簡析印象派油畫筆觸的視覺特征

[摘 要] 本文主要從印象派筆觸方面分析印象派作品的視覺特征，印象派代表畫家倡導(dǎo)室外寫生，表現(xiàn)瞬息變化的光線下呈現(xiàn)的物象，獨(dú)特的筆觸效果是印象派畫家對(duì)形式語言深入探索的體現(xiàn)，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)形式，是美術(shù)史上觀念的一次重大變革。 　　 [關(guān)鍵詞] 印象派 筆觸 表現(xiàn) 　　 　　畫家在繪畫作品中運(yùn)筆的痕跡，我們稱之為筆觸。筆觸構(gòu)成了一幅作品不可回避的語言詞匯。印象派油畫以個(gè)性化筆法構(gòu)建畫面的形式，揭示了印象派藝術(shù)的一種視覺構(gòu)建特征。通過對(duì)印象派作品的筆觸分析，可以幫助我們了解那個(gè)時(shí)代的繪畫。從筆觸和色彩都是對(duì)傳統(tǒng)作畫觀念的一種變革。 　　印象派油畫中的筆觸 　　1.印象派油畫的筆觸方法發(fā)展 　　筆觸是帶有顏料的油畫筆在畫布上運(yùn)動(dòng)的痕跡，早期油畫全幅各部分顏料層厚薄比較一致，運(yùn)筆力度均勻，幾乎不顯露出筆觸。17世紀(jì)的畫家注意到筆觸的運(yùn)動(dòng)受創(chuàng)作時(shí)心境和情感律動(dòng)的驅(qū)使，畫家在作畫時(shí)能產(chǎn)生控制筆觸動(dòng)勢的情感，筆觸的輕、重、緩、急和運(yùn)動(dòng)方向不僅使被塑造的形象顯出生動(dòng)感，筆觸自身也具有藝術(shù)表現(xiàn)力。 　　19世紀(jì)初，在法國浪漫主義代表人物籍里柯與德拉克羅瓦的作品中，人們能感覺到富有運(yùn)動(dòng)感的筆觸，生動(dòng)的線條，以及光線和色彩的力量。1860年在巴黎學(xué)畫的莫奈，雷諾，西斯萊等人，常結(jié)伴到楓丹白露森林作畫。戶外光色的效果吸引了他們，印象派畫家漸漸堅(jiān)持在戶外對(duì)景物寫生，而且喜歡讓完成的作品保持速寫的風(fēng)格，而不愿意在畫室中對(duì)其再進(jìn)行加工。通過筆法筆觸，將光、色進(jìn)行了畫面分割，進(jìn)行細(xì)致的描繪，把光色的真實(shí)形態(tài)表現(xiàn)出來。 　　2.印象派油畫的筆觸特征 　　印象派用筆方法的產(chǎn)生與其一次性的繪制方式也是有關(guān)系的。印象派畫家作畫時(shí)根據(jù)對(duì)景物寫生時(shí)的直覺與感受，保留筆觸的偶然性。 　　要分析印象派油畫筆觸的特征則應(yīng)當(dāng)從它的樣式說起。從總體上來看，印象派油畫的筆觸在視覺形態(tài)上有一些相同的特征，印象派油畫在繪制時(shí)有意識(shí)地保留畫面上寫生過程中的一筆一畫都清晰可見。筆觸基本上是為塑造形象而運(yùn)用，顯露的程度有限，并統(tǒng)一在或曲長、或短促的某種有序傾向中；被描繪的物象統(tǒng)一在中心焦點(diǎn)的構(gòu)圖中，形成與真實(shí)視域同構(gòu)的效果。短筆觸的運(yùn)用，賦予表情姿態(tài)，保留畫面筆觸的過程與動(dòng)態(tài)感，并注意強(qiáng)調(diào)筆觸的組織所呈現(xiàn)的外觀上的美，使該作品有欣賞價(jià)值，筆觸的效果顯示了印象派藝術(shù)的一種視覺特征。 　　印象派油畫筆觸的藝術(shù)特征 　　1.印象派個(gè)性化的筆觸是藝術(shù)家主觀感受與情緒化的外在表現(xiàn) 　　畫家運(yùn)筆時(shí)，借助顏料的厚薄、調(diào)合劑的濃淡、落筆的輕重、運(yùn)筆的快慢及點(diǎn)染的氣韻等等在塑造形象的同時(shí)還體現(xiàn)了豐富的主觀感受和情緒變化。要體現(xiàn)繪畫藝術(shù)就要借助具體的形式語言，它以畫面的形式狀態(tài)宣泄畫家的情感及思想狀態(tài)。 　　馬奈發(fā)展了傳統(tǒng)的筆觸方式，把個(gè)人筆觸當(dāng)作開創(chuàng)作品節(jié)奏和作品風(fēng)格的特殊要素，他喜歡將暗部表現(xiàn)得亮而透明，自由的筆觸和形象的構(gòu)圖巧妙結(jié)合，讓我們感受到馬奈瀟灑而富有表象的力量。