐘就清晰闡釋了這個(gè)主題。
影片的矛盾沖突高度集中且戲劇性強(qiáng)烈。影片開(kāi)場(chǎng)就能聽(tīng)到打印機(jī)的聲音，主人公打開(kāi)打印機(jī)卻印出一張“黑洞”，緊接著主人公便發(fā)現(xiàn)了“黑洞”的秘密，他靠“黑洞”來(lái)竊取食物，竊取錢財(cái)，最后被“黑洞”吞沒(méi)。影片只有一個(gè)演員，沒(méi)有對(duì)話，但絲毫不影響它敘事精簡(jiǎn)流暢。在真人短片中，獨(dú)角戲本身也是很有吸引力的。當(dāng)然，影片也可以從一下幾點(diǎn)來(lái)分析。
第一點(diǎn)，環(huán)境與場(chǎng)景的設(shè)定。打印機(jī)房里，主人公在使用打印機(jī)，如此景象映入眼簾，而主人公是生活中常見(jiàn)的打扮——白襯衫加領(lǐng)帶，袖子隨意挽著。一個(gè)紙杯適時(shí)地出現(xiàn)在打印機(jī)胖。在這樣生活化的場(chǎng)景里，給觀影者更強(qiáng)的帶入感，方便觀影者感同身受，也為劇情發(fā)展提供便利。杯子隨意地?cái)[放，使主人公發(fā)現(xiàn)了“黑洞”的神奇。隨后出現(xiàn)了自動(dòng)售貨機(jī)、保險(xiǎn)柜，借這些熟悉的環(huán)境和生活化的場(chǎng)景向觀眾提出一個(gè)問(wèn)題：平凡的生活中，偶然有這樣一個(gè)可以滿足貪欲的機(jī)會(huì)，你是否會(huì)遵循自己內(nèi)心深處真實(shí)的指引?
第二點(diǎn)：演員的表演。在這樣一部獨(dú)角戲里，演員的表演也至關(guān)重要片中可以看到主人公按下打印機(jī)時(shí)的不耐，發(fā)現(xiàn)沒(méi)反應(yīng)后又狠狠踢了一腳。從第一眼看到“黑洞”時(shí)的詫異，到竊取食物時(shí)的嘗試與緊張、滿足與驚喜，演員表情充滿樂(lè)對(duì)內(nèi)心真實(shí)的寫照。在想到保險(xiǎn)柜時(shí)，他露出充滿期待、陰謀得逞的似笑非笑，打開(kāi)保險(xiǎn)柜房門時(shí)的迫不及待以及最后爬進(jìn)保險(xiǎn)柜時(shí)的動(dòng)作神態(tài)，演員對(duì)表演的精準(zhǔn)把把握，使得觀影者能更清晰地感受到主人公來(lái)自內(nèi)心深處不斷擴(kuò)大的貪欲。
第三點(diǎn)：完型心理的巧妙應(yīng)用。在主人公從“黑洞”中拿出杯子時(shí)，鏡頭由一個(gè)正面的特寫切換到了偏左側(cè)底角度的中景鏡頭，第二處主人公將手伸進(jìn)自動(dòng)售貨機(jī)拿出食物時(shí)也采用相似鏡頭切換手法，以及主人公從保險(xiǎn)柜中竊取錢時(shí)所采用的快節(jié)奏切換，再到主人公整個(gè)鉆進(jìn)保險(xiǎn)柜是時(shí)的側(cè)面拍攝，以上幾處通過(guò)對(duì)蒙太奇巧妙地誘發(fā)觀眾的完型心理，不進(jìn)彌補(bǔ)了技術(shù)上的不足，又更顯真實(shí)。
在主人公通過(guò)“黑洞”竊取食物后，“黑洞”的隱喻概念在潛意識(shí)中已經(jīng)被觀眾接受。主人公將保險(xiǎn)柜作為目標(biāo)時(shí)，他的貪欲是不斷擴(kuò)大的，以此，“黑洞”擴(kuò)大到能夠容納主人公身體也是順理成章、自然而然的，甚至是在代表“黑洞”的主觀鏡頭出現(xiàn)時(shí)，仿佛也是對(duì)主人公進(jìn)行了“目標(biāo)鎖定”，并一定程度上暗示主人公的結(jié)局。
“黑洞”在主人公鉆進(jìn)保險(xiǎn)柜時(shí)悄然飄落在地上，不僅是命運(yùn)的巧合，亦不是上帝開(kāi)的玩笑，而是一種既定——貪欲是一座無(wú)盡的深淵，當(dāng)一個(gè)人不停地追逐著不斷擴(kuò)大的貪欲而無(wú)法自拔時(shí)，會(huì)，跌入深淵中。影片就此結(jié)束，但也不能認(rèn)定這是個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局。影片的最后一個(gè)鏡頭，保險(xiǎn)柜被框在一個(gè)門框中，不單單是是為了構(gòu)圖，預(yù)示著不不論主人公能否出來(lái)，不論他會(huì)面對(duì)什么，總會(huì)有來(lái)自社會(huì)、來(lái)自他人、來(lái)自內(nèi)心的各種束縛。
回想了每次有東西進(jìn)入“黑洞”時(shí)具有魔力般的撥弄心弦的聲效，再次回到那個(gè)問(wèn)題：平凡的生活中，偶然有一個(gè)可以滿足貪欲的機(jī)會(huì)，你是否會(huì)遵循自己內(nèi)心深處最真實(shí)的指引。
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