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《芳華》電影觀后感
馮小剛把嚴歌苓的《芳華》拍出了比小說更有視覺沖擊的震撼力，電影院里，看哭一眾看客，霧眼朦朧處，皆是寫滿故事的臉。是啊，沒有故事的人，是不會哭的，馮導不愧是擅長用畫面敘事打動觀眾內(nèi)心隱密的大導演，包括他的《老炮兒》，彼片一出，激起多少隱在市井煙火里的老炮兒的唏噓。
那個年代的青春，太過清純，可那個年代的風云，太過詭異，于是，那個年代過來的人，就有了比這個年代出生就霓虹的人，多了一層更跌宕的人生起伏。就像小說《芳華》里，作者所說的：黑色，最豐富，最復雜，最寬容的顏色，它容納了最冷和最暖色譜，由此把一切色彩推向極致。
聽說，編劇時，嚴歌苓起了至少三個片名，馮導一眼就相中“芳華”二字。馮小剛是那個年代的過來人，真知道他要表達的是什么，多好的名字：芳華。不由就讓人想到青春的美，花一樣的年華，芳香，易逝，剎那的珍貴。因為短暫易逝，也就成就了永恒。因而，看完電影的我，淚光爍爍里，沒有感慨自己的芳華曾經(jīng)滄海難為水，卻腦海里不由冒出幾個清晰的人影，引出埋在少年記憶里的他們帶殤的芳華。
我出生的山鄉(xiāng)，或許離齊國故都近，臥虎藏龍者眾多，雖相對別處，物質(zhì)生活要貧寒一些，可老百姓吃煎餅就咸菜，啃地瓜干喝玉米糊糊的日子里，卻有著一種耐琢磨的文化底韻。有一例可尋，那就是，在那時不時還添不飽肚子的窮山僻壤處，竟還有一個二胡揚琴嗩吶鑼鼓等家伙什和演戲行頭齊全的戲班子。我們老家有一傳統(tǒng)戲種“呂劇”，這個戲班子就專唱呂劇。
這個專唱呂劇的戲班子，也不知成于何年何月，啥人組織發(fā)起的，單知曉，舞臺上那些化了漂亮的戲妝，著了抖抖索索的戲衣，媚眼橫飛，俊秀倜儻，唱腔婉轉(zhuǎn)的演員，可都是四鄰八村的農(nóng)民;可他們的穿著打扮，唱念做打，一招一式，一板一眼，都絕不輸當下電視里那些科班出身的演員。在我很小的記憶里，趴在父親背上去聽戲，似乎到現(xiàn)在想想，也感覺是最幸福最浪漫的事。
那些上了妝的小姐公子，把我迷的，看完戲，久久不肯離去，還曾央求父親帶我去后臺看看，那戲上的小姐公子下臺后都是什么樣子的;回家后則意猶未盡，穿了父親的白襯衣?lián)]著長長的衣袖，咦咦呀呀的一個勁瞎模仿。唱戲的感覺，有點飄飄若仙。
我那時候，最喜歡扮相上的一個脆生生的公子，無論是戴著白色書生帽，穿著白色戲服，上面繡著一叢新綠的竹子;還是頭發(fā)束在頭頂，綁一個粉白的長綢帶，穿同粉的上面繡著一叢墨蘭的戲服;那丹鳳眼微微上吊，顧盼生風，五官闊朗，妝容精致，一點兒不馬虎，一出場，氣宇軒昂，一開腔，字正腔圓，音宇宏麗，從內(nèi)到外凝然一股英氣。不用說把富家小姐迷的后花園私會，就是我這六七歲的小丫頭，都眼睛追著他的身影，整個晚上，心再容不下旁個。
回家心心念念不忘這位“公子”。一日，與母親去供銷社買東西，出來，碰上一位穿著黃底子白碎花襯衣，青的確良褲子，干凈的青布鞋，一對麻花辮垂在兩肩上，眉眼少女子的弱態(tài)而多一些男子英氣的俊秀女子，跟母親打招呼，然后低頭沖我和氣的笑了笑，我看到那凈麗的笑臉，總覺的有點眼熟，可就是想不起在哪里見過，等她與母親說了會話，兩下散去，我才問母親，那位大姐姐是誰，母親說，你不是天天念叨那戲里的公子嗎，怎么，演他的人到眼前不認識了?哎喲!聽母親如此說，當時就瞪圓了眼睛，女的扮男的竟這么英俊!
