打破和諧的貓叫聲--《妖貓》讀后感

去年曾就《妖貓》寫過一篇讀后感，不過沒有講到點子上，說了等于沒說。今年不是很系統(tǒng)地學習了一些評論知識，再回頭一看原文，覺得很渣，于是重寫了一篇。

本文從人物入手，試著剖析一下《妖貓》這一帶魔幻色彩的現(xiàn)實主義短篇小說杰作。

ⅰ高局長一家和執(zhí)法人員

中國歷史上，漢、明兩個朝代是典型的由社會底層鬧革命，翻身后解放了全國、解放了人民。

以漢代為例，很多功臣原來也是隨劉邦四處征戰(zhàn)的豐沛人氏，這些貴一代一般還沒有什么劣跡，但到了第二代、三代以后繼承爵位后，違法亂紀之事就不絕于史，很多功臣家族因罪而失去爵位。到了西漢末年，王莽篡漢之前，已經(jīng)見不到幾個漢初的功臣出現(xiàn)在史書里了。明代也差不多，不過明初的血腥權(quán)力清洗比漢初要惡劣得多，絕大多數(shù)的貴一代沒有把榮耀傳給下一代。

二十世紀中國其實改朝換代過四次。

袁世凱逼清帝遜位，建立*是第一次，之后進入了軍閥混戰(zhàn)的北洋時代；

蔣中正北伐成功，憑借武力打倒了直系吳佩孚、孫傳芳和奉系張宗昌，建立起南京政府，是第二次，之后是四系新軍閥繼續(xù)混戰(zhàn)、奉系軍閥張學良易幟、全國基本統(tǒng)一、*混戰(zhàn)、倭寇入侵、*又混戰(zhàn)；

四九年是第三次，進行了中國史上前所未有的社會改革，用暴力手段剝奪了有產(chǎn)者的財產(chǎn)，使國家能有錢搞建設、搞運動，其波及范圍之廣、影響力之深遠，比起新朝王莽、宋朝王安石的改革，可謂是有過之而無不及；

最后是鄧公，雖然和前任元首毛和華屬于同一朝代，但其實行的政策看起來明顯是另一個世界，二十世紀中國折騰了近八十年，終于算是個正常的國家了。

以上七段我又發(fā)揮了我善于跑題的惡劣傳統(tǒng)，其實我要說的正題只有一句話：當舊的"社會底層"上位，搖身一變成統(tǒng)治階級后，剝削的關(guān)系和革命之前一樣普遍存在，這個過程不需要太長時間，二三十年一代人的時間就足夠了。

其實商、周、秦、漢、魏、晉、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民國、某某都是虛的。魯迅先生在《燈下漫筆》中說過：中國向來只有兩個朝代：一個是想做奴隸而不得的時代；另一個是暫時做穩(wěn)了奴隸的時代。

其實上面兩段還是跑題，現(xiàn)在開始說高局長一家的嘴臉，本來是本文一開始就應該提到的。

在人物未出現(xiàn)之前，文中先用筆墨進行了環(huán)境描寫。

且看高局長家：相比于老趙家簡陋的屋頂，"對面那棟占地極廣，大氣漂亮的別墅。"

老趙一家"負擔不起城市里的高額消費，自然住不起城里的房子"，而高家"買地修別墅，圖的是一種別樣的鄉(xiāng)村風情。"

通過對兩者在財富、生活方式的極大反差，在讀者心中產(chǎn)生了極大的反差，在高局長一家和老趙一家還沒有正式出場前，就從側(cè)面塑造起了一定的形象。

這種手法和《紅樓夢》中鳳姐出場用大量周邊人物反襯鳳姐性格和地位的不同，在本質(zhì)上是一樣的。

在讀者心中對高家有了定位之后，再進行外貌和外觀的描寫。

高局長"四十來歲，身材富態(tài)，一頭黑發(fā)連根銀絲都找不到。每天陳忠在陽臺上呼吸清晨空氣的時候，都能見到他的奧迪車駛出別墅大門，風馳電掣地朝城里飚去。"

