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幼兒園戲劇教育課程教學(xué)探究
作者：
2015年08期
幼兒園戲劇教育的內(nèi)容、途徑和實(shí)施策略
張金梅（北京師范大學(xué)珠海分校教育學(xué)院）
兒童具有戲劇天性。戲劇是兒童把握外部世界、認(rèn)識(shí)自我的主要途徑之一，也是兒童學(xué)習(xí)的主要方式之一。幼兒園戲劇教育課程是以3～6歲兒童戲劇素養(yǎng)啟蒙為核心價(jià)值追求的一種藝術(shù)課程，旨在引導(dǎo)兒童用戲劇手段表達(dá)自我、認(rèn)識(shí)和理解世界，逐步豐富自己的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而成為一個(gè)開放、會(huì)合作、有創(chuàng)造力的完整的人。
（一）幼兒園戲劇教育的內(nèi)容
當(dāng)我們把戲劇看成是幼兒表達(dá)自我、認(rèn)識(shí)和理解世界的一種手段時(shí)，戲劇教育的內(nèi)容就不再僅僅局限于“表演”了。在戲劇教育課程中，表達(dá)、創(chuàng)作和表演構(gòu)成了戲劇教育的內(nèi)容，它們共同承擔(dān)了對(duì)兒童的“戲劇素養(yǎng)啟蒙”。
1.戲劇表達(dá)
戲劇表達(dá)是指兒童用視覺、聽覺、觸覺、嗅覺和味覺等在假想的情景中，以角色或非角色的身份表達(dá)自己的內(nèi)心感受和想法。兒童的戲劇表達(dá)從模仿、造型、控制和情感四個(gè)維度展開。
這里的“模仿”是指用身體（或言語）對(duì)人、動(dòng)物、事物各種特性及其細(xì)節(jié)進(jìn)行動(dòng)態(tài)性再現(xiàn)、復(fù)制的能力。小班幼兒主要模仿熟悉的人或動(dòng)物，如模仿小兔子跳、小老鼠偷吃食物、媽媽對(duì)寶寶說話的溫柔語氣等。中班幼兒主要模仿常見的人物或動(dòng)物，如模仿小鴨和母鴨散步、游泳、覓食的動(dòng)作和神態(tài)，模仿繪本中狐貍要吃掉小豬時(shí)兇惡的表情和小豬害怕狐貍的表情，并能初步模仿常見的過生日、吃飯、洗澡等生活事件的過程。大班幼兒通過模仿學(xué)習(xí)一些新的經(jīng)驗(yàn)，如餐廳禮儀等。在模仿過程中，幼兒需要調(diào)動(dòng)以往的經(jīng)驗(yàn)，并借助感官，用表情、動(dòng)作、聲音和言語表達(dá)出來。幼兒的模仿可以不完全相同，通常帶有他們自己對(duì)模仿對(duì)象的理解，是他們自己特有的表達(dá)。
這里的“造型”在對(duì)于身體而言時(shí)，是指用身體塑造靜止形態(tài)的能力；在對(duì)于言語和聲音而言時(shí)，更多的是指角色的音質(zhì)，包括角色特有的音色、音速、語氣和語調(diào)等特點(diǎn)。造型是靜態(tài)的、瞬間的，是對(duì)身體運(yùn)動(dòng)的一種靜止化，凸顯瞬間的表情、動(dòng)作、聲音和言語特質(zhì)及個(gè)性。小班幼兒可以是對(duì)熟悉的水果、小動(dòng)物之類的造型；中班幼兒造型的范圍和豐富程度都有所擴(kuò)展，例如可以是大樹和小鳥、頑皮的猴子和著急的老漢、富有愛心的爸爸和兒子等角色；大班幼兒的造型則更注重細(xì)節(jié)，比如海底世界里水草叢的不同形態(tài)、將軍和士兵的不同表情、花木蘭著女兒裝和男兒裝時(shí)的不同氣質(zhì)等。
這里的“控制”是指對(duì)身體運(yùn)動(dòng)和言語的快慢、動(dòng)靜、輕重、高低、大小、遠(yuǎn)近等相對(duì)性的把握。戲劇表達(dá)不僅僅是張揚(yáng)的，也是有一定約束力的。這種約束力被一定情景所規(guī)定，并彰顯戲劇的張力。小班幼兒可以在教師的提示下，用動(dòng)作表現(xiàn)快慢、輕重、高低、大小、長(zhǎng)短等，用聲音表現(xiàn)音量的大小等。中班幼兒對(duì)動(dòng)作的輕重、方位等的表現(xiàn)都會(huì)有所控制。大班幼兒可增加對(duì)“遠(yuǎn)近”的控制，如用不同的音量表現(xiàn)小丑魚遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見爸爸和回到爸爸身邊時(shí)的情景。
這里的“情感”是指基于情感體驗(yàn)與理解的角色情感共鳴與表現(xiàn)。情感貫穿于戲劇表達(dá)的全過程，在模仿、造型、控制過程中都伴隨即時(shí)的情感體驗(yàn)、理解、共鳴。比較而言，從小班到大班，幼兒的情感表現(xiàn)是按從簡(jiǎn)單到較為復(fù)雜、從外顯到逐步內(nèi)隱的規(guī)律變化的。
2.戲劇創(chuàng)作
戲劇創(chuàng)作的主體是幼兒，幼兒在教師的引導(dǎo)下，不斷產(chǎn)生新的想法，在虛構(gòu)的情景中將自己的想法轉(zhuǎn)變?yōu)榭筛兄男袆?dòng)，以尋找解決問題的各種方案。幼兒戲劇與成人戲劇有不同的特點(diǎn)與規(guī)律，成人戲劇倡導(dǎo)“劇本創(chuàng)作先行”理念，而幼兒戲劇是以“角色創(chuàng)作”（或角色塑造）為先，在角色造型、性格不斷豐富和完善的基礎(chǔ)上，幼兒在教師引導(dǎo)下創(chuàng)作情節(jié)和場(chǎng)景。
就角色塑造而言，在一個(gè)場(chǎng)景中，從小班到大班，幼兒塑造的角色數(shù)量可由少到多。在小班，一個(gè)角色可與多個(gè)同一的角色互動(dòng)。比如，小班戲劇主題活動(dòng)“可愛的鼠小弟”，一個(gè)鼠小弟角色與多個(gè)幼兒扮演的大象（或猴子、長(zhǎng)頸鹿等）互動(dòng)。到大班，角色可增加到五六個(gè)。此外，從小班到大班，在角色塑造的內(nèi)涵上可逐步從角色的外貌過渡到角色的行為特征、心理活動(dòng)。比如，小班幼兒在扮演小兔、小熊、小老鼠時(shí)，只要能表現(xiàn)這些動(dòng)物的體態(tài)、姿態(tài)即可，而大班幼兒扮演小丑魚時(shí)就要表現(xiàn)出小丑魚離家后各種復(fù)雜的情緒變化：開心、緊張、害怕、孤單、想念等。
情節(jié)的創(chuàng)作要緊緊圍繞戲劇沖突展開。教師要引導(dǎo)幼兒在角色扮演中表現(xiàn)戲劇沖突的起因、發(fā)展、高潮和結(jié)局。對(duì)戲劇沖突解決的不同看法，需要通過集體協(xié)商形成相對(duì)一致的觀點(diǎn)。教師既可入戲，扮演其中的角色，以高支配的方式引導(dǎo)幼兒創(chuàng)作；也可出戲，不扮演任何角色，以低支配的方式幫助幼兒創(chuàng)作。前者更適合小年齡幼兒的戲劇創(chuàng)作或者有難度的戲劇創(chuàng)作，后者適合大年齡幼兒的戲劇創(chuàng)作或者難度不大的戲劇創(chuàng)作。例如，在中班戲劇主題活動(dòng)“大樹和小鳥”的情節(jié)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，砍樹人要砍樹，破壞大樹和小鳥的家園是沖突點(diǎn)，由此發(fā)展出了大樹和小鳥失去了森林家園、小鳥尋找各種解決辦法、砍樹人變成種樹人、大家重建美好森林家園等一系列情節(jié)。教師只為幼兒設(shè)計(jì)戲劇沖突，情節(jié)的發(fā)展需交給幼兒去創(chuàng)作。
