寒冬夜行人-咸咸讀后感

相對(duì)于很多混亂的，碎片式的后現(xiàn)代小說(shuō)，卡爾維諾已經(jīng)算得上很仁慈了。

　　

　　按照羅蘭.巴特的說(shuō)法，卡爾維諾這一篇《寒冬夜行人》只能稱其為寫本，而非讀本。讀本是清澈的、明確的，帶有強(qiáng)迫性的。而寫本則是邀請(qǐng)讀者加入合作。并且讓他們自行探索門徑。

我們大多數(shù)人談到這部小說(shuō)都會(huì)從結(jié)構(gòu)方面來(lái)探討，并置的結(jié)構(gòu)是這部小說(shuō)最引人注目的地方。

　　

　　為什么卡爾維諾設(shè)置了十部小說(shuō)的開頭給我們？為什么每一部小說(shuō)在最精彩的時(shí)候就停止了？

　　

　　卡爾維諾有一個(gè)小說(shuō)集叫做《時(shí)間零》，在呂同六和吳嘵東教授那里都能看到關(guān)于《時(shí)間零》的剖析。正是其中表達(dá)的“絕對(duì)時(shí)間”的概念，貫穿了卡爾維諾許多篇作品。

　　

　　所謂的絕對(duì)時(shí)間概念，有一個(gè)著名的闡述是這樣的:

　　

　　獵手去森林狩獵。突然，一頭雄獅張牙舞爪，向獵手撲來(lái)。獵手急忙彎弓搭箭，向獅子射出一箭。雄獅縱身躍起。羽箭在空中飛鳴。這一瞬間，猶如電影中的定格一樣，呈現(xiàn)出一個(gè)絕對(duì)的時(shí)間�？�爾維諾把它稱為時(shí)間零。這一瞬間以后，存在著兩種可能性：獅子可能張開血盆大口，咬斷獵手的喉管；也可能羽箭射個(gè)正著，獅子掙扎一番，一命嗚呼。但那都是發(fā)生于時(shí)間零之后的事件，也就是說(shuō)進(jìn)入了時(shí)間一，時(shí)間二，時(shí)間三。至于獅子躍起與箭射出以前，那時(shí)發(fā)生于時(shí)間零以前，即時(shí)間負(fù)一，時(shí)間負(fù)二，時(shí)間負(fù)三。

　　

　　從哲學(xué)意義上來(lái)說(shuō)，任何小說(shuō)都存在于敘述當(dāng)中，也就是說(shuō)一本書從前往后翻，本來(lái)就具備一種時(shí)間性的順序。但從詩(shī)學(xué)意義上來(lái)說(shuō)，時(shí)間成了某種形式，能夠被我們感知。在這個(gè)角度上，絕對(duì)的時(shí)間就出現(xiàn)了。卡爾維諾刻畫了十個(gè)時(shí)間零。他把十個(gè)小說(shuō)放在十個(gè)瞬間的、絕對(duì)的時(shí)間里。每一個(gè)小說(shuō)是懸浮的狀態(tài)，從這里開始，讀者和作者都可以展開無(wú)窮的想象，把小說(shuō)延伸到各個(gè)地方。

　　

　　在后現(xiàn)代主義中，整個(gè)世界都是無(wú)序的，混亂的， 自然，所有的故事都是沒(méi)有規(guī)律可循的，是充滿了各種可能性和不確定性的。在卡爾維諾這里，時(shí)間一時(shí)間二并不重要，負(fù)的時(shí)間段也不重要，因?yàn)樗鼈儾淮_定。只有時(shí)間0，在一個(gè)瞬間，在某一個(gè)點(diǎn)上，存在著絕對(duì)性。所以，作家所做的，不是給自己的小說(shuō)創(chuàng)作一條發(fā)展的線，而是為小說(shuō)創(chuàng)作絕對(duì)的0度。另一個(gè)方面，卡爾維諾自己說(shuō)，很多小說(shuō)第一章開頭的魅力，在以后的敘述中很快的消失了，因?yàn)殚_端不過(guò)是一種許諾。對(duì)后面的故事及其可能的種種展開方式的一種許諾�！彼�以他決定只創(chuàng)作開頭，至于說(shuō)小說(shuō)的生長(zhǎng)過(guò)程，這種無(wú)限的可能，是屬于每一個(gè)人的。

　　

　　傳統(tǒng)的敘述者，通常著力描寫線性的故事，故事會(huì)按照時(shí)間的順序發(fā)展下去，也就是女讀者所說(shuō)的——看到一棵書的生長(zhǎng)，它的枝繁葉茂。卡爾維諾卻把寫作熱情聚焦在故事的時(shí)間零上。

　　

　　對(duì)于絕對(duì)時(shí)間，我膚淺的理解的是影像被固定在照片，電影被定格。但放在小說(shuō)中，當(dāng)故事開始的時(shí)候，我不知道這個(gè)時(shí)間的0度到底有多久，負(fù)的時(shí)間是在那里結(jié)束的，0的界限又在哪里？我覺(jué)得這可能是小說(shuō)比視覺(jué)藝術(shù)更難把握的地方。也就是說(shuō)，我們?cè)趯懽骰蛘唛喿x的過(guò)程中應(yīng)該學(xué)習(xí)如何控制那個(gè)瞬間，不至于讓她劃向時(shí)間一、時(shí)間二。

　　

　　尋找十部小說(shuō)的過(guò)程，看似一場(chǎng)追蹤游戲，其實(shí)卻是智力題。小說(shuō)在每一個(gè)讀者那里都擁有向正極滑去的無(wú)數(shù)種可能，這一點(diǎn)，已經(jīng)完全超出作者的控制范圍了。所以，卡爾維諾說(shuō)，“凡是陰謀最后都會(huì)擺脫首領(lǐng)的控制�！碑�(dāng)閱讀者的想象開始蔓延的時(shí)候，其實(shí)你已經(jīng)超越了文本本身。

　　

　　卡爾維諾寫這部小說(shuō)的目的當(dāng)然不只是為了讓我們對(duì)他的每個(gè)絕對(duì)0度的故事展開想象，他更多的是站在探討的意義上去引領(lǐng)我們關(guān)注小說(shuō)的本質(zhì)。

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