《戀愛的犀�！酚^后感（通用7篇）

　　看完一部影視作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編為大家收集的《戀愛的犀�！酚^后感，歡迎閱讀與收藏。

　　《戀愛的犀�！酚^后感 1

　　這個周末作了件很有意義的事情，和她去看了話劇戀愛的犀牛。昨天回來的時候她問我，今天話劇的主題是什么清楚了沒有��？我隨口敷衍過去。但是回來的車上我在不斷的思考話劇的能帶給我的思考。今天又覺得這次看話劇蠻有意義的，應(yīng)該記錄一下。

　　這次看話劇是她早在一個月前提議的，我們都很期待，第一次和她去做一件她很喜歡的事情，第一次去正式的劇場看專業(yè)演員演的話劇。對于我來說是應(yīng)該值得紀念。自己的文藝細胞一般，但是在大學里還是比較愛看社團自己排的話劇，戀愛的犀牛大學的話劇社看過，應(yīng)該是在5年前。

　　在這個夏天，再給了自己一次年輕的機會，去聽那些熱烈的、幽默的、傷感的、尖刻的、新鮮的、離奇的、在一般場合下聽不到的、流行的.、刺激的臺詞。走進上海大劇院的中劇場，這樣的場地讓我想起大學里一次又一次文娛活動的現(xiàn)場，雖然不是文藝積極分子，但絕對是學生活動的狂熱分子，話劇、十佳歌手、文藝匯演漏掉的不多。

　　“黃昏是我一天中視力最差的時候，一眼望去滿街都是美女，高樓和街道也變幻了能通常的形狀，像在電影里……你就站在樓梯的拐角，帶著某種清香的味道，有點濕乎乎的，奇怪的氣息，擦身而過的時候，才知道你在哭。事情就在那時候發(fā)生了�！弊屛艺J識了男主角馬路，演員不太有名，今天谷歌了一下才知道馬路的扮演者叫張年驊，明明的扮演者叫齊溪，這個劇本已經(jīng)演了10年了，演員也換了4代。

　　《戀愛的犀牛》講了一個偏執(zhí)的犀牛飼養(yǎng)員馬路，愛上了倔強任性明明，可是明明并不愛他，愛著同樣不愛她的藝術(shù)家陳飛。老套的愛與不愛的故事，但它透露出的東西就是會碰觸到你的神經(jīng)。在這個害怕受傷，人人都求自保的時代，誰能擁有馬路那樣純凈無暇的愛和勇氣。他吼叫著：我愛你愛崩潰了，愛瘋了自己！沒看過以前的版本當然不能把現(xiàn)在的和以前比較。但是我覺得男主角歇斯底里的表演，的確像一頭執(zhí)著的發(fā)瘋的犀牛。

　　“所有白的東西和你相比都成了黑墨水兒而自慚形穢，所有無知的鳥獸都因為叫不出你的名字而痛苦萬分，”這是馬路念給明明他未寫完的詩。我覺得和馬路比起來我們很多人都會自慚形穢，因為我們的愛情沒有這么艱難，這種痛苦的執(zhí)著追求是我們不能做到的。

　　話劇里有個巧合，明明未送出的錢包，今年生日她送我了一個錢包，劇中明明說希望陳飛可以天天用天天看到就想起她，記得前幾天燁也這么跟我說過，看來戀愛中的男、女心意是相通的，從體驗到送出的禮物都是那么的雷同。而編劇或作家就是能把這些常人的體驗用藝術(shù)形式更強烈地、深刻地、沖突地、針針見血地、字字珠璣地再現(xiàn)，讓觀眾共鳴、沉浸且難忘。

　　謝幕時主演張年驊對大家說，“謝謝大家來看戀愛的犀牛，愿大家堅持追求美好�！蔽业睦斫馐沁@不僅僅是愛情，更是人生的信念本身。

　　《戀愛的犀牛》觀后感 2

　　為什么叫什么犀牛？

　　因為犀牛的視力很差。

　　這是暗喻人們在戀愛中的盲目。

　　20xx年3月23日周五晚，由朋友推薦，由美女陪伴，去觀看了《戀愛的犀�！愤@部話劇。——很年輕、很活潑、很詼諧，臺詞很開放、很清新、很爽口。整臺劇看下來，給一個“好”字！可，一定要我說點什么的時候，我突然感覺到：我老了！我只是站在一個旁觀者的位置上欣賞他們的稚嫩、執(zhí)著和糾結(jié)。已經(jīng)不能實實在在的感受他們的每一絲喜悅和痛苦了。畢竟，愛情于我，好像是很久很久以前的故事了！尤其是，那樣原始的愛情！