場(chǎng)景的創(chuàng)設(shè)是融入角色塑造和情節(jié)創(chuàng)作過程中的，即角色都是在一定場(chǎng)景中出現(xiàn)的，隨著情節(jié)的發(fā)展，場(chǎng)景也會(huì)有變化。“場(chǎng)景”需要一定的布景或裝置來表現(xiàn)。但是，對(duì)于幼兒園戲劇教育而言，為了鼓勵(lì)幼兒的想象，也為了教師的方便易行，場(chǎng)景可以完全是空的，教師和幼兒可通過共同協(xié)商，將一個(gè)活動(dòng)空間想象成一個(gè)房間、一片草地、一片樹林、一塊田地等。教師和幼兒也可以用一些簡(jiǎn)單的標(biāo)志將一個(gè)空間劃分為不同的場(chǎng)景，如用兩條線表示河流，河流兩岸的場(chǎng)景便自然形成；用一條線表示大門，門里門外的場(chǎng)景就此形成。
3.戲劇表演
戲劇表演在戲劇教育課程中有特殊的含義，它是指幼兒自己的“表演”：戲劇作品是幼兒在教師指導(dǎo)下自己創(chuàng)作的；“表演”發(fā)生在幼兒園的各種空間，而不是正式的劇場(chǎng)；在幼兒相對(duì)熟悉一個(gè)角色之后，角色是可以經(jīng)常變化的，而不必像成人演員一樣扮演的角色是相對(duì)固定的；在一個(gè)班級(jí)中，演員與觀眾是流動(dòng)的，而不是相互分離的；劇情細(xì)節(jié)可以讓幼兒自由改變，而不是一成不變的。這是一種開放式的表演，和成人演出的“兒童劇”有很大的不同。
戲劇表演看起來是戲劇成果的展示，其實(shí)其過程的意義和價(jià)值在于：幼兒是如何扮演好自己的角色的，是如何與其他角色交流的，是如何恰當(dāng)?shù)靥幚砦枧_(tái)空間（上下場(chǎng)、站位和走位等）的，是如何與觀眾互動(dòng)的。教師無需急于求成，更忌拔苗助長(zhǎng)，而要基于幼兒戲劇經(jīng)驗(yàn)的不斷建構(gòu)，幫助幼兒積累舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)。
戲劇表演的樣式（體裁）以音樂劇、木偶戲、啞劇、話劇為主。不同年齡的幼兒，戲劇表演的樣式可不同，小班幼兒以音樂劇表演為主，初步開展話劇表演；中班繼續(xù)開展音樂劇表演，豐富木偶戲、話劇表演經(jīng)驗(yàn)；大班繼續(xù)豐富音樂劇、木偶戲、話劇的表演經(jīng)驗(yàn)，開始表演啞劇。這是對(duì)兒童戲劇能力和戲劇表演樣式特性綜合加以考慮的結(jié)果。學(xué)前兒童的戲劇表達(dá)多以肢體動(dòng)作為主，言語表達(dá)難度較大，年齡越小的兒童越需要借助樂曲、歌曲、舞蹈以及木偶等輔助手段。
（二）幼兒園戲劇教育的途徑
兒童戲劇教育作為兒童教育不可或缺的組成部分，如何像美術(shù)教育、音樂教育那樣進(jìn)入幼兒園課程呢？結(jié)合幼兒園課程組織形式，我們?cè)囍ㄟ^戲劇游戲、戲劇主題活動(dòng)和戲劇工作坊三種途徑將戲劇教育與幼兒園已有課程加以整合。
1.戲劇游戲
戲劇游戲是指教師引導(dǎo)幼兒運(yùn)用動(dòng)作與表情、聲音與語言進(jìn)行感知、想象和表達(dá)的游戲活動(dòng)。這一組織形態(tài)以其簡(jiǎn)短（3～5分鐘左右）、有趣、靈活的特色，融入幼兒園一日生活環(huán)節(jié)，主要可在幼兒一日生活的過渡、等待環(huán)節(jié)開展。此外，戲劇游戲也可滲透到各領(lǐng)域活動(dòng)中去，作為教學(xué)手段加以運(yùn)用。例如，在繪本教學(xué)中，戲劇游戲的運(yùn)用可以使幼兒對(duì)繪本人物、情節(jié)、主題的體驗(yàn)更立體，表達(dá)更生動(dòng)，理解更深刻。
2.戲劇主題活動(dòng)
戲劇主題活動(dòng)是指圍繞某一主題，依從幼兒的戲劇經(jīng)驗(yàn)，師幼共同建構(gòu)的一系列戲劇活動(dòng)。它從戲劇表達(dá)（角色的體驗(yàn)與表達(dá)）開始，發(fā)展到戲劇創(chuàng)作（戲劇沖突的創(chuàng)作和問題的解決），最終形成戲劇表演。戲劇主題活動(dòng)完全可以與幼兒園現(xiàn)有的主題活動(dòng)課程整合。和其他主題活動(dòng)一樣，戲劇主題活動(dòng)也需要進(jìn)行主題墻和區(qū)域環(huán)境的創(chuàng)設(shè)、親子活動(dòng)的安排等。在時(shí)間安排上，一個(gè)主題大約可以進(jìn)行4周左右。主題的導(dǎo)入、戲劇表達(dá)和戲劇創(chuàng)作需要2周時(shí)間，隨后2周可進(jìn)行戲劇表演。戲劇表演包括劇本完善、角色塑造以及開放式的舞臺(tái)排演，也包括服裝、道具準(zhǔn)備和場(chǎng)景制作。當(dāng)然，在這2周時(shí)間內(nèi)，可以適當(dāng)安排其他領(lǐng)域或主題的活動(dòng)，以避免任務(wù)單一而給幼兒帶來倦怠感。一個(gè)戲劇主題活動(dòng)結(jié)束后，如果有幼兒仍然對(duì)戲劇表演保持著濃厚的興趣，可以讓幼兒到表演區(qū)繼續(xù)表演，以滿足幼兒的需要。
3.戲劇工作坊
戲劇工作坊是指在專門的戲劇空間中，在區(qū)域活動(dòng)時(shí)間，引導(dǎo)者帶領(lǐng)少數(shù)幼兒（8～10名）圍繞特定的主題，經(jīng)由動(dòng)作、聲音、語言等共同創(chuàng)作戲劇的角色、情節(jié)和情景，并在創(chuàng)作過程中反映自身獨(dú)特的經(jīng)歷，發(fā)展想象力、創(chuàng)造力以及問題解決能力的一種兒童戲劇教育的組織形式。如果說戲劇主題活動(dòng)是為了適應(yīng)當(dāng)前幼兒園主題活動(dòng)課程的需要，以集體教學(xué)為主，那么戲劇工作坊就是一種小組教學(xué)活動(dòng)。戲劇工作坊的內(nèi)容可以來自幼兒園正在實(shí)施的主題活動(dòng)課程，也可以是戲劇活動(dòng)自身的主題，還可以來自幼兒的各種生活事件。在這里，幼兒有足夠的空間盡情舒展，嘗試各種表達(dá)方式；也有充足的時(shí)間得到教師的充分關(guān)注，充分地與教師和同伴互動(dòng)。每次工作坊的活動(dòng)時(shí)間以30分鐘左右為宜。
（三）幼兒園戲劇教育的實(shí)施策略
戲劇教育活動(dòng)和其他領(lǐng)域活動(dòng)的最大不同是，教師要經(jīng)常與幼兒以角色的身份互動(dòng)，要借助多種戲劇教學(xué)策略。英國(guó)戲劇教學(xué)學(xué)者Jonothan Neelands等人總結(jié)了70大類戲劇教學(xué)策略。我們結(jié)合幼兒戲劇經(jīng)驗(yàn)建構(gòu)的需要、教師組織幼兒戲劇活動(dòng)的需要，通過實(shí)踐驗(yàn)證，對(duì)這些戲劇教學(xué)策略作了篩選，并按角色、情節(jié)和場(chǎng)景這三個(gè)戲劇要素進(jìn)行歸類，歸納出以下常用的策略。
1.角色塑造的策略
“定格”。這是最為常見的角色塑造策略，幼兒經(jīng)過思考后將角色動(dòng)作、形態(tài)用靜止的肢體、表情造型表現(xiàn)出來。
“輪廓圖”。這是指通過對(duì)角色的面部特征、服裝、攜帶的工具等的描述、繪畫和扮演，達(dá)成對(duì)角色外形以及行為方式的深度理解和表達(dá)。例如，中班幼兒對(duì)砍樹人輪廓圖的描述有：大嘴巴、大眼睛、大胡子，臉上有臟東西；穿著牛仔衣、牛仔褲、皮馬甲；扛著斧頭，提著鋸子，背著繩子，等等，教師一邊傾聽一邊畫出來，由此幼兒想象中的砍樹人形象就變成了畫面，幼兒可據(jù)此扮演。
