杜甫《登高》及賞析詳解
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登高 杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
作者簡(jiǎn)介：
杜甫（公元712—770），字子美，生于河南鞏縣；唐朝偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人。祖籍湖北襄陽；其祖父杜審言為唐初著名詩人。杜甫三十五歲以前讀書與游歷。天寶五年（公元746年）到長(zhǎng)安應(yīng)考科舉，因李林甫把權(quán)弄奸，故而落第，十年后才獲得右衛(wèi)率府胄曹參軍的小職；終生未成進(jìn)士。因曾久居長(zhǎng)安城南少陵，故自稱“少陵野老”，世稱“杜少陵”。安史之亂時(shí)，長(zhǎng)安淪陷，他只身前往武靈（當(dāng)時(shí)唐肅宗在武靈即位），途中被叛軍所俘；脫險(xiǎn)后，授官左拾遺。第二年被貶為華州司功參軍。乾元二年（公元759年）棄官西行，流離轉(zhuǎn)徙到達(dá)四川，定居成都。一度在劍南節(jié)度使嚴(yán)武幕中任檢校工部員外郎，故又有“杜工部”之稱。晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年；出峽后在湖北、湖南一帶漂泊。58歲時(shí)病死于湘江一只船上。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)期，其詩多涉筆社會(huì)的動(dòng)蕩、政治黑暗和人民疾苦，被譽(yù)為“詩史”；其憂國(guó)憂民，人格高尚，詩藝精湛，被奉為“詩圣”。杜甫善于運(yùn)用古典詩歌的許多體制，并加以創(chuàng)造性地發(fā)展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時(shí)期新樂府運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。他的五七古長(zhǎng)篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復(fù)，標(biāo)志著我國(guó)詩歌藝術(shù)的高度成就。杜甫在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性，積累了關(guān)于聲律、對(duì)仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，使得這一體裁達(dá)到了完全成熟的階段。杜甫和李白齊名，世稱“大李杜”。杜詩的風(fēng)格沉郁頓挫，語言、篇章富于變化，講求煉字煉句。其詩兼?zhèn)浔婓w，除五古、七古及五律、七律外，還寫了不少排律、拗體。藝術(shù)手法也多種多樣。是唐詩思想性和藝術(shù)性的集大成者。杜甫還繼承了漢魏樂府“感于哀樂，緣事而
發(fā)”的精神，擺脫樂府古題的束縛，創(chuàng)作了不少“即事名篇，無復(fù)依傍”的新題樂府，如著名的“三吏”、“三別”。杜甫死后，受到韓愈、元稹、白居易等人的大力揄揚(yáng)。杜詩對(duì)元稹、白居易的“新樂府”，以及李商隱的近體諷喻詩，影響甚深。但杜詩受到廣泛重視，是在宋代以后。王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)、陸游等人對(duì)杜甫推崇備至，文天祥則更以杜詩為堅(jiān)守民族氣節(jié)的精神力量。杜甫的詩，在整個(gè)中國(guó)文學(xué)史上都占有重要的地位和影響。杜甫存詩一千四百多首；有《杜工部集》傳世。
詞語解釋：
�。�1）、渚：水中的小塊陸地；“諸，小洲也”。
�。�2）、回：回旋；盤旋飛轉(zhuǎn)。
�。�3）、百年：這里指“一生”。
�。�4）、潦倒：困頓，衰頹。
�。�5）、新停：剛停止；這里指詩人因故暫時(shí)戒酒。
格律形式：
�。�1）、絕對(duì)格式
仄仄平平仄仄平（韻），平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）
�。�2）、相對(duì)格式
⊙仄平平⊙仄平（韻），⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄（句），⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄（句），⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄（句），⊙仄平平⊙仄平（韻）
注：（1）、“絕對(duì)格式”是指嚴(yán)格規(guī)定平仄的基本格式，“相對(duì)格式”是指以基本格式調(diào)整某些平仄部位的變通格式；（2）、“仄”表示此處必須使用仄聲字，“平”表示此處必須使用平聲字，“⊙”表示此處用字可平可仄，“韻”表示此處必須用韻字，“句”表示此處不能用韻字；（3）、本格式為“仄起平收，首句押韻”式，即是，第一句第二字為仄聲字（故稱“仄起”），第一句最后一個(gè)字為平聲（故稱“平收”），這一格式的律詩是首句押韻的。（4）、杜甫的《登高》使用此種格式寫成。
作品簡(jiǎn)析：
這首詩作于唐代宗大歷二年（767）秋。當(dāng)時(shí)安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年，但地方軍閥又乘時(shí)而起，相互爭(zhēng)奪地盤。杜甫本入嚴(yán)武幕府；但嚴(yán)武不久病逝，使他失去了依靠，只好離開成都，南下夔州。這時(shí)的杜甫，已經(jīng)五十六歲，生活困窘，病魔纏身。這首詩通過詩人登高的所見、所聞、所感，描繪了大江邊的深秋景象，抒發(fā)了詩人對(duì)艱難身世的.感慨。意境深沉，含蓄不盡；慷慨激越，動(dòng)人心弦。
