價值連城的俄羅斯名人肖像畫，你認(rèn)識幾個
肖像畫在俄羅斯造型藝術(shù)史上占有特殊地位，從18 紀(jì)開始發(fā)展，在19 世紀(jì)下半葉成為最重要的一種繪畫類型, 出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀作品。藝術(shù)家對人類個體、內(nèi)心生活以及人和周遭世界間多樣而復(fù)雜的關(guān)系產(chǎn)生了濃厚興趣，最大興趣則來自那些用事業(yè)和創(chuàng)作締造俄羅斯文化的人，這些都反映在他們的肖像畫中。
劇作家亞歷山大·奧斯特洛夫斯基肖像
瓦西里·彼羅夫（1834-1882） 1871年
布面油畫，103.5×80.7厘米
這是俄羅斯偉大戲劇家亞歷山大·尼古拉耶維奇·奧斯特洛夫斯基（1823-1866）肖像。彼羅夫應(yīng)特列恰科夫請求，為其“俄羅斯名人肖像畫廊”而作。
畫中，奧斯特洛夫斯基身著居家便服，平靜而舒適；身體微微前傾，臉上表情和雙眼仿佛在邀請觀眾對話，熱情好客的性格得到很好刻畫。作家的住宅距離特列恰科夫畫廊不遠，位于莫斯科一個安靜的小巷里，偉大作家屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、列夫·托爾斯泰以及受人尊敬的作曲家柴科夫斯基都是這里的�？汀�
畫家伊萬·希施金肖像
伊萬·克拉姆斯柯依（1830-1887）1873年
布面油畫，110.5×78厘米
這是巡回畫派代表人物伊萬·希施金（1832-189 8）的肖像，1873年完成于圖拉附近科茲洛夫卡-扎謝卡，那里是畫家的寫生場所。在這幅肖像畫中，最受關(guān)注的是偉大風(fēng)景畫家的臉部和身體。hTtp://www.msguai.com
畫家一身日常裝束，他頭戴遮陽草帽，身穿輕便夏裝，肩背顏料、畫架以及一把舊布傘—這些物件都表現(xiàn)了藝術(shù)工作者的性格。光影對比突出了細節(jié)，區(qū)分了遠處薄霧籠罩的森林的昏暗背景和前景。陽光明媚的白天并非出于偶然，作者有意選取夏日中充滿生活樂觀之美的景象，更能烘托希施金的形象。
作家列夫·托爾斯泰肖像
尼古拉·蓋依（1831-1894） 1884年
布面油畫，95×71.2厘米
列夫·托爾斯泰是蓋依的好朋友，對其世界觀產(chǎn)生過巨大影響。這幅肖像畫完成于莫斯科托爾斯泰故居的書房中。畫中，一張巨大的書桌擺在窗邊，書桌三面有木雕小欄桿，防止紙張掉落。托爾斯泰視力不佳，但從來不戴眼鏡，有一天他把自己的椅子腿鋸短，只為了貼近文稿。
在莫斯科的日子里，托爾斯泰全身心創(chuàng)作哲學(xué)和宗教著作，并碩果累累。畫家成功刻畫了作家集中精力工作的形象，仿佛他身邊的一切事物都不存在。在所有描繪托爾斯泰的作品中，這件肖像最受作家一家人喜愛，被認(rèn)為結(jié)合了外形的肖似和內(nèi)在的直觀。
索菲亞·門特爾肖像
伊里亞·列賓(1844-1930) 1887年
布面油畫，107×115厘米
肖像主人是匈牙利著名鋼琴家李斯特最鐘愛的學(xué)生索菲亞·門特爾（1846-1918）。1887年，列賓在漫游歐洲時，曾經(jīng)到訪她位于巴伐利亞的住處。索菲亞·門特爾的美貌和鮮明、自然的音樂氣質(zhì)征服了列賓。畫面中，美貌的青年女子身穿白色皺領(lǐng)盛裝，在鋼琴旁專注地凝望。鋼琴蓋上有一大捧盛開的鮮花，無聲地證明了她剛剛獲得演出成功。在這件作品中，列賓展示了色彩大師的技巧，大膽使用紅色的玫瑰花，與掛在椅背斗篷上的紅色裘皮交相輝映。