“雕塑家”。這是指參與者將他人“塑造”成一個(gè)雕像，以反映自身對(duì)特定主題及人們的想法。參與者在擺弄他人肢體“塑造”“雕像”的過程中，表達(dá)了自己對(duì)角色外形、姿態(tài)的認(rèn)識(shí)和理解。
“全班/小組扮演”。這是指全班或一個(gè)小組扮演同一個(gè)角色，以滿足所有幼兒的參與欲望，同時(shí)緩解幼兒在集體面前表演的緊張感。
2.情節(jié)創(chuàng)作的策略
“教師入戲和出戲”。這是指教師以角色的身份帶領(lǐng)幼兒創(chuàng)作情節(jié)，是最常見的以角色帶動(dòng)情節(jié)創(chuàng)作的策略。
“坐針氈”。這是指某個(gè)人（教師或幼兒）扮演角色，接受其他人的詢問。扮演者可以坐在特定位子（“針氈”）、穿上某件衣服，或拿著某個(gè)物品來示意所扮演的角色。比如，教師或幼兒扮演的“狐貍”戴上狐貍的帽子坐“針氈”，“小豬們”對(duì)狐貍提出有關(guān)會(huì)不會(huì)吃掉自己的問題，在狐貍與小豬的對(duì)話中呈現(xiàn)情節(jié)發(fā)展的多種可能性。
“良心巷”。這是指全體參與者分成兩列，中間留有一個(gè)角色可以通過的空間，這個(gè)角色穿過這條“巷子”時(shí)，其他參與者以某角色或自己的身份提出意見和看法，或者說出對(duì)該角色的想法。
“神秘之物”。這是指以物品的象征性來引出情節(jié)，比如一把鑰匙象征著權(quán)力，那么它會(huì)是誰的鑰匙？誰也想要擁有這把鑰匙？
“會(huì)議或儀式典禮”。這是指以舉辦會(huì)議或者按儀式典禮的特定程序設(shè)計(jì)情節(jié)的發(fā)展。
3.場(chǎng)景創(chuàng)設(shè)的策略
場(chǎng)景創(chuàng)設(shè)的策略通常與角色創(chuàng)作和情節(jié)創(chuàng)作的策略一起使用。
“鏡像畫面”。這是指運(yùn)用肢體形態(tài)，集體復(fù)制出一個(gè)視像畫面，從而具體呈現(xiàn)某個(gè)生活場(chǎng)景或事件。其中既可以有對(duì)角色造型的創(chuàng)作，也可以有對(duì)場(chǎng)景的展現(xiàn)。比如，幾個(gè)幼兒可以合作用肢體表現(xiàn)有山、有水、有花草、有樹木的森林家園。
“故事地圖”。這是指想象與描畫故事中主要角色的行進(jìn)路線、活動(dòng)場(chǎng)景，這里既有情節(jié)的創(chuàng)作，也有對(duì)每一個(gè)情節(jié)發(fā)展的場(chǎng)景的描畫。比如，幼兒繪制的小花鴨迷路后的路線圖上有草地、樹林、小河、小花鴨的家等，并說出了小花鴨經(jīng)過這些場(chǎng)景時(shí)發(fā)生的故事，隨后參考此故事地圖作了即興表演。
幼兒園戲劇教育課程不僅可以成為幼兒園藝術(shù)課程的一個(gè)組成部分，也可以成為幼兒園整個(gè)課程的一個(gè)組成部分。可以說，有了戲劇教育的幼兒園課程，是更加完整的課程。
戲劇主題活動(dòng)的設(shè)計(jì)與實(shí)施
陳守紅（廣東珠海市博愛幼兒園）
我們把戲劇主題活動(dòng)界定為：圍繞某一主題，依從兒童戲劇經(jīng)驗(yàn)，師幼共同建構(gòu)的一系列戲劇活動(dòng)，即從戲劇表達(dá)（角色的體驗(yàn)與表達(dá)）開始，發(fā)展到戲劇創(chuàng)作（戲劇沖突的創(chuàng)作和問題的解決），最終形成戲劇表演。戲劇主題活動(dòng)通過導(dǎo)入、戲劇表達(dá)、戲劇創(chuàng)作和戲劇表演四個(gè)層次實(shí)現(xiàn)幼兒戲劇經(jīng)驗(yàn)的完整構(gòu)建。
（一）戲劇主題活動(dòng)的設(shè)計(jì)
我們通常會(huì)讓每位教師就主題的選擇和主題活動(dòng)如何開展發(fā)表自己的意見，在匯集盡可能多的設(shè)想后進(jìn)行討論、質(zhì)疑、分析，最終形成切實(shí)可行的方案。一個(gè)戲劇主題活動(dòng)方案包括主題說明（背景、來源）、主題目標(biāo)、區(qū)域設(shè)置、家長(zhǎng)工作、資源配置、活動(dòng)安排表和具體活動(dòng)設(shè)計(jì)。
1.主題活動(dòng)的來源和選擇
什么樣的主題可以成為戲劇活動(dòng)的主題？除了需遵循一般的原則，如考慮幼兒的需要和興趣、幼兒的經(jīng)驗(yàn)、教育的價(jià)值和教育資源配置等因素，還需要考慮戲劇活動(dòng)主題的特點(diǎn)，如是否具有鮮明的角色、吸引人的情節(jié)以及戲劇沖突等。戲劇活動(dòng)的主題應(yīng)可供幼兒持續(xù)一段時(shí)間的深入探索，可以不斷生成新的活動(dòng)，有充分的創(chuàng)作和拓展空間，可靈活地采用集體活動(dòng)、小組活動(dòng)和個(gè)別活動(dòng)等多種形式。
戲劇活動(dòng)主題的來源可概括為三個(gè)方面：（1）藝術(shù)作品（文學(xué)、影視動(dòng)畫、音樂、美術(shù)、戲曲等）；（2）自然現(xiàn)象；（3）社會(huì)現(xiàn)象。其中，藝術(shù)作品是戲劇活動(dòng)主題的主要來源，尤其是文學(xué)作品（故事、詩歌）、影視作品。音樂、美術(shù)和戲曲是我們拓展的內(nèi)容，如戲劇主題活動(dòng)“小鴨的故事”就是由歌曲《迷路的小花鴨》拓展而來的。由自然現(xiàn)象和社會(huì)現(xiàn)象引發(fā)的主題，大多由師幼根據(jù)生活中遇到的現(xiàn)象開展創(chuàng)作，如“我是環(huán)保小衛(wèi)士”就是根據(jù)人們亂扔垃圾引發(fā)的一系列污染問題而進(jìn)行創(chuàng)作和表演的音樂劇主題活動(dòng)。在此類戲劇主題活動(dòng)中，幼兒可以更真實(shí)、輕松地通過戲劇的方式表達(dá)自己對(duì)自然和生活的認(rèn)識(shí)，從而成為真正意義上的戲劇創(chuàng)作者。由于不同年齡階段幼兒的相關(guān)生活經(jīng)驗(yàn)和戲劇經(jīng)驗(yàn)的豐富程度不同，因此小班多以文學(xué)作品作為主題的來源，教師往往會(huì)較多地選擇繪本故事，到中大班，慢慢地將其他藝術(shù)作品以及自然現(xiàn)象和社會(huì)現(xiàn)象作為主題的來源，戲劇創(chuàng)作的分量也隨之慢慢加大。
在戲劇主題活動(dòng)設(shè)計(jì)的文本中，在主題說明部分一般應(yīng)寫上主題的來源、選擇主題的理由、主要活動(dòng)思路、活動(dòng)中的重難點(diǎn)以及注意事項(xiàng)。
2.主題活動(dòng)目標(biāo)
幼兒園戲劇教育目標(biāo)通常分為認(rèn)知、技能（能力）和情感態(tài)度三大領(lǐng)域。認(rèn)知領(lǐng)域的目標(biāo)包括各種相關(guān)知識(shí)的掌握和理解戲劇話題相關(guān)的知識(shí)兩個(gè)方面；技能（能力）領(lǐng)域的目標(biāo)包括思考能力、表達(dá)能力、表演能力和合作能力四個(gè)方面；情感態(tài)度領(lǐng)域的目標(biāo)包括參與活動(dòng)和角色情感兩個(gè)方面。戲劇主題活動(dòng)的目標(biāo)應(yīng)依據(jù)上述目標(biāo)，結(jié)合戲劇教育課程的年齡階段目標(biāo)和該活動(dòng)的內(nèi)容來制定，確保目標(biāo)指向幼兒經(jīng)驗(yàn)的完整獲得。