后來，這位在臺上女扮男裝，傾倒一眾看客的女青年，出嫁了，嫁到我們村，那男的在公社木器廠上班，眉眼舒朗，與她倒也般配，但不知為么，我小小年紀的心里卻莫名有些失落感。之后時常看到她，全然一副農(nóng)村婦女的打扮，不是肩上扛了農(nóng)具要去地里干活，就是胳膊肘挎了盛糧的簸箕與石碾上碾糧，不過落在一眾灰頭土臉的女人堆里，還是難掩她獨特的氣質(zhì)，而在我的腦海里，浮現(xiàn)的，總是她在戲臺上那飄逸俊秀頗有英武之氣的公子貌。后來看《女駙馬》不由的就會想到她。不知煙火深處的她，夜里輾轉(zhuǎn)是否夢回舞臺，那里可盛著她一世芳華啊!
腦海里依稀還有這么一位麗影。那芳華正貌的她，可稱得上是大家閨秀。人不僅長得端莊秀麗，穿戴整潔，凝脂般的膚色，在那個山里一群還穿補丁衣服的女孩子中，真是鶴立雞群，且巧笑倩兮，言語溫婉得體，很不像是出生農(nóng)家。我常癡想，她若演戲，不用化妝就是一位極美的小姐。還曾為此問過母親：那位娟姐姐長得那么美，怎么不去演戲呢?母親說，她們家家風嚴謹，父母比較傳統(tǒng)，可不會讓她拋頭露面的。
我知道她住的房子有高高的門樓，我進去過，一個院落套一個院落的，最外面的院落，還曾養(yǎng)著一頭毛驢，有一盤石磨，就像書中描述的解放前的大戶人家。她的母親，也是位皮膚白皙，中年的眉眼里，還透著美人影子的女人。她的父親，似乎在公社里任什么職，個子很高，有些瘦，穿的藍布中山裝，左側(cè)的上衣口袋里總是別著鋼筆，走路衣服后擺搖來晃去的，瘦削的臉上有著不茍言笑的素寂。
上學的路上有一條寬寬的四季河，常年有清水從山里流下，成了河兩岸村民漿洗乘涼孩子們玩耍的好地方。這位娟姐姐是位極愛干凈的女子，我們放學上學，經(jīng)常見她獨自在河上游，離橋挺遠的地方，洗個不停。有時候，我吃完午飯去上學，會看見放學就在這里洗衣服的娟姐姐，還在那洗衣服，只是，她旁邊多了位著青布裝的男子，遠望去背影非�？�;此時的娟姐姐，似乎是快樂的，燦爛的陽光下，看到她因笑而前仰后合，那男子似乎喜歡看娟姐姐笑，手里擰著衣服，頭卻朝向娟姐姐。有段時間，經(jīng)�？吹竭@一幕，我覺得這是放學上學路上最有趣讓心情最愉悅的一景。有時候路上碰到娟姐姐，總見她眉含情唇含笑，走路都是輕盈的似河邊的楊柳。那時刻，我真有種想快快長大的感覺。
不知什么時候開始，這溫馨浪漫的一幕再沒出現(xiàn)過。小孩心頭便有了惦記，留了心，終有一日，問母親，怎么好長時間不見那位愛干凈的娟姐姐去洗衣服了?母親說，她被她父母軟禁起來了。為什么?!少年的腦海里，聽到軟禁一詞頗為驚訝。因為她和河對岸那個村的一個男青年要好，她父母不同意。為什么不同意呢?那家實在太窮了，那男青年除了會唱兩句戲，平時就是個種地的。又過了一段時間，娟姐姐出嫁了。聽說嫁了位軍人。那個年代，嫁軍人是時尚。再后來，見過一次出嫁了的娟姐姐，頭發(fā)燙了卷，穿戴洋氣，襯得人少了清麗而多了少婦的嫵媚，只是臉上不見那盈盈笑意了，眉眼間似乎氤氳著一種說不上來的情愫，感覺人呆了不少。不過，她應是幸福的。后來聽說她去了南京，做了官太太，有一雙兒女，只是不怎么回山里來了�，F(xiàn)在的她，也應是奶奶輩了，不知魂牽夢繞里，有沒有家鄉(xiāng)那一條小河，還有那河水倒影里一對純情男女?
這是無疾而終的愛情。只不過在他們青春的畫布上，有可能滑下了深深的墨痕而已。可有那性子剛烈的，就沒有這么和風細雨的惆悵;那是小學三年級的秋天嗎，有些記不清了，但清晰地記著的是，玉米長勢最旺的時候，一對熱戀的男女，因為雙方家里阻撓，而喝了劇毒濃藥，相互抱在一起，慘死在密不透風的玉米地里。這事，當時，轟動不小。大人們邊議論著此事時，邊嘆息不已“唉!真是可惜了兩個年輕人!”