前四句寫江邊秋景。首聯(lián)開篇，“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，這是詩人登高首先看到的景象。天高風(fēng)急，秋氣肅殺，猿啼哀嘯，十分悲涼；清清河洲，白白沙岸，鷗鷺低空回翔。疾風(fēng)、白沙、小洲、嘯猿、飛鳥，構(gòu)成了一幅悲涼的秋景圖畫，為全詩的“悲秋”定下了基調(diào)。登高而望，江天本來是開闊的，但詩人的文字，卻令人強(qiáng)烈地感受到，風(fēng)之凄急、猿之哀鳴、鳥之回旋，都籠罩著濃濃的“悲秋”氣氛，仿佛萬物都對(duì)秋氣的來臨惶然無主�！帮L(fēng)急”兩字，起句非凡，氣勢(shì)磅礴，令人敬畏；“猿嘯哀”，則極度渲染“悲秋”氣氛，大有“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”的之意。仔細(xì)品味，首聯(lián)十四字， 無一虛設(shè)，字字精練；用字遣辭，神斧鬼鑿，達(dá)到了奇妙難名的境界。頜聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”，為千古名句，極寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景象，集中地表現(xiàn)了“悲秋”的典型特征。在詩人登高之處，仰望，落葉飄零，無邊無際，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，蕭蕭而下；俯視，不盡長(zhǎng)江，洶涌澎湃，滾滾奔騰，激流而來。這一聯(lián)，仰視與俯視結(jié)合的景象描寫，頗有疏宕之氣�！盁o邊”，放大了落葉的陣勢(shì)，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度；“不盡”，拓展了長(zhǎng)江的勃大，“滾滾來”，又渲染了激流的態(tài)勢(shì)。我們可以體會(huì)出，這一聯(lián)在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了詩人的情懷�！盁o邊”、“不盡”，使“蕭蕭”、“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸索之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝、壯志難酬的感愴。它的境界非常壯闊、雄渾，對(duì)人們的觸動(dòng)不僅僅限于歲暮的感傷，同時(shí)也讓人想到了生命的易逝與有限，宇宙的無窮
與永恒。這一聯(lián)對(duì)仗精工，沉郁悲涼，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢(shì)；被譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。
后四句抒發(fā)感慨。詩人在前兩聯(lián)極力描寫“悲秋”的景象，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出“悲秋”兩字。“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”。萬里漂泊，常年客居他鄉(xiāng)，對(duì)比秋景，更覺傷悲；有生以來，疾病纏身，今日獨(dú)臨高臺(tái)，詩人不禁感慨萬千。此聯(lián)是詩人一生顛沛流離生活的高度概括，有頓挫之神。詩人從空間（萬里）、時(shí)間（百年）兩方面著筆，把久客最易悲秋，多病獨(dú)自登臺(tái)的感情，融入一聯(lián)雄闊高渾的對(duì)句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脈搏。語言極為凝煉�！蔼�(dú)登臺(tái)”，表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了�！俺Ｗ骺汀保瑒t指出了詩人飄泊無定的生活。“百年”，本喻有限的人生，此處專指暮年�！氨铩眱勺謱懙脴O為沉重。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由得想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故而生出無限悲愁之緒。此聯(lián)的“萬里”、“百年”和上一聯(lián)的“無邊”、“不盡”，有相互呼應(yīng)的作用。詩人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推徘不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。詩到此處，已給作客思鄉(xiāng)的一般含意，添上了久客孤獨(dú)的內(nèi)容，增加了悲秋苦病的情思，加進(jìn)了離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，使詩意更見深沉。這一聯(lián)，十四字含有八層意思，且對(duì)仗極其精確。八層意思，無不含“悲”：他鄉(xiāng)作客，一可悲；長(zhǎng)年作客，二可悲；萬里作客，三可悲；寒秋作客，四可悲；暮齒無為，五可悲；親朋亡散，六可悲；孤獨(dú)登高，七可悲；身患疾病，八可悲。這種種的可悲，使詩人倍感身世的凄涼。“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”。時(shí)世艱難，生活困苦，常恨鬢如霜白；濁酒銷憂，卻怎奈潦倒多病，以至需要停杯戒酒。尾聯(lián)轉(zhuǎn)入對(duì)個(gè)人身邊瑣事的悲嘆，與首兩聯(lián)的雄渾之境，形成慘烈的對(duì)比；并分承五、六兩句。詩人備嘗艱難潦倒之苦，國(guó)難家愁，使自己白發(fā)日添，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣了。這一聯(lián)，無限悲涼之意，溢于言外。
