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命中注定與音樂(lè)結(jié)緣一生的人散文
長(zhǎng)安遇
誰(shuí)也說(shuō)不準(zhǔn)，突然有一天，劃時(shí)代的風(fēng)云際會(huì)，就悄悄發(fā)生了。
1983年冬天，西安城南的文藝路上匆匆走來(lái)三個(gè)年輕人，來(lái)到戲曲研究院門(mén)口，說(shuō)是要找一個(gè)叫趙季平的人。他們是陳凱歌、張藝謀、何群，準(zhǔn)備去陜北拍攝電影《黃土地》，找熟悉當(dāng)?shù)仫L(fēng)情的音樂(lè)人趙季平為片子作曲。進(jìn)了院子，徑直走到一座陳舊的筒子樓前，上了二樓，來(lái)到頂頭的一間屋子前。門(mén)口蜂窩煤爐子上，坐著個(gè)大鐵鍋，水霧繚繞。
門(mén)半敞開(kāi)著，起身迎接來(lái)訪客人的正是小屋主人。
陳凱歌說(shuō)，我們想找一個(gè)在藝術(shù)感覺(jué)和情緒上能溝通的作曲家。
歡迎。趙季平心態(tài)平和地說(shuō)。
趙季平從西安音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，在地方戲曲音樂(lè)的深水里，已經(jīng)撲騰十多個(gè)年頭了。但給電影作曲，他還是大姑娘上轎頭一回。而此時(shí)的三個(gè)來(lái)客，何嘗不是初出茅廬。
在文藝路的這間小屋里，趙季平為客人播放他的音樂(lè)作品《絲綢之路幻想曲》和《秦川抒懷》。
在描述自己成長(zhǎng)的地理環(huán)境時(shí)，趙季平說(shuō)，西安，是絲綢之路的鎖鑰，一邊是中國(guó)文明，一邊通往歐洲之路。
遙遠(yuǎn)的思路，親切的絲路，令趙季平臉上流露出緬懷之情。其中的第一樂(lè)章，就是《長(zhǎng)安別》。
大家都屏聲息氣，非常認(rèn)真地傾聽(tīng)著。
剛聽(tīng)到《長(zhǎng)安別》的中段，趙季平發(fā)現(xiàn)有幾分文氣的陳凱歌有些激動(dòng)。
當(dāng)聽(tīng)完這個(gè)樂(lè)章，沉默了片刻，陳凱歌動(dòng)情地說(shuō)，我仿佛在欣賞一幅古人衣袖拭淚、折柳贈(zèng)君、依依惜別的霸陵送別圖，仿佛在聆聽(tīng)浩浩流去的灞河水和那柔腸寸斷的驪歌。
這首《長(zhǎng)安別》，打動(dòng)了陳凱歌一行，趙季平當(dāng)然地成為了電影《黃土地》的作曲，非他莫屬。
《黃土地》成了趙季平厚積薄發(fā)的一個(gè)導(dǎo)火索，自此開(kāi)始了與中國(guó)電影電視一次漫長(zhǎng)的旅行，一發(fā)而不可收。
在陜北采風(fēng)時(shí)，有一天，如秦俑般沉默的張藝謀突然開(kāi)口說(shuō)話，如果我當(dāng)導(dǎo)演，第一部片子就請(qǐng)你來(lái)作曲。
趙季平?jīng)]有覺(jué)得是開(kāi)玩笑，這人能成。趙季平感覺(jué)到，張藝謀也是個(gè)干大事的人，身上有一股武士道精神。
之后，他和陳凱歌、張藝謀、何群有了一系列精彩的合作，《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》、《梅蘭芳》等，都在世界電影大獎(jiǎng)中贏得屬于自己的席位，直到獲得法國(guó)戛納國(guó)際電影大獎(jiǎng)金棕櫚獎(jiǎng)。趙季平，也隨著這些影片的誕生，登上了中國(guó)電影音樂(lè)的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。
