關于光圈、速度、焦距、ISO、閃光燈的攝影知識

關于光圈、快門、ISO、焦距、閃光燈的攝影知識

一、正確使用光圈、快門、ISO、焦距、閃光燈才能達到最好的效果

1、拍攝時，如果是要拍攝瞬間畫面，就確定使用較快的快門速度。假設要使用較高的快門速度，也可以通過調節(jié)光圈 大小來使畫面達到正確曝光。

2、拍攝時，如果是要拍攝過程美感。就確定使用光圈。如果需要較大的光圈，可以通過調節(jié)快門的速度來使畫面達到正確的曝光。

3、焦距的選擇根據(jù)構圖而定，在一定程度上影響到景深。當手持拍攝時，50mm焦距不要低于1/60，這是一個安全快門，比1/60還低的話畫面很容易因抖動而虛掉。

4、當需要的曝光組合無法手持拍攝時，就要調整ISO。但可能降低畫面質量。

5、閃光燈是攝影者常用的一種人造光源，它便于攜帶，使用方便，不受晝夜、空間的限制。

二、光圈、快門、ISO、焦距的關系和特征

1、ISO的感光度越高，感光元件對光線越敏感，所拍照片就越明亮，噪點也就越多。ISO感光度越低，感光元件對光線越不敏感，所拍照片就越暗，噪點也就越少。

2、焦距數(shù)值越小，鏡頭焦距越短，越能拍攝廣闊的范圍，景深越深。焦距數(shù)值越大，鏡頭焦距越長，越能拍攝較遠的物體，景深越淺。

3、快門速度越快，光線通過時間越短，畫面越暗，越能抓拍瞬間；快門速度越慢，光線通過時間越長，畫面越亮，越能表現(xiàn)過程�？扉T有兩個特性，一般來說人手持相機拍攝時快門速度不能低于1/30秒，不然很容易因為抖動而拍虛�？扉T速度越快，光線通過時間越短，畫面越暗；快門速度越慢，光線通過時間越長，畫面越亮。高速快門一般用作于捕捉物體瞬間的美，如在拍攝一些轉瞬即逝的畫面或者拍攝運動速度較快的物體時就需要用高速快門。快門速度越快，越能抓拍瞬間表現(xiàn)瞬間美；快門速度越慢，越能捕捉過程，表現(xiàn)過程美。較低的快門速度能拍攝出過程美，當拍夜晚的車水馬龍，快門時間就要拉長，常見照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門才能拍出來�？扉T時間可以手動調節(jié)到很長，有的時候甚至可以達到幾小時。

4、光圈特性——控制景深

景深，焦點前（靠近相機）、后一定距離內的景物的成像都可以是清楚的，這個前后范圍的總和，就是景深。只要在這個范圍之內的景物，都能清楚地拍攝到，超過這個范圍就不能清楚的被拍攝。

前景深小于后后景深，即精確對焦之后，對焦點前面只有很短一點距離內的景物能清楚成像，而對焦點后面很長一段距離內的景物，都是清楚的，二者距離比例約為1:2。

景深的深淺，與光圈的關系是：光圈越�。�即F數(shù)值越大），景深就越大；光圈越大（即F數(shù)值越小）景深就越小。拍攝風景時使用F8、F11小光圈，遠近都是清楚的。最大光圈值在中近距離攝影時將嚴重丟失景深，成像質量“差”。除拍攝特定的被攝體外，一般光圈值應控制的f/8上下，最大不要超過f/16(不含)。拍攝人像時選擇F4、F2大光圈，大光圈可以很好的虛化背景來突出主體人物。

光圈的數(shù)值越小，光圈孔徑越大，景深越淺，背景虛化越明顯。 光圈的數(shù)值越大，光圈孔徑越小，景深越深，背景虛化越不明顯。光圈的數(shù)值越小，光圈孔徑越大，進光量越多，畫面就越明亮，景深越淺。光圈的數(shù)值越大，光圈孔徑越小，進光量越少，畫面就越灰暗，景深越深。

三、光圈、快門和ISO這三個參數(shù)既獨立又相互影響

光圈可以控制進光量和景深，快門控制進光量和對瞬間的把握，ISO控制傳感器對光的敏感程度，但會有副作用，焦距是看你身體不動的情況下,在相機里可以拍到的內容多少,焦距短(廣角)所容納的內容就多一點;長焦就可以將遠處的景物拉近,容納的內容少一點。焦距也能影響景深和確定構圖。正確使用光圈、快門、ISO、焦距才能達到最好的效果。

四、光圈與快門專題

1、光圈與快門的關系

如果將充分而且適合的曝光量作為一個水桶的容量,那么光圈就是水龍頭開的大小,快門就是開啟的時間;如果你開大一點(光圈大),那么就會在短時間(快門快)內放滿一桶水,如果你一滴一滴的漏(光圈小),那么要長時間(快門慢)來放慢那桶水。這樣會不會容易理解一點?

