影視后期藝術制作風格行業(yè)前景
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我覺得從藝術角度講，在特效制作的理念上有兩種明顯風格的。這種風格特點是我確實感受到的，而絕非無中生有看右邊。
特效依附于影視而存在，肯定是要受題材限制和影響的，但這不么恰恰是這種差異產(chǎn)生的根源么？難道題材不同，區(qū)別就不存在了么？
至于阿甘正傳，你能明顯察覺出它和阿凡達在特效制作理念上的區(qū)別吧？這便是差異啊。并且，作為影視專業(yè)人員，我也是能清楚看得出阿甘正傳和大多數(shù)日本本土特效的巨大差異�？上鷧s沒體會得出，實則遺憾。
其實這個問題答案在那明擺著，廣義上講，非線性編輯包括數(shù)字合成，數(shù)字合成的兩種形式：一是無中生有。二是以假亂真。阿凡達大多是無中生有。日本人則善于以假亂真。比如 我在看本杰明巴頓奇事時，那個頭看起來再真，也明顯是假的。日本很多電視劇的特效，我看了幾遍才會發(fā)覺：這好像有特效�。‰m然制作手段沒那么高大上，但制作理念上導致了這種區(qū)別。
我只是需要個牛人來詳細分析一下而已，為什么卻有人擅長從你不該問這個問題的角度來回答呢？
要有一定高度的美學鑒賞能力，熟悉各種當下流行電影或者網(wǎng)絡媒體的手法，能大雅大俗。
有想象力.給導演畫大餅主要工具Maya Max Houdini這個三個
熟練使用其一到其二,其他兩個輔助,或者其一的運用程度人擋殺人佛擋殺佛的逆天境界,其他兩個不會也可,先不說毛發(fā)與布料,
熟練掌握3D，后期，流體，布料，剛體，粒子軟件或插件，知曉項目流程及甩鍋對象，這個網(wǎng)上搜去吧，要掌握太多但是煙火破碎粒子流體要居家必備,各平臺必備相關輔助插件運用自如,不求做到驚天地泣鬼神,也要做到至少獨擋一面,
熟悉視頻各種規(guī)格，防止出大錯
能和導演扯日常，自帶音效的叫苦叫累有幾個甚至更多大型項目經(jīng)驗.
記得重復低效的活給剛進公司的同事練手。
當技術發(fā)展到一定程度，能輕易超越實景�；蛞驗榇蟊娍谖冻绷髭厔莸�， 不排除漸漸愈來愈多以全特效做法的電影，以全攝影棚小制作達到氣勢磅礡的`效果
當技術發(fā)展成熟就會成本降低，特效成本比實景便宜或支出相差無幾。那時候小制作微電影都能用上全特效，影視作為商品消費品必需衡量成本和受歡迎程度。
提到膠片和數(shù)碼比較，當數(shù)碼已經(jīng)成為全世界主流 和技術相當成熟 ，成本的性價比與可修改性超越膠片這被替代是必然的。
所以當特效超越實景置景感覺和性價比，方便程度，可修改性，受眾性
被替代也是必然的。這個世界都急速發(fā)展，時間和金錢是最重要，然而實景置景就愈來愈小眾 成愛好者 興趣發(fā)展的方向
不能完全取代，只會愈來愈多在細節(jié)上修飾，有特效一樣得置景電腦特效，造景 相對於只需要拍寫實題材的影視，能實拍就實拍，全運用上特效就像殺雞用牛刀，脫褲子放屁。
電郵，電子書，電子筆記本到現(xiàn)在還沒能完全取代紙這個媒介 在未來發(fā)展力影視后期特效很有可能代替?zhèn)鹘y(tǒng)的影視技術。特效會降低成本，提高效率。并且虛擬現(xiàn)實技術的提高，不單單會用到電影上，比如我學的工業(yè)設計和制造。
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