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一個引領(lǐng)季節(jié)溫度的人散文
別林斯基說：“任何偉大的詩人之所以偉大，是因為他的痛苦和幸福深深植根于社會和歷史的土壤里，他從而成為社會、時代以及人類的代表和喉舌�！辈还苡檬裁词址�，或隱喻、通感，或錯覺、幻覺、藝術(shù)變形，好的詩都離不開社會生活。作為《東北風情》的編輯，彧兒所發(fā)的小說、散文、詩歌，我是每篇必看的，并對部分文章進行了簡短的評論。但由于本人對詩歌的喜好，更注重彧兒詩歌的創(chuàng)作�？梢哉f彧兒的詩歌對我產(chǎn)生過極其深遠的影響。但凡一個寫詩的人，必對生命的表象與內(nèi)在有著更深入地探究與過濾。通過一草一木的枯萎與繁榮，以敏感多情善感之心，描述出別具體風采的詩情詩意，以獲得精神層面的慰藉，也獲得平凡生活中最珍貴的果實。彧兒的詩歌創(chuàng)作不但表現(xiàn)在詩歌的意象美、建筑美、繪畫美和音樂美上，而且在語言表達上也別具一格。無論是描寫鄉(xiāng)土景色的描寫或城市風情的描寫，彧兒都駕輕就熟。她為我們營造了意境鮮明，語言流暢，段落和諧的詩歌作品，每次讀罷都愛不釋手。彧兒說：“真正的詩人不在乎名和利，她用自己的真誠和善良去發(fā)現(xiàn)生活之中美與丑，并用文字表達出來。一首好詩首先應該感動自己，然后再感動別人。如果為了寫詩而寫詩，那一切都歸于零”。
一、用情感的溪流溫潤每寸土地。
當下詩歌現(xiàn)狀是良莠不齊，一些詩刊關(guān)閉上鎖。除少數(shù)人對詩歌進行積極的探索之外，有相當一部分作者，滿足于原有的創(chuàng)作習慣，麻痹的感受，淘汰的意識，僵化的情感，模式化的感應，以及不再新鮮的形式和手法，成為阻礙詩人前進的屏障，使詩歌創(chuàng)作趨于停頓。在這種詩歌創(chuàng)作萎靡不振狀態(tài)下，彧兒的詩作仿佛異軍突起，令人耳目一新。近期讀到彧兒的詩作《秋，引領(lǐng)季節(jié)的溫度》令我頗為震撼。
詩中寫到：秋風/吹不散季節(jié)的陰霾/山川/陌野/小徑/又撩起泛黃的記憶/疲憊的老農(nóng)/將探尋的目光/延伸到秋的深處/懷揣期待/掠過每一片土地的肌膚/萎頓的田野于霜風中顫栗著/一把鐮割斷筋脈/期盼/季節(jié)的暖/我/徘徊于歲月的曲徑上/細數(shù)流年/整理打包/將遠方的渴望，舉過頭頂/就讓南飛的雁群/來收攏思緒吧/于年華里/延續(xù)/一抹季節(jié)的溫度。這首詩婉約凝重，語言流暢，節(jié)奏感強，并注重細節(jié)描寫，仿佛一幅幅畫面躍入讀者的眼簾。試想如果彧兒不了解農(nóng)村的生活，不了解農(nóng)民的饑苦，沒有一顆憂國憂民之心，是無論如何寫不出來，如此生動形象的詩歌作品的。
首句“秋風/吹不散季節(jié)的陰霾”僅一句就將讀者帶到了秋天的季節(jié)，起到了引領(lǐng)全篇的目的。同時為下文埋下了伏筆。秋天本是秋高氣爽的時節(jié)，但這秋風吹不散陰霾，這個“陰霾”是籠罩的作者心中的濃霧，憑借秋天是吹不散的。此時映入作者視線的是山川、陌野和蜿蜒的小徑，這熟悉的一切，勾起了彧兒久遠的回憶。