梵高以疾急奔放的筆觸，使?jié)夂�、明亮的色彩充滿強(qiáng)烈的力感，表現(xiàn)內(nèi)心情緒的不安。在印象派中，莫奈才是真正的實(shí)質(zhì)性的領(lǐng)袖。他捕捉景物表面光線變化給人的色彩瞬間印象，用細(xì)碎筆觸的厚涂法將對(duì)比色并置。在《睡蓮》系列作品中，光影閃爍的睡蓮和幽暗的翠柳，用舞動(dòng)奔放的筆觸鋪開，而以隨意的筆觸將色塊作為色調(diào)的調(diào)整，似乎無法計(jì)較筆觸的形狀與薄厚。部署越是瀟灑自由，顏色越是微妙而攝入人心，畫家的情緒已與自然融為一體，畫面的筆觸直接反映了畫家的情緒與主觀感受。莫奈成功地將個(gè)人感受融入筆法之中，在他的筆觸氣氛中，我們甚至可以領(lǐng)悟到東方藝術(shù)的一些境界。 　　2.印象派筆觸對(duì)客觀自然光、色的追求與感受 　　印象派繪畫色彩豐富而變化微妙，無論受光部或者背光部都充滿光與色的微妙的變化。在色彩的運(yùn)用上用不混合的純色，并追求大自然微妙的光色變換關(guān)系。對(duì)反色光線的描繪，少用黑色，而以紫色取代了陰影部分的暗色，以黃色表達(dá)光部分的暖色，以此構(gòu)建印象派色彩視覺上的空間形態(tài)，并求得畫面的藝術(shù)思想和繪制手法的一致。 　　通過比較許多畫家作品中的筆觸運(yùn)用，我們發(fā)現(xiàn)不同畫家筆下的痕跡呈現(xiàn)出不一樣的面貌，畫面中各種各樣的筆觸，可以看出畫家當(dāng)時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)，冷靜的或激動(dòng)的情緒，以及畫家不同的藝術(shù)風(fēng)格。可以看出：個(gè)性化的筆觸記錄了印象派畫家們的主觀感受，畫面的筆觸對(duì)畫面的視覺效果直接導(dǎo)致了個(gè)人畫風(fēng)格的形成。 　　印象派筆觸對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響 　　印象派油畫以個(gè)性化筆觸構(gòu)建畫面的形式，將畫家對(duì)自然觀察和感受結(jié)果表現(xiàn)在畫布上，流露出筆觸在外觀上的一種自然與坦率的美。面對(duì)自然，在對(duì)風(fēng)景寫生的過程中將畫面所形成的筆觸簡析印象派油畫筆觸的視覺特征形式保留下來，不加過多的裝飾，保留筆觸的過程和偶然筆觸的使用，強(qiáng)調(diào)筆觸組織中所體現(xiàn)出來的視覺形式。 　　畢加索的分析立體派就是從塞尚的畫面筆觸中得到的啟發(fā)，自塞尚以后的畫家?guī)缀鯚o人不受他的影響，他得到了“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的稱呼。梵高將充滿激情的筆觸與內(nèi)心的清高聯(lián)系起來卻是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，高更參加過第四到第七印象派畫展，高更畫面的象征意義導(dǎo)致了象征主義的誕生。高更使用的筆觸所達(dá)到的鮮明、純粹的色彩效果，對(duì)后來的野獸主義畫家也產(chǎn)生過重大影響，各類現(xiàn)代藝術(shù)自印象派以后很快地發(fā)展起來了，開始更多地關(guān)注畫面的視覺形式內(nèi)容。印象派成為傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的分水領(lǐng)域。 　　參考文獻(xiàn)： 　　[1]（英）丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].北京：人民文學(xué)出版社,1983. 　　[2]蔡元培.蔡元培美學(xué)集[M].北京：北京大學(xué)出版社,1983. 　　作者單位：渭南師范學(xué)院藝術(shù)系 陜西渭南

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