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《南通當(dāng)代書法名家精品選徐貴明卷》讀后感
《南通當(dāng)代書法名家精品選徐貴明卷》讀后感作者：南京心遠(yuǎn)《南通當(dāng)代書法名家精品選·徐貴明卷》讀后感心遠(yuǎn)
辛卯新歲，2月7日，從老家返寧。欣喜地收到師范時的老師徐貴明先生寄來的作品集。捧讀之，細(xì)品之，為老師近年來于藝術(shù)一途不斷上下求索的精神折服，更佩服老師不斷否定"舊我"，不斷重塑"新我"的勇氣，今是而昨非，這讓我想起老師的筆名"石非"來了。
在學(xué)書之初，徐老師給予我很多幫助。還記得當(dāng)年教學(xué)篆刻時，老師說的一些原則，諸如：刻朱文，若印文筆畫與邊平行須破邊；沖刀時刀桿宜搖蕩向前，如蕩漿搖櫓，不使線條扁薄。這些原則大都總結(jié)自漢印或吳派，雖然并非放之四海而皆準(zhǔn)，但對當(dāng)時像我這樣初涉篆刻的學(xué)生來說是多么切實(shí)的指導(dǎo)呀。還記得我購得一本《鄧散木印集》，老師對其中一方"白發(fā)蒼頭五十三"十分激賞的神情。有一次老師得到一把趁手的刻刀，愛不釋手，欣喜地出示我看。這些當(dāng)年的點(diǎn)滴久久不能忘記…
集子中所收的印章大多從漢印或吳派中生發(fā)而來。從比例不小的姓名印大抵看出老師平時的印債也不少。時有索刻一般能刺激篆刻家思考創(chuàng)作，但印債太多則容易被其催逼，為其所役，難出精品。此理，老師當(dāng)有會心。"大散關(guān)"一印從字法看應(yīng)屬古璽，"散"字直接取法《散氏盤》，"關(guān)"字右邊一長豎兼具界格的作用，"大"字線條下方的破殘十分有趣。"莊周之夢"得淳古之氣，線條方勁，又有澀勢，采用"門"形邊欄也很獨(dú)特，為常人所少用，可見老師膽識。"水滸傳"虛實(shí)相生，豎畫多卻沒有排疊冗繁之感。細(xì)究起來，是因?yàn)檫m當(dāng)?shù)牟捎昧瞬⒐P的手法，并且"滸"字的單刀刻法與"傳"字的雙刀刻法毫不矛盾，反而相映增趣。"大肚將軍"邊欄處理巧妙自然，用字取法戰(zhàn)國楚簡，從整體風(fēng)格上看有李剛田先生的身影，--老師近年嘗試于今人作品中探得消息以充實(shí)自己的風(fēng)格了?
這本小小的集子，雖然不厚，但看得出內(nèi)容是比較豐富的。收在集子中的書法主要為三體：隸書，行草，篆書。說實(shí)在的，都與我以前對老師的認(rèn)識有較大的區(qū)別。行草跳宕激越與當(dāng)年的紓緩輕松不同，但總體仍看出黃庭堅(jiān)王鐸的深刻影響。篆書以吳昌碩為根基，有虞山派蕭退庵的影響。"狼山千秋畫，濠水萬古情"一聯(lián)，尤為淳雅古樸。隸書方面，老師以漢碑為基礎(chǔ)，早年曾研習(xí)金農(nóng)，近年又取法鄧石如。漢隸和清隸，互為表里。結(jié)字則力求簡約，畫短意長，重視粗細(xì)、曲直、平斜等章法內(nèi)部因素的對比，顯得生動。
再過幾年，徐老師就到知天命的年齡。古人所說"一藝初成，十年已過""有好都能累此生""不知老之將至云爾"的微妙感受，想必徐老師也有所體會了，出這本集子大概也是對自己過去的一番"清理"吧。
徐老師正走在自己的征途上，正勇敢的向既定的目標(biāo)進(jìn)軍--這種進(jìn)軍沒有豪邁的宣言，沒有嘹亮的號角，沒有送別的人群，這是一個人的戰(zhàn)斗，戰(zhàn)斗的對象是--他自己--不斷否定"舊我"不斷重塑"新我",直至一切終歸沉默。
2011-2-13 （中國大學(xué)網(wǎng)）
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