柏遼茲：哈羅德在意大利

時(shí)間：2023-05-01 07:48:03 資料我要投稿

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音樂只能表現(xiàn)，不能描述。

——柏遼茲

法國作曲家柏遼茲，在19世紀(jì)浪漫主義音樂家陣容里，是開風(fēng)氣之先的一位。他是大膽的音樂革新家，是浪漫主義標(biāo)題音樂的開拓者。柏遼茲的第二部交響曲《哈洛德在意大利》卻是偶然之得。

1833年12月的一天，柏遼茲指揮演出他的《幻想交響曲》，這部交響曲當(dāng)時(shí)在巴黎紅透半邊天。演出結(jié)束后，柏遼茲正打算離開，一個(gè)長發(fā)披肩、面色蒼白的意大利人來到前廳與他會(huì)面，這就是大名鼎鼎的帕格尼尼（Niccolo Paganini, 1782-1840）。對(duì)于《幻想交響曲》的成功，帕格尼尼盛情贊美。在浪漫派音樂上的志同道合，他們一見如故。

半個(gè)多月后，帕格尼尼又親自去拜訪柏遼茲，并正式向柏遼茲提出作曲請(qǐng)求。當(dāng)時(shí)帕格尼尼得到一把斯特拉迪瓦力制作的優(yōu)良中提琴，他想借此開場演奏會(huì)，但是苦于沒有合適的曲目。他想要的是有時(shí)代特色又能展現(xiàn)他出神入化弦樂技巧的作品，就在這時(shí)，他遇到了柏遼茲，所以請(qǐng)他寫一部中提琴協(xié)奏曲。

柏遼茲當(dāng)然感到榮幸，但又沒有把握。帕格尼尼的演出他看過，這位魔法師般的演奏家對(duì)于作品的要求，柏遼茲心里自然清楚。他向帕格尼尼表達(dá)了這種心情，因?yàn)樗约翰粫?huì)拉中提琴，對(duì)中提琴的個(gè)性和表現(xiàn)形式并不了解，恐怕難以勝任。而帕格尼尼卻對(duì)他信心十足，推脫不掉的柏遼茲只好答應(yīng)。

為了迎合帕格尼尼，柏遼茲起初努力向中提琴獨(dú)奏的方向靠近，但是作為交響樂曲作家，他又要注意不能減弱樂隊(duì)，他重視樂隊(duì)的整體音響。經(jīng)過一段時(shí)間摸索，柏遼茲找到了表達(dá)方式，他迫不及待地寫出了第一樂章。帕格尼尼看到第一樂章樂譜里大段的音樂由樂隊(duì)完成時(shí)，便大呼不行，并指出讓他這么長時(shí)間地沉默是絕對(duì)無法接受的，中提琴聲部必須從頭至尾在演奏。帕格尼尼顯然非常失望，柏遼茲只得表示，這樣技巧性的協(xié)奏曲還是由演奏家自己來寫為好。雖然雙方無法達(dá)成共識(shí)，但兩位音樂家并沒有不歡而散，只是合作就此停止。

面對(duì)這部未完成的作品，柏遼茲繼續(xù)工作。這一次，柏遼茲已索性不再費(fèi)盡心機(jī)為炫耀中提琴的風(fēng)采而譜寫旋律，只是任由靈感奔騰。他在回憶錄里寫道：“我想起了一個(gè)念頭，就是寫一系列由樂隊(duì)演奏的場景，而中提琴在這里應(yīng)該像一個(gè)閑不住的人那樣，參與其間，又始終保持個(gè)性。我要把這個(gè)樂器當(dāng)作一個(gè)憂郁的夢(mèng)幻者，就像拜倫的《恰爾德·哈洛德游記》，因此把這部交響曲叫做《哈洛德在意大利》。”

最初，柏遼茲接受委托是寫中提琴協(xié)奏曲，最終完成的卻是一部4個(gè)樂章的交響曲。1834年11月，《哈洛德在意大利》在巴黎首演，指揮并不是柏遼茲，中提琴獨(dú)奏則由小提琴家優(yōu)蘭擔(dān)任�？上а莩鰶]有獲得期待中的成功，而且事實(shí)上，如果不是優(yōu)蘭的精彩演奏，幾乎就是完敗。

兩年后，《哈洛德在意大利》再度公演時(shí)，柏遼茲親自指揮樂隊(duì)，中提琴獨(dú)奏仍是優(yōu)蘭。這次樂隊(duì)在柏遼茲的指導(dǎo)下，整場演奏發(fā)揮得淋漓盡致，作品大獲成功。從此之后，在柏遼茲的有生之年，只要演出這部作品，柏遼茲都堅(jiān)持親自指揮。

幾年之后，帕格尼尼聽了這部本該屬于他的交響曲，他被作品深深打動(dòng)，不吝惜贊美之詞，絲毫沒有因?yàn)樽约寒?dāng)初的相反意見而有任何保留。但帕格尼尼卻從未演奏過《哈洛德在意大利》，徹底錯(cuò)過了這部本屬于他的作品。盡管如此，帕格尼尼仍以作曲酬金的方式給了柏遼茲兩萬法郎，而此時(shí)的柏遼茲已貧困不堪。

文/茶茶斑竹、校對(duì)/Nancy

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1.哈羅德在意大利

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