2、光圈與快門的主要作用

從日常生活攝影的角度講，光圈的主要作用是控制景深和曝光量。光圈越大景深越短，光圈越小，景深越長。光圈的另一個主要作用是控制曝光量，光圈越大，曝光量越大，光圈越小，曝光量越小。

快門的主要作用是控制曝光量和使動體影像“凝固”。快門速度越慢，曝光量越大，速度越快，曝光量越�。豢扉T越快，越能抓住活動物體的瞬間靜止狀態(tài)。

為了使景物達到預期的影像，要靠光圈與快門速度的密切配合。攝影的幾個技術指標――曝光正確、影像清晰、層次豐富、突出主題，都要靠光圈與快門的密切配合才能實現(xiàn)。關于快門速度的控制和選擇，說得通俗一點，快門就相當于遮擋在膠卷前面的一張簾子，根據(jù)門簾打開的大小來決定投射到膠卷上的光線強弱，將這個大小控制用時間來控制就是所謂的快門速度�？扉T速度和光圈F值一樣只能表示部分參數(shù)，15的意思是1/15秒，而30則表示1/30秒，要比1/15秒快出一倍；相應的，60代表1/60秒。在較慢的快門速度下，第一簾幕數(shù)值表示快門的打開速度，而第二簾幕使之則表示快門的關閉速

度。但在較快的速度下（如1/125秒或更高）兩個簾幕一起移動，只讓一道狹小的光線從膠卷的一端投射到另一端�？扉T速度越快，允許光線進入的裂縫就越窄，投射到膠卷上的光線就越少。在有些相機上，快門簾幕為垂直移動設計，不過原理也是一樣的。 同一快門速度下，光圈F5.6時拍攝的圖像可能有很多讀者會有這樣一個疑問：“既然我們可以單獨使用光圈或快門速度來控制投射到膠卷上的光線，為什么我們在每次拍攝時都要考慮到兩方面的情況呢？”其實答案也很簡單，對于一個希望能拍攝出更高質量圖象的攝影師而言，不會僅僅滿足于合適的曝光，還希望能夠拍攝出更高效果的圖象。需要指出的是，光圈和快門總是一起工作的，兩者總是相互影響，相互制約的。在不改變外部光線的條件下，鏡頭所捕捉到的光線強度誰也無法改變，投射到膠卷上的光線也是如此。而如果需要得到最合適的曝光效果，就必須很好的將兩種調節(jié)結合起來，如果更改F值使光圈變小，就要將快門速度設置得更慢。反之，如果光圈值變得更大，快門速度就要設置更快一些，我們可以將這種調節(jié)叫做“互惠”。

例如同一快門速度下，圖像光圈值設置為f4、快門速度為1/500秒時曝光效果和光圈值為f5.6、快門速度為1/250秒的效果一樣。這時可能又有人出來認為“我的相機為自動設置，可以自動找到光圈值和快門速度的最佳結合點，所以不需要對它們進行設置”。值得提醒大家的是，盡管你的相機為自動設置，但你能保證它每次使用不會出現(xiàn)差錯嗎？所以大家在使用自動相機時，每次使用時都得注意相機的光圈值和快門速度。如果你能做到這點，相信你的攝影技術一定會

有很大提高，即使見了專業(yè)攝影師，也不用低聲下氣的討教攝影技巧了！

3、選用光圈時注意的問題

按景深選用光圈，這應成為拍照時的基本原則。有人誤以為，景深越長越好，清楚范圍越大越好，實際這是一種誤解，正確地說法應該是，該清楚的地方要保證清楚，不應該清楚的地方就不要清楚。

光圈決定的是 光進入鏡頭的光通量，使所拍攝的畫面能夠正常的暴光同時它又是控制畫面景深范圍的重要手段。在拍攝同一物體時 光圈越大景深范圍越小 ，反之，光圈越小景深范圍就越大。

