聲聲啼血向花枝散文隨筆

　　“盈霄細(xì)雨叩朱欞，疾疾徐徐竟未停。斑竹更將知心話，窗前說與子規(guī)聽。”（子規(guī)啼痕《七絕·雨夜斑竹》）讀這樣的詩篇，給人的感覺——是詩人在與眼前的“細(xì)雨”和“斑竹”對話。

　　在別人眼里，細(xì)雨、斑竹，或許是日常生活中的一個場景，而詩人卻獨(dú)具慧眼，能夠從中產(chǎn)生美的情感。

　　斑竹的“知心話”，像淅淅瀝瀝的細(xì)雨，娓娓道來。

　　“細(xì)雨”、“斑竹”究竟說了什么？

　　細(xì)細(xì)品味，如同水墨畫的留白，讓你在無言之中，去領(lǐng)略無盡的真意。試想，如果不是情到深處，如果不是與自然之物建立了這樣親密的關(guān)系，怎會有這種意境的闡發(fā)？

　　詩人以“子規(guī)啼痕”自勉。而實(shí)際上，上個世紀(jì)九十年代，我和他在工作中相識、相知，日久月深成了朋友。然而沒有想到，十六七年以后，兩人竟以“詩文會友”的方式，又聚到了一起。

　　他一個年屆古稀的人，心存一個“閑夢”——退休以后，以詩為伴，低吟淺唱，佳作連連。在鹽城這一塊，喜歡古詩詞的粉絲們，都以他為偶像，先生早有名氣。一次，我們聊起來，他卻說是“平生未作蝸名計(jì)，冷落閑詩一兩千�！边@樣的自謙，給我的感覺，頗有一種“縱浪大化中，不喜亦不懼”的魏晉之風(fēng)。

　　再說“子規(guī)啼痕”，本身就蘊(yùn)涵著詩意。耳熟能詳?shù)牡涔�，杜鵑化為鳥，又名子規(guī)，“疑是口中血，滴成枝上花”。但是，無論是花或鳥，都有一種脾性，骨子里是民間的峻拔，是遙遠(yuǎn)的憂傷。那最古老的基因，從萬物初辟時，大約就已經(jīng)注定，時光蒼茫，不會沖淡，倒是令其更加鞏固。

　　我把先生的人生，常常喻為“一個綠色的人生”。

　　先生出生于1948年，苦學(xué)成才，畢業(yè)于蘇州絲綢工學(xué)院（綠色專業(yè)），先任鹽城紡織工業(yè)學(xué)校黨委副書記（綠色教育）、后又擔(dān)綱鹽城市絲綢公司總經(jīng)理等職（綠色事業(yè)）。在中學(xué)期間就喜歡上了古典詩詞，學(xué)養(yǎng)+興趣，鑄成了他幽微的情致，鐘情花木，一如屈原的《離騷》用香草來寄托和抒懷一樣。

　　我手里邊，收藏了他近兩年撰寫的與花木有關(guān)的詩詞，多達(dá)二十多首。“秋菊、殘荷、杜鵑、山茶、臘梅、海棠、玉蘭、芍藥、石榴、百合、曇花、丁香、虞美人”等等，都成了他吟詠的具象，從而營構(gòu)出情景交融的詩境。每逢讀他的詩，我就想到了唐代詩人羅鄴的《聞子規(guī)》里那句“聲聲啼血向花枝”來了。

　　先生詩作，字字珠璣，有暗香涌動的驚喜。比如讀他的《七絕二首·荷塘》，總會有“荷塘入夜月溶溶，花好更兼并蔕紅”的清新和明麗；讀他的《七絕·丁香》，又有“唯有丁香香不減，風(fēng)前淡淡說曾經(jīng)”的一種樂觀和智慧……在這樣帶著雨意花香的句子里，一花一葉，都能感覺到他對生活中的詩意美的敏感與熱愛。

　　先生對花木的吟唱，情感細(xì)膩，逼真?zhèn)魃�，蘊(yùn)涵豐富。

　　他筆下的那些花木風(fēng)物，不僅和諧添趣，而且上得高堂，下得市井，可謂雅俗咸宜。一首《五律·白玉蘭》“早春花綻雪，婀娜被寒枝。依水香籠榭，凌霜影入池。初萌已殊俗，一放足驚時。清白如君者，于今更有誰？”像一杯陳釀，滋味醇美。你透過這些流光溢彩的詩句，可以看到他真實(shí)的內(nèi)心和可愛的性格。

　　先生對花木的觀察，也絕不僅僅停留在“鮮潤、艷麗、恣肆”這些個關(guān)鍵詞上，他總是要找尋與時代同步的契合點(diǎn)，古詩出新，為讀者構(gòu)筑起一道別樣的風(fēng)景。一首《卜算子·梅》“清氣出冰心，笑綻寒冬里。且托霜風(fēng)送暗香，一任囂塵起。我亦若斯梅，未得紅塵外。但使錚錚傲骨身，不染纖纖媚�！边@哪兒是在寫梅花？分明是寫梅之余，兼以明志。

　　這首詩的內(nèi)核：“緊跟時代，不忘初心”。讀起來，令人振奮，全無造作，胸懷自見。

　　像這樣的具有語言創(chuàng)造性和活力之作還有很多，舉不勝舉。

　　相比先生的這種悠閑和雅趣，我有時會覺得，現(xiàn)在的人，現(xiàn)在的生活，太忙、太緊、太實(shí)用了。甚至是活得有點(diǎn)可憐。

　　唯簡約方無累，唯玄談方超遠(yuǎn)，唯不滯于物心靈方能得到最大的自由。

　　有人說，詩品即人品。讀先生的詩作，了解先生的為人，讓我看到了不一樣的“詩與遠(yuǎn)方”。

　　（作者：中國散文學(xué)會會員、江蘇省作家協(xié)會會員、《散文選刊·下半月》《海外文摘·文學(xué)》簽約作家）

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