他們的名字也隨之如雷貫耳，家喻戶曉，甚至被民間和媒體冠以大師的稱謂，似乎光華四射。而依照歷史紀(jì)年法，可以說(shuō)，一部中國(guó)新時(shí)期文化藝術(shù)界的傳奇，正是緣于這個(gè)“長(zhǎng)安遇”，打開(kāi)了鮮亮的扉頁(yè)。
一個(gè)新時(shí)代的誕生
1986年底，張藝謀帶著莫言的小說(shuō)《紅高粱》，和顧長(zhǎng)衛(wèi)一起找到了趙季平。
三人一起分析了當(dāng)時(shí)全球電影的整體狀況，感覺(jué)必須弄出一個(gè)絕的東西來(lái)。他和張藝謀達(dá)成共識(shí)，《紅高粱》的音樂(lè)必須是地道的中國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)，它必須是國(guó)粹。根據(jù)影片所洋溢出的自由狂放的人生態(tài)度，音樂(lè)的渲染必須更強(qiáng)烈一些，才能把人的心抓住，讓人波動(dòng)起來(lái)。
趙季平心目中的《顛轎曲》，注重表現(xiàn)中國(guó)男子漢天不怕、地不怕、死也不怕的男人氣概，吸收河南豫劇和民歌《抬花轎》的音樂(lè)元素，加上嗩吶等樂(lè)器的配樂(lè)，把中國(guó)人的精神不倒發(fā)揮到極致。在寫(xiě)插曲《妹妹大膽地往前走》時(shí)，改過(guò)兩稿，總覺(jué)得不滿意。趙季平突然想到，余占鰲是個(gè)有七情六欲的土匪，一個(gè)土匪唱的情歌是什么？它不應(yīng)該是意大利發(fā)聲的那種歌，它應(yīng)該是一種民間的歌聲。
他的靈感就在這時(shí)找到了�！昂�！妹妹你大膽地往前走，莫回頭，通天的大路九千九百九……”
他哼唱了幾句，張藝謀一聽(tīng)，眼睛一亮，說(shuō)，不錯(cuò)！
他順利地完成了這首曲子，在行腔上加進(jìn)了花腔的唱法。歌中的“你搭起了紅繡樓，拋撒著紅繡球，正打中我的頭啊”，其曲調(diào)體現(xiàn)的正是夯歌的特點(diǎn)。
配樂(lè)是有點(diǎn)離經(jīng)叛道，教科書(shū)中沒(méi)有。譜子出來(lái)以后，有的老師說(shuō)，你這是胡鬧。但是配到畫(huà)面上之后，趙季平和張藝謀，還有劇組其他幾位都在那兒發(fā)抖。
趙季平，第一次感覺(jué)到這種巨大的山崩海嘯般的沖擊力。這也是中國(guó)電影第一次有這種配樂(lè)，一種逆向思維的嘗試。他也由此獲得第八屆金雞獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。
《紅高粱》震撼了世界，勇奪柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，是中國(guó)第一部榮獲國(guó)際A級(jí)電影節(jié)大獎(jiǎng)的影片。趙季平將中國(guó)的嗩吶和鑼鼓等傳統(tǒng)樂(lè)器使用到了極致，他為影片譜寫(xiě)的插曲，也讓外國(guó)觀眾聽(tīng)到了最地道的中國(guó)聲音，中國(guó)人心靈的.聲音。
《紅高粱》成功了，接著，趙季平和張藝謀合作了影片《菊豆》。
三十個(gè)嗩吶的《紅高粱》很成功，張藝謀打算用50把二胡給《菊豆》配樂(lè)。趙季平卻不以為然。
張藝謀問(wèn)道，為什么？
趙季平說(shuō)，其實(shí)道理很簡(jiǎn)單。對(duì)于作曲來(lái)說(shuō)，《菊豆》寫(xiě)的是一個(gè)與世隔絕的山村中的一個(gè)悲劇故事，影片本身的戲劇沖突已達(dá)到飽和，所以給音樂(lè)留下的空間很小。如果音樂(lè)太滿，就會(huì)失去空靈感。
