《親愛(ài)的》觀后感

　　像個(gè)水軍一樣打五星，因?yàn)槲蚁Ｍ�它是一個(gè)起點(diǎn)。

　　我承認(rèn)我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。

　　這是一個(gè)非�，F(xiàn)實(shí)的題材，現(xiàn)實(shí)中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。

　　孩子并非一個(gè)超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續(xù)，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，這是他們活下去的意義所在。

　　我們都無(wú)法體會(huì)那種丟失帶來(lái)的巨大空洞感和絕望感。

　　只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。

　　但是從一開(kāi)始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導(dǎo)演的立足點(diǎn)應(yīng)是在倫理和法律的沖突上。

　　事實(shí)上，這是一個(gè)很討巧的點(diǎn)，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關(guān)注點(diǎn)。

　　離婚夫妻面對(duì)孩子丟失所引發(fā)兩個(gè)家庭的動(dòng)蕩，人販子的妻子是否有領(lǐng)養(yǎng)孤兒的權(quán)利，生二胎是否對(duì)丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開(kāi)死亡證明的法理沖突，丟失孩子對(duì)人販子養(yǎng)母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯(lián)系，得不到法律援助的農(nóng)村婦女、善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無(wú)生殖能力的丈夫把責(zé)任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴(yán)莊嚴(yán)的人法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會(huì)意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。

　　有法律問(wèn)題（打拐法的不健全），也有倫理問(wèn)題，更多的是法律和倫理的沖突，這個(gè)內(nèi)核是非常多好萊塢電影的內(nèi)核，所以我說(shuō)這是一個(gè)討巧的點(diǎn)。而意義自不必說(shuō)，陳可辛導(dǎo)演是個(gè)文化導(dǎo)演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產(chǎn)生的表達(dá)野心。可惜的也在于此，太多想說(shuō)的，反倒一個(gè)都說(shuō)不好。

　　影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導(dǎo)演所說(shuō)，劇情真正開(kāi)始其實(shí)是在找到孩子之后。作為電影來(lái)說(shuō)，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進(jìn)去的東西太多，顯得太倉(cāng)促。所以在鏡頭結(jié)束在趙薇飾演的李紅琴在醫(yī)院里因?yàn)閼言卸�痛哭時(shí)，大部分人的反應(yīng)是，啊，結(jié)束了！而我的反應(yīng)是，我以為剛開(kāi)始。

　　我知道這個(gè)結(jié)束的意味，但不認(rèn)可。

　　影片提出了非常多的問(wèn)題，也試圖做了一點(diǎn)探索，但并沒(méi)有提供導(dǎo)演和編劇的思索。只是泛泛帶過(guò)，然后終結(jié)在一種奇妙的荒謬感。

　　誠(chéng)然，這個(gè)設(shè)計(jì)很精彩，但這樣一個(gè)主題的片子落點(diǎn)放在人販子老婆的懷孕上，無(wú)論如何都算是一種有意識(shí)的玩弄技巧。

　　哪怕是結(jié)束在孩子帶著一口安徽普通話開(kāi)始新生活上也好啊。

　　畢竟，這是一部曾用名為“親愛(ài)的小孩”或者“打拐”的片子。

　　莫要為戲劇沖突走得太遠(yuǎn)而忘記最初想表達(dá)的東西。

　　至于編劇，細(xì)節(jié)處自是動(dòng)人。包括黃渤訴說(shuō)后來(lái)發(fā)現(xiàn)有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網(wǎng)線里找紅繩找網(wǎng)線的特意設(shè)計(jì)，包括小孩子去看溜冰那種小孩對(duì)另一個(gè)世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學(xué)方言的細(xì)節(jié)（之前郝蕾一直希望小孩講普通話黃渤認(rèn)為陜西人的小孩就該講陜西話，最后找回來(lái)的小孩卻講一口安徽普通話），包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發(fā)現(xiàn)時(shí)閉上眼睛裝睡然后給黃渤發(fā)的那條短信。