對于農(nóng)民來說秋天的是收獲的季節(jié)，也是一年之中最喜悅的時刻，但彧兒沒有描寫這些，而是另辟蹊徑。彧兒寫到“疲憊的老農(nóng)/將探尋的目光/延伸到秋的深處/懷揣期待/掠過每一片土地的肌膚�！捌v的老農(nóng)”僅此一句一個栩栩如生農(nóng)民形象就表現(xiàn)了出來。不禁讓我們想到了面朝黃土背朝天的勞作場景，令人心生疼痛。彧兒同時注重內(nèi)心的刻畫“將探尋的目光/延伸到秋的深處”這里“探尋”二字，將一個農(nóng)民的心里刻畫的淋漓盡致。而“秋的深處”是什么呢？對于一個農(nóng)民來說，秋的深處不是滿山的楓葉，不是優(yōu)美的雁陣，亦不是藍天白云，而是這一年的收獲，能不能順利出手，能不能賣個好價錢�！皯汛诖�/掠過每一片土地的肌膚”。彧兒的這一句進一步強化了詩的感染力。一個農(nóng)民心中升騰著希望，熱愛每一寸土地心里，描寫的客觀到位。
在這些鋪墊之下，彧兒對詩的主題進行了深化�！拔D的田野/于霜風中顫栗著/一把鐮割斷筋脈/期盼/季節(jié)的暖”。銀鐮掠過田野后的蒼涼，以及被放倒的秸稈，衰敗的雜草，逃走的蟲聲，遺失的翠綠，哭泣的蟬鳴，這些凄婉的景色，令讀者心生悲切之感。彧兒筆鋒一轉(zhuǎn)“期盼/季節(jié)的暖”那么這個“季節(jié)的暖”又是什么呢？在秋的深處溫暖不在，而一個農(nóng)民所期盼的溫暖，一個是鄰里之間互相取暖，一個是黨的好政策帶來的溫暖。祝愿這個溫暖成為現(xiàn)實，是一個農(nóng)民所想，更是彧兒心中的夢想。同時在本節(jié)的創(chuàng)作中，顯示了彧兒高超的藝術(shù)水平。這簡短幾句，囊括了如此重多的故事，彰顯了彧兒非凡的創(chuàng)作功力和縝密的思維能力。為作品留白，有效果規(guī)避了直白無味，可圈可點。
結(jié)尾兩個小節(jié)彧兒將本詩推向了高潮。彧兒寫道：我/徘徊于歲月的曲徑上/細數(shù)流年/整理打包/將遠方的渴望/舉過頭頂/就讓南飛的雁群/來收攏思緒吧/于年華里//延續(xù)/一抹季節(jié)的溫度�！拔�/徘徊于歲月的曲徑上”這句與首段泛黃的記憶扣題，起到前后呼應的藝術(shù)效果，令作品渾然一體。同時在筆法上結(jié)尾兩段也很新穎別致�！凹殧�(shù)流年/整理打包/將遠方的渴望/舉過頭頂/”采用層次遞增進法，一氣呵成。用“流年、打包、遠方、渴望、頭頂”等連續(xù)意象，將詩歌意境進一步推向了高潮。結(jié)尾仿佛是彧兒的淺吟低唱�！熬妥屇巷w的雁群/來收攏思緒吧/于年華里/延續(xù)/一抹季節(jié)的溫度”。在雁群飛往溫暖的時節(jié)，彧兒將萬千思緒和濃濃情感。以及遙遠的期盼寄托于回歸的雁陣，并希冀在最美好的年華里，延伸這一個季節(jié)的溫度。
讀罷這首詩作被彧兒深深的感動著，感動于彧兒高超的創(chuàng)作水準，感動于彧兒濃烈的鄉(xiāng)土情結(jié)和內(nèi)心深處的那一份真善美。