趙季平只用了一只塤，就表達(dá)了整個(gè)大院里鬼魂飄蕩的感覺(jué)。
塤是中國(guó)最古老的吹奏樂(lè)器之一，起源于一種叫做石流星的狩獵工具。
但只用一個(gè)樂(lè)器“塤”，這是很冒險(xiǎn)的。因?yàn)椤皦_”只有一個(gè)八度，七個(gè)音區(qū)，要用它來(lái)完成一部電影音樂(lè)，確實(shí)很難。
趙季平說(shuō)，簡(jiǎn)單是有內(nèi)涵的，是從繁復(fù)到單純的提煉結(jié)晶。
趙季平說(shuō)，我牢記父親的教誨，藝不壓身，貴在學(xué)習(xí)，藝無(wú)常規(guī)，貴在創(chuàng)新。作曲家必須思維開(kāi)闊，不能太匠氣，很多看來(lái)不起眼的東西，積累多了，總有用的時(shí)候，有時(shí)用好了，能起到四兩撥千斤的作用。
聽(tīng)趙季平的音樂(lè)，心總是沉得很低。
塤的幽怨、簫的愁遠(yuǎn)、二胡的纏綿、嗩吶的哭訴，所有樂(lè)器在趙季平的音樂(lè)里都變得傷感內(nèi)斂。
張藝謀說(shuō)，趙季平是20世紀(jì)80到90年代中國(guó)電影音樂(lè)的里程碑和巨匠。
《紅高粱》和《菊豆》的音樂(lè)，幾乎奠定了其后20年中國(guó)鄉(xiāng)土電影的基本配樂(lè)模式。
有樂(lè)評(píng)人說(shuō)，直到后來(lái)的三寶，仍然延續(xù)著趙季平上世紀(jì)80年代初開(kāi)創(chuàng)的配樂(lè)模式，所不同的是吸收了更多西方音樂(lè)的旋律特點(diǎn)。三寶具有代表性的鄉(xiāng)土電影配樂(lè)《一個(gè)都不能少》，明顯帶有趙季平早期配樂(lè)的影子。
從上世紀(jì)80年代起，趙季平先后創(chuàng)作了五六十部電影音樂(lè)，參與創(chuàng)作的電影中獎(jiǎng)率極高。同時(shí)，由他譜曲的電視劇也有近百部。
趙季平的音樂(lè)作品，憑借影視而享有盛譽(yù)，但并不僅限此一隅。他涉獵體裁的廣泛多樣，更早見(jiàn)諸大中型民族管弦樂(lè)、交響樂(lè)、音詩(shī)、序曲、幻想曲、室內(nèi)樂(lè)、戲曲、舞劇、藝術(shù)歌曲等，在不同的體裁類別中，都有成功探索的實(shí)例。
“必須熱愛(ài)土得掉渣的東西”
“在我的創(chuàng)作中，一直追求一種在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去出新，我每部片子都力圖不走別人的路，力圖找一個(gè)新的點(diǎn)�！壁w季平很強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作理念上的逆向思維，就是非常規(guī)的構(gòu)思、非常規(guī)的樂(lè)隊(duì)。
趙季平在為《秋菊打官司》設(shè)計(jì)音樂(lè)時(shí)，另辟蹊徑，采用了陜西民間老藝人說(shuō)唱，并混合叫賣(mài)聲，吵鬧聲，讓人覺(jué)得這部電影似乎根本沒(méi)有配樂(lè)。
于是，他設(shè)想從一開(kāi)始，就選用一首關(guān)中西部小調(diào)，在每次秋菊踏上告狀路時(shí)都會(huì)響起。
“哎，走著……”
一聲多次出現(xiàn)的“哎，走著”，有點(diǎn)自得而憂怨，無(wú)奈而閑適。碗碗腔及人聲唱腔的運(yùn)用，出乎常規(guī)，卻也順其自然，這在電影音樂(lè)中也不失新意。
多次出現(xiàn)的“哎，走著”，則成為秋菊打官司的號(hào)角，成為影片矛盾沖突升溫的助燃劑和推進(jìn)機(jī)，也成為影片的主題音樂(lè)。