快門越快越能抓住活動物體的瞬間靜止狀態(tài)，否則照片拍出來會有虛影景物的動態(tài)過程會記錄下來，照片就失敗了。

4、光圈和速度都是用來控制進入照相機光線多少的裝置，它們之間互相關聯(lián)，又相互約束。當光線一定的時候，光圈開大一級，速度就要提高一級；光圈縮小一級，速度就要放慢一級。還是讓我們一起先來看看如何選擇合適的光圈值。選擇不同的光圈值，允許光線穿過鏡頭的孔徑就會有所不同�？讖皆酱�，穿過的光線就越多，反之則越少。當你將光圈值設置為最大時，光圈值的度量值F的數(shù)值為最小。而當你逐漸關閉鏡頭或縮小光圈值時，對應的數(shù)值就會越來越大。而這恰恰會讓很多人感到無所適從，為什么孔徑越大，數(shù)值越�。粩�(shù)值越小，孔徑反而越大呢？其實F值的大小并不是全部光圈值的大小，只是部分而已。比如f－8的光圈值實際上要比8大一些。其實

只要接受這個觀點，這一現(xiàn)象還是比較容易記憶的：數(shù)值越大，孔徑越��；數(shù)值越小，孔徑越大。只有將二者都設置得恰到好處，才能達到最令人滿意的曝光效果。遺憾的是許多攝影者在這方面都因為不能達到滿意的效果而變得苦惱不堪。其實原因非常簡單：他們總是使用完全不同的方法來設置光圈值和快門速度，結果當然就不能讓人滿意了。

5、拍攝時是先確定快門速度還是先確定光圈系數(shù)？

這是應該由被攝主體的具體情況和攝影者的創(chuàng)作意圖來定。一般來說準確曝光僅是拍好照片的一個方面，攝影者要想充分發(fā)揮自己的創(chuàng)作意識，就應該靈活地掌握光圈和快門速度的曝光組合。

光圈和速度有共同控制準確曝光的作用外，還各有自己的“專業(yè)分工”。光圈可控制景深，速度能將動體在底片上“凝固”下來。根據(jù)拍攝要求，要使膠片準確曝光，攝影者必須學會選擇適當?shù)钠毓饨M合。倘若是拍攝運動物體，你要使照片清晰，首先要選擇能將運動物體捕捉下來的快門速度，然后再配以相應的光圈；倘若要表現(xiàn)出景物一定的景深，這就要先確定光圈的大小，然后再配以相應的快門速度。

6、選用曝光組合時，以下幾條可作參考：

（1） 物體運動速度快，快門速度就要快，光圈也相應要大。

（2）欲使照片景深大，光圈需要小，快門速度可相應放慢些。

（3） 運動物體的運動方向不同，快門速度也不一樣，從照相機前橫穿而過的物體，選用快門速度一般要快，迎面向照相機或背向照相機運動的物體，快門速度選用可以慢一些。

（4） 拍攝運動物體，隨距離的變化，快門速度也要相應變化，距離越近，快門速度越快。

（5） 使用的照相機鏡頭，焦距長，快門速度選用應相應快。

（6） 使用攝影附加鏡，如：濾色鏡、增距鏡等，要適當增加曝光。不同附加鏡的使用，增加的曝光量也是不一樣的。

（7） 陽光由于季節(jié)、氣候、地球緯度的不同，它的明亮度也不一樣。在溫熱帶地區(qū)，夏季陽光要比春秋季強兩倍，比冬季強3～4 倍。夏季晴天，早上八九點與下午四五點，光線亮度大體相當。冬季上午9 點至下午3點，其間光線亮度變化不大。早晨日出前后與黃昏日落前后，光亮強度比中午弱10 倍。一天中，還有晴、多云、陰雨的變化，光線強弱也在變。強烈日光、薄云晴天、多云晴天、陰天，它們之間光線強烈的變化可這樣認識：多云晴天光線要比陰天強1 倍，薄云晴天光線又比多云晴天強1 倍??如果使用的快門速度一定，在陰天光圈為5.6 的話，多云晴天就應改用8，薄云晴天就應改用11。如果使用光圈一定，在陰天使用的快門速度是1／30 秒，多云晴天就可以提高到1／60 秒，薄云晴天提高到1／125 秒。天氣的變化是反復無常的，有時是很微妙的，以上這些變化關系，可以作為你在室外自然光下，拍攝照片曝光的參考。

