禪宗美學(xué)對董其昌南北宗論的影響

[摘 要]印度的佛教傳入中國，吸收了中國本土的道家思想，形成了中國特有的禪宗思想，從而對中國古代文人畫的發(fā)展與傳承起到了舉足輕重的作用。董其昌當(dāng)時(shí)受禪宗美學(xué)思想的影響，對中國山水畫提出了其獨(dú)特的南北宗論。

[關(guān)鍵詞]董其昌 禪宗 南北宗論 文人畫 頓悟 漸悟

“墨禪軒”、“畫禪室”為董其昌自己的齋室。顧名思義，他是為了在生活與書畫創(chuàng)作中處處體現(xiàn)禪意。他的畫論，書論中總是以禪喻書，以禪喻畫，無處不體現(xiàn)出他對于禪宗思想的感悟與體會(huì)；他在《容臺別集》卷中以《禪悅》專列一章，可見在他身上彌散著濃重的禪味。不難看出，對禪宗極為崇尚的董其昌其書畫理論的靈魂就是禪宗思想。

“禪”是“禪那”的音譯，其譯為思維修、攝念、靜坐息慮之意。簡明扼要地說，禪就是集中精神和平衡心理的方式方法。禪與畫，原本是兩種不同性質(zhì)的事物，一是人們信奉的宗教，一為人們欣賞的藝術(shù)。自從佛學(xué)成為印度人不可或缺的生活的重要組成部分后，禪修便成為了進(jìn)入涅槃的“城門”并隨之傳入中國。此后，禪宗汲取了印度佛教的精華，又吸納了道家“天人合一”，“物我兩忘”和“自由無為”的思想，成為了最具中國特色的文化宗教，與中國人結(jié)下了不解之緣，成為中國哲學(xué)思想和文化精神的一個(gè)重要組成部分。古今中外宗教與藝術(shù)總是密不可分有著一種相互依存的血緣關(guān)系。禪與古代中國文人藝術(shù)的聯(lián)系，我們可以追溯到宗炳的《畫山水序》（中國繪畫史上第一篇山水畫論），或在南朝謝靈運(yùn)的山水詩中都可以窺見端倪。宗炳的《畫山水序》中總是參有著自己的宗教情感，謝靈運(yùn)的詩也總能體現(xiàn)出他那種出世與隱逸的思想。不難看出他們總是以禪宗去論及儒釋與內(nèi)心的關(guān)系。

1.南北宗論提出的背景

在明代之前，畫壇雖沒有明確的南北宗之說，但南齊的謝赫在《古畫品錄》中留下了許都有關(guān)師承的記載，至唐代的“吳帶當(dāng)風(fēng)”，“曹衣出水“，就喻指著之前存在各種風(fēng)格流派。到五代宋初，郭若虛在《圖畫見聞志》中有關(guān)“皇家富貴，徐熙野逸”的論述，一定程度上說出花鳥畫一科中的“南北宗”論。宋代伴隨著蘇軾“不以形似”的提出，“文人畫”的概念隨之應(yīng)運(yùn)而生。其后趙孟頫“以書入畫”的提出，兩派分流的勢態(tài)愈加明顯。董其昌所提出的南北宗論便是在順應(yīng)和繼承前人發(fā)現(xiàn)和研究成果的基礎(chǔ)上，對文人畫和院體畫這兩派分別從精神到技法進(jìn)行了多方面的梳理，繼承，揚(yáng)棄和改造，同時(shí)又深受禪宗思想的影響，筑成了這樣一個(gè)完整的繪畫美學(xué)體系，從而成為了中國美術(shù)史上最具有影響力的理論之一。

2. 南北宗各自的精神最求

禪宗與道家的融合，被當(dāng)時(shí)中國文人士大夫所推崇，并逐漸走向了士大夫化，最終影響了他們的生活和藝術(shù)。董其昌借鑒了唐時(shí)期一些以禪喻詩的效果，依托自己對禪宗頓悟與漸悟的理解，借助禪的宗派框架把山水畫中兩種不同的創(chuàng)作風(fēng)格加以區(qū)分。在董其昌看來，佛有南北，畫亦有南北。其云：“禪家有南北二宗，唐時(shí)始分。畫之南北二宗亦唐時(shí)分也，但其人非南北耳。北宗則李思訓(xùn)父子著色山，流傳而為宋之趙幹，趙伯駒，伯骕以至馬夏輩。南宗則王維始用渲淡，一變勾斫之法，其傳為張璪，荊（浩），關(guān)（同），董（源），巨（然），郭忠恕，米家父子（米芾，米友仁），以至元四家，亦如六組之后，有馬駒，云門，臨濟(jì)兒孫之盛，而北宗微矣�！雹�

董其昌認(rèn)為畫家的精神和畫風(fēng)導(dǎo)致了南北二宗的差異，而不是畫家的摹寫景物所處的地區(qū)和自身的籍貫。董其昌曾云“李思訓(xùn)寫海外山，董源寫江南山，米元暉寫南徐山，李唐寫中州山，馬遠(yuǎn)，夏圭寫錢壙山，趙吳興寫霅苕山，黃子久寫海虞山。”②錢壙山是江南山，江南山大多山勢平緩，土厚林豐。董源寫來“平淡天真”，而馬遠(yuǎn)，夏圭寫來雄勁粗硬�！霸�季四大家，浙人居其三，王叔明湖州人，黃子久衢州人，吳仲圭武壙人，惟倪元鎮(zhèn)無錫人耳。江山靈氣，盛衰故有時(shí)。國朝名士僅戴進(jìn)為武林人，已有浙派之目……”他們同為浙人，黃、吳、王為南宗中堅(jiān)而戴進(jìn)系北宗健將。從這些可以看出畫家雖受籍貫和地理風(fēng)貌的影響，但影響他們畫風(fēng)更主要的乃是精神。權(quán)欲之心，繪事之蠹也，因此書畫之道，不但要品格高逸，也須精神曠達(dá)。因此董其昌在評論畫家時(shí)，不重畫風(fēng)，尤重精神。

在南北宗精神方面的區(qū)分，董其昌以禪喻畫，以禪喻詩，取“頓悟”為第一要義，“漸悟”為第二要義的思想主張。二者皆為通往禪悟之路，其精神本質(zhì)和目的都是一致的。但他們的畫風(fēng)所體現(xiàn)的精神內(nèi)涵有著很大區(qū)別，南宗為道與禪，北宗卻為儒。道視人生為苦諦，認(rèn)為人應(yīng)采取“解脫”的生活方式，所謂“跳出三界外，不管五行中”，“多言多敗，多行多害”等，其結(jié)果是為讓人們能“出世”和“無為”。儒認(rèn)為人應(yīng)采取“救濟(jì)”的生活方式，所謂“濟(jì)世利民”，“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂�！逼淠康氖菫樽屓藗儭叭胧馈�。由此可見禪宗南北宗的發(fā)展和山水畫南北宗的發(fā)展與董其昌南北宗論的提出是相同的。

3. 南北宗的群體構(gòu)成

從南北宗畫家的群體構(gòu)成上來看，南宗多為僧道，隱者，亦仕亦隱，不隨俗流，大多舉止清高，雖為官宦卻心系山林，他們?nèi)�都淡泊功利，醉心禪道，信奉道家的“出世”或道家的“無為”，以畫為寄，以畫為樂。董其昌說：“畫之道，所謂宇宙在乎手者，眼前無非生機(jī)，故其人往往多壽�！雹劾�如巨然，黃公望，吳鎮(zhèn)，荊浩，王蒙，沈周，李公麟等等。北宗畫家繪畫目的帶有功利色彩、他們主要由畫家畫院的職業(yè)畫家如趙幹、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭和皇親貴族如李思訓(xùn)父子、趙伯駒等。他們都追求儒家的“濟(jì)世”和“入世”�？梢姳狈街氐氖枪α�和技巧：南宗重的是性情與學(xué)養(yǎng)。董其昌在《畫禪室隨筆·畫源》中說：“實(shí)父作畫時(shí)，耳不聞鼓吹駢闐之聲，如隔壁釵釧戒，顧其術(shù)亦近苦矣。行年五十，方知此一派畫，殊不可習(xí)。譬之禪定，積劫方成菩薩，非如董、巨、米三家，可一超直入如來地也。”④《江西馬祖道一禪師語錄》里也曾說：“夫求法者應(yīng)無所求，心外無別佛，佛外無別心�！雹萸迦朔窖�云：“畫分南北兩宗，變本禪宗南頓北漸之義。頓者根于性，漸者成于行也。”⑥這些都都可以看出禪對南北宗的影響，即所謂“南北頓漸，逐分二宗”。北宗禪法以頓悟?yàn)橹�，主張參禪打坐，讀經(jīng)念佛：南宗以頓悟?yàn)橹�，主張明心見性，即興成佛。 　　4. 禪對南北宗畫家的精神追求