　　而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。

　　黃渤對(duì)郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評(píng)價(jià)，“只是我認(rèn)命，你不認(rèn)命�！�

　　太準(zhǔn)確！郝蕾的美始終有一種不認(rèn)命的決絕和凄婉。

　　我記得她下樓的時(shí)候，黃渤問(wèn)她，“你說(shuō)孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢？”她回頭看了一眼，千言萬(wàn)語(yǔ)在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無(wú)奈，終于她什么也沒(méi)說(shuō)地轉(zhuǎn)身下樓。

　　我記得她在那個(gè)互助大會(huì)上，面對(duì)張譯說(shuō)，“請(qǐng)魯曉娟分享一下�！币魂嚦聊�。沉默是最難演的，而且在片子的開(kāi)頭，她是一個(gè)那么渴望說(shuō)話會(huì)爭(zhēng)論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒(méi)有周圍人多余的面部特寫和臺(tái)詞（雖然對(duì)于沒(méi)給特寫這一點(diǎn)也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說(shuō)，“對(duì)不起，是我把孩子弄丟的�！蹦軌蚩吹剿�嘴唇顫抖，緩慢地蹲下去。我理解這種內(nèi)疚感，聯(lián)想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場(chǎng)，能夠深深理解這種因?yàn)閮?nèi)疚而帶來(lái)的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實(shí)原因，她無(wú)法原諒自己甚至無(wú)法直面自己的錯(cuò)誤。而這一刻，她的爆發(fā)，才是她痛苦的真正爆發(fā)。

　　還有黃渤痛哭那場(chǎng)，她攔住想要上前的張譯，自然，無(wú)聲，了然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。

　　動(dòng)人的，都是這些細(xì)節(jié)，感情，都在眉眼之間。看起來(lái)，舉動(dòng)都平常，細(xì)細(xì)想，卻是大慟。黃渤的亮點(diǎn)，如果要一一記錄，我大概需要一個(gè)EXCEL.

　　我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時(shí)候，他并沒(méi)有像國(guó)產(chǎn)連續(xù)劇一樣抱住她（像大團(tuán)圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又并沒(méi)有靠近，眼睛濕潤(rùn)，嘴唇顫抖，心里即便已經(jīng)千山萬(wàn)水，然而終究什么都不能說(shuō)什么也不要做，那種節(jié)制

　　而隱忍的演繹，于無(wú)聲處更見(jiàn)情深。

　　也喜歡他突然的爆發(fā)。找回兒子之后派出所的一場(chǎng)哭戲，雖然也是慢慢地蹲下來(lái)，但是和郝蕾細(xì)膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場(chǎng)痛哭里了。黃渤本身就是一個(gè)沒(méi)有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什么時(shí)候就落下了眼淚。

　　黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對(duì)，從氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)，郝蕾若是清宮沒(méi)落后妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志林玲姐姐和諧。但是非常愛(ài)他們這一對(duì)夫妻。感謝導(dǎo)演的選人，讓我感受到了這種演技登對(duì)帶來(lái)的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認(rèn)真演戲認(rèn)真到魔障的人）。

　　兩個(gè)人的對(duì)手戲都很家常，絕無(wú)大喊大叫用力過(guò)度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說(shuō)一場(chǎng)，田文軍在店里，房東來(lái)趕人，一陣掙扎無(wú)果，房東走開(kāi)，黃渤抬頭，一眼看到顧曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對(duì)視一眼，說(shuō)句作的話，真是一眼萬(wàn)年。而印象最深的是，顧曉娟走進(jìn)店里，問(wèn)，“你睡得好嗎？”黃渤說(shuō)，“睡不著，真希望不睡。”顧曉娟遞給他一瓶藥，“吃了這個(gè)能睡個(gè)好覺(jué)，要是好用告訴我�！睆念^到尾倆人沒(méi)有對(duì)視過(guò)，言語(yǔ)中也無(wú)情感起伏。但是兩句平淡臺(tái)詞，自然的動(dòng)作，我相信，他們是真的相愛(ài)過(guò)。