豪宅、名車，人民公仆在國家主人的供奉下，世間的奢侈品應有盡有。這里《妖貓》中有個很有趣的設定：國家主人老趙家住的工棚就在人民公仆高局長家的別墅的對面。

高太太"打扮入時"。高家小少爺?shù)絼e墅的庭院里遛狗(一只血統(tǒng)純正的德國狼犬)，并"牽著狗大聲呵斥著傭人"。

這一處我想說兩點：

一是贊揚，通過對寵物的細節(jié)描寫使讀者產(chǎn)生了粘著力。小說在細節(jié)描寫中要具體，要達到這樣一種程度，讀者即使閉上雙眼，也仍能看到作者所描寫的場景。后文中也多次發(fā)揚了這個優(yōu)點。

二是批評，流云先生三觀不正，新中國早就消除了人剝削人的現(xiàn)象，哪來的"傭人"?分明是"保姆"。高局長和保姆也只是社會分工不同，其實也是相互平等的關(guān)系嘛。流云先生誤導不明真相的讀者，罪過罪過。

小說第二節(jié)"車禍"，從"凄厲的貓叫一聲接著一聲，劃破了小鎮(zhèn)死寂的夜空"開始。

老趙死時，妖貓的叫聲"沙啞中帶著幾分刺骨的寒意"，"嘈雜的人聲順著冷風從門外灌了進來，吹得陳忠身子一縮"。文中通過環(huán)境描寫，為情節(jié)鋪墊了一層悲劇色彩。

緊接著"別墅和工棚里亮起了明暗差別極大的燈光。高太太盛氣凌人的咒罵聲和高家小子撒潑的哭聲從燈火通明的別墅臥房里傳了出來，而昏暗的工棚里，則是老趙癱妻帶著咳嗽低聲下氣的道歉聲。"

文中用了兩組對比，一是"別墅和工棚里亮起了明暗差別極大的燈光"，二是"高太太盛氣凌人的咒罵聲"與"老趙癱妻帶著咳嗽低聲下氣的道歉聲"。

這里除了人性善與惡的對比之外，還有階級的對比�？吹竭@里時，我的心被刺痛了一下。其實一直以來我并不喜歡某西方學者的階級斗爭理論，但在數(shù)千年治與亂的之間的"想做奴隸而不得"和"暫時做穩(wěn)了奴隸"之外，中國確實需要些另外的東西。其實，以中國現(xiàn)階段的社會發(fā)展，比歷史上任何時候更需要真正的某西方學者的階級斗爭理論。

再跑題說一段，某西方學者的剩余價值理論是有三分道理的，而且適用于任何朝代。剩余價值的來源是雇傭工人的剩余勞動。某某主義生產(chǎn)實質(zhì)上仍是剩余價值的生產(chǎn)，是對雇傭工人的剩余勞動的榨取。某某階級也像奴隸主階級、地主階級、資產(chǎn)階級一樣，是靠他人的無償勞動發(fā)財致富的。區(qū)別只在于剝削形式不同。這樣，某某階級的合法合理剝削是建立在"全體人民作為一個共同體，共同占有生產(chǎn)資料，其產(chǎn)權(quán)具有不可分性，由全體人民作為一個共同體共同行使產(chǎn)權(quán)"的忽悠說教的基礎(chǔ)之上的全黨所有制。某某主義社會和以前任何時代一樣，也是少數(shù)人剝削絕大多數(shù)人的社會制度。

回歸正題，在老趙車禍而死后，"高局長靠在他的奧迪車上，目光有些空洞，臉上被大量酒精染上的紅潮格外耀眼。他沒有回答妻子的話，反而是顫抖著手在西裝口袋里摸了半晌，才摸出一根雪茄，點燃，狠狠地吸了一口。"

其實可以看到車禍的真相，也能看到高局長的驚慌，用"顫抖著手在西裝口袋里摸了半晌"等側(cè)面描寫刻畫了高局長復雜的心理狀態(tài)。

與之相襯的是高太太的冷漠"高太太也拖著兒子趕來了，不是來看熱鬧，也不是來幫忙。她踮著腳尖，小心地不讓那看上去黑糊糊的血染上她昂貴的鞋子，不及看上老趙的尸體一眼，先沖到了那個惶然的男人身邊。'老公，你沒事吧?'"就在這兩個人的面前，就是老趙血淋淋的尸體。