董其昌認(rèn)為，山水畫家性情的陶冶至關(guān)重要，這樣所畫之山水才能傳神。他認(rèn)為繪畫史上一直存在著一個(gè)文人畫系統(tǒng)，“南北宗論”和“文人畫”是密不可分的，董其昌所著《畫旨》把王維置于文人畫之先河和南宗畫始祖的地位上。其云：“文人之畫，自王右丞始，其后董源，僧巨然，李成，范寬為嫡子，李龍眠，王晉卿，米南宮及虎兒皆從董巨得來。直至元四大家黃子久，王叔明，倪元鎮(zhèn)，吳仲圭皆其正傳。吾朝文沈則又遙接衣缽，若馬，夏及李唐劉松平又是李大將軍之派非吾曹易學(xué)也�！雹�

董其昌認(rèn)為南宗畫派的至高境界“云峰石跡，迥出天機(jī)，筆意縱橫，參乎造化”，“一超直入如來地”乃是王維開辟，也是南宗畫派應(yīng)當(dāng)繼承的“衣缽”。《宣和畫譜》里稱王維：“胸次所存，無適而不瀟灑，移至之于畫，過人宜矣�！雹嗤蹙S的山水畫融入了禪的意境學(xué)說和思想觀念，從而使山水畫具有畫境和詩意，充滿了超然物外，高遠(yuǎn)淡泊，“物我兩忘”的境界，從而使山水畫的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了質(zhì)的變化。北宗畫派的開辟者李思訓(xùn)自身有著貴胄身份所畫目的多為皇室服務(wù)而非自娛，其設(shè)色山水為“百世之師”，畫風(fēng)富麗明艷，刻畫嚴(yán)謹(jǐn)精致，畫材多為宮苑景色。董其昌冠以李氏父子“著色山水”四字。在董其昌的宗派列表里，南宗之祖王維詩山西祁縣人，北宗之祖李思訓(xùn)是甘肅天水人，二人都為北方人�！捌淙朔悄媳倍�”，“文則南，硬則北，不在形似，以筆墨求之�！碑嫾易陨淼木�神追求和對人生和社會(huì)生活的哲學(xué)態(tài)度決定了繪畫風(fēng)格的形成。

5. 禪對南北宗審美的影響

因南北宗畫家的性情不同，對于禪的理解不同，對其藝術(shù)追求和審美趣味更是有明顯的差異。董其昌對南北宗畫家不同的審美趣味進(jìn)行了一次空前規(guī)模的歸納和總結(jié)，他認(rèn)為南宗之美乃陰柔之美如謝靈運(yùn)之詩“出發(fā)芙蓉，自然可愛；認(rèn)為北宗之美乃陽剛之美所謂“錯(cuò)彩鏤金，雕繢滿眼”。不同的審美體系是其二宗的精神原則和技術(shù)原則的不同的必然結(jié)果。

南宗畫家的藝術(shù)審美追求可歸納為三點(diǎn)：“一曰淡，二曰柔，三曰逸” 南宗在繪畫色彩上喜用水墨淺絳，排斥濃艷青綠，畫面基調(diào)上偏向于暗，畫風(fēng)和意境上追求老子的：“致虛極，守靜篤”，“大音希聲，大象無形”，還有禪家的安靜止息摒除雜念，皆都要求靜和虛，董其昌在《畫旨》云：元暉（小米）未嘗以洞庭，北固之山為勝，而以其云物為勝，所謂天閑萬馬皆吾師也。但不知云物何以獨(dú)于兩地可以入畫�；蛞越�上諸名山，所憑空闊，四天無遮，得窮其朝暮之變態(tài)耳。此非靜者何由深解。故論書者曰“一須人品高”，豈非品高則閑靜無他好縈故耶？⑨由此可見“淡”是順其自然，不加任何矯飾的沖和之境從而通向禪家的“空”，此所謂“淡”。所謂“柔”，主要指的筆法和皴法多用披麻皴，所畫山水多江南土山，北宗多斧披皴，筆下多北地石山。董其昌云：“作畫凡山俱要有凹凸之行，先入山外勢形象，其中則用直皴�！薄耙荨睘槟献诋嬛�魂，最求高潔，脫俗，淡泊名利，無拘無束，其根源來自于老莊�！短煜抡摗罚ㄇf周）中“以天下為沉濁”，“上與造物者游，而下與外死生無終始者為友”⑩，董其昌因此也說：畫家以神品為宗極，又以逸品加于神品之上者曰，出于自然而后神也。此誠為篤論�？肿o(hù)短者竄入于其中；士大夫當(dāng)窮工極妍，師友造化。能為魔詰，而后為王洽之潑墨；能為營丘，而后為二米之云山。乃足關(guān)畫師之口，而供賞音之耳目。 故倪瓚曰：“寫胸中之逸氣”，皆表現(xiàn)出畫家的高尚人格特點(diǎn)和獨(dú)特的精神追求。