長(zhǎng)期從事戲曲職業(yè)的行家，一直視碗碗腔為陜西地方戲曲中的一個(gè)小劇種。祖祖輩輩在唱，唱了半個(gè)世紀(jì)，沒(méi)有誰(shuí)料想到它會(huì)成為電影音樂(lè)，趙季平的音樂(lè)才情，使這一切變?yōu)槭聦?shí)，使千百年流傳的碗碗腔音樂(lè)的原本價(jià)值，不只是充斥在皮影小戲中，而是轉(zhuǎn)移到更廣闊的天地里。
對(duì)于趙季平來(lái)說(shuō)，完成一部影片的音樂(lè)表現(xiàn)手法，可以有多種選擇。他雖然身在戲曲界多年，從中汲取的是養(yǎng)分卻不被戲所束縛，他與常人的差別正在這里。對(duì)于包括碗碗腔在內(nèi)的戲曲音樂(lè)的真諦、精髓以及功能，他的感悟遠(yuǎn)比別人深刻而超脫。
不走尋常路，這種求異思維使趙季平的作品令人過(guò)耳難忘。比如，在接手電視劇《水滸傳》音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，把山東地方小調(diào)《鋸大缸》信手拈來(lái)，加以改造，一氣呵成，寫(xiě)出了《好漢歌》的曲調(diào)；在為45集電視劇《喬家大院》創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)，用了兩件民族特色樂(lè)器：晉胡和二股弦，還有一段“咚嗆里格嚨咚嗆”的男聲合唱，點(diǎn)石成金，使整部作品立馬站了起來(lái)。
很多音樂(lè)前輩一聽(tīng)就說(shuō)，這是高人。他是怎么想到用鑼鼓點(diǎn)作為唱詞的呢？
有位歌手叫胡曉晴，當(dāng)年很火，后來(lái)她回老家做生意賠了，又回到北京。她拿到趙季平為電視連續(xù)劇《大宅門(mén)》的主題歌時(shí)，第二天晚上就錄。當(dāng)時(shí)沒(méi)看過(guò)片子，不知道內(nèi)容，就把自己這些年的磨難全唱進(jìn)去了，唱得心都醉了，真過(guò)癮。
她說(shuō)，趙老師太厲害了，這么一首歌糅進(jìn)了七種音樂(lè)元素。
趙季平便問(wèn)，是嗎？哪七種？
胡曉晴屈指數(shù)來(lái)，京韻大鼓、京劇、平劇、豫劇、梆子、民歌、通俗，你看，不是七種嗎？
趙季平笑了。
趙季平的創(chuàng)新是有根的，他自己多次說(shuō)過(guò)：我的創(chuàng)作中，一直追求一種在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去出新，丟掉傳統(tǒng)，出新就談不上�！澳惚仨殣�(ài)這些土得掉渣的東西，你不愛(ài)它，好多東西你都會(huì)不經(jīng)意就過(guò)去了。你真愛(ài)它以后，很小的一個(gè)點(diǎn)，你都會(huì)讓它發(fā)揚(yáng)光大，而且讓它產(chǎn)生一種意想不到的沖擊力。”
解讀這一源頭，用趙季平自己的話說(shuō)，“我是民族音樂(lè)的兒子，也是人民的兒子�！�
趙季平的父親趙望云，是近代中國(guó)畫(huà)的轉(zhuǎn)型人物，真正以大眾作為創(chuàng)作主角的先驅(qū)，第一個(gè)把視線轉(zhuǎn)向民間。他帶出了三個(gè)徒弟：畫(huà)家黃胄、方濟(jì)眾、徐庶之。趙望云當(dāng)年上敦煌，走青海，過(guò)新疆，踏遍了絲綢之路，用畫(huà)筆抒發(fā)思古之幽情。整日坐著牛車(chē)啃著干饃，浪跡山野郊外，像熱愛(ài)陽(yáng)光草地一樣熱愛(ài)勞動(dòng)人民。
