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賽事楷模世紀(jì)風(fēng)范
1963年4月7日至14日，全國(guó)首屆二胡比賽在上海隆重舉行。本次大賽是第四屆“上海之春”的重要活動(dòng)之一，也是中國(guó)有史以來(lái)的第一次規(guī)模最大的二胡比賽。 這一年，距劉天華先生去世已經(jīng)３１年；距楊蔭瀏先生到無(wú)錫發(fā)現(xiàn)、采錄阿炳的《二泉映月》等三首絕世之作也已經(jīng)１３年；二位尊師之后，從１９４９年到這次比賽之前，二胡領(lǐng)域又出現(xiàn)了上百首新曲目，且佳作迭出，頗令本界人士振奮： 這一年，蔣風(fēng)之、陸修棠、陳振鐸等第二代二胡藝術(shù)家正值壯年，其技藝、素養(yǎng)也步入音樂(lè)人生之巔峰�！ ∵@一年，由第二代二胡藝術(shù)家培養(yǎng)的第三代人才均已走上教學(xué)、演奏崗位，全國(guó)八所音樂(lè)院校都開(kāi)設(shè)了二胡專業(yè)課，師資基本齊備，學(xué)生數(shù)量日益增多，二胡藝術(shù)的教育、演奏由此迎來(lái)一個(gè)英姿勃發(fā)的新時(shí)代�！ ∵@一年，經(jīng)歷了三年自然災(zāi)害的中國(guó)經(jīng)濟(jì)，重新聚集了發(fā)展的活力，社會(huì)生活、文化藝術(shù)都呈現(xiàn)出一個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)機(jī)�！ ∮泻米髌�，有優(yōu)秀人才，有德高望重的領(lǐng)路人，有社會(huì)人文環(huán)境的支撐，此番比賽真可謂“呼之欲出”了。 如果從另一方面想，將它延后一年兩年，這一比賽有可能舉行嗎？我相信，所有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的人都會(huì)一致回答：不可能。因?yàn)椋保梗叮茨暌院螅袊?guó)的政治風(fēng)標(biāo)迅速“左”轉(zhuǎn)，人們的政治、社會(huì)、文藝生活又進(jìn)入了一個(gè)更可怕的“非常態(tài)”時(shí)期，大概誰(shuí)也不敢有比賽之類的想法了。 如此看來(lái)，１９６３年之春的全國(guó)二胡比賽，不能早，更不能晚，天時(shí)地利，恰逢其時(shí)。更重要的是，這一比賽承前啟后，影響至為深遠(yuǎn)，不僅為此后近半個(gè)世紀(jì)的二胡藝術(shù)全面推進(jìn)揭開(kāi)了一個(gè)嶄新的歷史階段，也成為二胡藝術(shù)百年演進(jìn)的一個(gè)極為重要的歷史節(jié)點(diǎn)。本文，即擬以此——現(xiàn)代二胡藝術(shù)史上重大事件為個(gè)案，進(jìn)行一次音樂(lè)文化的歷史敘述�！ ∫弧 〈筚愂窃诤畏N背景下舉辦的呢？ 從遠(yuǎn)的背景看，是劉天華先生在２０世紀(jì)二三十年代開(kāi)啟了現(xiàn)代二胡音樂(lè)的創(chuàng)作、教育、表演之后，晚他一輩的蔣風(fēng)之、陳振鐸、俞鵬、陸修棠、儲(chǔ)師竹等承其大業(yè)，艱難前行。未久，阿炳的二胡杰作被錄制并廣泛傳播，由此，僅在三十余年間，二胡在現(xiàn)代民族器樂(lè)領(lǐng)域的地位就赫然而立，成為各類中國(guó)民族樂(lè)器及其表演藝術(shù)的排頭兵�！ 慕稽c(diǎn)的背景看，１９５０年以后，二胡的創(chuàng)作十分繁盛，先后涌現(xiàn)出一批反映現(xiàn)代生活或用古曲、民歌改編的好作品，《流波曲》、《彈樂(lè)》、《漢宮秋月》、《山村變了樣》、《趕集》、《河南小曲》、《賽馬》、《江河水》、《豐收》、《秦腔主題隨想曲》、《迷胡調(diào)》、《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》等，它們?cè)跇?lè)思、語(yǔ)匯、技藝方面各有創(chuàng)新，在整體風(fēng)貌上也與劉天華、阿炳等人的音樂(lè)劃出了一個(gè)全新的時(shí)代。特別是《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》，在構(gòu)思的專業(yè)化和演奏技藝的突破方面，堪稱一代典范。第一文庫(kù)網(wǎng) 也就在這一時(shí)段，第二代二胡藝術(shù)家相繼出版了他們的代表作，如蔣風(fēng)之改編的古曲《二胡曲八首》（１９５８）、陸修棠的《二胡獨(dú)奏曲八首》（１９５８）、劉北茂的《二胡創(chuàng)作曲集》（１９５７）、張韶的《二胡廣播講座》（１９５９）等。