沒有思想當(dāng)不了作家散文

　　在我寫這個話題的時候，上大學(xué)的人都知道葉圣陶先生的《拿起筆來之前》這篇文章。寫文章，這件事，可以說難，也可以說不難，為什么要說難呢？想寫相當(dāng)具有水平的文章當(dāng)然難，好的文章不是隨意寫出來的，是通過反復(fù)構(gòu)思，在語言上經(jīng)過反復(fù)錘煉寫成的文章，是具有水平的。近現(xiàn)代作家魯迅的作品收錄最多有《拿來主義》、《紀念劉和珍君》、《祝福》等名作，都是收錄在高中語文教材中，文化的積淀不夠?qū)︳斞傅暮芏嘧髌凡皇翘�理解，他的文章都有很強的思想性。現(xiàn)在看來，體會的哲理不一樣了。要說不難，那就更難成就專業(yè)的寫作了。那種隨便記一記的“文章”，不能叫“文章”的。曹禺的《雷雨》也是名篇，都是作家很嚴格地在寫文章，一個社會的時代不同，造就不同時期的作家，好的作家都有潛力，都有較強的創(chuàng)作能力，不是光會寫幾篇文章就行了。要有長篇小說創(chuàng)作算是作家的行列了。

　　散文大家余秋雨的《陽關(guān)雪》、《都江堰》都是熟悉不過的名篇文章，就是因作者平日的觀察和思考，才寫出來的文章。他在散文上有頗高的'建樹，是一代文化學(xué)者。記得在中學(xué)時期大多數(shù)人不突出，沒有在寫作上凸顯自己才華，更沒有創(chuàng)作思想，這不是一般都具有的天賦，盡管當(dāng)時學(xué)得很好，但是，與社會接觸不當(dāng)，許多文化也就隨即沉沒了。也越來越不知道自己在哪方面有潛力，只是很多人生活在現(xiàn)實生活中，在一般人日常生活之中，乃是中庸之道。也就是說最現(xiàn)實的生活。

　　寫作，真得是要有天賦，在80后的一代新生作家中，很多已經(jīng)踴躍在作家中的前列，這是什么原因？

　　影響最大的有韓寒、郭敬明、張悅?cè)�、春樹、孫睿、周嘉寧、安意如、李傻傻等一批代表性作家，早早就混跡在文壇里，影響頗大，當(dāng)然，還有陳偉軍，20歲就加入中國作家協(xié)會，已經(jīng)算是很高的水平了，他的創(chuàng)作能力顯赫，有長篇小說《不和上帝回家》、《射天狼》、《未遂的奴隸》、《琴弦等著歌》等已經(jīng)出版上市，這就說明有超凡的寫作能力，這樣走下去的作家，將來是后生可畏，繼續(xù)能創(chuàng)作優(yōu)秀作品啊，更是讀者的青睞。有的人文化程度并不，可是在文學(xué)上的獨有天賦，是一生都值得去奮斗的。

　　西安翻譯學(xué)院的王紋，著有長篇小說《黑道校花》、《天國夫人》、《神域》等，在網(wǎng)絡(luò)上流傳盛廣，影響頗大。長篇小說《天愛迷失》已經(jīng)上市發(fā)行，這都標(biāo)志著80后的文學(xué)作品在慢慢地成熟，沒有關(guān)注的有很多，并不是他們就沒有好作品，陜北的郁劍，15歲開始寫詩歌并陸續(xù)發(fā)表，18歲寫出10萬字長篇小說《飛翔的冬天》，19歲開始出版?zhèn)�人作品集，創(chuàng)辦雜志，已出版有《火花的贊歌》、《火的告白》、《張開夢的眼睛》、《無極門》等作品。在這多人中，他們都具有思想，也算是在文壇中有一定成績，在不斷地積淀，隨著年齡的增長，使他們的作品會更加有深度、有思想。