二、于母親的眸光中牽出一抹記憶的暖。
意象派大師龐德的說：“意象是在一瞬間表現(xiàn)出來的理性與感性的復合體”。它暗示著詩人的內(nèi)心圖景，具有具體的堅實的質(zhì)感。在詩歌創(chuàng)作中，它既不是單純的外在描摹，也不是直抒胸臆的感情噴發(fā)，而是因情造景，寓意于象的單體形象。意象在詩中的運用，有利于省略事物過程和關(guān)聯(lián)的交待，有利于打破生活原型的束縛和局限，便于詩人獲得心靈創(chuàng)造的自由，以更好地抒發(fā)他復雜、放射、流動、多變的生命體驗，并從而增強詩的內(nèi)蘊和張力。彧兒的詩作《母親》在意象方面就進行了有益的探索，同時以母親為題材的詩作，也傾注了彧兒深厚的情感。同時《母親》以組詩的形式寫成，增加了詩的厚度和感染力，并且以愛為主線，表達了母親與兒女之間深切的情感，和永遠訴說不盡的濃郁的真情。
�。�1）雨，打開夜的心事/繾綣/記憶的目光/涌向那個寧靜的夏天/孤燈下/一根線/穿透了歲月的經(jīng)緯/攜一縷思念，融入牽掛的夢/縝密的針腳/卷起你/愛的心潮/于暗影/搖曳成一片溫婉的世界�！坝辏蜷_夜的心事”首句即引人入勝。靜靜的夜色里，雨聲真切打破夜的寧靜，同時被打破的還有女兒的沉重的記憶。那個繾綣的目光穿越時空，涌向那個夏天。本詩彧兒截取生活的一個片斷同，由雨而產(chǎn)生諸多聯(lián)想。窗外雨聲糾纏不休，內(nèi)心的雨纏綿悱惻。那個夏天是溫暖的，孤燈下母親的一根線穿透歲月的經(jīng)緯�！按饶甘种芯�，游子身上衣”的佳句。這“經(jīng)緯”二字可謂大氣磅礴，巧妙的將母親的辛苦，融入其中。對于母親來說有多少個縫縫補補的夏天，都是這么一針一線的過來的�？b密的針腳是一個又一個愛的印記。孤燈下母親勤勞的身影和溫婉的畫面，已成為兒女一生無法抹去的記憶。同時雨、夜、心事、繾綣、目光、寧靜、孤燈、歲月、思念、牽掛、縝密、暗影、搖曳、溫婉等意象的成功運用，增加了詩歌的厚度，將作者內(nèi)心對母親深深的情感表現(xiàn)的充分具體。
（2）你站在/季節(jié)的風口/翹首企盼/記憶的小路/牽動著你的視線/落寞中/你把思念/封存打包/遙寄我的心底/歲月的琴聲里/擁抱一抹記憶的暖。首句“你站在/季節(jié)的風口/翹首企盼”仿佛一幅母親盼兒歸的凄美畫面。一句“翹首企盼”形象具體寫活了本詩，讓母親的形象鮮活起來。同時將母親盼望兒女歸來的心情，描寫的淋漓盡致。我宛若看到一位蒼老的母親，在季節(jié)的路口默默無言的場景，那一絲無奈和傷感躍然紙上�！坝洃浀男÷�/牽動著你的視線”多少次在這個小路上，盼來了與兒女重逢的快樂，又有多少次送走了兒女離別的傷感。生活每天都演繹著喜怒哀樂。同時也隱喻著兒女在外面世界打拼的艱辛，可謂一舉兩得。“落寞中/你把思念/封存打包/遙寄我的心底”筆者以為，這個句子是彧兒精心設(shè)計的，兒女在外獨留母親守護這個家，對兒女的這一份牽掛可想而知。落寞中母親將思念遙寄我的心底，也從另一方面也說明兒女對母親深切的情感。這是作者用筆的巧妙之處。結(jié)尾“歲月的琴聲里/擁抱一抹記憶的暖”升華主題，畫龍點睛，將記憶中濃烈的情感推向高潮。