3.區(qū)域設(shè)置
與一般的主題活動(dòng)設(shè)計(jì)一樣，我們?cè)谠O(shè)計(jì)戲劇主題活動(dòng)時(shí)也需要對(duì)展示區(qū)和其他各類區(qū)域進(jìn)行規(guī)劃，為幼兒營(yíng)造戲劇的氛圍，提供展示的平臺(tái)，也為幼兒提供繼續(xù)進(jìn)行戲劇藝術(shù)探索與創(chuàng)作的時(shí)間、空間和材料�！罢故緟^(qū)”包括主題墻和劇場(chǎng)表演活動(dòng)記錄。主題墻可呈現(xiàn)主題的來源、主題網(wǎng)絡(luò)圖、主題活動(dòng)中不同階段的活動(dòng)照片、幼兒美術(shù)作品、圖片資料、創(chuàng)作中的討論記錄等。劇場(chǎng)表演活動(dòng)記錄需要呈現(xiàn)師幼創(chuàng)作的劇本、幼兒表演前的角色分工和自主選擇角色的記錄以及排練、預(yù)演和正式演出、劇場(chǎng)和海報(bào)的照片。區(qū)域設(shè)置的重點(diǎn)在語言區(qū)、美工區(qū)和表演區(qū)。在設(shè)計(jì)時(shí)，除了安排各區(qū)域的活動(dòng)內(nèi)容，還應(yīng)提出需要投放的材料。如，語言區(qū)一般需投放與主題相關(guān)的音像資料、讀本和圖片；美工區(qū)一般需投放與主題相關(guān)的材料，以便幼兒創(chuàng)作劇本、制作道具、設(shè)計(jì)制作角色服飾、制作場(chǎng)景等；表演區(qū)一般需提供幼兒表演用的劇本、道具、服飾以及其他表演材料。
4.家長(zhǎng)工作
教師一般可通過“給家長(zhǎng)的一封信”的形式，告知家長(zhǎng)開展戲劇主題活動(dòng)的消息，簡(jiǎn)明地介紹開展活動(dòng)的緣由、意義和即將開展的主要活動(dòng)，列出請(qǐng)家長(zhǎng)配合進(jìn)行的教育活動(dòng)和需要家長(zhǎng)提供的教育資源。此外，還可以通過日常交流、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、家長(zhǎng)園地等方式隨時(shí)交流戲劇主題活動(dòng)開展的情況。
5.資源配置
教師可列出主題資源配置一覽表，寫明需要什么資源、數(shù)量多少、可通過什么渠道解決、需要與什么部門協(xié)調(diào)，以及需要購(gòu)買的物品的經(jīng)費(fèi)預(yù)算等，做到統(tǒng)籌安排。
6.系列活動(dòng)的安排和設(shè)計(jì)
戲劇主題活動(dòng)不需要有目的地統(tǒng)整其他領(lǐng)域的活動(dòng)，突出的是戲劇經(jīng)驗(yàn)的構(gòu)建，其他領(lǐng)域的活動(dòng)只是戲劇經(jīng)驗(yàn)獲得的輔助和鋪墊。戲劇主題活動(dòng)的程式是戲劇導(dǎo)入→戲劇表達(dá)→戲劇創(chuàng)作→戲劇表演。其中，戲劇的導(dǎo)入、表達(dá)和創(chuàng)作一般需要2周的時(shí)間，一般小班安排9～10個(gè)系列戲劇活動(dòng)，中班安排10～12個(gè)系列戲劇活動(dòng)，大班安排12～15個(gè)系列戲劇活動(dòng)，戲劇表演在2周內(nèi)完成。
具體的系列活動(dòng)設(shè)計(jì)是教師對(duì)一系列集體戲劇教學(xué)活動(dòng)的預(yù)設(shè)方案，包括活動(dòng)目標(biāo)、準(zhǔn)備、過程、延伸和建議幾個(gè)部分。在戲劇表演部分要附上師幼共同創(chuàng)作的劇本，可以分幕寫。
（二）戲劇主題活動(dòng)實(shí)施中需要注意的幾個(gè)關(guān)系
在戲劇主題活動(dòng)的實(shí)施過程中，除了需要遵循和運(yùn)用一般的教育原則和方法外，教師需要根據(jù)戲劇教育的特點(diǎn)處理好以下幾個(gè)關(guān)系。
1.戲劇導(dǎo)入、戲劇表達(dá)、戲劇創(chuàng)作、戲劇表演四個(gè)層面的關(guān)系
戲劇導(dǎo)入是引發(fā)幼兒進(jìn)行戲劇創(chuàng)作的開端，也是對(duì)主題相關(guān)經(jīng)驗(yàn)的鋪墊。導(dǎo)入要自然，要起到激發(fā)幼兒興趣的作用。導(dǎo)入的方式可以多樣，教師可以在環(huán)境創(chuàng)設(shè)中有意地投放相關(guān)的材料，引起幼兒的關(guān)注。如開展“京劇臉譜”戲劇主題活動(dòng)時(shí)，教師在美工區(qū)投放了各式臉譜，幼兒一下就被吸引了，他們主動(dòng)開展了對(duì)臉譜的討論；也可以從幼兒熟悉的話題、一本繪本故事的欣賞、一首歌曲的學(xué)習(xí)、一部影片的觀賞、一幅畫作的鑒賞等導(dǎo)入。一般來說，以藝術(shù)作品為來源的主題大多用藝術(shù)作品的欣賞來導(dǎo)入，而以自然現(xiàn)象和社會(huì)現(xiàn)象為來源的主題多通過談話引起回憶和再次體驗(yàn)來導(dǎo)入。
戲劇表達(dá)以塑造角色為主，即幼兒對(duì)角色的典型動(dòng)作、語言、聲音進(jìn)行充分的探索與表達(dá)。例如，在戲劇主題活動(dòng)“西游記”中，幼兒對(duì)孫悟空、唐僧、豬八戒、沙僧等人物的神態(tài)、典型動(dòng)作、聲音特點(diǎn)等進(jìn)行分析、模仿，體會(huì)角色的特點(diǎn)；在戲劇主題活動(dòng)“變大變小的獅子”中，教師先引導(dǎo)幼兒揣摩膽小時(shí)的獅子和膽大時(shí)的獅子的動(dòng)作、聲音和神態(tài)，讓幼兒對(duì)角色進(jìn)行充分的表達(dá)。
戲劇創(chuàng)作是在戲劇表達(dá)的基礎(chǔ)上，教師通過新增角色、設(shè)計(jì)戲劇沖突來引導(dǎo)幼兒創(chuàng)作戲劇情節(jié)。戲劇創(chuàng)作活動(dòng)強(qiáng)調(diào)幼兒的創(chuàng)造性，特別是對(duì)原藝術(shù)作品的改編。例如，在戲劇主題活動(dòng)“海底總動(dòng)員”中安排了兩個(gè)“我來救尼蒙”的創(chuàng)作活動(dòng)�；顒�(dòng)中，幼兒需要?jiǎng)?chuàng)編水草、貝殼、章魚等角色，知道尼蒙遇險(xiǎn)時(shí)的語言、表情及動(dòng)作等，大膽地運(yùn)用語言和動(dòng)作表達(dá)自己幫助尼蒙的想法，創(chuàng)編情節(jié)，并扮演營(yíng)救者角色。
戲劇表演則是在戲劇表達(dá)和戲劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，在觀眾面前分角色表演一定的故事情節(jié)。一般包括角色的選擇與裝扮、劇場(chǎng)的布置、分幕排練和正式表演等內(nèi)容。例如，在“海底總動(dòng)員”戲劇主題活動(dòng)中，在戲劇表演部分首先安排了“我要扮演×××”活動(dòng)，讓幼兒自由選擇或通過競(jìng)選辦法選擇自己要扮演的角色；接著進(jìn)行六幕的排練（尼蒙出動(dòng)、尼蒙與水草、尼蒙與貝殼、尼蒙與章魚、尋找尼蒙、海底大營(yíng)救）；再進(jìn)行完整的排演；最后是正式的演出。與此同時(shí)，師幼一起進(jìn)行劇場(chǎng)的布置，并在展示區(qū)呈現(xiàn)排演、預(yù)演和正式演出的時(shí)間安排、海報(bào)和照片等。