我聽說此事時，駭?shù)煤瞄L時間不敢走夜路，腦海里，總是縈繞著他們在戲臺上飄逸的身影。少年清淺的心里，對死還是有天生的恐懼感的，怎么也想不明白，他們怎么就那么無畏于死亡?!男青年長的一表人材，他弟弟我認識，是父親單位的司機，虎頭虎腦，機靈能干，中等個，性格開朗;女青年長的也是百里挑一的俊，戲臺上常演女一號的角，倆人是鄰村的，在戲班里唱戲唱出感情了，只是好像兩家成分不好，雙方父母互相瞧不上，就苦了這對相愛的人了。想起他們，正當青春年華，卻以那么一種方式結(jié)束了生命，我小小的人兒也不禁在心里，一個勁地惋惜，年紀輕輕的就這么死了，太不值得了!怎么不會學戲里的人物，出逃呢?逃哪里也比死了強。我那時候，正迷《水滸傳》。
現(xiàn)在想，那時候人小看的書不多，還不會說：外面的世界很精彩，我想去看看這么豪邁的話，要不，我或許說的更豪情。但我沒有說得出的豪情，卻真有人去做了。在我腦海里，這位女子，最突出的一點，不是她相貌個子在一幫山里女孩中都特別出挑，而是她的一對烏黑油亮的大長辮子，著實讓也是女孩的我羨慕的不行。她秀眉大眼，鼻梁端正，皮膚成健康的紅潤色，挺撥的身姿，若放在現(xiàn)在，絕好的模特，山里的女孩，從小什么活都干，所以，很少豆芽菜。她是學校的運動健將，長跑，跳高，虎虎生風，生氣勃勃，常拿第一;走路都一陣風似的，風風火火，聽說在家一眾五個兄弟姐們中，也是最能干的一位。上學晚，到初中就成十六七的大姑娘了，自然情竇大開，愛上了一個不該愛的有婦之夫，父母知曉后，打罵，圈禁，她依然我行我素，最后，被關在家里的她，撬開窗子跑了!在那上世紀八十年代初期，還相對貧窮落后的山里，這一做法，頗有些驚世駭俗，所以轟動也不小。
這轟動可比那轟動要讓人興奮的多。因為，這樣跑出去，還有后續(xù)的故事，讓大家期待。聽說，跑出去的女子，真有點“闖九州”的架式，什么工都打，任憑道聽途說的鄉(xiāng)親們渲染，反正她的青春，真是折騰地夠精彩，雖然最后也按部就班地結(jié)婚生子，并與父母和解，過年過節(jié)提了大包小包，帶了孩子老公風風光光回來。她之所以在我腦海里留下了印象，也許就是她活力叛逆的青春，呈現(xiàn)出的，灑脫率性和稀有的膽量，讓少年孤陋寡聞的我，又見識了一段不一般的芳華故事吧?
都說，戲如人生，人生如戲�？蓱蚰挠腥松省：髞硪踩谠诰嗜松锏奈�，卻越來越懷念那小時候看戲的時光，和那戲臺子上鑼鼓嗩吶催唱的虛幻故事，以及臺子上他們繽紛的芳華。我常想，他們大概最后都成了面朝黃土背朝天的，地地道道的農(nóng)民，那戲臺子上的時光，是不是就是他們一生最美的記憶?就像電影《芳華》里，那幫年青人在文工團的時光。而這一舞臺穿綾羅戴珠冠，咦咦呀呀浸在一種虛化的美好里的演員，又是如何與殘酷的現(xiàn)實生活轉(zhuǎn)化的呢?
每一代人都有自己的青春故事，那都是帶殤的芳華，除卻時代不同，思想有所不同，人性亦沒變，美好的東西也一直都在，所以令人懷念。就像我的父母念念不忘他們的偶像嚴鳳英，文革被迫害至死的黃梅戲名角一樣，我之所以想到他們，也或許是因為他們的芳華，既鮮明又短暫，給一個成長路上風景太單調(diào)的少年，留下太驚心的感觸。當走過多少寒暑，那些生命的凜冽，早已在斑駁的陽光下釋為軟甲，青春的原色系里，暖色調(diào)少得可憐，尤其令人珍視。等時光機慢慢穿梭，那點暖色被放大，就被時光細細打磨成懷舊二字。
就像《芳華》主題曲中唱到的：
她們已經(jīng)被風吹走散落在天涯。
有些故事還沒講完那就算了吧。
那些心情在歲月中已經(jīng)難辨真假。
如今這里荒草叢生沒有了鮮花。
好在曾經(jīng)擁有你們的春秋和冬夏。
我忽萌生一個想法，很想去訪訪當年那些在戲臺上一展芳華的青年農(nóng)民，散在那山脊的褶皺里，是否還能唱得出一臺《姊妹易嫁》或者《小姑賢》?
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