　　真正難得的并非演戲，也非復(fù)原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現(xiàn)，讓觀者映照出生活和自我。

　　觀影后，陳可辛導(dǎo)演說(shuō)了一句，這個(gè)演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使是為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說(shuō)，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒(méi)成大器，但舉手投足都透出晶光來(lái)，張譯也是個(gè)認(rèn)真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點(diǎn)電視劇范兒，但有非常值得期待的未來(lái)，佟大為演這種角色駕輕就熟，導(dǎo)演愛(ài)他，基本上都給他合適的角色，他也沒(méi)掉鏈子，其余幾個(gè)人，包括顧曉娟丈夫、警察、兩個(gè)小演員、四川工友，都可圈可點(diǎn)。

　　而值得慶幸的是，導(dǎo)演并沒(méi)有浪費(fèi)這個(gè)陣容（我們都知道，多少導(dǎo)演和片方浪費(fèi)了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無(wú)力，可惜了這演員陣容）。他幾乎讓每個(gè)人發(fā)揮了自己的潛力。我說(shuō)“幾乎”，是，并沒(méi)有完美。

　　這應(yīng)該是趙薇從影以來(lái)比較大的角色挑戰(zhàn)了，農(nóng)村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒(méi)文化。看評(píng)論，也說(shuō)她貢獻(xiàn)了從影以來(lái)最大突破演技。我一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實(shí)在演技和認(rèn)真并在。

　　但是，這并不是個(gè)適合她的角色。雖然她已經(jīng)努力作踐自己，但還是沒(méi)有那種糙的質(zhì)感。或者我先入為主，總會(huì)在“小燕子”或者“姚木蘭”的那張臉面前跳脫，她獨(dú)特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無(wú)法改變。

　　有一場(chǎng)戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來(lái)，她的打扮和這個(gè)繁華的城市格格不入。

　　不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當(dāng)變幻時(shí)，便知時(shí)光遠(yuǎn)，攝像老師殘忍地給了一個(gè)臉部特寫。

　　值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒(méi)幾句臺(tái)詞，但氣場(chǎng)強(qiáng)大。第一次出場(chǎng)一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒(méi)臺(tái)詞都演出了戲。張譯我看過(guò)他一篇專訪，也很喜歡他。

　　他有一場(chǎng)戲，在田文軍孩子的生日宴，他說(shuō)出妻子懷孕，然后走掉的一場(chǎng)，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來(lái)。這部戲很多哭戲，但這一場(chǎng)，真是滋味難辨。

　　片子進(jìn)行中，想到韓國(guó)那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背后的倫理與法，我認(rèn)為在表達(dá)和思考上更勝一籌。

　　但我還是要像個(gè)水軍一樣打五星，因?yàn)槲蚁Ｍ�它是一個(gè)起點(diǎn)。

　　如果大家因?yàn)檫@部片子，對(duì)路上乞討的孩子多看一眼，在網(wǎng)絡(luò)或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點(diǎn)點(diǎn)的惡，多那么一星兒的善，那就足夠。

　　我希望大家去影院看，希望它票房好，此后會(huì)有更多商業(yè)導(dǎo)演關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，希望這種類型的片子不會(huì)受資金掣肘，演員們也不會(huì)怕叫好不叫座愿意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。

　　從無(wú)一日忘記，電影并非只有娛樂(lè)一個(gè)屬性。

　　但見(jiàn)淚痕濕不知心恨誰(shuí)

