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李白杜甫作文
唐詩里少不了說李白杜甫。“詩仙”李白的詠月詩相當(dāng)多,比如膾炙人口的《靜夜思》“床前明月光,疑是地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。”但是我更喜歡他的《月下獨(dú)酌》:
“花間一壺酒,獨(dú)酌無相親。舉杯邀滿月,對影成三人。月既不解飲,影徒隨我身。暫伴月將影,行樂須及春。我影月徘徊,我舞影零亂。醒時同交歡,醉后各分散。永結(jié)無情游,相期渺云漢!痹谶@首詩里,李白的豪放不羈,瀟灑超脫的個性一面躍然紙上,而他奇妙的想象力構(gòu)織的意境也讓人陶醉。
詩歌作品更具有現(xiàn)實(shí)主義的“詩圣”杜甫的詩篇就更蒼涼和沉重,比如他的詠月詩名篇《月夜憶舍弟》:“戍鼓斷人行,邊秋一雁聲。露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散,無家問死生。寄書長不達(dá),況乃未休兵!”在月色下是特別容易懷念故人的,何況遠(yuǎn)在邊塞的詩人,于是思鄉(xiāng)和想念弟弟之情都油然而生,只是在杜甫凝重的筆觸下這些又混雜著對國家的憂思,顯得格外蒼涼。
相比而言,從鑒賞角度,唐代另一位大詩人王維的詩體現(xiàn)的“詩中有畫”更值得細(xì)細(xì)品味。我特別喜歡他的《鳥鳴澗》:“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴深澗中!痹谶@首詩里,一幅月下山澗的幽靜、安寧的山水畫展現(xiàn)在讀者面前,在這里飛起的鳥的叫聲更映襯出空蕩的山澗的安靜。在這個與世隔絕的意境里,多少可以感受到詩人忘卻塵世、怡然自得的心性,用現(xiàn)在的話說,有點(diǎn)兒“小資”。
白居易《與元九書》論道:“又詩之豪者,世稱李、杜,李之作才矣奇矣,人不逮矣,索其風(fēng)雅比興,十無一焉。杜詩最多,可傳者千余篇,至于貫穿今古,爾見縷格律,盡工盡善,又過于李!碧鞂毴,這一仙一圣攜手同游洛陽,把酒論詩成為文學(xué)史上的佳話。仰視著兩位詩文巔峰的俊豪,吟詠著他們留給后人的詩章,細(xì)細(xì)咀嚼,足以體味出那字里行間蘊(yùn)藏的無窮奧妙。
李、杜都很善“畫”詩。李白的《送友人》和杜甫的《絕句》就是兩首充滿詩情畫意的詩。《送友人》跳出了一般的兒女情長與秋風(fēng)蕭瑟,用優(yōu)美動人的景色來反襯出離別的傷情!扒嗌綑M北郭,白水繞東城……浮云游子意,落日故人情……”青翠的山嶺,透亮的流水,紅紅的落日,潔白的浮云,互映互襯,氣韻生動,絢麗華美。再看杜甫“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗寒西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船!边@誠然就是一幅山水畫:青翠黃白,色彩璀璨,千秋雪,萬里船,又將尺方畫布延入了無限的時空,給人一種野云孤飛,言近而思無窮的瀟灑之感。
有人說,杜詩多淚,李詩溢酒。以雄奇浪漫見稱的李白和以精練現(xiàn)實(shí)著稱的杜甫,形成了鮮明的風(fēng)格對比。前者最具代表性的作品是《夢游天姥吟留別》,吳越古地,山雄水淼,作者踏碧波,尋仙塵。一會兒半壁海日,天雞啼鳴,一會兒熊咆龍吟;有忽而霓衣風(fēng)馬,虎瑟鸞車。入夢出夢,肆意汪洋,想象夸張似云中神龍,極現(xiàn)遒勁盤曲的整體。那傲岸獨(dú)立的氣質(zhì),那不摧眉折腰的宣言,讓人讀來為之傾倒。再讀杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌破屋》,茅飛,秋風(fēng)掠堂,夜里輕迫,徹夜無眠。面對此情此景,讀者也要落淚而泣之,然而杜甫之“圣”就“圣”在以切身的苦難,推及“天下寒士”,愿以“吾廬獨(dú)破受凍死亦足”的代價,換取“廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏!弊屓苏嬲I(lǐng)略到了一個圣人憂國憂民的博大胸懷,讓人看到了“窮亦兼善天下”的品格。
“仙”也好“圣”也好,都難脫世事的愁苦。李白《將進(jìn)酒》“高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪”,抒愁入黃河之水,忽一句“天生我才必有用”,竟將抒愁轉(zhuǎn)成言志。李白的詩總體感覺痛而不傷,這與他的性格和經(jīng)歷有關(guān)。而杜甫的《江南逢李龜年》“正是江南好風(fēng)景,落花時節(jié)又逢君”,盡是對滄桑世事的深沉感謂。老友相逢,既對往日眷戀,又充滿無奈的苦笑。
由此觀之,李詩妙境在虛處,而杜詩妙境在實(shí)處。虛則以氣韻見長,渾雅而暗蘊(yùn)空靈;實(shí)則以意境見佳,精干而深析透辟;李詩美在情辭,所以比較豐腴;杜詩美貫平實(shí),所以較為遒勁。讀李白詩像啖荔枝,一顆二口則甘芳盈頰;讀杜甫詩像初嘗橄欖,初覺生澀,回味則滿嘴甜津。
李白,杜甫,是詩史上獨(dú)立的磁極,將永遠(yuǎn)吸引后世愛詩愛美的人們。
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