導(dǎo)入、表達(dá)、創(chuàng)作、表演是依次進(jìn)行的，導(dǎo)入是主題活動(dòng)的開端；表達(dá)是對(duì)角色的充分感受、體驗(yàn)和探索；創(chuàng)作是幼兒將想法轉(zhuǎn)變?yōu)樾袨�，尋找解決問題的各種方案的過程，強(qiáng)調(diào)的是幼兒在表達(dá)基礎(chǔ)上的創(chuàng)造；表演是在表達(dá)和創(chuàng)作的基礎(chǔ)上的整體展現(xiàn)。這四個(gè)層次是循序漸進(jìn)的過程，教師應(yīng)注重每個(gè)環(huán)節(jié)的組織，注重幼兒的學(xué)習(xí)過程，切莫急于求成，用現(xiàn)成的劇本直接排練，然后進(jìn)行表演，這樣將失去戲劇教育的真正意義。
2.預(yù)設(shè)活動(dòng)與生成活動(dòng)的關(guān)系
在戲劇主題活動(dòng)中，比較多的是情感和藝術(shù)形式的體驗(yàn)和表達(dá)。幼兒的活動(dòng)具有較強(qiáng)的主觀性、多樣性和不確定性，相比其他領(lǐng)域更容易生成新的活動(dòng)，因此，教師不能死板地追隨計(jì)劃，而要追隨幼兒，依據(jù)自己對(duì)幼兒細(xì)致的觀察，敏感地捕捉蘊(yùn)含其中的價(jià)值，生成有意義的活動(dòng)。在表達(dá)、創(chuàng)作和表演各層次的活動(dòng)中，教師尤其要關(guān)注戲劇創(chuàng)作活動(dòng)的不確定性帶來的生成活動(dòng)。對(duì)幼兒的創(chuàng)作，不管是教師預(yù)設(shè)的，還是幼兒生成的，都要給予及時(shí)和恰當(dāng)?shù)目隙ê椭笇?dǎo)，以保護(hù)幼兒的創(chuàng)作興趣和熱情。例如，在中班戲劇主題活動(dòng)“獅子王”中，教師預(yù)設(shè)了“美麗的森林”的活動(dòng)，目的是讓幼兒?jiǎn)稳嘶蚨嗳送ㄟ^肢體動(dòng)作進(jìn)行場(chǎng)景創(chuàng)作。在討論中，幼兒認(rèn)為森林里的瀑布很美，他們很喜歡，提出要進(jìn)行“瀑布”的創(chuàng)作。這本不是教師預(yù)設(shè)的內(nèi)容，因?yàn)楸憩F(xiàn)“瀑布”對(duì)于中班幼兒來說難度比較大。這時(shí)，教師需及時(shí)調(diào)動(dòng)幼兒對(duì)瀑布的已有經(jīng)驗(yàn)，抓住水由高往下流動(dòng)的特點(diǎn)，啟發(fā)幼兒創(chuàng)作。最后，幾名幼兒通過站位的高低和手臂的上下擺動(dòng)形象地創(chuàng)作了“瀑布”的場(chǎng)景。
3.自主性與戲劇契約的關(guān)系
戲劇主題活動(dòng)通常以集體教學(xué)形式展開，而我國(guó)幼兒園師幼比普遍較低，兩位教師要面對(duì)三四十名幼兒開展戲劇活動(dòng)，難免會(huì)出現(xiàn)混亂或失控的情況，使得活動(dòng)無法順利進(jìn)行。在其他領(lǐng)域的活動(dòng)中，教師往往會(huì)通過語言、眼神、動(dòng)作來提醒幼兒遵守常規(guī)，以保障活動(dòng)的順利進(jìn)行。但在戲劇活動(dòng)中，師幼入戲后都在扮演角色，教師不宜再以教師的身份去強(qiáng)調(diào)紀(jì)律，否則會(huì)影響角色的情緒，影響戲劇活動(dòng)的進(jìn)程和流暢性。為解決這一問題，就需采用“戲劇契約”的辦法，即師幼共同約定戲劇活動(dòng)中須遵守的規(guī)則。戲劇契約可通過游戲的形式建立，或以活動(dòng)中的一些事件為契機(jī)來建立；可通過教師入戲以權(quán)威的身份來維護(hù)，或賦予幼兒角色任務(wù)來維護(hù)。契約可以提前約定，也可以臨時(shí)提出。例如，在“美麗的森林”戲劇主題活動(dòng)中，場(chǎng)景創(chuàng)作完成后，教師扮演的小獅子辛巴參觀由各組幼兒扮演的場(chǎng)景，扮演花的一組幼兒卻在手舞足蹈并大聲交談，這時(shí)，教師以辛巴的語氣說：“我來到美麗的森林，森林很安靜，只聽到小鳥和流水的聲音�！卑缪莼ǖ挠變罕阕杂X地遵守“辛巴”臨時(shí)提出的“安靜的森林”的契約迅速地安靜了下來。
戲劇契約的制定和運(yùn)用，是為了保證戲劇活動(dòng)的順利進(jìn)行。在遵守契約的基礎(chǔ)上.幼兒才可以有機(jī)會(huì)、有條件自由地表達(dá)自己的感受和想法，大膽地表現(xiàn)自己，可以說戲劇契約是幼兒在戲劇活動(dòng)中自主學(xué)習(xí)的前提條件。當(dāng)然教師需要把握好運(yùn)用戲劇契約的度和量。
4.資源與戲劇主題活動(dòng)開展的關(guān)系
資源關(guān)系到一個(gè)戲劇主題活動(dòng)的開展是否順利，是否深入，是否有效。因此，教師要善于利用和挖掘社區(qū)和家長(zhǎng)的資源來為戲劇主題活動(dòng)的實(shí)施服務(wù)。例如，在開展“三個(gè)和尚”戲劇主題活動(dòng)時(shí)，教師可帶領(lǐng)幼兒參觀寺廟，與僧人互動(dòng)，了解他們的衣食住行，為開展創(chuàng)作和表演做好經(jīng)驗(yàn)的鋪墊。家長(zhǎng)對(duì)戲劇教育的認(rèn)識(shí)和態(tài)度很重要，家園教育的一致可促進(jìn)戲劇主題活動(dòng)的順利開展。在戲劇表演中，家長(zhǎng)往往希望自己的孩子能扮演重要的角色，得到更多表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，為此，教師要引導(dǎo)家長(zhǎng)理解戲劇是一個(gè)合作的產(chǎn)物，角色無論大小，無論任務(wù)輕重，誰都不可或缺，要肯定和尊重孩子在戲劇活動(dòng)中所選擇的角色和承擔(dān)的任務(wù)，這也是戲劇教育的意義所在。家長(zhǎng)在了解到戲劇教育對(duì)幼兒發(fā)展的重要性后，便會(huì)積極主動(dòng)地為戲劇主題活動(dòng)提供豐富的資源�？傊�，資源可以為戲劇主題活動(dòng)的開展保駕護(hù)航，資源越豐富，主題活動(dòng)就有可能進(jìn)行得越深入、越精彩。當(dāng)然，不是所有的資源都能運(yùn)用，教師要學(xué)會(huì)篩選。
幼兒園戲劇游戲的組織與指導(dǎo)
李宗玉（江蘇南京市鼓樓區(qū)教師發(fā)展中心）
楊梅佐（江蘇南京市第二幼兒園）
戲劇游戲是教師引導(dǎo)幼兒運(yùn)用肢體與表情、聲音與語言進(jìn)行感知、想象和表達(dá)的游戲活動(dòng)。已有研究者根據(jù)不同功能，把幼兒園常用的戲劇游戲分為7種類型：放松游戲、感知游戲、模仿游戲、想象游戲、造型游戲、控制游戲和專注游戲（詳見附錄），每一類型的戲劇游戲都有其獨(dú)特的價(jià)值。教師可以根據(jù)幼兒的實(shí)際情況選擇不同類型的戲劇游戲。
（一）戲劇游戲的實(shí)施途徑
教師主要通過以下途徑來開展幼兒園戲劇游戲。
1.教師可以在幼兒一日活動(dòng)的過渡環(huán)節(jié)或者某一個(gè)時(shí)間段單獨(dú)開展戲劇游戲。例如，晨間鍛煉后，戲劇游戲“走走停�！笨梢詭椭變菏婢徤硇模河變鹤杂勺邉�(dòng)，甩甩手腕、甩甩手指、彎彎腰、踢踢腿、抖抖腳，聽到教師的口令“�！钡臅r(shí)候就停下來，聽到教師的口令“打招呼”時(shí)以拍手掌的方式與身邊的同伴打招呼，打完招呼后，繼續(xù)走動(dòng)。教師可以數(shù)次喊“�！薄按蛘泻簟保變簞t以不同動(dòng)作或姿態(tài)打招呼。然后，全體幼兒坐下或躺在地上，閉目聆聽教師或同伴提示的聲音，如心跳聲、風(fēng)聲、鳥叫聲等。
