立意與創(chuàng)作

摘 要：中國(guó)畫家作畫講究“意在筆先”，這里的“意”就是創(chuàng)作的首要環(huán)節(jié)“立意”。所謂“立意”，劉永健先生曾在《水彩畫創(chuàng)作概述》一書中提出，指的是畫家的主觀創(chuàng)作意圖。在作品的創(chuàng)作之前，畫家經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的寫生訓(xùn)練，對(duì)自身的情感有了積淀、技巧有了完善，從而確定了創(chuàng)作目的。

關(guān)鍵詞：水彩； 立意； 創(chuàng)作； 劉永健

《2009·礦工紀(jì)事》描繪的是湖南新化縣的一群煤礦工人，這里也是劉永健先生的故鄉(xiāng)。當(dāng)決定要?jiǎng)?chuàng)作一幅關(guān)于煤礦工人的作品時(shí)，他來(lái)到了礦井的開采工地，試圖能近距離地了解這些工人的生存狀況。作品完成后，劉永健先生在水彩教學(xué)時(shí)也提及過(guò)這次深入工地的情景，他說(shuō)："剛開始這些工人很排斥和外面的人交談，我在那里呆了將近兩個(gè)月，才有了今天的畫作。"他對(duì)所描繪的礦工形象不僅僅停留在表面的神似，而是基于長(zhǎng)期對(duì)生活的體驗(yàn)和細(xì)節(jié)的捕捉，并利用親身去體驗(yàn)生活在勞動(dòng)力底層所造成礦工性格中所體現(xiàn)出來(lái)閉塞、無(wú)助，同時(shí)和他們充滿力量的身軀產(chǎn)生的反差來(lái)刻畫人物形象。從完成的作品中不難看出劉永健先生試圖通過(guò)對(duì)礦工惡劣的生產(chǎn)環(huán)境的描繪，以及礦工精神上對(duì)生活擔(dān)憂和勞動(dòng)后疲憊的刻畫，來(lái)突出這個(gè)時(shí)代礦工的生存狀態(tài)。

