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淺談電影文學(xué)劇本與文化性
1中國電影劇作現(xiàn)狀
從中國電影文學(xué)劇本的發(fā)展來看，大致可以分為三個時期，分別是電影初期到1945年左右，可稱為發(fā)展時期;然后是第三代到第五代導(dǎo)演的文學(xué)改編，可稱為文學(xué)改編成熟時期;第三個則是從第六代導(dǎo)演開始的電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作時期。從最初的理論到最終的電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作，中國電影文學(xué)劇本創(chuàng)作的發(fā)展已經(jīng)比電影大國有了不小的差距。雖然我們可以借鑒成熟的理論和經(jīng)驗，來促進(jìn)我國的電影文學(xué)劇本的發(fā)展，但是由于中國社會的發(fā)展變化，中國電影劇作在理論和觀念上還顯得比較保守，如何結(jié)合中國社會文化發(fā)展拍出具有中國特色的優(yōu)秀電影，仍然是擺在我們眼前的一個難題。
2早期電影的發(fā)展
早期電影劇作的發(fā)展,中國現(xiàn)代電影文學(xué)劇本是隨著電影藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展起來的，是電影與文學(xué)結(jié)合的產(chǎn)物。從1905年中國第一部電影《定軍山》開始，中國電影文學(xué)劇本從無到有，逐步走向成熟和獨立。最開始，中國電影誕生后的一個時期里，拍攝了大量的戲劇短片、風(fēng)景短片等，只是起到一個記錄的功能，直到1913年，才出現(xiàn)了第一部真正意義上的電影劇本《難夫難妻》，該劇由鄭正秋編劇，以潮州地區(qū)的封建買賣婚姻為題材，講述了一個包辦婚姻的故事。此時的電影劇本與后來的電影文學(xué)劇本相比要簡單很多，且是采用了與戲劇相似的幕表式。但與戲劇明顯不同的是，幕表式的電影劇本開始嘗試著向觀眾講述一個故事，并且呈現(xiàn)出現(xiàn)實主義的創(chuàng)作傾向，有一定的文學(xué)敘事的特征，為中國電影劇本的創(chuàng)作帶來了一個良好的開端。到了20年代，電影劇本創(chuàng)作進(jìn)一步發(fā)展，突破了幕表式的四項結(jié)構(gòu)的束縛，己經(jīng)有了電影情節(jié)的沖突設(shè)置等，而且用語言來描述電影動作，有一定的電影化敘述特征，但是缺點也是明顯的，即不注重細(xì)節(jié)描寫和心理刻畫，語言的文學(xué)性也比較差。這個時期誕生了中國第一部公開發(fā)表的電影劇本《閻瑞生》，這是一部長故事片，因為故事的長，給了電影劇本發(fā)揮的空間，得以鋪設(shè)結(jié)構(gòu)、塑造人物。同時，這個時期誕生了最早的電影刊物如《影戲雜志》、《電影周刊》等，因為發(fā)表出來是要讀者讀的，電影刊物在客觀上促進(jìn)了當(dāng)時電影劇本對文學(xué)語言的運用，向文學(xué)讀物靠攏，電影文學(xué)劇本初具規(guī)模。
3結(jié)語
各種題材的文學(xué)都對電影文學(xué)劇本的完善產(chǎn)生重要推動作用。二三十年代的鴛鴦蜂蝶派的小說對電影文學(xué)劇本的影響是頗為深遠(yuǎn)的，一直到了40年代，這種影響到達(dá)了極致，代表就是《小城之春》。傳統(tǒng)小說、戲曲也成為電影文學(xué)劇本的重要素材來源，例如《孝婦羹》(取材于蒲松齡所著《聊齋志異》中的《珊瑚》、《荒山得金》(取材自明末抱甕老人所輯《今古奇觀》中的《宋金郎團(tuán)圓破氈等》)和《蓮花落》(取材于紹劇、秦腔中劇目《鄭元和落難唱道情》和《刺目勸學(xué)》)等等，使得電影文學(xué)劇本的思想性和藝術(shù)性都有很大的提高。
[淺談電影文學(xué)劇本與文化性]
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