2.教師可以將戲劇游戲作為戲劇教學(xué)活動(dòng)的熱身、放松環(huán)節(jié)。戲劇游戲用在戲劇教學(xué)活動(dòng)開始時(shí)，可以幫助幼兒很快進(jìn)入戲劇的氛圍。此時(shí)的戲劇游戲相當(dāng)于教學(xué)活動(dòng)中的導(dǎo)入環(huán)節(jié)。教師也可以將戲劇游戲（特別是放松游戲）用在戲劇活動(dòng)的結(jié)尾部分，以幫助幼兒在戲劇活動(dòng)后恢復(fù)、穩(wěn)定情緒。此時(shí)的戲劇游戲相當(dāng)于教學(xué)活動(dòng)中的結(jié)束放松環(huán)節(jié)。例如，戲劇游戲“白云飄飄”就可以運(yùn)用到這兩個(gè)環(huán)節(jié)中。在輕柔的背景音樂中，幼兒全身處于放松狀態(tài)，在教師語言的提示下運(yùn)用肢體動(dòng)作表達(dá)“白云飄來了”“兩朵白云輕輕地觸摸”“幾朵白云輕輕抱在一起”等情景（教師的聲音要輕、語速要慢）。幼兒在這樣的情景中既可以進(jìn)入用肢體表達(dá)的戲劇狀態(tài)，也可以使緊張、亢奮的情緒恢復(fù)平靜。
3.教師可以根據(jù)教學(xué)需要，在語言、藝術(shù)、科學(xué)、健康、社會(huì)等領(lǐng)域的活動(dòng)中嘗試滲透戲劇游戲。例如，在小班進(jìn)行繪本閱讀活動(dòng)“小刺猬摘果子”時(shí)，教師可以滲透戲劇游戲“果寶寶”。當(dāng)討論到“小刺猬在樹林里看到樹上長(zhǎng)了許多果子”時(shí)，教師請(qǐng)幼兒猜猜“小小刺猬看到了什么水果”，幼兒用表情或肢體動(dòng)作表達(dá)“甜甜的蘋果”“酸酸的草莓”“彎彎的香蕉”“大大的菠蘿”等。這樣既可幫助幼兒借助教師的語言提示和自己的記憶進(jìn)行簡(jiǎn)單的即興表演，豐富戲劇表達(dá)經(jīng)驗(yàn)，又能激發(fā)幼兒參與閱讀活動(dòng)的興趣。
4.有些戲劇游戲有了家長(zhǎng)的參與會(huì)變得更有趣、更富有挑戰(zhàn)性，所以，教師也可以嘗試在親子活動(dòng)中運(yùn)用合適的戲劇游戲，以增加趣味性，鍛煉幼兒的能力。例如，在進(jìn)行親子活動(dòng)“春天里的活動(dòng)”時(shí)，可以滲透戲劇游戲“旅行”：2～3個(gè)家庭組成一組，教師指定表現(xiàn)“旅行中的交通工具”，各組成員發(fā)揮想象，用身體動(dòng)作合作表現(xiàn)“小轎車”“雙層旅游大巴”“火車”“飛機(jī)”“輪船”等；教師指定表現(xiàn)“旅行中的一個(gè)情景”，各組成員結(jié)合旅行的經(jīng)驗(yàn)，合作表現(xiàn)“在海邊拾貝殼堆城堡”“爬山坡前后攙扶”“在草地野營(yíng)”等情景。這種游戲妙趣橫生，家長(zhǎng)就其中的造型與動(dòng)作對(duì)孩子進(jìn)行積極的指導(dǎo)，孩子們也積極投入其中，從而增進(jìn)了親子間和同伴間的溝通。
（二）組織戲劇游戲的注意事項(xiàng)
幼兒園戲劇游戲的組織者主要由教師擔(dān)任。教師在組織戲劇游戲時(shí)要注意以下幾個(gè)方面。
1.事先要清楚戲劇游戲的玩法、重點(diǎn)與難點(diǎn)以及所需的條件（場(chǎng)地、材料），并且事先處理好周圍環(huán)境中的某些細(xì)節(jié)（如有些東西需要蓋起來，有些桌柜需要移動(dòng)等）。
2.要合理安排戲劇游戲時(shí)間。單獨(dú)進(jìn)行的戲劇游戲在時(shí)間安排上可以靈活些，但宜控制在10分鐘以內(nèi)；在戲劇教學(xué)活動(dòng)的熱身、結(jié)束放松環(huán)節(jié)使用戲劇游戲時(shí)，時(shí)間應(yīng)控制在5分鐘以內(nèi)。
3.戲劇游戲開始前，不宜讓幼兒做激烈活動(dòng)。戲劇游戲通常從呼吸運(yùn)動(dòng)開始，以幫助幼兒消除雜念，達(dá)到靜心的效果。一般第一步是簡(jiǎn)單的動(dòng)作練習(xí)，之后是感知、想象、探索，這樣安排可以讓幼兒借著練習(xí)逐漸進(jìn)入設(shè)計(jì)的情景，發(fā)揮創(chuàng)造性，消除可能產(chǎn)生的畏懼感，充分適應(yīng)后續(xù)的活動(dòng)。
4.作為引導(dǎo)者，需要更加關(guān)注幼兒在游戲中的狀態(tài)。要關(guān)注戲劇游戲進(jìn)度、幼兒學(xué)習(xí)習(xí)慣的養(yǎng)成、幼兒全身心投入時(shí)音量的控制、幼兒偏離主題時(shí)的處理方法，等等。
5.每個(gè)戲劇游戲可以重復(fù)玩，幼兒越熟悉規(guī)則就會(huì)越投入。在后期，教師還可以根據(jù)幼兒的興趣對(duì)戲劇游戲進(jìn)行創(chuàng)編，改變其中的角色和玩法。
（三）戲劇游戲中的指導(dǎo)要點(diǎn)
教師作為指導(dǎo)者，在幼兒進(jìn)行戲劇游戲時(shí)要做到以下幾點(diǎn)。
1.把握戲劇游戲的特點(diǎn)。在戲劇游戲中，幼兒以戲劇的自然學(xué)習(xí)方法，如模仿、造型、控制和想象等來學(xué)習(xí)語言、動(dòng)作與社會(huì)行為等，他們通常將自己置身于想象的戲劇情景中來表現(xiàn)熟悉的經(jīng)驗(yàn)，并衍生出新的經(jīng)驗(yàn)。教師應(yīng)把握戲劇游戲的這些主要特點(diǎn)，在指導(dǎo)戲劇游戲時(shí)關(guān)注每個(gè)幼兒在想象的戲劇情景中運(yùn)用智能、體能與直覺進(jìn)行即興式、創(chuàng)造性表現(xiàn)的狀態(tài)。有時(shí)，教師可以運(yùn)用一些戲劇教學(xué)策略來調(diào)整游戲的節(jié)奏，以便觀察與發(fā)現(xiàn)每個(gè)幼兒的表現(xiàn)。有些由一般性游戲改編而來的戲劇游戲，更需要突出戲劇創(chuàng)作的特點(diǎn)。例如，對(duì)“石頭剪刀布”戲劇游戲，教師在理解它與原有游戲的不同之處后，把重點(diǎn)先放在幼兒身體造型上，鼓勵(lì)幼兒大膽想象，探索、表達(dá)、創(chuàng)造“石頭”“剪刀”“布”的造型。在此基礎(chǔ)上，再滿足大班幼兒的競(jìng)爭(zhēng)心理需要，進(jìn)行團(tuán)隊(duì)挑戰(zhàn)比賽和3人一組合作比賽，這樣的調(diào)整突出了戲劇游戲的特點(diǎn)，增加了假想的游戲情景“我是一個(gè)……可以做……”，把全體幼兒帶入充滿情趣的造型活動(dòng)中，促進(jìn)幼兒在模仿、造型、控制和想象等方面都有所發(fā)展，這種價(jià)值是原游戲所不具備的。