但"事故責任認定，老趙無證運營三輪車，負全部責任，非但死了白死，還要賠償高局長奧迪車撞擊造成的損傷！"戲劇性的黑白顛倒，大大增強了小說的矛盾沖突，為高潮的來臨埋下伏筆。

當陳忠仗義執(zhí)言，直指高局長酒后架車時，"為首的警察毫不客氣地打斷了他的話，大沿帽遮住了微弱的陽光，將他的眸子藏在一塊深沉的陰影中。

'你是誰?不要妨礙我們執(zhí)行公務！'

'可是，高局長喝了酒。'

'你有證據(jù)嗎?'"

此處運用了"大沿帽"、"遮住了微弱的陽光"、"將他的眸子藏"、"一塊深沉的陰影中"等組合起來的意象，象征著某個只存在于理想中的陽光時代的墮落，及現(xiàn)實社會中比比皆是的種種黑暗。

好一句"你有證據(jù)嗎?"，道盡了在畸形的法治社會的荒誕本質(zhì)。像某某一直在教科書中反復宣傳過的一樣，階級社會的法律是為統(tǒng)治階級服務。我又跑題說兩句，以前的的嚴打期間，暴力搶劫個幾十塊，在八十年代就槍斃，九十和新世紀后，門檻是提高了些，但暴力搶劫個幾萬、幾十萬一樣會被處以重刑�？扇嗣窆�仆貪腐上百萬、上千萬的都有太多沒有處以死刑。這種"一國兩制"確實挺有特色。

非但顛倒黑白，"高局長一家向法院申請了強制執(zhí)行，要把她那個破舊的窩折價賠償奧迪車的維修費用…強制執(zhí)行?無非是某些人心里不塌實，變著法子想把這對可憐的母女趕走，好讓自己能有點虛偽的安全感罷了。"

終于強制執(zhí)行開始執(zhí)行，伴著"老趙媳婦只能扯著法警的褲腳，一個勁地嘶聲痛哭，什么話也說不出來"的是"高局長西裝革履，腆著啤酒肚，帶著貴氣十足的高太太，和一個法院干部模樣的人一起從車上走了下來，站在車旁寒暄著，一臉笑容。高家的少爺則是拉著那頭猙獰的德國狼犬，趾高氣昂地在人群前走來走去，八九歲的孩子，居然已經(jīng)有了些高干子弟的派頭。"

到此處，閱讀積累的憤怒終于將要到達了最頂點。

且看執(zhí)法過程"大沿帽的法警皺著眉頭朝高局長這邊瞥了一眼，那位干部輕輕抬了抬下巴。于是法警們厭惡地甩開女人無力的手，就要朝那陰暗的屋子里沖去。"

再看高家小少爺"把手里拉狗的繩子一放，'阿旺，咬她，咬小偷！'猙獰的狼犬脫了束縛，瘋狂咆哮著就朝近在咫尺的蘭蘭撲了過去！"

到最后千呼萬喚的妖貓終于出手，英"貓"救"美"，使狼犬變狂后反噬主人，終于解了一口氣。

高家的結(jié)局：高局長在妖貓的復仇下，出車禍而死。而"平日里盛氣凌人的高太太披頭散發(fā)，跪坐在變形的奧迪車邊嚎啕痛哭。高家的小少爺滿臉迷茫地被母親抱著，一雙眼睛也再沒有了往常的戾氣。"仿佛隨著權(quán)力的喪失，又回歸了最平常的人性。

ⅱ老趙

對老趙這個最大的受害者，文中的描寫卻不多，一句話介紹了基本狀況，"老趙是個蹬三輪的，四十多了，還成天為了口飽飯出賣著勞力。"又在后文用半句話補充了人物性格"為人熱情謙和"。

這個"謙和"的人物性格設定能激起讀者最大的同情，而"四十多了，還成天為了口飽飯出賣著勞力"的設定，也蘊含了流云先生的某種對下層民眾的人文關(guān)懷，脫離了風花雪月，有了現(xiàn)實主義色彩。

老趙之死是震撼人心的，其實

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