　　不管怎樣，撿幾處心動之處與大家分享吧！

　　明明愛著陳飛，馬路愛著明明。很明顯，陳飛并沒有那么愛明明，明明也并不愛馬路。情感糾葛中，馬路安慰勸解著明明。明明說：

　　“我眼睛里帶著愛情就像是腦門上帶著奴隸的印記，他走到哪我就要跟到哪！你能想象嗎？只要跟著他我就滿足了�！�

　　“可我要是不愛他了，活著還有什么意思呢？如果沒有那么多的感動，那么多的痛苦，在狂喜和絕望的兩極來來回回，活著還有什么意思呢？是不是？”

　　——這兩段話，我深有同感，曾經(jīng)！戀愛中的女人是這樣的！不顧一切，無論是死是活，一根筋到底！

　　整部劇最打動我的，是這部分的場景：

　　一晚，明明苦等陳飛很久很久，無果，把這份愛給了馬路。激情時刻的表現(xiàn)，男女主人公在傳送帶上奔跑，燈光把他們的影子清晰的投射在整個布景墻上。（布景墻是整張的塑料簾布）影子是那么的鮮活靈動，帶給我無限的想象。他們變換著位置一前一后，時而在路邊勻速慢跑、時而在沙漠大步狂奔、時而在鐵路邊隨性快走、時而在田野疾步小跑。女人的短發(fā)活潑跳動，男人的健碩安全有力。整個過程是那么的快樂、輕松和美好！仿佛整個人生都是立體的。——喜歡這一部分的設(shè)計。

　　那一晚，明明對馬路說：“答應(yīng)我，你不會離開我，也不許我離開你�！保ê糜袃�(nèi)涵的一句話�。╇m然這是明明把馬路錯當成陳飛而說的話，但馬路認真的答應(yīng)了，偏執(zhí)的答應(yīng)了。所以，最后的最后，當明明說要離開的時候，馬路綁架了明明，沒有讓她離開自己。與此同時，把犀牛圖拉的心和自己的生命，留給了明明。雖然離開愛情已有很久的時間，但我還是欣賞馬路的偏執(zhí)。正是因為他的偏執(zhí)，讓人們看到，愛，是有力量的.，是鮮活的，是存在的。雖然有時，甚至全部，都是那么的痛苦。

　　與此同時，誰又能說，明明不也是偏執(zhí)的呢？

　　在明明身上，我看到了很多人的影子。請我們不要再去埋怨像她這樣的女孩子。愛的同時，在痛苦中成長。如果你經(jīng)過她的身邊，請告訴她：好好愛自己！

　　淺薄的我只能看到淺薄的層面。所以僅此而已。

　　《戀愛的犀�！酚^后感 3

　　今天看了《戀愛的犀�！�，是我看過的第N排名靠前的驚艷表演，改天看看段奕宏版的。

　　馬路和明明，就像另一對卡西莫多和愛斯梅拉達。一個唱著“彼美我丑，即使我為你摘下月亮也無用”，另一個大聲吼著“我怎樣才能讓你明白我是如何的愛你？”（不得不說，這段郭濤演得讓我簡直想拜他為師！我都差點兒相信了�。�

　　“明明，我想給你一切，可我一無所有。我想為你放棄一切，可我又沒有什么可以放棄。如果在中世紀，我會去做一名騎士，把你的名字刻在每一座被征服的城池，如果在沙漠中，我會流盡最后一滴鮮血滋潤你干裂的嘴唇。”

　　這段表白讓人很無語，因為對于不需要你的愛的人來說，即使你犧牲生命也沒有用，何況你什么都沒有，誰稀罕你華而不實的許諾？世界上最可怕的是，一個如此庸俗的人鄙視你又厚顏無恥的渴望你。

　　明明給馬路擦血，出現(xiàn)一個人跳繩是一個令人驚喜的表達。

　　“溫柔違反了他的意志�！薄白宰鹦氖懿涣肆�？想走？可你又不愿意走，你正猶豫呢，這說明你還沒把自己所處的位置想清楚”。明明的很多段臺詞，令人印象深刻。

　　一個人在一件事情上糾結(jié)太久，最后往往會演變成對人生的思考。看著明明離開了的馬路最后也許思考的是：應(yīng)該做一個正常的人還是繼續(xù)做一個有那么點特別的人？所以廖一梅說：“我希望看過戲的觀眾，能感到他的生命中有一些東西是值得堅持的，可以堅持的。”