　　田文軍望著空蕩蕩的網(wǎng)吧，不知道該恨誰(shuí)。

　　是恨自己生意失敗，還是恨妻子沒(méi)有盡到責(zé)任拋家棄子？

　　是恨自己一時(shí)貪心放進(jìn)幾個(gè)未成年小混混進(jìn)網(wǎng)吧，還是恨抱走孩子的人販子？

　　魯曉娟在失子互助社的鼓勵(lì)下痛哭，不知道該恨誰(shuí)。

　　是恨自己開(kāi)車時(shí)一念之差沒(méi)有回頭，還是恨丈夫沒(méi)有照顧好孩子？

　　是恨人販子老楊抱走自己的小孩，還是恨李紅琴得到了孩子的愛(ài)和信任？

　　田鵬在新班級(jí)介紹自己叫田鵬有個(gè)妹妹叫楊吉芳的時(shí)候，不知道該恨誰(shuí)。

　　是恨自己的親生父母沒(méi)有照顧好自己，還是恨養(yǎng)母沒(méi)有能力把自己留在身邊？

　　是恨人販子將他陷入巨大的變動(dòng)之中，還是恨警察再一次改變了他已經(jīng)習(xí)慣安然的生活狀態(tài)？

　　李紅琴拿著懷孕報(bào)告跪在醫(yī)院門口的時(shí)候，不知道該恨誰(shuí)。

　　是恨自己的死鬼丈夫，還是恨自己是沒(méi)知識(shí)沒(méi)錢？

　　是恨社會(huì)不公，還是恨蒼天無(wú)眼？

　　高夏被自己母親掀翻飯桌的時(shí)候，不知道該恨誰(shuí)。

　　是恨自己勢(shì)單力薄，還是恨同事假仁假義毫無(wú)人情？

　　是恨母親精神錯(cuò)亂，還是恨姐姐破壞了平靜的生活？

　　韓德忠在田鵬的生日宴上塞出大紅包的時(shí)候，不知道該恨誰(shuí)。

　　是恨自己吃猴腦得了報(bào)應(yīng)，還是恨豪宅保安根本沒(méi)有盡到責(zé)任？

　　是恨自己的努力得不到回報(bào)，還是恨田文軍的好運(yùn)氣找到了兒子？

　　“恨”既是一種因求之不得而產(chǎn)生的怨，亦是一種因?qū)�過(guò)去美好的懷念。

　　在《這個(gè)殺手不太冷》里，馬蒂爾德問(wèn)萊昂：“人生總是這么苦，還是只有童年是這樣？”萊昂答：“總是這樣�！�

　　在這部電影里，沒(méi)有人是幸福的，看似堅(jiān)強(qiáng)，實(shí)際脆弱；看似走投無(wú)路，又必須擦干淚迎接生活。每個(gè)階級(jí)，富豪、白領(lǐng)、小城市業(yè)者、農(nóng)民、老人、兒童，都“深坐蹙額眉”，每個(gè)人都有自己的苦惱，每個(gè)看似強(qiáng)大的胸膛下，都有一顆脆弱的心臟；每個(gè)有力的腳步之上，都有一截致命的阿碦琉斯之踵。

　　最后，所有的“恨”指向一個(gè)空白。從未出現(xiàn)過(guò)的人販子楊某，是所有人痛苦的根源，他為了掩飾自己的無(wú)能欺騙自己的妻子，他為了自己家庭的幸福，破壞了別人的家庭，但是同時(shí)，他也是妻子口中的“我男人”，他雖固執(zhí)邪惡地為強(qiáng)撐自己男人的尊嚴(yán)而欺騙妻子，卻也為了保護(hù)妻子讓她永遠(yuǎn)不要踏入深圳。

　　當(dāng)所有的恩怨要最終進(jìn)行清算的時(shí)候，罪惡的源頭已經(jīng)輕松地通過(guò)死亡完成了逃避和平息。只剩下活著的人，在他制造的痛苦回聲中，天旋地轉(zhuǎn)。好像一記憤怒的拳頭，哪怕砸向一堵堅(jiān)硬的墻，也用兩敗俱傷完成了宣泄，而現(xiàn)在，這記痛苦的拳頭，用力揮舞，卻只揮到一片虛無(wú)的空氣。最后李紅琴在醫(yī)院的哭泣，就像承載所有痛苦宣泄的拳頭，因?yàn)槭�去了揮舞的對(duì)象，而徒然舉在空中。

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