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閃光的河，流逝的河作文1600字
對于閱讀者來說，遲子建是一個令人放心的作家，也就是說，她不會讓你失望。在讀《額爾古納河右岸》之前，這種信心主要來自于她的中短篇小說和為數(shù)不多的散文。我至今仍可歷數(shù)她至少十篇以上給人印象深刻的中短小說篇名，比如《清水洗塵》、《霧月牛欄》、《白銀那》、《朋友們來看雪吧》等等。但是我一直覺得，以她的語言方式和結(jié)構(gòu)方式，寫一部數(shù)十萬字的長篇而能保持中短篇小說建立起的文學(xué)標(biāo)高，是一件幾乎不可能的事。在她的長篇《偽滿洲國》出版后，我即從各種消息中證實(shí)了自己的這種擔(dān)心。
但是，我終于還是讀了這部《額爾古納河右岸》。最初的原因是它獲得了“茅盾文學(xué)獎”，授獎辭中說它，“具有史詩般的品格和文化人類學(xué)的思想厚度”。當(dāng)然，并不是獲獎的書就值得購買，對另外三本書我就毫無興趣——因?yàn)樗麄冞_(dá)不到我的閱讀要求。
我從一個陽光照耀的初春的上午開始閱讀此書，幾乎是手不釋卷，在第二天讀完了“清晨”和“正午”兩個部分。我得說，這是一部了不起的作品，在閱讀中我有了基于文學(xué)本身的久違的沉浸。即使作為一個挑剔的讀者，也不得不由衷發(fā)出贊嘆。
作品以鄂溫克最后一個酋長女人的口吻，敘述一個民族的生存、堅守和文化變遷�！拔沂怯旰脱┑睦鲜烊肆�，我有九十歲了。雨雪看老了我，我也把它們給看老了……”這是它的第一個句子。這些比喻的、完成式的、嘆息著的句子，有一種來自命運(yùn)本身的蒼茫意味，簡約、直接，使憂傷與詩意洋溢而出，為整部作品確定了基調(diào)。
這部作品有著強(qiáng)烈的“唯心”色彩，大自然中的樹木、野獸、河流、天空、星月，有著和人一樣的靈性，或者說是神性，這使它超脫出我們當(dāng)下的塵世經(jīng)驗(yàn)，顯現(xiàn)出清新、原始的格調(diào)。奇怪的是，在閱讀過程中，它常常引發(fā)我類似懷鄉(xiāng)的憂愁——我會忽然想念已經(jīng)遠(yuǎn)逝的蔥蘢歲月、想念少年時代的田野、某個初春曾經(jīng)去過的山林，想念起初戀或者傾心夜談的朋友。
有多個評論說，這部作品是一個民族的史詩性挽歌，如果以一個讀者看，這首挽歌并不單單是哪個民族的挽歌，抑或還可以說是一曲關(guān)于某種美好生活的挽歌、關(guān)于人類某種價值觀和生命方式的挽歌。人們仰望天空，沉醉河流和山林，心中敬畏神明，唱著單純的歌曲，生于“風(fēng)聲”，最后又被埋葬于風(fēng)中。作品中除了作為主要人物的形象之外，更為動人的是變化的白云、閃爍的星光、能望見天空的希楞柱、馴鹿、月亮、薩滿的舞蹈、樺樹與松樹、明亮的流水，它們既是人物的生活背景和依據(jù)，也同樣是書中的主角。它們共同構(gòu)了這個世界美好而又脆弱、歡樂與苦難交織、幸福中滿含悲傷的生命景象。
“精神清冽，內(nèi)心溫暖�！蔽疫@樣指認(rèn)遲子建小說的特質(zhì)，她的一系列以中國最北方為地理環(huán)境的小說，大多有著白雪墓園般的安靜，空氣寒冷，一塵不染，卻又有著靜靜燃燒的火堆般的心情。在那里，人類有著美好的品行，似乎人類與世界、自然以及宿命已經(jīng)和解，因此苦難和死亡不再是可怕的和痛苦的，而僅是生命的另一內(nèi)容。如今這部《額爾古納河右岸》，除了她一如既往的真摯、澄澈和溫情脈脈，我從中讀到了更多的哀傷和悲憫。我一直認(rèn)為，一個作家具有寬闊深刻的悲憫情懷，才有可能走向偉大！那么這部作品是一個作家持續(xù)成長的結(jié)果？還是遲子建本人的生命歷程獲得了文學(xué)上的補(bǔ)償？
