當(dāng)代著名書家二十人系列評論之十五-邱振中

　　在當(dāng)代書壇，邱振中先生無疑是一位值得大家共同關(guān)注的人物，他在西化式書法理論方面的突出建樹和在現(xiàn)代書法方面的實踐，使他成為當(dāng)代書壇頗具前衛(wèi)性的代表人物。邱振中在西學(xué)研究方面，有著較深的修養(yǎng)，因此他的書法理論在邏輯分析和哲學(xué)思辨上基本上是從西方立場出發(fā)的，他幾乎沒有從當(dāng)代書法美學(xué)的既有框架來討論書法問題，而是從對書法的形式分析，書法和現(xiàn)代語言學(xué)、心理學(xué)的內(nèi)在聯(lián)系的挖潛來對書法進(jìn)行富有現(xiàn)代意味的注解和詮釋。從這一點而言，邱振中是將書學(xué)研究與西方現(xiàn)代學(xué)術(shù)思潮達(dá)成一致并身體力行的關(guān)鍵人物。

　　但令人頗為費解的是，像他這樣一位有效地加重了當(dāng)代書法理論的份量與提升了當(dāng)代書法理論品位的重量級理論家，筆下卻缺乏能與他的理論互相匹配的出色的作品。他在傳統(tǒng)書法功底上流露出的薄弱，使得我們在對他的創(chuàng)作進(jìn)行評價時顯然是頗為躊躇的。事實上，他的西方式書法理論也往往因為文辭的過于艱深晦澀和字句的拖沓而令更多的讀者望而卻步。我認(rèn)為，在當(dāng)代書壇，真正能讀懂邱振中理論文章的人一定不會太多，或許邱先生是不屑于在大眾當(dāng)中普及推廣自己的理論成果的，邱先生所更為看重的也許正是這種“曲高和寡”的“精英效果”，正如伯牙的琴聲之于鐘子棋那樣，高山流水，世間絕響，更富有傳奇色彩。

　　但邱先生的理論還是得到了學(xué)術(shù)界的認(rèn)可和推重，因為蕓蕓眾生，自有識者，你讀后感到高深莫測一頭霧水，只能證明作為讀者的“無知與淺薄”。其實放眼當(dāng)今書界，非只邱先生的文章獨領(lǐng)風(fēng)騷，即使是那些后起之秀，也大多以將文章作到讓人看不懂為榮。不信，諸君可隨便翻翻那些權(quán)威性的學(xué)術(shù)期刊和全國書學(xué)討論會的文集，那些占著大幅版面的大塊高文又有幾人明白他們究竟在喋喋不休地表白什么。

　　在創(chuàng)作方面，邱先生的一些張旭懷素和黃庭堅一路的大草作品，也或多或少能夠說明他在傳統(tǒng)筆墨方面并非毫無把握和表現(xiàn)能力。但遺憾的是，邱振中先生似乎無意在這個方向上再全面而深入一些。平心而論，邱先生這種風(fēng)格的作品寫得還是很精采的，豪放、大氣、流暢，線條富有質(zhì)感，充滿生命的張力。邱先生若一路走下去，成為當(dāng)代一流的草書家也并非沒有可能，但邱先生卻淺償輒止了，只是小品式地偶爾表現(xiàn)一下，遠(yuǎn)沒有達(dá)到通常意義上的那種創(chuàng)作的規(guī)模，缺乏系統(tǒng)性、完整性。

　　或許邱先生對傳統(tǒng)書法創(chuàng)作沒有太大的興趣，抑或邱先生更愿意以富有現(xiàn)代色彩的創(chuàng)作方式來進(jìn)一步驗證自己的西方立場式的理論構(gòu)建，邱先生義無反顧地將自己更多的精力用到了現(xiàn)代書法的探索和研究方面。邱先生在積極創(chuàng)作現(xiàn)代書法作品的同時，也以大量的筆墨，撰寫了數(shù)量可觀的現(xiàn)代書法理論，來對自己和其他熱衷于現(xiàn)代書法創(chuàng)作的同道們搖旗吶喊，擂鼓助陣，并一齊毫不猶豫地將傳統(tǒng)書法推向現(xiàn)代祭壇。

　　從對現(xiàn)代書法的倡導(dǎo)和維護(hù)的角度而言，邱振中無疑是一位成功者，也是一位幸運者。說他是“成功者”，乃是因為他在現(xiàn)代書法的理論構(gòu)建與創(chuàng)作實踐方面所達(dá)到的高度和形成的影響在同類書家當(dāng)中是罕有其匹的，他作為現(xiàn)代書法陣地上的前沿人物始終占據(jù)著引領(lǐng)時流的特殊地位，他手中所掌握的話語權(quán)是十分優(yōu)越的，也是具有很強(qiáng)沖擊力的，這些又何嘗不是邱先生的幸運？

　　但他的現(xiàn)代書法諸如《文字待考系列》NO9、《不明飛行物》NO1和《現(xiàn)代草書》等等，本質(zhì)意義上的漢字結(jié)構(gòu)已不復(fù)存在，毛筆的書寫性也變得模糊不清，說白了，不過是現(xiàn)代抽象水墨畫以“書法”的名義稱呼罷了。作為一種藝術(shù)形式的探索也許無可非議，但必須說明的是，這種相對于真實意義上的“書法”其實已走得太遠(yuǎn)，它可能是藝術(shù)，但以書法論之，不過是一種無聊的調(diào)侃。

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