- 相關(guān)推薦
專家學(xué)者回顧中國(guó)小品發(fā)展的二十年
1983年，小品首次登上中央電視臺(tái)首屆春節(jié)晚會(huì)，至今仍是最為大眾化的藝術(shù)形式之一�；蛟S是有意，或許是巧合，如今有兩家電視臺(tái)同時(shí)回顧中國(guó)小品20年：中央電視臺(tái)的《中國(guó)小品20年》國(guó)慶期間在一套晚間播出；而河北電視臺(tái)《笑一笑》欄目則于本月舉辦《中國(guó)小品20年》的問卷調(diào)查，意在評(píng)出中國(guó)“十大小品笑星”和“十大小品經(jīng)典”。截至目前，趙本山和陳佩斯、《超生游擊隊(duì)》和《昨天·今天·明天》分別位列這兩項(xiàng)評(píng)比的前兩名。中央電視臺(tái)《中國(guó)小品20年》節(jié)目監(jiān)制王曉說，央視一套播出的這個(gè)節(jié)目其實(shí)選自央視4套《中國(guó)文藝》�！吨袊�(guó)小品20年》是今年7月份推出的，邀請(qǐng)?jiān)u書名家單田芳擔(dān)任主持人。由于節(jié)目中串詞的時(shí)間比較短，如果讓主持人來說可能不夠連貫，而說評(píng)書的就有這樣的本事：幾句話就埋下一個(gè)伏筆，給觀眾留下懸念。 小品成也春晚，敗也春晚
小品能夠走出象牙塔，從最初的戲劇、戲曲院校的練習(xí)作品到今天家喻戶曉、深受歡迎的文藝樣式，中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)功不可沒�！吨袊�(guó)小品20年》節(jié)目監(jiān)制王曉，曾經(jīng)操持過去年首屆cctv喜劇小品大賽。他說，上個(gè)世紀(jì)80年代，改革開放剛開始，隨著科技的發(fā)展，電視進(jìn)入百姓家，小品也逐漸成為一門藝術(shù)。如果科技進(jìn)步不夠快、如果電視普及得不夠廣、如果沒有春節(jié)晚會(huì)，那觀眾可能會(huì)更晚些認(rèn)識(shí)電視小品。
1983年中央電視臺(tái)的首屆春節(jié)晚會(huì)上，小品首次在電視上亮相。編導(dǎo)為了熱鬧湊趣，趕排了小品《虎妞阿q逛北京廠甸》，表演者是斯琴高娃和嚴(yán)順開。一個(gè)潑辣俏皮，一個(gè)憨傻滑稽，有極好的喜劇效果，雖然僅僅作為一個(gè)小插曲，但現(xiàn)場(chǎng)效果和對(duì)觀眾的吸引力受到大家的重視。那一年，還有王景愚表演的啞劇小品《吃雞》。 中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)系教授朱寶賀和李獻(xiàn)文認(rèn)為小品在熒屏上走紅，有主客觀原因。除夕之夜，觀眾的普遍心理，是希望看到喜慶、有趣、高質(zhì)量的節(jié)目，而小品正是用喜劇形式去諷刺那些不好的社會(huì)現(xiàn)象和表現(xiàn)某種社會(huì)心態(tài)，在笑聲中給人思考和啟迪。
天津社會(huì)科學(xué)院研究員張春生指出，電視是小品的成功之道，但也限制小品。春節(jié)晚會(huì)被定義為關(guān)乎民心和社會(huì)穩(wěn)定的第一炮，小品也就必須以歡樂、祥和為主，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榻袒�、喜劇為主。于是，同樣是黃宏、宋丹丹搭檔，《超生游擊隊(duì)》等諷刺型小品出現(xiàn)在元旦晚會(huì)，《回家》等教化型小品卻出現(xiàn)在春節(jié)晚會(huì)。趙本山說在中國(guó)做喜劇很難，很大一部分人和事是不能諷刺的，小品要弄到學(xué)者不認(rèn)為俗，觀眾不認(rèn)為雅，領(lǐng)導(dǎo)不覺得煩，很不容易。
天津大學(xué)影視學(xué)院副院長(zhǎng)俞煒認(rèn)為，有人認(rèn)為相聲衰落是由于電視的沖擊，沒了劇場(chǎng)效應(yīng)，其實(shí)錯(cuò)了，相聲的衰落主要是諷刺功能的泯滅。而朱寶賀認(rèn)為，高水平的小品，應(yīng)當(dāng)在幽默機(jī)智的反諷中，體現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的憂患與批判。近年來小品創(chuàng)作日漸滑坡，構(gòu)思巧妙的精品少了，故弄玄虛的段子多了；有深度和高度的作品少了，淺薄俗氣、以噱頭取悅觀眾的作品多了；創(chuàng)作者深入生活、開掘生活的能力少了，閉門造車、浮華虛夸的風(fēng)氣多了。如果劇作者對(duì)生活沒有深刻的剖析和透視，難以挽回小品的頹勢(shì)。