我曾從作家王樹增口中聽說，當(dāng)年在北師大作家班同學(xué)時期，莫言和遲子建是兩位最勤奮的作家，每天就是大量讀書、寫作，據(jù)稱遲子建每天能寫一萬字。這點(diǎn)，我們從遲子建海量的作品中就可以想見。“天賦是靠不住的，出類拔萃需要長久不懈的努力。”另外，作家的個人經(jīng)歷也會影響她的作品。大約在2002年，也就是寫作這部作品的三年前，遲子建的丈夫（漠河縣委書記）因車禍撒手人寰，一對相敬如賓、恩愛有加的情侶從此天人永隔，可以想見，那種悲傷是如何讓遲子建身心痛徹，我們并不知道在以后數(shù)年她如何從中恢復(fù)，在她的生命中又留下了怎樣的痕跡。但是我相信，《額爾古納河右岸》這部作品中，有了以前所沒有的東西，看看她對一個個死亡的描述，那里有多少沉重的的嘆息和無奈的與淚水！
作為一個小說家，遲子建從來就不以塑造人物、講故事、設(shè)計沖突和結(jié)構(gòu)見長，而是以優(yōu)美的語言、從容的節(jié)奏、豐富的意象取勝，她所做的不是描繪具體事物，而是傾述，從內(nèi)心向世界的傾述。事物經(jīng)過心靈的含蘊(yùn)之后，再表達(dá)出來，那些文字就被賦予了精神意義。語言因此產(chǎn)生了內(nèi)在的節(jié)奏和張力。品讀一下某些段落，它們幾乎可以詠唱，即使并不押韻，卻有一種明顯的音樂性。
我以為，中文之美包括了多個層面，每個字詞在它有本來意義之外，還有著獨(dú)特的形狀，獨(dú)特的色彩，獨(dú)特的聲響，甚至還有獨(dú)特的味道和觸感。從事寫作的人，如果反復(fù)推敲過一萬個以上的好句子，最好是你曾經(jīng)有較長的詩歌寫作經(jīng)驗(yàn)，就一定會對文字的形狀、色彩、明暗、聲音和氣味有所領(lǐng)會。
遲子建這部作品中的語言，可能是她作品中是好的語言（我能不能說也可能是中國當(dāng)代小說中最好的語言？），比喻豐富，感情充沛，色彩絢爛，節(jié)奏感極強(qiáng)，就像那條閃光的額爾古納河，豐盈、寬闊，伴隨著風(fēng)的歌吟，在夏日山谷中湯湯流動。當(dāng)然，它述說的是一個關(guān)于生命與死亡的故事，關(guān)于美與哀傷的故事，也是一個關(guān)于出現(xiàn)和消逝的故事。
已經(jīng)寫得太長，但我還有另外的話說。
這部小說盡管優(yōu)秀，卻遠(yuǎn)非完美。
我的所有關(guān)于“好”的感想，基于本書的前兩個部分，“清晨”和“正午”。我認(rèn)為“黃昏”一章的寫作水準(zhǔn)與另外的部分有著較大的差距，它顯得駁雜、氣短，就像一個奔跑者忽然力有不逮，開始上氣不接下氣。這不能歸結(jié)于本章所要表達(dá)的時代內(nèi)容，即使單從語言上看，它的節(jié)奏在許多地方已經(jīng)失去了。
長篇小說的創(chuàng)作，是對一個作家心力和體力的雙重考驗(yàn)，即使作家有很充分的準(zhǔn)備、很充沛的激情，也需要掌握合適的進(jìn)度。在后面的跋中，作者說自己兩個多月寫成了它，而在第二卷之后回了哈爾濱，依我看，就是從那里，第三卷發(fā)生了松弛和潰散。
那么，如果你去閱讀它，用心地看“清晨”“正午”“半個月亮爬上來”和“跋”好了。“黃昏”一章，完全可以讀得更快些。
初一:冬的溫度
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