�。�3）一縷思念流淌于/顫動的指尖/敲醒了/淚的纏綿/浸入黑色的鍵盤/擄一把夜的暗香/灑入想你的詩行/于心底/凝固成一尊恒久的守望/子夜，你從夢中走來/一抹淺笑/嵌入心海/融化我冰凍的目光。本詩句子凝練、語言流暢，意象鮮明，層層遞進。彧兒在本詩中精心我們營造了一個女兒思念母親的場景，我們仿佛看到了彧兒坐在電腦旁，用顫動的指尖敲擊鍵盤，那一行行的溫暖句子，都會化成思念母親的詩行。本詩中“于心底/凝固成一尊恒久的守望”堪稱精典句子，也是本詩的詩眼，并成功地運用了情感轉(zhuǎn)移，使詩歌變得凝重而深沉�！白右梗銖膲糁凶邅�/一抹淺笑/嵌入心海/融化我冰凍的目光”。作者寫到這里的時候，已經(jīng)達到了夢幻的狀態(tài)。這也是詩歌創(chuàng)作之中常用的一種技法，不過彧兒在運用此技法時不露一絲痕跡，可見其文學底蘊之深厚。結(jié)尾“融化我冰冷的目光”，意境更加深刻，在這一組詩中，本句達到了頂峰�！叭诨冶涞哪抗狻�，從另一側(cè)面折射出在外打拼的艱辛，折射出一個浪子內(nèi)心涌動的不安和大背景下，社會底層所面臨的困惑和諸多無奈，而這所有的困惑都在母親的微笑之中，煙消云散。母愛的力量就如同一抹陽光，驅(qū)散了兒女內(nèi)心所有的冰冷，這正是作者所要表達的心語吧！
三、攜一抹眷戀，奔赴有你的方向。
藝術(shù)的感覺來源于作者的社會實踐，來源于作者內(nèi)心對世界的感悟，以及自身的文學底蘊和閱歷等。藝術(shù)的感覺不僅是詩美生成的因素，同時也是詩美傳達的導體，它是詩人深入生活和表現(xiàn)生活所必備的不可缺少的能力。艾青曾說過：“詩是由詩人對外界所引起的感覺，深入思想感情，而凝為形象，終于被表現(xiàn)出來的一種完整的藝術(shù)”。我認為感覺經(jīng)思想感情的灌住而凝成的形象，就是詩歌的意象。意象是純感官的，是具體化了的感覺。意象的突出特點是可感性，而藝術(shù)感覺的直接性和獨特性恰恰是構(gòu)成可感性的重要條件。沒有感覺，就沒有意象，意象如果脫離感覺，就無法存在。一切優(yōu)秀詩作中的優(yōu)美意象，都是由優(yōu)美的藝術(shù)感覺熔鑄一定的韻味而成的。彧兒的詩作《今夜，你路過我的心》在意象營造和情感表達上就做到了這一點。
彧兒在詩中寫到：雨，一直在下/錯落的雨滴/敲打著黑暗/追趕著/心的步伐。從詩中我們可以看出彧兒是有雨情節(jié)的人，但彧兒在雨的運用上并不拖沓，每一首都有意想不到的藝術(shù)效果。首句“雨，一直在下”僅幾個字就將讀者的思緒引入到深沉的情感之中。雨一直在下，可作者的思緒卻也一直醒著。窗外陰雨連綿，窗內(nèi)陰云籠罩�！板e落的雨滴/敲打著黑暗”，更顯得夜的寂靜，雨滴的聲音更加刺耳。反襯了作者內(nèi)心一絲淡淡的愁緒。而“追趕著/心的步伐”，更凸顯了迫切的心情，可以說在情感和心里刻畫上彧兒功夫頗深，也說明作者有足夠的人生閱歷和獨特的視角，并用來發(fā)現(xiàn)我們常人無法到達的地方。