北宗畫家的精髓可歸納為：“一曰富貴，二曰剛硬，三曰謹(jǐn)嚴(yán)合度�！币颉案毁F”畫風(fēng)定要濃麗鮮艷。儒家追求“濟(jì)世”的人生態(tài)度，加之北宗畫家多服務(wù)于歷代帝王，所畫之物多表現(xiàn)畫家威儀，在畫風(fēng)上定多傾向于富貴，如馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》。北宗畫家多用斧披皴，筆法剛硬，迅猛，所謂“筆格遒勁”，董其昌好友陳繼儒說：“文則南，硬則北，不在形似，以筆墨求之�！� 從這些可以體現(xiàn)出北宗所謂的“剛硬”�！皣�(yán)謹(jǐn)合度”的根源來自于北宗尚儒的思想，“非禮勿行，非禮勿動(dòng)”乃儒家為人處事的要求。另外，北宗畫家多在皇家畫院工作，處處受皇家禮法的束縛，清代李修易說：“北宗一舉手既有法律，稍覺疏忽，不免遺譏。 ”董其昌曾這樣評價(jià)說：“趙伯駒，伯骕，精工之極，又有士氣�！� 可見北宗畫家的嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)體現(xiàn)了他們積極入世的人生態(tài)度。我們從某種意義上說，北宗畫的是功力與技能，南宗則為學(xué)養(yǎng)與性情。

董其昌認(rèn)為文人畫與院體畫，南宗與北宗的重要區(qū)別就是“以畫為寄，以畫為樂”的思想。云“黃子久，沈石田，文徵仲皆大耋，仇英短命，趙吳興止六十余，仇與趙品格雖不同，皆習(xí)者之流，非以畫為寄，以畫為樂者也。寄樂于畫，自黃公望始開此門庭耳。” 可見他認(rèn)為南宗畫家享“煙云供養(yǎng)”所以“其人往往多壽：認(rèn)為北宗畫家”刻畫細(xì)謹(jǐn)，為造物役者，乃能損壽“違背了“以畫為寄，以畫為樂”，“唯畫通禪”的思想，依董其昌的意思畫家不應(yīng)以畫謀利而要視為一種禪宗的修行方式，他的《畫禪室語錄》云：潘子輩學(xué)余畫，視余更工，然皴法三昧，不可與語也。畫有六法，若其氣韻必在生知，轉(zhuǎn)工轉(zhuǎn)遠(yuǎn)。 董其昌所指“三昧”就是禪宗的三昧，意為排除一切雜念，使心神平靜，為佛教重要的修行方法之一，可見董其昌將作畫視為一種重要的人生修行�！读�祖壇經(jīng)·頓悟》有說：法本一宗，人有南北：法即一種，見有遲疾。何名頓漸？法無頓漸，人有利鈍，故名頓漸�！皫煟ɑ勰埽┰唬骸叭陰煟ㄖ干裥悖┙涠ɑ劢哟蟪巳�，吾戒定慧接最上乘人。悟解不同，見有遲疾······汝師戒定慧勸小根智人，吾戒定慧勸大根智人。 我們可以看出佛家認(rèn)為世間眾生皆有佛性，蕓蕓眾生都要走過漸修之路才可頓悟成為“大根智人”。對于繪畫而言，只有通過一點(diǎn)一滴的所謂北宗的“濺修”才可有機(jī)會(huì)到達(dá)最高的藝術(shù)境界即南宗的“頓悟”；藝術(shù)靠悟，技術(shù)靠修，可謂“十月懷胎，一朝分娩”，南北二宗缺一不可�！懂嫸U室隨筆》說的好“真如不變，千佛即一：不變隨緣，一佛而千古。佛所以有云：“佛之一字，吾不聞喜也�！� 董其昌就是在禪宗美學(xué)的影響下，用審視自然與生活的眼光提出了自己獨(dú)特的南北宗論。

參考文獻(xiàn)

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[7]《畫旨》 西冷印社出版有限公司

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[12]《白石樵真稿》 首都師范大學(xué)出版社

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[17]《六祖壇經(jīng)》 長江文藝出版社

[18]《畫禪室隨筆》山東畫報(bào)出版社

責(zé)任編輯：曉芳

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