2.捕捉幼兒在細(xì)節(jié)上的表現(xiàn)。每個(gè)幼兒都會(huì)運(yùn)用自身的經(jīng)驗(yàn)來參與戲劇游戲，所以教師要善于捕捉幼兒臨場(chǎng)的觀察、想象與反應(yīng)等能力，發(fā)現(xiàn)幼兒在肢體與表情、聲音與語言、思考與情感體驗(yàn)等方面的自發(fā)性表現(xiàn)以及這些方面由淺入深、由簡(jiǎn)單到復(fù)雜漸進(jìn)轉(zhuǎn)化的細(xì)節(jié)，一方面及時(shí)給予點(diǎn)撥，促進(jìn)幼兒的發(fā)展，另一方面及時(shí)肯定和分享個(gè)體獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)。例如，大班戲劇游戲“行軍路上”，幼兒在教師敘述的情景中以“士兵”的角色，根據(jù)聽到的音效，大膽想象軍隊(duì)在行軍路上遇到的場(chǎng)景，以面部表情、身體姿態(tài)、肢體動(dòng)作以及合適的反應(yīng)表現(xiàn)行軍路上不同的前進(jìn)動(dòng)作。在這個(gè)游戲中有三個(gè)情景片斷特別細(xì)致地反映了幼兒的表現(xiàn)：教師播放水流聲時(shí)，問“士兵”：“我們的軍隊(duì)又來到了哪里？”“士兵”們說河邊、溪邊、海邊等。教師又問：“我們的軍隊(duì)是怎么過河的呢？”有的說蹚水過河，有的說游泳過河，有的說用倒下的大樹架橋過河，他們紛紛用動(dòng)作表示�！笆勘臂徦^河時(shí)，手上都“拿著鞋子”。教師發(fā)現(xiàn)有個(gè)“士兵”雙手都做出了拉著褲腿的動(dòng)作，就問他：“你的鞋子呢？不會(huì)被水沖走了吧？”這個(gè)“士兵”回答：“我不是背了包嘛，我放包里了！”還有一個(gè)“士兵”在“走”大樹架成的獨(dú)木橋時(shí)，走著走著突然跪在地上慢慢爬了起來，教師悄悄地問他：“你怎么改爬了？”他回答：“獨(dú)木橋太窄了，我怕掉下去，還是爬著過比較安全！”教師將捕捉到的這些細(xì)節(jié)以“情景回放”的方式引導(dǎo)幼兒集體欣賞，觀察同伴在想象的情景中是如何用肢體動(dòng)作表達(dá)和思考的，從而學(xué)習(xí)同伴表達(dá)的經(jīng)驗(yàn)和技巧，這樣有助于幼兒共同提升戲劇表達(dá)能力。
3.給予幼兒更多自主體驗(yàn)的空間。不論是哪種類型的戲劇游戲，一般都經(jīng)歷對(duì)角色的理解和接受、醞釀及執(zhí)行這三個(gè)步驟，這也是重要的學(xué)習(xí)過程。教師應(yīng)選擇適合幼兒水平的內(nèi)容，給予每個(gè)幼兒自主體驗(yàn)、實(shí)踐的空間，不要干預(yù)或限制幼兒身體、心靈、思想方面的自主表達(dá)。例如，在“捏面人”這個(gè)合作性戲劇游戲中，“捏面人”和“面團(tuán)”之間有較多的語言和身體方面的互動(dòng)，甚至情感的互動(dòng)交流。比如，“捏面人”要先想好自己捏什么樣的東西，告知同伴，再將同伴的身體當(dāng)作“面團(tuán)”擺出想捏物品的形態(tài)。在這個(gè)過程中，“捏面人”可以根據(jù)自己的觀察來調(diào)整作品，以達(dá)到形象的效果。游戲后半程，“面團(tuán)”可用語言建議“捏面人”怎么調(diào)整自己的身體，但自己不能動(dòng)，只能用肢體塑造物品的靜止形態(tài)。第二次、第三次游戲在背景音樂中進(jìn)行，“捏面人”隨著舒緩的音樂慢慢地捏捏對(duì)方的頭、肩、手臂、腿、肚子、背等身體部位，最后在快節(jié)奏的背景音樂下給“面團(tuán)”做造型。在組織與指導(dǎo)戲劇游戲時(shí)，教師通常要放慢游戲的節(jié)奏，宜緩不宜急。慢，才能讓幼兒的表達(dá)更加細(xì)致、生動(dòng)；慢，才能讓幼兒的體驗(yàn)更為深刻，觸及內(nèi)心。
附：幼兒戲劇游戲類型及游戲例舉
一、放松游戲：身體與情緒進(jìn)入松弛、平穩(wěn)的狀態(tài)，使心理狀態(tài)進(jìn)入或走出虛構(gòu)的戲劇情景。放松游戲可作為戲劇活動(dòng)的暖身活動(dòng)，也可作為結(jié)束活動(dòng)。
個(gè)子拉拉長(zhǎng)（小班）
在舒緩的背景音樂中，師幼一起自由地站立。教師輕輕地說：“太陽出來了，身體曬得暖洋洋的。感覺身體向上長(zhǎng)，拉長(zhǎng)了……”師幼一起想象自己正在被拉升，雙臂向上伸展，直到最高點(diǎn)，然后身體慢慢放松恢復(fù)自然狀態(tài)。
我是一片羽毛（大班）
播放舒緩的音樂，幼兒跟著音樂嘗試放松身體，想象一片羽毛飄浮的各種造型。教師可以這樣引導(dǎo)：“現(xiàn)在，你就是一片羽毛，在天空中飄啊飄，飄啊飄，首先是你的胳膊往上飄起來，然后是你的腳和頭也飄起來了，最后你的整個(gè)身體都跟著飄起來了……”接著，幼兒嘗試進(jìn)行“羽毛”的合作造型，教師可以這樣引導(dǎo)：“幾片羽毛飄啊飄，飄啊飄，突然聚到了一起，他們手拉著手去旅行了！幾片羽毛輕輕地抱在一起，幾片羽毛排成一隊(duì)……”
二、感知游戲：在真實(shí)或虛構(gòu)的情景里，調(diào)動(dòng)視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等多種感官的感受，表現(xiàn)對(duì)周圍世界的感知。
合攏張開（小班）
幼兒圍坐在一起，教師播放音樂（節(jié)奏可以由慢逐漸變快），幼兒根據(jù)歌詞的內(nèi)容做動(dòng)作：
合攏分開、合攏分開，小手拍一拍（五指并攏握拳、五指張開，反復(fù)兩遍，拍手兩下）。
合攏分開、合攏分開，小手拍一拍（動(dòng)作同上）。
爬呀爬呀爬呀爬，爬到小臉上（小手從腳背開始順著腿、身體向上，一直“爬”到臉上）。
這是眼睛，這是嘴巴，這是小鼻子，啊欠——（雙手手指指眼睛、嘴巴、鼻子后，做個(gè)打噴嚏的姿勢(shì)，并發(fā)出象聲詞“啊欠”）。
背上的圖形（大班）
這一游戲旨在讓幼兒在沒有語言提示的情況下相互觸摸，傳遞信息，讓對(duì)方感知自己要表達(dá)的內(nèi)容。第一次游戲：背上的圖形。教師：“請(qǐng)一個(gè)小朋友先看圖片，在下一個(gè)小朋友的背上畫下來。這個(gè)小朋友不能用嘴巴說出圖片名稱，只能把自己的感覺再畫在下一個(gè)小朋友的背上，這樣一個(gè)一個(gè)傳遞下去，最后一個(gè)小朋友來告訴大家答案是什么�！钡诙斡螒颍耗X袋上的圖形。教師：“剛才玩的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)小朋友穿的衣服有點(diǎn)多，所以有些人畫的時(shí)候感覺不是很明顯，現(xiàn)在我們把圖形畫在身體的什么地方會(huì)更有感覺呢？”（臉上。）第三次游戲：手上的圖形。教師：“這次我們來試試在手心上畫一畫，看看感覺如何？”
三、模仿游戲：對(duì)人或物的特性、運(yùn)動(dòng)過程及其細(xì)節(jié)用身體或聲音再現(xiàn)、復(fù)制，需要以細(xì)致的觀察作為基礎(chǔ)。
蝸牛搬家（中班）
第一步：幼兒用身體做“蝸�！痹煨�。教師：“蝸牛是什么樣的？大家一起來變蝸牛，變變變，我是小蝸牛！”（幼兒造型）第二步：玩“蝸牛搬家”。幼兒找一個(gè)位置當(dāng)作自己的家，互相之間留有一定的空位。教師念兒歌：“小蝸牛慢慢爬。爬呀爬呀爬，爬到了山坡上，咕嚕咕嚕滾下來。滾下來，繼續(xù)爬，碰到大青蛙，趕緊躲回家。”幼兒用肢體表現(xiàn)相應(yīng)兒歌內(nèi)容。
老鼠娶親（大班）
這個(gè)游戲由中國(guó)傳統(tǒng)剪紙故事《老鼠娶親》改編而來。第一步：欣賞故事《老鼠娶親》。幼兒對(duì)故事中熱鬧的娶親場(chǎng)面和人物造型非常感興趣，比如，抬花轎、吹喇叭、吹嗩吶、打鼓、抬禮品、放鞭炮等動(dòng)作造型。第二步：教師和幼兒共同分析人物的動(dòng)作特點(diǎn)，再請(qǐng)幼兒模仿這些單個(gè)的動(dòng)作。第三步：播放背景音樂，幼兒分角色模仿表演“老鼠娶親”情景。
四、想象游戲：調(diào)動(dòng)已有經(jīng)驗(yàn)，聯(lián)系新經(jīng)驗(yàn)，重組已有經(jīng)驗(yàn)，以創(chuàng)造出新的情景、角色與故事情節(jié)。