　　“忘掉是一般人能做的'唯一的事，但是我決定不忘掉她�！笔菍σ粋�人的執(zhí)著，還是對自己的一段堅持的銘記呢？

　　廖一梅說：“愛是自己的東西，沒有什么人真正值得傾其所有去愛。但有了愛，可以幫助你戰(zhàn)勝生命中的種種虛妄，以最長的觸角伸向世界，伸向你自己不曾發(fā)現(xiàn)的內(nèi)部，開啟所有平時麻木的感官，超越積年累月的倦怠，剝掉一層層世俗的老繭，把自己最柔軟的部分暴露在外。因為太柔軟了，痛觸必然會隨之而來，但沒有了與世界，與人最直接的感受，我們活著是為了什么呢？”

　　所以，愛的本質(zhì)也不過是經(jīng)歷的一種吧~

　　明明被蒙著眼睛，馬路視力不佳。

　　這兩個人，一個追求著盲目的愛情、無視另一個人對她的討好，一個視力不佳卻用鼻子聞見了另一個人的特別。馬路是別人眼中的偏執(zhí)狂，卻是一個正常的陷入愛情的人，把對方的優(yōu)點放大無數(shù)倍。

　　馬路說：“人們對于眼睛和耳朵都有統(tǒng)一的檢驗標準，沒有過到這個標準，就會被視為某種殘疾，影響你的工作、升學，甚至人生態(tài)度。關(guān)于這個有許多帶有歧視的色彩的形容詞——眼瞎、耳聾、色盲，而對鼻子卻完全沒有要求。鼻塞，這僅僅被作為一種感冒的癥狀，幾�？堤┛司涂梢越鉀Q問題。一個稱職的優(yōu)秀的鼻子，從來無人理睬�！�

　　可能是因為眼睛和耳朵給別人造成不便的幾率較大，嗅覺不佳卻很少對別人造成不良影響。畢竟人們對影響重大的事情才會要求更嚴格。

　　“如果你愛一個人十分，而你只能表達出一分，還不如你愛一個人一分表達十分�！�

　　《戀愛的犀牛》觀后感 4

　　今天看了兩個版本的《戀愛的犀�！罚�1999年，郭濤和吳越版。2003年段奕宏和郝蕾版。雖是同一個導演所排的，但是因時隔4年，兩個版本在一些部分處理了不一樣了，如：燈光、場景、道具。

　　《戀愛的犀�！肥且粋�關(guān)于愛情的故事，講一個男人愛上一個女人，性感神秘的女孩明明在年輕人馬路面前出現(xiàn)的一瞬間，馬路的生活徹底改變了。馬路為了她做了一個人能所做的一切，而明明有著不可思議的鐵石心腸，無論是鮮花、誓言，還 是肉一體的親一昵都不能改變。劇中的主角馬路是別人眼中的偏執(zhí)狂，如他朋友所說過分夸大一個女人和另一個女人之間的差別，在人人都懂得明智選擇的今天，算是人群中的犀牛實屬異類。所謂“明智”，便是不去做不可能、不合邏輯和吃力不討好的事。在有著無數(shù)可能、無數(shù)途徑、無數(shù)選擇的現(xiàn)代社會，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和實利之間找到一個明智的平衡支點，避免落到一個自己痛苦，別人恥笑的境地。這是馬路所不會的，也是我所不喜歡的。不單感情，所有的事也是如此。沒有偏執(zhí)就沒有新的創(chuàng)舉，就沒有新的境界，就沒有你想也想不到的新的開始。

　　看了兩個版本的《戀愛的.犀�！�，但在馬路這角色上，兩個主角處理的不一樣，郭濤版的讓人感覺為了明明不顧一切，不為自己，就為了心愛的明明，已經(jīng)愛她愛瘋了。段奕宏版的讓人感覺他渴望明明，想得到明明的心，那種偏執(zhí)狂的心態(tài)，他愛明明已經(jīng)愛瘋了，甚至有點神經(jīng)質(zhì)。