　　要對這些前輩們作家的創(chuàng)作，他們有幾十年的閱歷，新中國剛剛開始，一切都是古老的思想，窮苦百姓很多，還是社會過度的變革，這些作家創(chuàng)作的作品相當(dāng)有水平，而每屆的茅盾文學(xué)獎是國家最高獎項，不是一般人就能獲得的，那是有非常資深的人生閱歷，寫的作品也是具有難度的。這些將會是專業(yè)的文學(xué)評論、小說評論家在作為研究的領(lǐng)域，經(jīng)得起專業(yè)評論家的研究，也經(jīng)得起讀書者的評論，這樣的作品不是簡單的文學(xué)作品。

　　各大學(xué)的文學(xué)院教授，他們一生都是致力于學(xué)術(shù)研究型的領(lǐng)域，搞學(xué)術(shù)是更難的，發(fā)表學(xué)術(shù)論文和學(xué)術(shù)著作同樣是好的專著。所以，普通人只會寫點文章，但是離你走真正的文學(xué)道路還差的十萬八千里，一個人有沒有搞寫作的天賦，在二十多歲也能看出你的寫作才華啊，也能看出你的創(chuàng)作能力啊。在不經(jīng)意之下，一個人都快過三十歲的人了，這樣去走寫作的路，也是艱難的路，在陜南，直到現(xiàn)在80后中有幾個是中國作家協(xié)會的會員，而舉出來的80后作家相比，那是差得很遠的。

　　即便是上中文系畢業(yè)的，也不見得就會寫作，有些人的閱歷不同，在生活中有較深的體會，這是對今后寫作中積淀，這與上大學(xué)的中文系學(xué)生不一樣，大多數(shù)是沒有豐富的閱歷，對社會的理解差的太遠，也不知道社會的發(fā)展是什么形式？對現(xiàn)實的社會理解是很淺薄的，沒有經(jīng)歷任何苦難的磨礪，這是自己一生沒有多大感觸，沒看到社會的變化，偏遠的山村現(xiàn)實的生活更加痛苦，現(xiàn)在的人喜歡往繁華的城市生活，復(fù)雜的社會變化，使人們忙著上班族的生活，很壓抑，也就沒有時間思考社會問題，平日里讀書太少，也不會讀書，不知道哪些書該讀？

　　讀世界名著，只是覺得書寫的很好，小說的人物刻畫生動，一個人生的命名坎坷等細節(jié)內(nèi)容，這些小說反映什么思想？對社會又怎樣的關(guān)系？一概就不知道了。那是很難理解的，世界名著作為大學(xué)里文學(xué)專業(yè)的研究領(lǐng)域，何況一個人讀了一遍就能理解了嗎？連作者的身世不清，人生閱歷等很多都不清楚，這樣的作品的思想性很深，是反映一個時代甚至人類生存的重要意義。是這些作品永垂不朽，留給世代的讀者。

　　搞寫作，沒有在生活中搜集素材，空動地寫東西只帶個人的色彩主義，也是不行的。

　　要具備思想，養(yǎng)成精密觀察、認識的習(xí)慣，對于寫文章就太有用處了。不是說忽然要寫一篇文，才有意識地觀察一個下，認識一下，這樣的觀察和認識，是有限的，當(dāng)然就比不上平時觀察和認識到人，其根源還是在乎平時的習(xí)慣，才能把文章寫好。

　　沒有思想當(dāng)不了作家，對于認識作家是要有確切的意義。大量地讀書，在生活中會觀察和認識問題，那種久而久之的努力，才能寫出非常有感情的文章，生活充實了，文章就自然了。

　　一定要有思想，沒有思想，文章就很難有分量了，那只是夸夸其談地在講故事了，更不用說當(dāng)作家了。這是相差的太遙遠，所以，文學(xué)的創(chuàng)作、藝術(shù)的創(chuàng)作，都是只有起點沒有終點的路程，這樣的路很長，何時又能走到盡頭呢？

　　是寫之不盡的……

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