陳佩斯打基礎(chǔ)，趙本山扛大旗，人才青黃不接 1984年陳佩斯和朱時(shí)茂合作了小品《吃面條》，在春節(jié)晚會(huì)上取得了空前的成功，為小品成為春節(jié)晚會(huì)的保留節(jié)目打下基礎(chǔ)。1985年在工人體育館舉辦的春節(jié)晚會(huì)雖然整體不成功，但陳佩斯和朱時(shí)茂的小品《拍電影》又一次獲得成功。中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)高級(jí)編輯朱景和等在《中國(guó)電視藝術(shù)通史》中認(rèn)為，細(xì)心的人能夠從陳佩斯的喜劇小品中看出悲劇的味道，這是它比其他小品更經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的一個(gè)重要原因。陳佩斯對(duì)于小品的生存居功至偉，以至盡管十多年不演小品但大家還是沒有忘記他。
1990年，趙本山在幾番“送禮、走后門”不成之后，憑實(shí)力登上了春晚舞臺(tái)，他和黃曉娟主演的《相親》獲得了綜藝類節(jié)目的第一名。90年代的小品舞臺(tái)是趙本山和宋丹丹的“二人轉(zhuǎn)”。而時(shí)序進(jìn)入新千年之后，雖然黃宏、鞏漢林、嚴(yán)順開等老將時(shí)常上演“前度劉郎今又回”，但小品舞臺(tái)的聚光燈總是“不公平”地圍著趙本山轉(zhuǎn)了。天津藝術(shù)研究所所長(zhǎng)劉連群認(rèn)為，趙本山自從上春節(jié)晚會(huì)以來每年都能拿到一等獎(jiǎng)，90年代初，他的小品就已經(jīng)有3個(gè)研究生做策劃，現(xiàn)在趙本山是小品、二人轉(zhuǎn)、影視三套馬車，因?yàn)樾∑愤@個(gè)舞臺(tái)已經(jīng)容不下趙本山了。
可以說，今天的趙本山已經(jīng)身系小品在春節(jié)晚會(huì)中的地位甚至它的發(fā)展前景，2003年趙本山萌生退意讓晚會(huì)導(dǎo)演驚出一身冷汗。張春生認(rèn)為，趙本山演出中的某種夸張是為了表演而表演，像2003年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上走的那幾步就是一種很夸張的走法。小品應(yīng)該是生活的濃縮，趙本山的小品存在為小品而小品的傾向。但中華喜劇美學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳孝英說，趙本山的小品藝術(shù)是新興的、獨(dú)立的表演藝術(shù)形式，小品本身的優(yōu)勢(shì)就是樣式的通俗化，在中國(guó)小品目前出現(xiàn)了異化和庸俗化現(xiàn)象的今天，趙本山小品俗中出雅的風(fēng)格是一面旗幟。
目前喜劇小品的人才處于一種青黃不接的局面，作品的創(chuàng)作需要一些刺激。趙本山也對(duì)小品現(xiàn)狀十分擔(dān)憂：“小品存在危機(jī)，就我來說，每年都得上春節(jié)晚會(huì)，不上還不行。我衷心希望能出現(xiàn)更多的新人把我們蓋下去，免得我們?cè)谂_(tái)上晃得那個(gè)鬧心。我把春節(jié)晚會(huì)比作戰(zhàn)場(chǎng)，寧可戰(zhàn)死也不能當(dāng)逃兵。最后戰(zhàn)死了，我就下去了。”
【專家學(xué)者回顧中國(guó)小品發(fā)展的二十年】相關(guān)文章：
中國(guó)清潔生產(chǎn)發(fā)展歷程回顧分析04-26
對(duì)當(dāng)代中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的回顧與反思04-30
中國(guó)買方市場(chǎng)格局及其發(fā)展:回顧與展望04-27
力學(xué)發(fā)展的回顧與前瞻04-27
走向2008-中國(guó)電子政務(wù)發(fā)展的回顧與展望04-30
中國(guó)記憶研究回顧05-01
基因治療:10年回顧與中國(guó)之發(fā)展淺析04-29
海爾洗衣機(jī)發(fā)展回顧09-07