再接下來的描述中彧兒用“我伸出手/感受，雨意的清涼/一如你，殷切的目光/沁潤心房”。如果說第一節(jié)的描寫是作者看到或想到的事物，第二節(jié)作者轉(zhuǎn)入實際的觸碰。用“我伸出手/感受，雨意的清涼”承接了第一節(jié)“雨，一直在下”，使段落之間過渡和諧，感情自然貼切。采用虛實相間的描寫，也增加詩的感染力和內(nèi)在的張力。雨的清涼讓作者更加的清醒，于靜夜“你”殷切的目光/沁潤心房。筆者認為這個“你”是具象的你，也是廣義的你，是作者心中一份美好的期盼。究竟“你”在何方，不得而知。
而“泥濘的眼眸/穿透暗夜的幽光/攜一抹眷戀，奔赴有你的方向/于靜夜，打開心窗/擁抱你袒露的溫柔”。詩寫這個地方的時候，感情已達到了的高潮。作者內(nèi)心那濃烈的情感，已經(jīng)得到完全的釋放。而且在用詞上也非常大膽�！澳酀舻难垌本邆湓姼鑴�(chuàng)作的語言陌生感，在表述的時候我們并不感到生硬�！澳酀舻难垌钡莱隽藘�(nèi)心的一絲傷感或不安。但作者的高明之處在于，并沒有就此低沉，而是于沉默中的一種爆發(fā)�！皵y一抹眷戀，奔赴有你的方向”。正因為奔赴有你的方向，才讓作者感到不寂寞，內(nèi)心升起一個諾大的希望，彼此打開心窗，擁抱一覽無余的真情。
彧兒用“一筆/一墨/銜一粒文字/吟一闕唐詩宋詞/散落一箋墨香”，來降低內(nèi)心的那一份狂熱，這正是作者思想成熟的體現(xiàn)。作者在經(jīng)歷火山一樣的情感歷練之后，終回歸于淡定的情懷。那“一筆/一墨”，都能將作者的情懷攬入其中�！熬驮S這夜的暗香/擰干我眸的潮吧/允你路過我的心房/于文字中，撿拾點滴的溫馨/打磨成愛的模樣/泊入想你的芬芳。從此后/綠了心海，癡了思念/暖了星月，醉了詩行”。這幾行文字作者進行了精心的布局，用詞新穎別致�！皵Q干我眸的潮吧/允你路過我的心房”，“擰干”這個詞在這里屬于小詞大用，用這個不起眼的詞匯表達了作者內(nèi)心強烈的情感，令讀者內(nèi)心強烈的震撼�！坝谖淖种�，撿拾點滴的溫馨/打磨成愛的模樣/泊入想你的芬芳”，寫到此時作者已回歸于理性的思考，并將對你的“思念”和想“你”的情感深深的鑲嵌于詩行。
華茲華斯說詩歌是“在寧靜中對激情的回憶”；濟慈亦主張“在構(gòu)思中摒棄狂熱”，追求以“更為寧靜的思考的力量”取代詩歌的激情；帕斯捷爾納克也認為真正要寫的東西不是激情本體，而是它的規(guī)律，它的原則。他希望在一首精美的、隱約的詩中，一切都應保持一個距離，不應太露。這在彧兒的詩中得到了充分的體現(xiàn)。彧兒在詩歌創(chuàng)作過程中，不但善于描寫鄉(xiāng)土風情城市風情，也善于描寫愛情或關(guān)于母親的話題�？梢姀獌旱脑姼鑴�(chuàng)作非常寬泛，思路也非常的清晰，我們有理由相信，在未來的詩歌創(chuàng)作道路上，彧兒一定會走的更遠。祝福江山文學，祝福東北風情，祝福天下所有詩歌愛好者，在詩歌創(chuàng)作的道路上一路順風，揚名天下！
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