作家安東·契訶夫肖像
約瑟夫·布拉茲（1873-1936） 1898年
布面油畫，102×80厘米
19世紀(jì)末，契訶夫已經(jīng)成為公認(rèn)的大師，不斷有雜志約稿；每逢新作問世，都被評論界視為文學(xué)生活的大事，還會引起有關(guān)社會政治話題的激烈爭論。特列恰科夫自然希望畫廊擁有契訶夫肖像，這一任務(wù)被委托給列賓的學(xué)生布拉茲。1897年，契訶夫前往圣彼得堡，因意外肺出血而住院。病情穩(wěn)定后，契訶夫回到位于莫斯科近郊的梅利霍沃莊園，并邀請布拉茲來作畫。畫像7月4日開始繪制，但進展非常困難，由于健康原因，契訶夫不能很好地充任模特。當(dāng)時，人們認(rèn)為治療肺結(jié)核的最好藥物是溫暖潮濕的空氣，作家應(yīng)當(dāng)搬到尼斯過冬，于是繪制工作在尼斯重新開始。契訶夫曾以特有的諷刺語調(diào)寫道：“我正面端坐在工作室一張綠色天鵝絨靠背椅上，系著白領(lǐng)帶。據(jù)說這條領(lǐng)帶非常搭配，但表情跟去年一樣，好像聞到了辣根�！敝档米⒁獾腵是，白色領(lǐng)帶在作畫過程中被換成了深色。
布拉茲有意塑造一個經(jīng)典作家的嚴(yán)肅面貌。作品保持了外形的高度相似性，并概括了19世紀(jì)末俄羅斯知識分子的普遍類型。畫中人物瘦削、清癯的臉龐靠在蒼白的手上；透過夾鼻眼鏡的鏡片，可以看到一雙憂郁的眼睛。作家曾經(jīng)開玩笑說：“如果我變得悲觀，開始寫黑暗的故事，只能怪這張肖像畫�！�
畫家伊里亞·列賓肖像
伊萬·克拉姆斯柯依（1837-1887）
1876年,布面油畫，102×70厘米
這幅肖像畫創(chuàng)作于克拉姆斯柯依在巴黎接待列賓時，畫家將它作為友誼的象征贈送給自己的青年朋友。在畫布深色的背景中，時年32歲的列賓留下了令人難忘的形象，即克拉姆斯柯依向觀眾強調(diào)的生動目光。根據(jù)同代人回憶，列賓臉上終其一生都保持著柔和的微笑和明亮的目光。在俄羅斯繪畫史上，伊里亞·列賓的名字理應(yīng)擺在最重要的位置。他的創(chuàng)作和教學(xué)活動決定了19至20世紀(jì)俄羅斯藝術(shù)流派的發(fā)展道路，贏得了世界性的榮譽。
在不同藝術(shù)家創(chuàng)作的肖像畫中，可以看到不同命運、性格各異的人，他們是時代理想的化身。在塑造時代英雄形象這項事業(yè)上，貢獻最大的當(dāng)屬特列恰科夫。作為畫廊的建立者，他以記錄“俄羅斯作家、音樂家以及藝術(shù)和學(xué)術(shù)領(lǐng)域各種名人”圖像志為己任，他建立的肖像畫廊被列賓描述為“民族英雄、民族杰出兒女形象”的寶貴收藏。特列恰科夫?qū)ｉT定制或者直接從藝術(shù)家手中購買許多肖像，這些作品今天保存在特列恰科夫畫廊，部分陳列在本展覽中。巡回畫派肖像畫的每一位畫中人都是民族的良知、理智、力量和未來，代表著她的優(yōu)秀形象。
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