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京派和海派旗袍的區(qū)別文檔

時間:2023-04-30 23:02:45 資料 我要投稿
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京派和海派旗袍的區(qū)別文檔

所謂京派、海派之稱,最早出現(xiàn)于幾十年前的舊中國文壇。海派一詞是當時北京一些進步作家的發(fā)明,用以批判上海的某些文人及文風!熬┡伞笔窍鄬Α昂E伞倍缘。再往后,京派和海派便分別象征著兩種對立的文化了。京派是傳統(tǒng)的正宗;海派是對傳統(tǒng)的標新,是中西結(jié)合的產(chǎn)物。

京派文化與海派文化不再以地域為界,即并非只有北京的才叫京派,也不是凡上海的就是海派。京派與海派代表著藝術(shù)、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點,標新且靈活多樣,商業(yè)氣息濃厚;京派風格則帶有官派作風,顯得矜持凝練。海派風格反映在服飾領(lǐng)域內(nèi)稱其為“海派服裝”。雖然“京派服裝”的提法并不常見,但這種服裝風格相對于“海派”肯定是存在的。旗袍的京派與海派就各有其鮮明的個勝。

海派文化完成于本世紀30年代,海派服飾也在30年代達到輝煌燦爛的頂峰。而海派旗袍則在30年代的海派服飾中一統(tǒng)天下。只要提起30年代,人們無疑會聯(lián)想起旗袍美女的綽約風姿來。

如果沒有近代上海的開埠,沒有“中體西用”、“西學東漸”,就不存在旗袍的西化,當然也無所謂“海派旗袍”了。海派旗袍最大的特點就在于對傳統(tǒng)樣式與西式服裝的兼收并蓄,當時不僅把西式外套、大衣、絨線衫穿在旗袍外,更采用洋裝中的翻領(lǐng)、“V”形領(lǐng)、荷葉領(lǐng),袖型則有荷葉袖、開衩袖等。到后來還出現(xiàn)了改良旗袍,結(jié)構(gòu)更趨西化,一反傳統(tǒng)地有了胸省、腰省和裝袖、肩縫,甚至加入墊肩以追求完美的身材。舊式的大襟和繁瑣的裝飾則逐漸消失了。旗袍面料由于紡織品的大量進口而極為豐富,從各類綢緞到棉布、呢類、紗羅,應(yīng)有盡有。某一段時間旗袍流行“透、露、瘦”,于是就采用鏤空織物和半透明的化纖或絲綢。其次,旗袍廓形修長緊身,尤其適應(yīng)南方婦女消瘦苗條的身材特征。正因如此,旗袍才始終扮演著流行的主角,風靡于上海灘的街頭巷尾。

20、30年代的海派旗袍,是一種既穩(wěn)定又變幻無常的時裝。擺線高低來回更迭,稍不留神便會落伍,這種時髦確實是需要“追趕”才能及的。時尚是商業(yè)的催化劑,作為商業(yè)化大都會的產(chǎn)物,海派旗袍

不僅順應(yīng)社會心理,更切合商業(yè)利益,由于開埠之初與西方交流日益頻繁,上海深受歐美流行的影響。時裝業(yè)發(fā)展迅猛。30年代上海已成為一切時髦之物的中心,稱之為“全國時裝中心”也不為過,更有所謂“東方巴黎”之美譽。海派裝束尤其是海派旗袍成了各地摹仿的典范。

相對于海派的創(chuàng)新,京派就顯得守舊一些。旗袍的京派自是指區(qū)別于海派,不為流行所動的傳統(tǒng)式樣。

也許海派文化可稱之為海洋文化,那么京派文化則可稱之為內(nèi)陸文化。一方面北京的地理位置當時并不有利于西洋文明的引人;另一方面,舊京的官僚軍閥又阻礙它對外來文化的吸收與包容。京派旗袍的特點不是中西合壁的艷麗,而是本位本土的拙樸。民初的京城女性以上流社會為源頭,中等階層妝飾在一定程度上受其影響,但缺乏整體更新的內(nèi)在動力。上流社會以舊清遺留下來的大家望族和軍閥政客為主,多http://http://www.msguai.com/news/558F90D757FEC19B.html沿襲舊制而著旗袍。旗袍款型類似過去,通常平直寬肥,有大襟。面料以傳統(tǒng)的綢緞為主,偏厚重。平民的旗袍多采用棉布,可單可夾。印花面料比海派要少,花色也未受到西方的影響。相反,旗袍的裝飾卻比海派來得

豐富。海派旗袍由于特別顯示女性身段,因而服裝在于表現(xiàn)人而非衣服本身;京派旗袍衣身的寬大使得人體退居第二位,所以在裝飾上就不得不考究起來,服裝以繁復(fù)的刺繡紋樣或織紋為美,充分展示旗袍自身的魅力。

京派旗袍不如海派旗袍那樣具有流行感。20、30年代,北京女性除了穿長裙就是穿旗袍,式樣并不豐富,不似海派服裝常翻常新。上海的新款至少四五個月后才會出現(xiàn)在北京,其中特別洋化和大膽的則不會被接受。盡管如此,北京女性的旗袍還是日漸受到海派旗袍的影響,擺線隨之抬高和降低,不過時間上滯后一些罷了。

京派和海派實際上是各有千秋的。京派如大家閨秀,海派如摩登女郎;京派是古典,海派就是浪漫。但隨著歷史變遷,具有現(xiàn)代特點的海派逐漸成為主流。海派旗袍的廓形一直流傳至今沒有什么改變。中國婦女的傳統(tǒng)形象也與之緊密相聯(lián),難以割離了。

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