　　在劇中，好幾次馬路和圖拉進行交流，運用圖拉“生病”和不愿意進籠子反映馬路自己的心理狀態(tài)，他和圖拉一樣“生病”了。他愛著明明，但明明卻不愛著他。馬路心理只有明明，但明明似乎都沒注視著馬路，但馬路還 是不可阻擋的去愛明明，不為回報的愛著明明。運用圖拉這個犀牛來說明馬路的心理狀態(tài)。

　　劇中以發(fā)行彩一票為開頭，結(jié)尾以馬路中了500萬元大獎，但明明不要馬路的錢和馬路的人，也反映了明明是無可比擬的，純凈的近乎透明，執(zhí)著的接近瘋狂。在她的生命中，只有愛情是有意義的，所以她說：“可我要是不愛他了，活著還 有什么意思呢？”

　　在很多劇中，要么是以悲劇結(jié)尾，要么以美好事物結(jié)尾，但《戀愛的犀牛》確沒任何結(jié)尾，因為在劇中明明的執(zhí)著一直瘋狂地愛著心愛的那個他而不是馬路，而馬路深愛著明明，想把他自己和圖拉的心，其實也就是馬路他自己的心都給明明，但明明還 是那么執(zhí)著。我想這就是本劇的作者想告訴觀眾是在這明智的社會里，馬路對愛的執(zhí)著，對事物的執(zhí)著的精神，而不是這愛情的結(jié)果是好是壞。

　　馬路和明明都奮力追求心中所愛，即使對方毫無感觸、不理不睬。雖然這劇在現(xiàn)實社會中并不現(xiàn)實，但能讓觀眾感受到馬路和明明他生命中有一些值得去堅持的東西，那就是愛情。愛情，則讓馬路和明明對除了愛情以外的整個世界視而不見。

　　這部劇讓我們知道一個道理。愛是自己的東西，沒有什么人真正值得傾其所有去愛。但有了愛，可以幫助你戰(zhàn)勝生命中的種種虛妄，以最長的觸角伸向世界，伸向你自己不曾發(fā)現(xiàn)的內(nèi)部，開啟所有平時麻木的感官，超越積年累月的倦怠，剝掉一層層世俗的老繭，把自己最柔軟的部分暴露在外。因為太柔軟一了，痛觸必然會隨之而來，但沒有了與世界，與人最直接的感受，我們活著是為了什么呢？

　　在這個飛速發(fā)展的年代，是否還 有人會去思考究竟什么是愛情呢？

　　《戀愛的犀�！酚^后感 5

　　2018年12月23日下午，我去看了人生的第一部話劇，特意挑選的愛情題材，號稱是90后年輕人的“愛情圣經(jīng)”，我入場之前，我就相信它不會讓我失望，經(jīng)典的劇目承載著永恒的愛情觀，況且我身邊將會坐著我最摯愛的人。

　　我喜歡先說出我的觀點，然后去佐證我的觀點（當然千人千面，這么經(jīng)典的劇目，容納的更是一個立體的世界觀，無論怎么切片去微觀的觀察，得出來的結(jié)論都是片面而又真實的，這句話，我寫在前面）。

　　馬路、明明、陳飛三個人的愛情，從始至終就像是一場百米沖刺，明明癡迷于陳飛的藝術(shù)氣息，目光始終沒有離開她左邊賽道的陳飛身上，馬路追求的不是終點，是他左邊賽道的明明，是那個有著打印機味道的女孩。故事一開始，就注定不一樣的跑道，他們永遠走不到一起，這種時遠時近的距離感每一刻在撕扯著追逐者的心，千瘡百孔的那種痛感不足以形容這種將心撕開，而又漸漸的愈合，轉(zhuǎn)眼又撕開的痛感。

　　我們在這種反復的追逐中，去傾聽他們的心聲，詩人誕生于苦痛與幸福之間，藝術(shù)贊美的往往是光明與黑暗的交際。重復出現(xiàn)的奔跑是兩個人面對愛情的態(tài)度，是一種拼盡全力的姿勢，他們不是無畏的，馬路一直害怕明明的拒絕，他所有的努力代表著他為這份愛情做出的改變，他所有的失去見證著他為這份愛情的付出；明明也曾絕望過，陳飛擁住她的身體，卻一而再的拋開了她的心，她的心無處安放，直至那身白衣變成了紅色，然后肆無忌憚的往下墜。我喜歡他們這種面對愛情的態(tài)度，大膽的'選擇，勇敢的沖刺，不管生活怎樣，他們不曾遺忘愛情，雖然這是他們痛苦的根源，但也是他們最初的夢想。