在藝術(shù)追求和做人方面，對(duì)趙季平影響最大的是父親。父親去世多年后，趙季平寫(xiě)過(guò)一篇紀(jì)念文章，其中寫(xiě)道：“在音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的過(guò)程中，父親似乎離得很遠(yuǎn)，又似乎站得很近，我覺(jué)得自己是父親手中的風(fēng)箏，他掌握著我的方向，引領(lǐng)我飛向蔚藍(lán)的天空�！�
趙季平開(kāi)始喜歡戲曲，純粹是受父親的影響。趙望云愛(ài)好中國(guó)戲曲，京劇、豫劇、秦腔，他都喜歡。趙季平從小就喜歡跟著父親，到各大戲園子里去聽(tīng)?wèi)颉８赣H結(jié)交的朋友特別多，主要是搞藝術(shù)的。京劇名家尚小云，每個(gè)星期天差不多都到家里來(lái)，趙季平跟尚長(zhǎng)榮在一塊兒玩，都是稱兄道弟的。
在這樣的環(huán)境中耳濡目染，趙季平開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)有了很深的印象。從遺傳學(xué)的角度看，父親沒(méi)有把美術(shù)基因傳給他，卻把音樂(lè)基因傳給了他。也許，他就是命中注定要搞音樂(lè)，而且很著迷。
不過(guò)，他的才情和逆向思維讓民族音樂(lè)傳播得更遠(yuǎn)，走向更大的舞臺(tái)。1996年初，趙季平應(yīng)邀前往瑞士格施塔德，參加第二屆國(guó)際電影音樂(lè)節(jié)。這屆電影音樂(lè)節(jié)，亞洲只邀請(qǐng)了中國(guó)的趙季平。第一屆國(guó)際電影音樂(lè)節(jié)，邀請(qǐng)的亞洲作曲家是日本的武滿徹。
武滿徹，是最先走向國(guó)際的亞洲作曲家，他給根據(jù)莎士比亞的話劇《李爾王》改編的日本電影《亂》創(chuàng)作的電影音樂(lè)極好。之后趙季平才得知，他參加這屆國(guó)際電影音樂(lè)會(huì)，原來(lái)是素不相識(shí)的武滿徹竭力推薦的。
其實(shí)，武滿徹早就注意到了中國(guó)的趙季平，他不止一次對(duì)電影音樂(lè)節(jié)的組織者說(shuō)，中國(guó)有個(gè)趙季平，你們一定要注意他。
世界著名的華納唱片公司代表莫爾，也聞風(fēng)趕來(lái)，與趙季平簽訂了合作合同，為趙季平出唱片。華納公司在中國(guó)出唱片，這還是第一次�！囤w季平電影配樂(lè)精選》專輯收入的13段音樂(lè)，選自為《活著》、《太陽(yáng)鳥(niǎo)》、《菊豆》、《霸王別姬》、《炮打雙燈》、《大紅燈籠高高掛》6部電影創(chuàng)作的配樂(lè)，以不同的音樂(lè)演繹方式和豐富多彩的音樂(lè)色調(diào)，體現(xiàn)出了作品的深邃意境。
2000年6月，趙季平接到柏林愛(ài)樂(lè)的邀請(qǐng)信，要演奏他的作品。半場(chǎng)開(kāi)始的第一個(gè)就是中國(guó)作曲家趙季平的作品。先是交響音畫(huà)《太陽(yáng)鳥(niǎo)》，然后是交響敘事曲《霸王別姬》，占了近20分鐘，是音樂(lè)會(huì)的1/4。演奏完畢，全場(chǎng)觀眾掌聲雷動(dòng)。
作曲家趙季平的名字，與新時(shí)期中國(guó)電影最輝煌的成就緊密聯(lián)系在一起，幾乎登上國(guó)際領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的中國(guó)電影都是趙季平作曲。這在世界電影音樂(lè)史上是罕見(jiàn)的，沒(méi)有一個(gè)作曲家與一個(gè)時(shí)期的電影的關(guān)系如此密切。
傳承
近年間，趙季平的角色，在著名作曲家、中國(guó)音協(xié)主席、西安音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、陜西省文聯(lián)主席這些身份中頻繁切換。