在《2009·礦工紀(jì)事》的創(chuàng)作構(gòu)思中，劉永健先生對(duì)作品的最終效果做了全方位的構(gòu)想并最終付諸實(shí)踐。第一是對(duì)象的取舍，作品中的五個(gè)礦工形象，只是他眾多的寫生對(duì)象的一小部分，也是礦工形象的濃縮和代表。畫面前排的兩個(gè)人物是整幅作品的主體，分別代表了中年和青年的礦工群體。兩個(gè)主體人物一緊一松、一老一少在礦工的年齡上極具代表性。對(duì)這兩個(gè)主體人物的刻畫詳略得當(dāng)，對(duì)人物的面部和手部進(jìn)行深入而細(xì)致的塑造，而其余部分略有簡(jiǎn)化。除了兩個(gè)主要人物之外，他同時(shí)在畫面中設(shè)計(jì)了三個(gè)人物作為補(bǔ)充和平衡，利用人物的身體轉(zhuǎn)向?qū)�畫面中心收縮。這樣，五個(gè)礦工的形象，就如同一座紀(jì)念碑般呈現(xiàn)在觀眾眼前。第二，是構(gòu)圖的處理，作品采用復(fù)合三角形式的構(gòu)圖方式，一方面，畫面中任意三人組成大小不一的三角形，相互交錯(cuò)，打破了傳統(tǒng)三角形構(gòu)圖的呆板；另一方面，對(duì)人物的視線刻意處理成不同的方向，增加了復(fù)合三角形構(gòu)圖的外延。復(fù)合三角形的構(gòu)圖方式使作品在三角形的穩(wěn)定構(gòu)圖上加上動(dòng)感，最終形成了厚重、動(dòng)態(tài)并且富有張力的畫面效果。第三，造型及色彩的處理，《2009·礦工紀(jì)事》中的人物形象都是寫實(shí)性的，要求作者對(duì)人物的比例、透視關(guān)系以及結(jié)構(gòu)中都遵從形象的準(zhǔn)確性，而在人物的形態(tài)、主體烘托、氣氛渲染以及道具刻畫上則可進(jìn)行獨(dú)具特色的藝術(shù)處理。畫面中的五個(gè)礦工或走或坐或行，他們臉上的疲憊和沉積這厚厚的煤灰的衣服褲子上的補(bǔ)丁，都透露出工作的勞累和辛酸。前排兩名礦工作為作品的主體部分，是作者表現(xiàn)的重點(diǎn)。畫面左邊的中年礦工略顯拘束地坐著；眼睛直視著前方，四肢交叉顯示出他的不自在和自我保護(hù)欲望；雖然是坐著，但帽子和衣物依然穿戴整齊，水壺的帶子依然掛在肩上，顯露出中年礦工的沉穩(wěn)和拘束。而在畫面右邊的青年礦工較為輕松而隨意地朝向中年礦工站著；赤著胳膊將衣服搭在肩上；雙手正打算解去褲帶；稚嫩的臉上卻有著為生計(jì)微微皺起的眉頭；年輕的身體上有著不符年紀(jì)的蒼老雙手。這兩名礦工露出了整張臉，使觀眾能一眼就看到他們臉上所透露的情緒。第二排的礦工平衡了畫面的重心并且豐富了動(dòng)作的層次，左邊行走的礦工處于整幅圖畫的最左端，用來(lái)填補(bǔ)第一排中年男子坐姿所造成的左上角空隙，右邊的礦工坐在第一排礦工之間，身體朝向與第一排的青年礦工保持一致，將畫面的主體部分收縮。同時(shí)，根據(jù)透視減少對(duì)第二排的這兩名礦工衣紋的刻畫，將其頭部壓低只露出半張臉，減少觀眾注意力的分散。最后一排的礦工則背向所有礦工處于畫面的右上方，他被濃濃的灰塵淹沒，臉部幾乎被帽檐和衣領(lǐng)遮住，形象刻畫也相對(duì)簡(jiǎn)略。除此之外，劉永健先生巧妙地在畫面的背景中加入紅、橙二色，運(yùn)用背景的亮和人物的灰暗形成反差，并且打破大面積的黑黃色調(diào)，使畫面的色彩傾向更加明顯。同時(shí)，紅橙二色也象征著火的顏色，既是礦工工作環(huán)境的危險(xiǎn)所在，也是他們的勞動(dòng)成果--煤炭燃燒所發(fā)出的的光，進(jìn)一步深化了作品的主題。第四是技法與材料的運(yùn)用，此作品中延續(xù)了劉永健先生的內(nèi)斂、節(jié)制的灰調(diào)和雅致精到的刻畫風(fēng)格，強(qiáng)化了物象的輪廓線，突出了線性造型的特色，壓低了色塊的對(duì)比關(guān)系，在表現(xiàn)手法上，運(yùn)用罩色、層涂、接色和留白等技法，以富有水墨韻味的濕畫烘染和富有國(guó)畫功力的線條和皴擦，塑造畫面的形象和氛圍，構(gòu)成了他獨(dú)具特色的中國(guó)式的水彩畫。第五是對(duì)光的控制�！�2009·礦工紀(jì)事》的主光源來(lái)自背景中的一個(gè)長(zhǎng)方形天窗，這是整個(gè)密閉空間中的唯一的自然光，于是，所有的人物都處于一個(gè)逆光的環(huán)境中。劉永健先生將這種逆光與人物的姿態(tài)、道具相結(jié)合，進(jìn)一步描繪了礦工的精神狀態(tài)。不難發(fā)現(xiàn)，作者有意將畫面中的四名中年礦工的臉都處于陰影中，只將青年礦工的臉和上身全部暴露在陽(yáng)光下，將中年的麻木和青年的朝氣利用光線生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，區(qū)分時(shí)間的沉淀在不同年齡的人所造成精神上的差異。除了主光源，作者運(yùn)用輔助光源對(duì)逆光狀態(tài)下的細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫，并巧妙地運(yùn)用空氣中揚(yáng)起的氤氳的煤灰，使人物之間拉開距離，模糊部分細(xì)節(jié)，反而使熟悉的礦工形象和觀眾拉開距離，產(chǎn)生朦朧和不確定感。

作為一幅優(yōu)秀的創(chuàng)作作品，《2009·礦工紀(jì)事》是作者對(duì)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀、政治文明、文化發(fā)展的深刻認(rèn)識(shí)，運(yùn)用他卓越的辨析能力和獨(dú)特的藝術(shù)感悟，從"礦工"這個(gè)群體的生存現(xiàn)狀這一細(xì)節(jié)出發(fā)，形象地反映了這個(gè)時(shí)代勞動(dòng)者的面貌，生動(dòng)地描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)和時(shí)代精神。在創(chuàng)作中，劉永健先生始終都按照最初的立意所進(jìn)行，無(wú)論畫面構(gòu)圖、形象塑造、色彩光影、技法表現(xiàn)等一切的構(gòu)思和設(shè)想都以為主題服務(wù)為目的，從而形成他作品中主題明確、內(nèi)容豐富且表現(xiàn)手法獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。劉永健先生以心作畫，他全身心的貼近生活，以炙熱而又理智的虔誠(chéng)之心去感悟自然和生命，以空靈和寧?kù)o的境界造就了個(gè)人溫文爾雅的抒情風(fēng)格，讓觀畫者感到一種舒緩的愉悅和敲擊生命深處的感動(dòng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉永健，唐曉明.水彩畫創(chuàng)作教學(xué)[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社.2009.

（導(dǎo)師：胡師正）

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