縱觀整首詩，布局極為嚴(yán)謹(jǐn)，前半部分的四句，重在寫景；后半部分的四句，重在抒情，但無論是寫景還是抒情，都是情景交融，景中含情；每一句各有偏重，在寫法上又有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前的具體景物，好比畫家的工筆技法，形、聲、色、態(tài)：逐一得到表現(xiàn)。頜聯(lián)著重渲染秋天的氣氛，好比畫家的寫意技法，傳神會(huì)意，含蓄深刻，讓人用自己的想象去補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)情感，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。第四聯(lián)又從白發(fā)日添、抑病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難、潦倒不堪。這樣的寫法和布局，使詩人憂國(guó)傷時(shí)的情操，藝術(shù)地躍然紙上。
格律分析：
我們按照古音、古韻來看看這首律詩的用韻、平仄；并分析其對(duì)仗句子。
（1）、這首詩的用韻
這首詩有五個(gè)韻字，即：“哀”、“回”、“來”、“臺(tái)”、“杯”；均屬平水韻“十灰”（上平聲）。這五個(gè)韻字均落在每一平收句之尾；第一句尾字即用韻（“哀”），完全合律。
�。�2）、這首詩的平仄
這首詩中每個(gè)文字的平仄為：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
平入平平平去平，上平平入上平平。
無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。
平平入入平平去，入上平平上上平。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
去上平平平去入，入平平去入平平。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
平平上去平平去，上上平平入上平。
（其中的“平”為平聲字，“上”、“去”為仄聲，此詩的“入”聲字均為仄音）
將這首詩嵌入上列的相對(duì)格式：
⊙仄平平⊙仄平，⊙平⊙仄仄平平。
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平
無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
從嵌入相對(duì)格式的詩句我們可以看出，這首詩的文字均符合嚴(yán)格規(guī)定的平仄。至于可平可仄的文字，我們?cè)賹?duì)照上列的絕對(duì)格式可以看出，除第一、第二、第六句以外，其他各句均符合絕對(duì)格式的要求。那么，現(xiàn)在我們重點(diǎn)看看這三句有出入的文字（“風(fēng)”、“猿”、“渚”、“沙”、“百”、“多”）。第一、第二句的幾個(gè)文字，是兩句“互救”。即，第一句第一字應(yīng)仄，此處用平（“風(fēng)”），以第二句第一字（“渚”，此處應(yīng)平而用仄）互救；第一句第五字應(yīng)仄而用平（“猿”），以第二句第三字應(yīng)仄而平（“沙”）互救。第六句是句中“自救”。即，第一字本應(yīng)平而仄（“百”），以第三字應(yīng)仄而平（“多”）自救。雖然這幾處文字可以隨意使用平仄，但詩人仍嚴(yán)格考慮平仄互救，以達(dá)到音律和諧。由此可見，這首詩的文字既合平仄要求，又體現(xiàn)了詩人拗救平仄的高超功力。
�。�3）、這首詩的對(duì)仗
律詩要求頸聯(lián)（第三聯(lián)）必須使用對(duì)偶句，且十分嚴(yán)格；在一般情況下（特別是中、晚唐以及以后的律詩），頜聯(lián)（第二聯(lián)）也要求使用對(duì)偶句，但相對(duì)可以寬松要求。我們可以看出，這首詩的頜、頸聯(lián)不僅是對(duì)偶句，而且十分工整。
頜聯(lián)：“無邊落木”對(duì)“不盡長(zhǎng)江”，“蕭蕭下”對(duì)“滾滾來”。頸聯(lián)：“萬里悲秋”對(duì)“百年多病”，“�！睂�(duì)“獨(dú)”，“作客”對(duì)“登臺(tái)”。所有相對(duì)仗的文字（詞語）句法一致，詞性相同，極其工整。
更值得注意的是，這首詩不僅頜、頸兩聯(lián)對(duì)仗，就是首、尾兩聯(lián)也都是對(duì)偶句。這就是說，整首詩的每一聯(lián)都構(gòu)成對(duì)仗，且十分工整，又句中自對(duì)；這在律詩中極為少見，不
禁讓人稱絕！
從上面的分析我們可以看出，這首詩平仄合律，平收皆韻，聯(lián)聯(lián)成對(duì)。可謂“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。正如明代胡應(yīng)麟在《詩藪》中說，全詩“五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測(cè)，而精光萬丈，力量萬鈞。通章章法、句法、字法，前無昔人，后無來學(xué)，微有說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當(dāng)為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也”。
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