月亮出來了（中班）
在舒緩的背景音樂中，師幼自由地圖坐在一起。教師：“月亮出來了，周圍安靜極了。忙碌了一天的孩子要睡覺了，工作了一天的大人也要休息了，小鳥安靜地停在樹梢上，調(diào)皮的小老鼠輕輕地走出來了……”先請(qǐng)幼兒討論“調(diào)皮的小老鼠在夜里會(huì)做什么”。接著，隨著教師的語言描述，幼兒自由想象并以肢體動(dòng)作來表達(dá)調(diào)皮的小老鼠夜里活動(dòng)的情景。
五只猴子蕩秋千（大班）
這是由手指游戲“五只猴子蕩秋千”改編的。
第一步：全體幼兒伴隨兒歌做手指游戲。
五只猴子蕩秋千，嘲笑鱷魚被水淹（兩手五指左右搖擺）。
鱷魚來了鱷魚來了，嗷嗷嗷（一只手伸開不動(dòng)，另一只手四指合攏做鱷魚嘴巴狀去咬另一只手）。
四只猴子蕩秋千，嘲笑鱷魚被水淹（兩手四指左右搖擺）。
鱷魚來了鱷魚來了，嗷嗷嗷（動(dòng)作同上）。
三只猴子蕩秋千，嘲笑鱷魚被水淹（兩手三指左右搖擺）。
鱷魚來了鱷魚來了，嗷嗷嗷（動(dòng)作同上）。
二只猴子蕩秋千，嘲笑鱷魚被水淹（兩手二指左右搖擺）。
鱷魚來了鱷魚來了，嗷嗷嗷（動(dòng)作同上）。
一只猴子蕩秋千，嘲笑鱷魚被水淹（兩手一指左右搖擺）。
鱷魚來了鱷魚來了，嗷嗷嗷（動(dòng)作同上）。
第二步：幼兒兩兩合作進(jìn)行表演。兩人面對(duì)面站立，一人扮演猴子，另一人扮演鱷魚，一起念兒歌并做手指游戲。當(dāng)念到“鱷魚來了鱷魚來了，嗷嗷嗷”時(shí)，“鱷魚”就用手指快速地捉住“猴子”的手指。
第三步：“猴子”被抓住后，就要想辦法說服“鱷魚”不吃自己。這個(gè)環(huán)節(jié)是發(fā)揮幼兒想象力和思維能力的過程，扮演猴子的幼兒要能機(jī)智靈活地結(jié)合生活經(jīng)驗(yàn)和聽說過的故事想象有關(guān)情節(jié)，想辦法說服鱷魚不吃掉自己。比如“猴子”說：“鱷魚鱷魚，天冷了，我這只‘猴子’要去給奶奶送帽子，你不能吃掉我，要不然奶奶就會(huì)生病了。你是條好心的鱷魚，你一定會(huì)同意的！”“鱷魚”覺得這是懂得關(guān)心人的猴子，就同意不吃了。
五、造型游戲：用肢體塑造人或物的靜止形態(tài)，可以單人做，也可以多人合作。造型游戲可增強(qiáng)幼兒對(duì)身體的控制能力。
熱鬧的馬路（大班）
幼兒分組，每組1～8名，先討論“熱鬧的馬路上有什么，馬路邊有什么”。討論后，每組幼兒結(jié)合生活經(jīng)驗(yàn)和想象的情景，運(yùn)用肢體合作造型，表現(xiàn)“熱鬧的馬路”。
千姿百態(tài)的樹（大班）
這一游戲重在引導(dǎo)幼兒嘗試用動(dòng)作塑造不同的樹，可以一人或多人合作塑造。在游戲前，幼兒對(duì)各種樹的形態(tài)有豐富的認(rèn)識(shí)，如知道不同的樹有著不同的形態(tài)，有粗粗的梧桐樹、筆直的松樹、搖擺的垂柳等。游戲時(shí)，先請(qǐng)幼兒回憶關(guān)于各種樹的經(jīng)驗(yàn)。教師：“你們見過哪些樹？它們是什么樣子的？請(qǐng)你用動(dòng)作表現(xiàn)一種你見過的樹。1、2、3，變，變，變，我們的身體變成樹！”（幼兒造型）然后，在背景音樂中，幼兒嘗試與同伴合作塑造各種不同的樹。教師可以提醒幼兒：“有的樹樹干很粗，有的樹有很多樹枝，那我們?cè)趺磥肀憩F(xiàn)呢？你們還見過什么奇怪的樹？怎么來表現(xiàn)呢？”
六、控制游戲：在虛構(gòu)的情景中，把握身體運(yùn)動(dòng)的大小、輕重、速度、空間（高低、上下、內(nèi)外等），可增強(qiáng)幼兒對(duì)身體的控制能力。
誰輕誰重（小班）
幼兒四散站著，教師請(qǐng)幼兒跟身邊的同伴說說什么動(dòng)物走路腳步重什么動(dòng)物走路腳步輕，什么物品重什么物品輕等。然后，幼兒跟隨教師口令做動(dòng)作。比如，大象來了（幼兒模仿大象走路以重重的跺腳動(dòng)作表示重），小雞來了（幼兒模仿小雞踮起腳尖走路表示輕）；火車開來了，轟隆轟隆（幼兒以重重的跺腳動(dòng)作和粗粗的聲音表示重），小玩具車開來了，嘀嘀嘀（幼兒用輕輕的動(dòng)作和小小的聲音表示輕）；搬個(gè)重重的西瓜啰（幼兒兩手環(huán)抱表示搬，并伴隨“哎喲哎喲”的聲音），拿個(gè)小小的草莓（幼兒動(dòng)作輕輕地）…
鐵皮人加油（中班）
這個(gè)游戲與傳統(tǒng)的“木頭人”游戲有相同的地方，都強(qiáng)調(diào)幼兒對(duì)身體的控制，但這個(gè)游戲增添了“油桶”這一角色，游戲的情景性和趣味性更強(qiáng)。該游戲重在引導(dǎo)幼兒在相互配合中學(xué)會(huì)控制肢體各部位的動(dòng)與靜。游戲可先由“鐵皮人”游戲?qū)�。教師：“鐵皮人走路是什么樣子的？鐵皮人生銹時(shí)可以擺出哪些造型？”然后師幼一起玩“鐵皮人加油”的游戲。教師：“今天我們來玩一個(gè)新游戲‘鐵皮人加油’，兩個(gè)人一組商量好誰扮演‘鐵皮人’，誰扮演‘油桶’。你們隨著音樂節(jié)奏一起模仿‘鐵皮人’走路，聽到‘生銹了’（音樂停止），‘鐵皮人’保持造型不動(dòng)，‘油桶’去給‘鐵皮人’加油，油點(diǎn)到哪個(gè)身體部位，‘鐵皮人’就活動(dòng)哪個(gè)部位�！钡诙�、三次游戲時(shí)教師可以調(diào)整音樂節(jié)奏，幼兒隨音樂調(diào)整身體動(dòng)作。
七、專注游戲：使感官與情緒狀態(tài)、語言與思維聚焦于某一專門任務(wù)，以便對(duì)人、物作出靈敏的反應(yīng)，有助于提高幼兒的注意力。
赤腳行走（小班）
隨著輕柔的背景音樂，幼兒赤腳坐在地板上，教師：“今天，我們的小腳要出來呼吸了，做做操”，“小腳小腳彎彎、小腳小腳捏捏、小腳小腳揉揉、小腳小腳搓搓……”幼兒隨著音樂調(diào)控自己的小腳做相應(yīng)的動(dòng)作。接著教師說：“我們的小腳要去散步了，你們可以在地板、地毯、鵝卵石、草地、沙土里自由地走來走去�！庇變撼嘀_自由行走或踏在地板、地毯、鵝卵石草地、沙土地等不同質(zhì)地的地面，集中注意力，以腳底的觸覺感知光滑、粗糙、柔軟、堅(jiān)硬等不同感覺，并嘗試用語言表達(dá)自己的感覺。小班幼兒會(huì)從開始的緊張或不自在，到后來逐漸放松，并樂意與同伴交流自己的感覺。這個(gè)游戲一般在夏天進(jìn)行。
順風(fēng)耳（中班）
師幼一起以自由舒服的姿勢(shì)躺在地板上，教師：“我們每人都有一對(duì)‘順風(fēng)耳’，能聽見周圍很細(xì)小的聲音，也能聽到遠(yuǎn)方傳來的聲音。你們要保持安靜啊。”接著，請(qǐng)幼兒專注傾聽，如刮風(fēng)的聲音、風(fēng)中小樹葉沙沙的聲音、戶外汽車聲、園內(nèi)有人活動(dòng)的聲音、自己的心跳聲等。
（以上戲劇游戲由江蘇南京市于家巷幼兒園、南京市第三幼兒園、南京市雨花臺(tái)區(qū)實(shí)驗(yàn)幼兒園提供。）
以上內(nèi)容分別摘編自《幼兒園戲劇教育的內(nèi)容、途徑和實(shí)施策略》（張金梅，《幼兒教育》：教育教學(xué)（杭州），2015.1/2.18～20）、《戲劇主題活動(dòng)的設(shè)計(jì)與實(shí)施》（陳守紅，《幼兒教育》：教育教學(xué)（杭州），2015.1/2.21～23）、《幼兒園戲劇游戲的組織與指導(dǎo)》（李宗玉，楊梅佐，《幼兒教育》：教育教學(xué)（杭州），2015.1/2.26～29）
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