　　馬路、圖拉、明明、塔娜，劇名為戀愛的犀牛，可是可憐的圖拉一生沒有一次發(fā)情期，更沒有機會交 配，黑犀和白犀的區(qū)別就像是馬路和明明的跑道不同一樣。從非洲的大草原來到動物園，意味著悲劇的開始，圖拉的命運已經(jīng)交到了別人的手里，只有嗅覺靈敏的圖拉和馬路在找尋的愛情的過程中，盲目而又沖動。馬路感覺自己輸給一個未曾正面交鋒的陳飛，圖拉輸給了一頭不曾謀面的公白犀牛，其實他們是輸給自己喜歡的人。

　　我蠻喜歡空花組里面扮演牙刷的楊佐夫，他承包了這部劇里面少有的笑點，那些慢動作的設(shè)計適當?shù)恼{(diào)節(jié)觀眾的情緒，有效的松緩我們的神經(jīng)，這些配角的戲本身代表著物欲橫流的社會發(fā)展和變遷，他們終將被現(xiàn)實改變，然后用他們的現(xiàn)實去改變馬路。

　　以上，就是我一刷《戀愛的犀�！返母惺埽�結(jié)合當時的情景，我想我是懷揣著其他的情感去看這部劇的，有幾句話，我決定做為末尾。

　　一輩子

　　能遇到一個你喜歡的人

　　是一件極其美麗的事情

　　更美麗的是

　　無論你富有，還是貧窮

　　無論你高貴，還是卑微

　　你的喜歡從未改變

　　這是我昨天所能看到最好得我一面

　　《戀愛的犀牛》觀后感 6

　　"明明是個極致的人。明明是活在觀眾心中的人，因為我們不可能如她一樣，純粹地愛。我們的心里，有包袱，要現(xiàn)實。所以，她是吸引的，因為她是我們企及不了的。她問馬路，“你以為愛是什么?花前月下,甜甜蜜蜜,海誓山盟?沒有勇氣的人,去找個女人和你作伴吧,但是,不要說‘愛’�！�

　　對的，她不愿湊合，然而，我們生活的環(huán)境那么多“湊合”的聲音：只要不討厭，總會有感情；先找個“合適”的人，談著；某某某不錯，不喜歡，也不要錯過。

　　話劇里的你，明明，就像那個心中癡狂或者曾經(jīng)想為愛癡狂的“我”，你是那么美，又讓人觸動。

　　你說，只要他還能讓我愛他,只要他不離開我,只要我還能忍受,他愛怎么折磨我就怎么折磨我,他可以欺騙我, 可以貶低我,可以侮辱我,可以把我吊在空中,可以讓我俯首貼耳,可以讓我四肢著地,只要他有本事讓我愛他。

　　明明是卑微的嗎？

　　《致橡樹》里，那個驕傲而又自信的形象，“我如果愛你，絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果愛你—絕不學癡情的鳥兒，為綠蔭重復單調(diào)的歌曲，也不止像泉源……

　　《簡·愛》里的簡說：“你以為我會無足輕重地留在這里嗎？你以為我是一架沒有感情的機器人嗎？你以為我貧窮、低微、不美、緲小，我就沒有靈魂，沒有心嗎？你想錯了，我和你有一樣豐滿的靈魂，有一樣充實的心。如果上帝賜予我一點美，許多錢，我就要你難以離開我，就象我現(xiàn)在難以離開你一樣。我現(xiàn)在不是以社會生活和習俗的準則和你說話，而是我的心靈同你的'心靈講話。”

　　一個是還沒有愛之前，就亮出姿態(tài)：我如果愛你，我會如何？一個是我愛你，但你和我無論財富、地位、出身多么不對等，但在你愛我我愛你面前，我們是對等的�？擅髅髂�？她不需要高傲的姿態(tài)，不需要對等，她只知道，“可我要是不愛他了,活著還有什么意思呢?如果沒有那么多的感動,那么多的痛苦,在狂喜和絕望的兩極來來回回,活著還有什么意思呢?”

