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悄然綻開(kāi)亦風(fēng)流散文
“門前的老果樹(shù)顫巍巍地開(kāi)花了。花開(kāi)得好繁，白如雪的花朵綴滿枝頭，互相擦著臉，挨挨擠擠地綻放。去年，這棵老果樹(shù)像疲乏了似的，象征性地在枝頭零星著幾朵病懨懨的小花。本以為，這棵老果樹(shù)終于要休息了，連葉子都是黃兮兮的，像垂危的病人，奄奄一息。我們都心里困困的，伴著它度過(guò)了一年，沒(méi)承想今年開(kāi)春，老果樹(shù)卻重新煥發(fā)出生機(jī)，而且開(kāi)出這一樹(shù)好繁的花朵，真使人感到欣慰”(《果花深處》)。從這一段文字里，我們可以看出幾個(gè)特點(diǎn)：一是作者描寫的是歷經(jīng)蒼桑的老果樹(shù)煥發(fā)出生機(jī)，二是我們困困的心感到欣慰，屬思想內(nèi)容;三是明寫老果樹(shù)其實(shí)另有所指，四是老果樹(shù)顫巍巍地開(kāi)花、挨挨擠擠地綻放、幾朵病懨懨的小花，這是疊詞的運(yùn)用，屬寫作上的特點(diǎn)。
老實(shí)說(shuō)，我讀永天的散文，首先被一些我所熟悉，但不常用的詞語(yǔ)所感染。譬如“整日地牽心著”、果子結(jié)得“擰疙瘩”、平果長(zhǎng)得“紅留留的”，一個(gè)個(gè)沉甸甸地掛在枝頭，“看著就讒”，“太繁了，樹(shù)枝吃不消”，自己的胃口就是個(gè)“無(wú)底洞”，怎么也“填不滿”，我們鄉(xiāng)下的孩子沒(méi)啥大的“盼頭”，直叫人“齜牙咧嘴”，難以下咽。這些詞語(yǔ)都是方言，不過(guò)因?yàn)槭潜狈椒窖�，它是普通話的基礎(chǔ)方言，所以，大部分讀者是會(huì)讀懂的。也就是說(shuō)，蒲永天的散文幾乎是用“原生態(tài)”的方言寫成的，僅這一點(diǎn)，永天就把自己和別人區(qū)別開(kāi)了。了不起啊!也就是說(shuō)，他站在堅(jiān)實(shí)的鄉(xiāng)土之上寫作，文學(xué)的根深植于泥土之中。春花秋實(shí)，莊稼人都知道“種瓜得瓜，種豆得豆”這個(gè)道理。他自然明白這個(gè)道理，因而我說(shuō)了不起。了不起是說(shuō)他寫作的路子走得對(duì)，用小平的話說(shuō)就是“對(duì)頭”。路子對(duì)頭，往下走，路就會(huì)越走越寬廣。
永天極力刻畫(huà)果花，是在創(chuàng)作一種純樸的意境，“其花瓣有種絲絨的質(zhì)感，花蕊似乎還在帶點(diǎn)顏色”，用感覺(jué)寫視覺(jué)，作者是用心撫摸過(guò)的，已經(jīng)有了很深的情感，不然，看到的只能是看到的，不會(huì)通感。好的果子鳥(niǎo)兒也愛(ài)吃，被啄了一個(gè)大坑，蜜蜂也借機(jī)在里面吮吸甜汁呢。鳥(niǎo)兒、蜜蜂都圍著已成熟的果子，不說(shuō)有什么象征意義，就是寫實(shí)也是異常動(dòng)人的。因?yàn)榍榫案腥恕ＫP下的白楊樹(shù)“像一柄傘，呵護(hù)著故鄉(xiāng)”“高高地樹(shù)起來(lái)，像是村莊的一面旗幟”“白楊樹(shù)當(dāng)椽的貧困歲月早已過(guò)去”，這些句子是平實(shí)的，但有別于平鋪直述，它有比喻，有象征，更有歲月的變遷，折射出村民的質(zhì)樸堅(jiān)韌和一天天富裕起來(lái)的日子�！