（8）不同的被攝景物，反射光線的強弱也不同。明亮的景物和深暗色的景物，在一定光線條件下，曝光不能一樣。一般明亮景物要比明亮景物增加一級曝光，深暗色景物又要比一般明亮景物增加一級曝光。什么是明亮景物呢？諸如海濱、雪景、乳白色建筑、穿淺色服裝的人等等，都可作明亮景物看待；呈灰色的景物，可作一般明亮景物看待；樹陰下的景物、深色建筑物、穿深色或著深紅及墨綠服裝者，可作陰暗景物看待。這種明亮與陰暗的表現(xiàn)，往往又不十分明顯，拍攝者在控制曝光時，要學會抓住實際景物明暗的細微變化，區(qū)別對待。 逆光拍攝照片應比側光拍照增加1～2 級曝光，側光拍照又應比順光增加1～2 級曝光。例如：順光拍照用1／125 秒、8 光圈；側光拍照，在光線條件不變的情況下，就應改用1／60 秒、8 光圈，或1／125 秒、5.6 光圈；逆光拍照應選用更慢的快門速度或更大的光圈。 拍攝者要掌握準確曝光，要考慮的因素是多方面的。所以當你手持照相機，選擇曝光組合時，要冷靜地對上述諸因素進行綜合比較，優(yōu)選出一組曝光組合，切不可面對拍攝對象，由于某種原因激動不已，選擇曝光組合顧此失彼，造成曝光的錯誤而后悔。

（9）室內自然光攝影的曝光

室內自然光攝影，要掌握準確曝光比較難，室內自然光有通過門窗直接射入室內的光、反射進室內的光，以及室內原有的各種光。室內自然光線下拍照，怎樣才能曝光準確呢？這一節(jié)中，我們從影響室內自然光攝影的各種因素、室內自然光源攝影的基本方法兩個方面來述說。我們已介紹了室外影響準確曝光的各種因素，這對室內自然光

攝影同樣適用。然而影響室內自然光攝影的，還有它特有的一些因素，如：陽光對室內直射和反射的影響，房屋的門窗多少、大小和開設方向的影響等等，在這樣的環(huán)境中拍照，欲獲得成功，主要*拍攝者自己多拍、多試驗、多積累經驗。如能使用側光表當參謀，準確曝光的把握大些。在室內拍攝，由于光線受到限制，往往需要采用人造光照明，在這種情況下，應當避免不同色溫的光源混合使用，室內自然光較暗，使用的光圈一般較大，快門速度也較慢。因此，使用的攝影器材，可選擇口徑較大、有B門裝置的照相機，感光片可選用ISO200或ISO400的快片，并配備三腳架和快門線。

室內自然光因受建設門窗多少、大小和開設方向等限制，因此在確定曝光組合時，要充分觀察和考慮這些條件，還要注意室外天氣的影響。 室內自然光照明的另一個特點是，被攝對象受光面明亮，背面則陰暗， 這種明亮與陰暗的對比十分烈強。所以，如果在室內拍攝可移動的被攝對象時，應設法將其調整到門窗附近處，以降低這種反差。在移動被攝對象中，要特別注意不要使其一半處在直射光下，一半處在沒有直射光的地方，以免造成半陰半陽的畫面，必要時可利用窗簾、白紙擋起直接射入室內的光，使光線盡量柔和一些。

（10） 被攝對象顏色淺，它的亮度就要比顏色深的高，因此曝光可少些。不同的物質，其反光性能強弱大不一樣。反光能力強的，可減少曝光，反光能力弱的，通常說“吃”光的，應增加曝光。攝影實踐中，拍攝者可以把淺色被攝對象置于深色背景前拍攝，或把深色被攝對象放在淺色的背景前拍攝。這樣能使一些受光微弱的被攝對象

突出于畫面。利用室內一盞日光燈照明，將被攝者置于深暗色背景前拍攝，可使人物突出。利用室內自然光拍照，要注意光源的方向一般以采用側光或順光為好。如逆光拍攝中景、特寫不宜選擇窗口為背景，因為光比反差太大，會使色溫失去平衡；如一定要逆光拍攝，要充分考慮拍攝效果，是拍攝剪影效果的照片？還是要求再現(xiàn)被攝對象的細節(jié)？如果是后者，拍攝者就要加用輔助光，或用反光物，或增大3～4 級曝光。