當(dāng)初他回到自己的母校西安音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任院長(zhǎng)一職，學(xué)生們期盼著他為學(xué)院揚(yáng)眉吐氣，不料新院長(zhǎng)到位的第一件事，就是要求學(xué)生下到農(nóng)村去采風(fēng)。
從一名西安音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，到西安音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)，趙季平幾十年的音樂(lè)之旅，始終堅(jiān)持向民族民間音樂(lè)學(xué)習(xí)，追隨時(shí)代前進(jìn)的步伐。
這樣的選擇其實(shí)并不難理解。少年時(shí)的趙季平得到了西安音樂(lè)學(xué)院原院長(zhǎng)劉恒之的賞識(shí)，使他被附中高中部錄取，圓了他的音樂(lè)夢(mèng)。他跟郭石夫、屠冶九、饒余燕等老師學(xué)習(xí)作曲，而且逮住誰(shuí)就請(qǐng)教誰(shuí)，吃百家飯，博采眾家之長(zhǎng)。
在趙季平面臨大學(xué)畢業(yè)時(shí)，他們的同學(xué)大多被分配到農(nóng)場(chǎng)和邊遠(yuǎn)山區(qū)，而劉恒之經(jīng)過(guò)多方努力，為趙季平爭(zhēng)取到了陜西戲曲研究院的名額。讓學(xué)音樂(lè)的人去唱秦腔的地方工作，當(dāng)時(shí)趙季平覺(jué)得專業(yè)不對(duì)口。
“但父親不這么認(rèn)為�！壁w季平說(shuō)，“父親說(shuō)：‘你在學(xué)校里缺了一課，就是民間藝術(shù)的洗禮�！�
趙季平也不曾料到，自己踏進(jìn)了這個(gè)門(mén)檻，一待就是漫長(zhǎng)的21年。戲曲研究院是個(gè)臥虎藏龍的地方，有很多擁有獨(dú)門(mén)絕技的民間藝術(shù)家。趙季平向他們虛心求教，參與移植樣板戲配器和指揮，也隨劇團(tuán)下鄉(xiāng)，更深入地接觸了底層農(nóng)民的文化生活。
在趙季平看來(lái)，音樂(lè)創(chuàng)作源于生活，高于生活，是他此生難以窮盡的追求。
時(shí)下，作為西安音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，在學(xué)校學(xué)科建設(shè)中，趙季平秉承這一理念。
他說(shuō)，一些學(xué)生熱衷于現(xiàn)代派的音樂(lè)元素，如果只是模仿就很盲目。在藝術(shù)道路上，不重視民族音樂(lè)，今后就沒(méi)有前途。對(duì)音樂(lè)人來(lái)說(shuō)，民族音樂(lè)就是自己的母語(yǔ)，在作品中展現(xiàn)優(yōu)秀的民族民間文化，并在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，這樣的音樂(lè)家一定會(huì)有自己的風(fēng)格和獨(dú)到之處。
趙季平專門(mén)找來(lái)一位陜北民歌專家，為作曲系學(xué)生講課，并帶著學(xué)生去陜北采風(fēng)。