霸诠枢l(xiāng)這塊黃土地上，還沒(méi)有那種樹(shù)能像白楊樹(shù)一樣以其普通的角色和極其強(qiáng)悍的力量駐守在這里”“眷戀這里”�！榜v守”是戰(zhàn)士的責(zé)任，“眷戀”又像是親情。但是，這些年來(lái)，不值錢的白楊樹(shù)突然值錢了，被砍去，做建筑工程上的架子，白楊樹(shù)紛紛倒地，變成了一沓沓嶄新的票子，為了硬化路，無(wú)數(shù)的白楊樹(shù)被砍去，而那留下的卻是桶口一樣的傷疤�！熬瓦B掃落葉的身影也孤單起來(lái)”，這就是滄桑，是世事，是變故。我們現(xiàn)已懂了，他為什么用極其細(xì)膩的筆觸描寫梨花，為什么不惜筆墨地描寫白楊樹(shù)。因?yàn)�，“白楊�?shù)似乎要逼迫退場(chǎng)了”(《故鄉(xiāng)的白楊樹(shù)》)。那么，除了白楊樹(shù)，還有什么也要退場(chǎng)了?這不能不引起人們的思考和憂慮。
抓住特征，寄情于物，這是散文創(chuàng)作的基本要求。永天具有這方面的素質(zhì)�！氨鄙娇偸潜灰粚拥乃{(lán)色籠罩著，山上的小路依稀可辨，還有那些稀稀拉拉的低矮的樹(shù)，也都終日地靜默著，和北山相守這一方水土，那些溝溝壑壑訴說(shuō)古老的歲月滄桑。細(xì)細(xì)地吟聽(tīng)，我的腳步在北山就悄悄地響起”，北山的特點(diǎn)，作者的情思都有�！俺跸�，路過(guò)這里，草叢里醒目地冒出一朵朵的碎小的青白色的、淡黃色的花兒，讓人感動(dòng)，想不到它們把生命發(fā)揮到如此地臻于極致的境界”“清風(fēng)掠過(guò)山坡，一簇簇大碗花，火焰一波一波涌向四處�！鄙钤谶@里的人又是什么樣子呢?他們從不直接表達(dá)自己的感情，“像中國(guó)畫(huà)的含蓄”，把過(guò)多的熱情隱藏在空白處，讓人去回味�！帮埑粤藳](méi)有?”“讓你不好回答卻問(wèn)到心窩里的去了”。山里人的靜默、友善、純樸，從他的筆端自然而然地流淌出來(lái)。不僅這樣，他還有自己的思考，“生活中原有不少遺憾，成就了一種美，一種常常仰望或者向往的美，一種缺失但心懷夢(mèng)想的美”(《關(guān)于北山》)。
永天深愛(ài)著腳下的土地，立意都建立在這個(gè)基礎(chǔ)之上，如果失去這一點(diǎn)，創(chuàng)作也就沒(méi)有多大意義了�！霸谶@片古老的土地上，我們種植、收獲、發(fā)展，我們也在破壞、丟失、改變”(《冬日的臨洮》)。他心痛的是昔日波濤滾滾的洮河，如今“瘦瘦的、細(xì)細(xì)的、緩緩地流向北去”“在陽(yáng)光下是多么的孱弱，細(xì)細(xì)的，只有一點(diǎn)點(diǎn)水，似乎一步就可以跨過(guò)去”。這和馬隆中他們編輯《悲憫的洮河》是同樣的想法，永天的寫作遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了狹小的個(gè)人天地，這是他文學(xué)生涯邁出的一大步。在《遠(yuǎn)去的煤油燈盞》中，他寫到“每當(dāng)暮色四合，母親就會(huì)點(diǎn)燃它，為我們營(yíng)造出一方溫馨的光亮”，可燈光還是昏昏的，“母親拿起剪刀將燈花摘下，燈盞復(fù)又亮了起來(lái)”。但愿永天從母親那里真的學(xué)來(lái)剪掉燈花的本領(lǐng)，把那盞精神的煤油燈盞點(diǎn)亮。
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