　　她，愛就愛了，純粹的，她只需要明白，她愛他，就夠了。她的姿態(tài)即使低到塵埃，但她卻是驕傲無比的，驕傲地維護那一份她的純粹的愛情。

　　《致橡樹》里的那個人和《簡·愛》的簡就像現(xiàn)實生活中的我們：對對方有所求，不純粹，也無法純粹。

　　明明給我們提供了一個對愛的新的視角，她的表達是讓人震驚的，她帶我們走進了一個我們不曾或者不敢觸摸的領(lǐng)地。

　　話劇是一種以對話方式為主的戲劇形式，主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白�？梢哉f，它是一種藝術(shù)。在《戀愛的犀牛》里面，整個節(jié)奏是比較輕松愉快的，觀眾在現(xiàn)場笑聲不斷�？梢钥闯�，這樣的形式更討觀眾喜愛，更適合娛樂大眾。也可以說，藝術(shù)里的那點陽春白雪糅合了喜聞樂見，官方一點兒的話語是市場和藝術(shù)的完美結(jié)合。

　　我不知道該怎么評斷這部話劇的藝術(shù)價值。我以為，一部藝術(shù)作品，如果過分嬉笑怒罵，那么它的藝術(shù)價值可能就會相對減少了，就好像，如果你看一部電影，笑的太瘋狂，結(jié)束后，你可能忘了內(nèi)容是什么，只記得它很搞笑罷了。

　　《戀愛的犀�！酚^后感 7

　　《戀愛的犀�！肥且徊坑擅暇┹x執(zhí)導，郭濤、吳越等主演，于1999年6月7日在中國青年藝術(shù)劇院青藝小劇場首演的先鋒話劇。該劇以其獨特的視角和深入人心的故事，成為了許多觀眾心中的經(jīng)典之作。它不僅僅是一部關(guān)于愛情的戲劇，更是一部對于人性、情感、執(zhí)著和選擇的深入探討。

　　劇中的主角馬路是一個年輕的犀牛飼養(yǎng)員，他深深地愛上了他的女鄰居明明。然而，明明并不愛他，這成為了馬路心中永遠的痛。他堅信，明明是他的，這一信仰讓他陷入了絕望的境地。絕望中的馬路做出了許多令人震驚的舉動，他綁架了明明，甚至殺死了心愛的犀牛以換取明明的.歡心。但這一切努力都無濟于事，最終他以愛情的名義綁架了明明。

　　馬路的行為，無疑是瘋狂的，但背后所隱藏的是他對愛情的盲目和執(zhí)著。他的行為雖然極端，但也反映出了許多人在面對愛情時的無奈和掙扎。我們都曾有過為了某個人而做出一些自己平時不會做的決定，甚至為了愛情而失去理智。馬路的故事，讓我們看到了這種盲目和執(zhí)著所帶來的后果。

　　然而，明明的角色也值得我們深思。她對于陳飛的愛，似乎成為了她生活中唯一的信仰。盡管陳飛已經(jīng)離開了她，但她仍然活在過去的回憶中，不愿意面對現(xiàn)實。這種對過去的執(zhí)著，讓她無法真正地去接受馬路的愛。明明的故事告訴我們，有時候，我們需要放下過去的傷痛，才能真正地去擁抱未來。

　　劇中的臺詞也充滿了深意。“過分的夸大一個女人和另一個女人的差別，是一切痛苦的根源�！边@句話，可以說是對明明和馬路關(guān)系的最好詮釋。馬路因為對明明的過度執(zhí)著，而忽略了她與其他人的差異，從而陷入了痛苦的深淵。而明明，也因為對陳飛的過度執(zhí)著，而無法看到馬路的真心。

　　同時，劇中還提到了“愛情是盲目的”這一主題。馬路因為愛情而失去了理智，做出了許多不理智的行為。而明明，也因為對過去的執(zhí)著，而拒絕了馬路的愛情。這種盲目的愛情，讓兩人都付出了巨大的代價。

　　《戀愛的犀�！凡粌H僅是一部關(guān)于愛情的戲劇，更是一部對于人性、情感、執(zhí)著和選擇的深入探討。它讓我們看到了愛情的盲目和執(zhí)著，也讓我們看到了放下過去、擁抱未來的重要性。作為觀眾，我們不僅要為馬路和明明的愛情而感動，更要從中汲取教訓，學會如何正確地面對愛情和人生。

　　總的來說，《戀愛的犀�！肥且徊可钊肴诵牡膽騽∽髌�。它以獨特的視角和深入人心的故事，讓我們看到了愛情的盲目和執(zhí)著，也讓我們對人生有了更深的思考。作為觀眾，我們應(yīng)該從中汲取教訓，學會如何正確地面對愛情和人生。

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