（11）人工光攝影的曝光人工光攝影，是指室內攝影中使用人工光源照明，諸如用碘鎢燈、聚光燈、普通燈光等。利用人工光源拍照，要能準確控制曝光，要考慮的因素是：人工光源的亮度，這是由燈的多少、照明度大小以及被攝對象距離燈的遠近等方面決定的。還有被攝對象反射光線的能力，周圍環(huán)境影響等諸因素。如果是一定的燈距和光圈，100 瓦燈光照明，曝光需要1／30 秒的話，換用 200瓦的燈光照明，曝光則只需要1／60 秒。這說明照明燈光流明度增加多少倍，曝光時間則可相應減少多少倍。

被攝對象距離燈光的遠近，決定了曝光量的多少。要估計準確，可應用平方反比定律計算。如果被攝對象距離燈光由原來的5 米改為1 米，被攝對象所受的光就增強了25 倍，曝光量就應減少為原來的1／25。使用人工光攝影，掌握準確曝光只是一個方面，它還有一個如何布光的問題。在彩色攝影中，還有一個人工光的顏色問題，一般說來，人工光會給日光型彩色片帶來色偏，如何避免，這將在彩色攝影一章里述說。如何在使用人工光攝影中，掌握好準確曝光，以上

僅是提示，具體還要在實踐中體會，當有一定經驗積累時，準確掌握曝光也就不難了。

五、閃光燈的使用

1．閃光燈的一般性能及其光線特點

自從1887 年德國蓋迪克和米索，首創(chuàng)燃燒鎂粉用于攝影照明至今已有100 年了。閃光燈隨現(xiàn)代科技的發(fā)展，日臻完善，其種類也愈來愈多，不管是哪一種閃光燈，從它的外型看，大體有電源和閃光兩個部分。電源部分由電池、變壓器、電容器組成；閃光部分包括閃光管和固定的反光罩、燈柄、開關等部件。目前閃光燈的閃光管可多次閃光，故又稱萬次閃光燈。早期的閃光燈，又大又重。后經不斷改進，變得越來越輕便，并且還增加了光敏傳感裝置、專用色片等，功能也逐漸多了起來。有的可自動控制閃光燈的發(fā)光量，任意調節(jié)輸出的發(fā)光量，有的閃光燈可調整它發(fā)出的光束角度，適應廣角鏡頭、標準鏡頭和中長焦鏡頭的不同用光需要。一般閃光燈是以標準鏡頭拍照的，用光需要設計的，它發(fā)出的光束角度為50 度。閃光燈的持續(xù)時間因燈而異，有的明滅時間可短到1／5000 秒，有的可長到1／120 秒，基本能滿足鏡中快門各級速度的需要。使用集成電路和藍硅晶體管組成的光敏控制電路閃光燈，還能根據(jù)拍攝距離的變化和被攝對象反光能力的強弱，控制閃光燈的發(fā)光量。距離近，反光能力強，閃光燈明滅時間就短；距離遠，反光能力弱，閃光燈的明滅時間就長�？�

之，萬次閃光燈具有光亮，適應性強，用途廣，速度高，經濟方便的特點，為現(xiàn)在很多攝影者普遍采用。

2、閃光燈的光線特點是：

①光線亮度高；

②方向受拍攝者控制；

③光線顏色與日光相近。

六、常見的光圈和快門組合（所謂最佳組合）

1、選擇光圈（f值）鏡頭孔徑 準則（ 50mm 鏡頭）：

f/2鏡頭（最大孔徑）

適合在暗弱照明條件下獲得足夠的曝光量，如現(xiàn)場光照明。具有最小的景深。就結像技師來講是該鏡頭最差的一檔f/2較最大孔徑適合在暗弱照明條件下獲得足夠的曝光量。景深淺，有助于使背景離開焦點，從而把注意力集中到被攝主體上。

f/2.8 （較最大孔徑小二至三級 ）

具有該鏡頭最佳的結像質量。比上述較大的孔徑具有稍大的景深。 提供有限的清晰聚焦的范圍，以便當照明情況較最佳狀態(tài)稍差時獲得合適的曝光量，例如多云的天氣或者在陰影處。

f/4和f/5.6 （較最小孔徑大二級）

具有中等（適度）的景深。適用于戶外日光下拍攝。具有極好的結像質量。f/8較最小孔徑大一級具有很大的景深。適合于戶外日光照明條件下拍攝。具有極好的結像質量。

f/11（最小孔徑）

具有最大的景深，清晰度損失極輕微（應歸于光學原因）。當最大景深顯得重要的時候，這種由于孔徑小而產生增大景深的好處，在價值上顯然超過其幾乎察覺不出的清晰度損失的缺點。