這些成果代表了第二代二胡藝術(shù)家在創(chuàng)作、教學(xué)方面的深厚積累，也極大地充實(shí)了這一領(lǐng)域的文獻(xiàn)資源。 專業(yè)教學(xué)體系的逐漸完備和一代又一代人才的系統(tǒng)培養(yǎng)，是這一歷史階段的又一個(gè)重要特征。１９６１年６月，上海舉行了首屆全國(guó)二胡教材會(huì)議，各院校在相互交流的基礎(chǔ)上，為規(guī)范二胡教學(xué)的系統(tǒng)性、專業(yè)化方面進(jìn)行了有益的探索。此時(shí)，原來(lái)的五個(gè)地方“音�！倍鄶�(shù)已升格為音樂(lè)學(xué)院，每個(gè)學(xué)院都有了自己的民族器樂(lè)系和二胡專業(yè)設(shè)置，并有了多批二胡專業(yè)的畢業(yè)生，他們陸續(xù)到表演團(tuán)體或?qū)I(yè)院校從事教學(xué)和演奏，成為現(xiàn)代二胡的第三代演奏家和教育家。與前兩代人相比，第三代隊(duì)伍陣容十分強(qiáng)大，也正是由于他們的整體水平，舉行這次全國(guó)大賽才成為可能。后來(lái)的歷史事實(shí)更加證明，他們不愧為承前啟后的一代二胡精英，在此后的近半個(gè)世紀(jì)中，大多數(shù)人都成為教學(xué)、演奏領(lǐng)域的中堅(jiān)，為二胡藝術(shù)的全面推進(jìn)貢獻(xiàn)了自己的一份力量。 總之，當(dāng)年醞釀、選擇并決定這一大賽的地點(diǎn)、時(shí)間、方式等相關(guān)細(xì)節(jié)，都可能有某種偶然性，但就現(xiàn)代二胡藝術(shù)的歷史進(jìn)程而言，１９６３年春天比賽的舉辦，無(wú)疑有很多內(nèi)在的必然因素�；厥走h(yuǎn)望，我們最為感佩的，首先當(dāng)然是那些為中國(guó)民族音樂(lè)費(fèi)心費(fèi)神的發(fā)動(dòng)者，是他們順應(yīng)潮流的“一時(shí)之念”，成就了對(duì)于中國(guó)二胡藝術(shù)發(fā)展來(lái)說(shuō)的那場(chǎng)“關(guān)鍵之役”。 二 查看歷史記錄，這次比賽的評(píng)委會(huì)成員，主任：賀綠��；副主任：衛(wèi)仲樂(lè)、蔣風(fēng)之、陸修棠；委員：黃貽鈞、孫裕德、張銳共７位，都是我們非常熟悉的前輩，包括了二胡演奏家、作曲家、指揮家，南北兼顧，專業(yè)全面。給我們最深的印象是７位均內(nèi)行、權(quán)威都是為２０世紀(jì)民族器樂(lè)做出巨大歷史貢獻(xiàn)的一代尊師，值得尊敬，值得信賴�！ ≡u(píng)委會(huì)公布的比賽程序和曲目，也是一目了然。 第一輪：１．《病中吟》，２．自選新作品一首，如《山村變了樣》或其他新中國(guó)成立后的新作，３．自選古典或民間樂(lè)曲一首�！ 〉诙啠海保赃x近代作品一首，２．《二泉映月》（華彥鈞），３．《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》（劉天華），４．新作品一首（比賽前由評(píng)委統(tǒng)一印發(fā)）。（注：第一輪曲目不得在第二輪中重復(fù)） 也許，以今天的技藝水平衡量，這些曲目似乎都很“初級(jí)”，但任何一門演奏藝術(shù)都有它自身“秩序”。確實(shí)，單純從技藝一方面看，它們?cè)凇半y度”上肯定不如幾十年以后，但沒(méi)有“昨天”，哪里有“今天”？更全面地說(shuō)來(lái)，即使在今天，要把兩輪曲目演奏到“盡善盡美”的程度，又何其難也！細(xì)心權(quán)衡，兩輪曲目的規(guī)定是很講究的。在第一輪里，既有開(kāi)山祖師劉天華的“處女作”《病中吟》，又有１９５０年以后的新作，同時(shí)再讓選手自選一首民間樂(lè)曲。從中我們可以揣測(cè)評(píng)委會(huì)在這個(gè)“規(guī)定曲目”中的“用心”：《病中吟》一曲要看選手對(duì)其中“情”“意”（知識(shí)分子“苦悶彷徨”的時(shí)代感）的詮釋，“新曲”主要考驗(yàn)選手的“技”，民間樂(lè)曲要聽(tīng)選手的“味”，這樣簡(jiǎn)單歸類當(dāng)然有些偏頗，但它們的核心取向是有道理的。
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