這些年來(lái)，趙季平每年都抽時(shí)間下鄉(xiāng)采風(fēng)。在他眼中，采風(fēng)的過(guò)程如同去挖掘?qū)毑�。他說(shuō)，每一次下去都有新收獲，那些看似不起眼、看似下里巴人的民間音樂(lè)，極具閃光點(diǎn)。它們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作中有化腐朽為神奇的力量。當(dāng)年，陜北青年農(nóng)民賀玉堂站在自家門(mén)前石頭上，為趙季平、張藝謀、陳凱歌唱了一夜陜北民歌，歌者涕淚俱下，聽(tīng)者如醉如癡……而后產(chǎn)生了電影《黃土地》蒼涼凄美的音樂(lè)。在山西民間采風(fēng)時(shí)，一位70多歲的老藝人表演二人臺(tái)，唱得蕩氣回腸，動(dòng)人心魄；當(dāng)?shù)氐拇荡驑?lè)讓與趙季平同行的一位作曲家聽(tīng)得失聲痛哭。
很難想象，一位有著驚人創(chuàng)作成就的音樂(lè)家，還有更多的精力去經(jīng)營(yíng)一所學(xué)校，但趙季平做到了。
他是西安音樂(lè)學(xué)院上千名教師、三千多名學(xué)生的大家長(zhǎng)。他一旦坐在院長(zhǎng)辦公室，就不斷有人敲門(mén)進(jìn)來(lái)談工作.
趙季平總以一種平和之風(fēng)，耐心交談，沒(méi)有一點(diǎn)擺架子的官氣。
滴水之恩，當(dāng)涌泉相報(bào)。對(duì)這所培育了自己的母校，趙季平要用更多熱情和精力去回報(bào)。作為院長(zhǎng)，他會(huì)將這所學(xué)校帶到怎樣的高度？
他認(rèn)為，首先要加強(qiáng)音樂(lè)學(xué)院的學(xué)術(shù)，進(jìn)而提升它的地位。學(xué)術(shù)建設(shè)不是一天兩天，一揮而就的。要去掉那些浮華的東西，要一步一個(gè)腳印地去建設(shè)。教書(shū)育人，務(wù)必扎扎實(shí)實(shí)，來(lái)不得半點(diǎn)虛假，這也是他做事情的準(zhǔn)則。
趙季平對(duì)音樂(lè)學(xué)院最終的定位，是建設(shè)當(dāng)代中國(guó)一流的音樂(lè)學(xué)府。
針對(duì)教學(xué)中對(duì)民族民間音樂(lè)不夠重視的現(xiàn)狀，趙季平強(qiáng)調(diào)兩手都要硬，不僅要將作曲的和聲、復(fù)調(diào)、曲式、配器四大件學(xué)好，也要向民族民間學(xué)習(xí)。于是,民歌、地方戲曲這些以前不被重視的課程，出現(xiàn)在作曲系的課表上和教室里。實(shí)踐，也成為趙季平在西安音樂(lè)學(xué)院力推的一項(xiàng)課程，他將手中的教鞭，一頭指向民間，一頭指向舞臺(tái)。
2010年6月，第14屆CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽落幕，西安音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)過(guò)關(guān)斬將，以198.04的高分拿下合唱比賽銀獎(jiǎng)。
有人說(shuō)，趙季平是為音樂(lè)而生的。他自己也覺(jué)得，是命中注定與音樂(lè)結(jié)緣一生。認(rèn)同它，就是肩負(fù)著一種音樂(lè)人的使命感。
�。ㄗ髡吆凸认祰�(guó)家一級(jí)作家。本文摘編自和谷長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)作品《音樂(lè)家趙季平》，該書(shū)2012年由陜西師范大學(xué)出版社出版并獲得2013年度大學(xué)出版社優(yōu)秀暢銷(xiāo)書(shū)一等獎(jiǎng)）
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