2、選擇快門速度的一般準則

B門

使用相機支架（如三腳架）�？扉T開啟時間的長短由按下快門按鈕的時間來控制。適合戶外夜間使用小光圈、大景深的拍攝。如拍攝焰火、閃電??及記錄夜間由移動照明形成的條紋圖案（如行駛著的汽車燈）。

1和1/2秒

使用相機支架（如三腳架）。適合在暗淡照明情況下使用小光圈獲得大景深和足夠的曝光量（如現(xiàn)場光或攝影燈照明）。適合拍攝無生命的物體和穩(wěn)定不動的被攝體。

1/4秒

使用相機支架。這是適于拍攝成年人肖像最慢的快門速度。適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體。

1/8秒

使用相機支架。對于在限定范圍內拍攝成年人比用1/4秒快門速度時更好。適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體。

1/15秒

使用相機支架。當相機上安裝標準鏡頭或者廣角鏡頭時，如在曝光時相機能握持得相當平穩(wěn)的話，那么有些人能手持相機進行拍攝。適合在暗弱照明條件下，使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。

1/30秒

這檔快門速度是在手持相機進行拍攝并在該相機上配以標準鏡頭或廣角鏡頭時，被推薦的最慢快門速度。為了獲得清晰度高的照片，相機必須握持的極平穩(wěn)。這檔快門速度適合大多數(shù)現(xiàn)場光攝影。適合在多云天氣或陰影處用小光圈以獲得大景深。

1/60秒

這檔快門速度適于照明條件不太理想，如多云的天氣、在陰影處等戶外日光下拍攝照片用。對使用小光圈以增大景深來說，該速度是很有用的。在較明亮的現(xiàn)場光照明的場所也使用這檔快門速度。使用

這檔快門速度，相機意外地受到震動而使拍攝失敗的情況要比使用1/30秒快門速度時來得少些。適用于單反相機的閃光燈同步。

1/125秒

這是戶外日光下拍攝照片最好的快門速度。在明亮的照明情況下，使用中等大小的光圈到小光圈能產生很好的景深。使用這檔快門速度，能使來自相機本身的微弱震動減到最小。能抓住一些中等速度的動作，如走動著的人，兒童的游戲或是自由活動著嬰孩。對于手持相機并安裝上焦距小于105mm的中焦距鏡頭進行拍攝，該速度具有一定的保險性。這檔快門速度被推薦用于某些單鏡頭反光照相機使用閃光燈拍攝。

1/250秒

適合抓住一般速度的運動體，例如以中等速度跑動著的人、游泳運動員、自行車運動員、在一定距離外奔跑著的馬、檢閱活動、奔跑著的小孩、帆船、棒球運動、以中等速度比賽的足球運動員。當你并不需要大景深，而主要是想抓住動作的時候，可以在戶外日光照明情況下用這檔快門速度，以使相機的震動程度減至最小。適合于手持相機安裝上250mm焦距鏡頭進行拍攝。

1/500秒

適合抓住運動速度較快的動體，例如中等距離外的運動員、奔跑著的馬、跳水運動員、快速騎駛著的自行車運動員、行駛著的轎車或

跑動中的籃球運動員。這檔快門速度能用來抓住除了最快速度外的所有動體。

1/1000秒

是抓住快速動體的最佳速度。如賽車、摩托車、飛機、快艇、野外和體育場內的比賽項目、網球運動員、滑雪運動員及高爾夫球運動員。因為使用該快門速度時需用比其它快門速度時更大的光圈，因此它的景深最小。這是手持相機安裝上400mm以內焦距的長焦距鏡頭進行拍攝時極好的快門速度。

3、膠片攝影在各種情況下的快門速度和光圈值怎么搭配？ 通常用光圈11，速度1／60 秒，當光圈改用8的時候，速度就要相應改用1／125 秒。如果將速度改用為1／30 秒時，那么光圈就要相應改用16。（光圈與速度間的互為變用關系，可以用曝光組合來表示：光圈8、速度1／125 秒；光圈11、速度1／60 秒；光圈

16、速度1／30秒。任選其中一種曝光組合，對于一定的光線來說，照相機獲得的曝光量是一樣的。）按照不同拍攝需求選用曝光組合，是控制準確曝光的重要依據(jù)之一。在攝影過程中，相機的光圈值和快門速度設置相當重要。光圈值主要用來控制光線穿過孔的大小，而快門速度則是控制光線投射到膠卷上的時間。他們總是使用完全不同的方法來設置光圈值和快門速度，結果當然就不能讓人滿意了。

2009年5月修訂

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